談歷史傳記題材的古裝影視劇化裝造型設(shè)計(jì)

【摘 要】歷史傳記題材的古裝影視劇，故事內(nèi)容與人物角色具有較強(qiáng)的歷史紀(jì)實(shí)感，因此要求人物化裝造型設(shè)計(jì)能夠再現(xiàn)特定歷史時(shí)期社會(huì)人文風(fēng)貌。目前在化裝造型設(shè)計(jì)上能夠做到既尊重史實(shí)、以史為鑒，又能夠賦予角色時(shí)代與個(gè)性美感，為大眾接受和認(rèn)可的這類作品卻并不多。歷史傳記題材的古裝影視劇化裝造型設(shè)計(jì)該如何把握藝術(shù)創(chuàng)作尺度，如何平衡、調(diào)整歷史造型元素與時(shí)代審美之間的關(guān)系？本文以《末代皇帝》、《漢武大帝》、《唐明皇》三部影視作品為例，進(jìn)行了分析探討。

【關(guān)鍵詞】化裝造型、造型元素、人物形象

中圖分類號(hào)：J9 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）10-0095-02

一、歷史造型元素與特點(diǎn)的還原

歷史傳記題材的古裝影視劇大多取材于真實(shí)的歷史事件和歷史人物，其故事內(nèi)容與人物角色都具有較強(qiáng)的歷史紀(jì)實(shí)感。作為文藝創(chuàng)作作品，有時(shí)為了劇情的鋪陳發(fā)展，加強(qiáng)戲劇沖突，劇本的人物和情節(jié)也會(huì)經(jīng)過必要的藝術(shù)加工和調(diào)整，但在量和度上通常都比較有限，并且也都是在保護(hù)和尊重重要史實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行的二度創(chuàng)作，如電影《末代皇帝》、電視劇《雍正王朝》、《漢武大帝》、《貞觀之治》、《唐明皇》等等。由于這類影視作品的內(nèi)容主要強(qiáng)調(diào)歷史的真實(shí)性、可信性，因此在人物造型方面必然是以呈現(xiàn)特定歷史時(shí)期人物形象的典型特征為設(shè)計(jì)原則。造型師需要對(duì)大量的歷史資料進(jìn)行分析、研究，選取最具時(shí)代特征的造型元素，針對(duì)不同人物的身份、地位、性格特點(diǎn)進(jìn)行化裝造型設(shè)計(jì)。如電影《末代皇帝》的化裝造型，在呈現(xiàn)社會(huì)歷史風(fēng)貌、人物形象特點(diǎn)方面堪稱經(jīng)典。

電影《末代皇帝》講述了清朝末代皇帝溥儀從登基、退位，到淪為傀儡皇帝、戰(zhàn)犯，最后轉(zhuǎn)變成公民，60年榮辱沉浮的傳奇一生，是比較典型的歷史傳記類影片，造型設(shè)計(jì)以真實(shí)再現(xiàn)歷史人文風(fēng)貌為總則。根據(jù)史料記載，清代女子妝容以素雅為主要特點(diǎn)，底色素白，眼形纖細(xì)上挑，眉毛多呈現(xiàn)出眉頭高，眉尾低的形態(tài)，以襯托那個(gè)時(shí)代女性流行的低眉順眼的柔弱姿態(tài)。唇妝狀如櫻桃，以紅色居多，俗稱一點(diǎn)紅，是面妝中最為濃艷的一筆。發(fā)式方面，宮廷中滿族女性以梳旗頭為主，多流行佩戴大拉翅作為裝飾。

影片中，慈禧太后及后宮太妃們的妝容與發(fā)型非常寫實(shí)地還原了清代皇族女性的這些造型特點(diǎn)：妝粉厚重白皙，櫻口濃注、蛾眉淺畫、面龐清瘦，頭頂高聳如牌樓的黑色大拉翅，莊重、嚴(yán)肅（如圖1）。雖然慈禧與太妃們的出場(chǎng)時(shí)間很短，但人物形象給觀眾留下了深刻的印象，那一張張沒有血色與表情的面孔看起來如面具一般冰冷僵硬，又因?yàn)閾碛兄粮邿o上的皇權(quán)而更加令人心生畏懼。通過外部形象的塑造，配合演員語言、表情、體態(tài)、動(dòng)作精細(xì)到位的表演，真實(shí)地刻畫出了晚清皇宮內(nèi)各階層人物的歷史形象，渲染了封建沒落王朝封閉守舊、逼仄冷漠的政治環(huán)境氛圍。

影片中溥儀奶娘的發(fā)式設(shè)計(jì)也頗具特色（如圖2）。長(zhǎng)幾十公分的發(fā)髻寬扁如片，挽結(jié)在腦后，尾部成圓弧狀稍稍側(cè)轉(zhuǎn)，梳理得立體有型，造型十分獨(dú)特，在以往的影視作品中很少見到，但在晚清圖片資料中我們確實(shí)查閱到了相同款型的發(fā)式。由此可見造型師在前期創(chuàng)作中下足了功夫，無論主要角色還是次要角色的設(shè)計(jì)，都最大程度地強(qiáng)調(diào)并做到了嚴(yán)謹(jǐn)求實(shí)。

《末代皇帝》的化裝造型設(shè)計(jì)最大程度還原了那一時(shí)期的歷史人物形象特點(diǎn)，卻沒有令觀眾產(chǎn)生不適之感，除了設(shè)計(jì)師嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的創(chuàng)作理念與精致細(xì)膩的造型手法以外，還有一個(gè)重要原因在于全片所有造型元素在設(shè)計(jì)風(fēng)格上的協(xié)調(diào)、統(tǒng)一、相互映襯?！赌┐实邸肥堑谝徊勘辉试S進(jìn)入紫禁城拍攝的影片，也是目前唯一一部在太和殿實(shí)地取景的影片，在美術(shù)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)與體現(xiàn)上具有絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)。服裝設(shè)計(jì)師為了尋到最純正的、毫無摻雜現(xiàn)代材料的絲綢幾乎找遍了整個(gè)中國(guó)，每一個(gè)部門都在為追求和做足真實(shí)感而竭盡全力，人物造型融于其中，特色鮮明而不突兀，盡顯歷史本色又毫無矯飾怪異之感，可以說人物造型達(dá)到了神形兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。

二、歷史造型元素與現(xiàn)代審美觀念、造型技法的融合

根據(jù)資料記載，“從漢代開始，女子們便不再以周代的素妝為美，而流行起了‘紅妝，即不僅止乎敷粉，而且還要施朱。漢時(shí)婦女頰紅，濃者明麗嬌艷，淡者幽雅動(dòng)人。依敷色深淺，范圍大小，妝制不一，產(chǎn)生出各種妝名?！?/p>

電視劇《漢武大帝》中很多女性角色的造型都用到了這種紅妝，即面頰以白色底妝突顯干凈細(xì)膩，兩腮、眉毛和眼睛之間掃上了紅色胭脂，形態(tài)有點(diǎn)類似于戲曲妝面，眼形描繪得細(xì)而長(zhǎng)，眼影則色素不顯，沒有過多的暈染，唇妝為典型的一點(diǎn)紅樣式，嬌小濃艷。整體妝面以突出白底紅妝為主，發(fā)式以拖垂、松散為尚（如圖3）。

在以漢代為背景的影視劇作品中，這樣呈現(xiàn)古裝原貌的比較少見，《漢武大帝》播出之后引發(fā)不少爭(zhēng)議，甚至有觀眾認(rèn)為造型師丑化了演員，還有些認(rèn)為這更像是日本的藝伎裝。對(duì)此，化裝師劉曉東表示，“就化裝問題，劇組與歷史學(xué)家和考古學(xué)家進(jìn)行了兩個(gè)多月的商榷。日本文化其實(shí)是借鑒了中國(guó)古代的傳統(tǒng)文化，而非我們?nèi)ツ７?。只是漢代的傳統(tǒng)后來沒有被傳繼下來，所以觀眾會(huì)對(duì)它感到陌生?！泵佬g(shù)師毛懷清也表示，《漢武大帝》的人物化裝與發(fā)型是在查閱了很多歷史資料，比如出土陶器上的繪畫，相關(guān)的歷史造型書籍，最終確定的方案，其出處都是有史可依的。

從相關(guān)資料的考證，可以相信《漢武大帝》的妝容與發(fā)型設(shè)計(jì)確實(shí)是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，做到了以史為?jù)，有史可依，體現(xiàn)了嚴(yán)肅認(rèn)真的創(chuàng)作態(tài)度?！稘h武大帝》追溯本源的設(shè)計(jì)初衷本沒有錯(cuò)，之所以引發(fā)詬病的主要原因之一是創(chuàng)作者忽略了大眾的審美情趣與接受能力。歷史妝容與現(xiàn)代審美之間必然存在差異，為了減少差異造成的矛盾，設(shè)計(jì)師在造型歷史元素的提取與呈現(xiàn)力度上進(jìn)行適當(dāng)?shù)娜∩崾强梢缘?，在不破壞整體歷史時(shí)代感的前提下融入一些現(xiàn)代造型的表現(xiàn)手法也是被允許的。

另外，一部作品整體的美術(shù)造型設(shè)計(jì)基調(diào)、質(zhì)感，以及演員的表演風(fēng)格等等也是造型師應(yīng)該考量的因素?！稘h武大帝》如果能夠?qū)v史元素進(jìn)行有選擇的運(yùn)用，根據(jù)現(xiàn)代審美的特點(diǎn)進(jìn)行適度的調(diào)整、改良，在造型的整體美感方面也許會(huì)呈現(xiàn)出更自然、舒適、融洽的視覺效果，也更易于被觀眾理解和接受。這種設(shè)計(jì)方法的難點(diǎn)與重點(diǎn)在于造型師在古典美與現(xiàn)代美審美傾向上的平衡、融合的方式與力度的把控上，這些方面做得比較成功的作品也并不是很多，值得一提的是電視劇《唐明皇》的化裝造型設(shè)計(jì)。

唐代是中國(guó)封建社會(huì)鼎盛繁榮的時(shí)期，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)、政治開明、民風(fēng)開放，這一時(shí)期的化裝造型樣式可謂爭(zhēng)奇斗艷、花樣百出。酒暈妝、桃花妝、飛霞妝等等各種樣式名目的妝容層出不窮。鵝黃、花鈿、斜紅、面靨等等裝飾元素種類豐富，以豐腴艷麗為美成為女性獨(dú)特的審美風(fēng)潮。電視劇《唐明皇》在妝容的設(shè)計(jì)上并沒有完全依照時(shí)代原貌呈現(xiàn)，而是對(duì)歷史造型元素進(jìn)行了取舍，并結(jié)合了當(dāng)時(shí)的流行審美觀念與時(shí)尚化裝手法。

劇中楊貴妃的化裝造型設(shè)計(jì)，底妝以粉白色為基調(diào)，營(yíng)造出肌膚如雪、輪廓飽滿豐潤(rùn)之感，眼尾與顴骨上方暈染了紅色胭脂，因?yàn)轭伾^淺并與底妝銜接自然所以并不顯得突兀，這是唐代紅白妝特色的象征表現(xiàn)。眼影選用了與角色身份、年齡相適宜的顏色進(jìn)行修飾。眉毛按照現(xiàn)代標(biāo)準(zhǔn)眉形的比例、粗細(xì)進(jìn)行了描畫。唇部并沒有選用點(diǎn)唇的樣式，而是用濃艷的紅色涂滿嘴唇，配合唇線的勾勒塑造出立體豐滿的唇形。面飾方面選取了具有典型唐代裝飾特征的花鈿來表現(xiàn)唐妝的藝術(shù)特色。五官的描繪基本都運(yùn)用了立體化裝的表現(xiàn)方式。立體化裝雖是時(shí)尚造型的技術(shù)手法，但能夠展現(xiàn)出形與色的豐滿與豐富，這是唐風(fēng)特色的一種體現(xiàn)。發(fā)型與頭飾的設(shè)計(jì)則極盡表現(xiàn)了唐代高聳競(jìng)上、華麗多姿的造型樣式，如簪花高髻、同心髻、單刀半翻髻等等典型發(fā)式的運(yùn)用。

妝面與發(fā)型、頭飾結(jié)合在一起，將楊貴妃風(fēng)情萬種、珠圓玉潤(rùn)、美艷嬌滴的形象刻畫得鮮活飽滿，讓人心生動(dòng)容（如圖4）。詮釋和展現(xiàn)了唐代追求自由開放、雍容華麗、個(gè)性張揚(yáng)的風(fēng)氣。在顧及與平衡時(shí)代審美觀念的創(chuàng)作理念下，設(shè)計(jì)師找尋并實(shí)現(xiàn)了對(duì)唐風(fēng)韻味現(xiàn)代化的造型表達(dá)方式，讓古典美與現(xiàn)代美結(jié)合得自然巧妙，既做到了以史為鑒，又符合大眾期待。

三、結(jié)語

綜上所述，歷史傳記題材的古裝影視劇化裝造型設(shè)計(jì)主要有兩種創(chuàng)作思路：一是對(duì)歷史造型樣式樸素完整的還原，二是將歷史元素進(jìn)行取舍、選擇，并將現(xiàn)代審美觀念與造型技法融入其中。兩種創(chuàng)作思路都可以獲得成功，造型師不必拘泥于某一種。運(yùn)用哪種造型設(shè)計(jì)方案主要還應(yīng)取決于導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，導(dǎo)演對(duì)全片造型風(fēng)格的總體要求，其中包括美術(shù)場(chǎng)景的建筑風(fēng)格、服裝的色彩、面料質(zhì)感，光影色調(diào)的設(shè)計(jì)處理、畫面整體的畫風(fēng)、基調(diào)，以及演員語言、動(dòng)作的表演方式等等。只有創(chuàng)作理念達(dá)到統(tǒng)一，所有造型元素的設(shè)計(jì)風(fēng)格都追求并呈現(xiàn)出相同程度、相同味道的時(shí)代感覺，整部作品才能夠展現(xiàn)出和諧、完整、舒適的視覺效果，也更容易獲得觀眾認(rèn)可。

作者簡(jiǎn)介：

李冰潔，女，中國(guó)傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部戲劇影視學(xué)院講師。研究方向：戲劇影視人物造型設(shè)計(jì)。