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    音樂(lè)制作中MIDI控制信息的使用

    2019-01-18 03:10:12張中燦
    皖西學(xué)院學(xué)報(bào) 2018年6期
    關(guān)鍵詞:弦樂(lè)器弦樂(lè)踏板

    張中燦

    (安徽大學(xué) 藝術(shù)與傳媒學(xué)院,安徽 合肥 230012)

    根據(jù)各種統(tǒng)計(jì),大約有超過(guò)一千種以上的樂(lè)器存在于這個(gè)世界上。這些形制與音色各異的樂(lè)器大致分為弦樂(lè)器、木管樂(lè)器、銅管樂(lè)器、打擊樂(lè)器以及后來(lái)居上的電聲樂(lè)器幾個(gè)大的類型。如何在電腦上用MIDI的方式準(zhǔn)確模擬這些樂(lè)器,如何使它們擁有實(shí)際演出的演奏效果,如何還原在生活中每個(gè)樂(lè)器各自的風(fēng)格與特征是電腦音樂(lè)制作一直追求的目標(biāo)。樂(lè)器在現(xiàn)實(shí)演奏中由演奏家經(jīng)過(guò)各種演奏方式與技巧“人性化”的演奏,而在MIDI模擬的過(guò)程中,盡管“音高”“節(jié)奏”“調(diào)性”之類的因素得到了很高的還原度,實(shí)際操作中卻難以模擬有關(guān)“強(qiáng)弱”“演奏技法”“情緒”等“人性化”的實(shí)質(zhì)問(wèn)題。

    熟悉電腦音樂(lè)的人都有一個(gè)共識(shí),在MIDI模擬的各種音色中,弦樂(lè)器的聲音是最難模仿的。不妨先從弦樂(lè)器入手,展示弦樂(lè)器的特點(diǎn),分析其對(duì)應(yīng)的MIDI控制信息以及參數(shù),再逐步介紹音樂(lè)制作中最常用的鍵盤類,吉他類和鼓類樂(lè)器在控制信息上面應(yīng)該注意的問(wèn)題。

    一、弦樂(lè)類

    (一)弦樂(lè)類樂(lè)器的樂(lè)器法

    弦樂(lè)組(string)是典型的傳統(tǒng)聲學(xué)樂(lè)器,很多音源都有專門的音色組,甚至有專門的弦樂(lè)器獨(dú)奏音源[1](P9)。弦樂(lè)類樂(lè)器最為常見(jiàn)的有以下幾種,他們也是構(gòu)建弦樂(lè)重奏的主要樂(lè)器,其中有小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴等。在中國(guó)也有很多弦樂(lè)類樂(lè)器,常見(jiàn)的主要包含各種胡琴以及各種少數(shù)民族樂(lè)器。弦樂(lè)器在MIDI中還包括各種合成的弦音樂(lè)音色如:Strings,Synth string,Stereo strings,Slow strings等。

    在演奏技法上,弦樂(lè)的技法十分豐富,不僅有正常的拉奏,還有撥奏、跳弓、拉弓、頓弓、揉弦等,這些不同的演奏技法所產(chǎn)生的音色效果也非常不一樣[2](P24)。在掌握如何使用MIDI控制信息真實(shí)再現(xiàn)弦樂(lè)器演奏之前,需要先了解弦樂(lè)中常見(jiàn)樂(lè)器的樂(lè)器法知識(shí),對(duì)應(yīng)MIDI控制器的使用,才能清晰地看清兩者之間的關(guān)系。

    小提琴:音域范圍(g-d4)。音色特點(diǎn):高音區(qū)明亮細(xì)膩,中低音區(qū)委婉親切,跳弓頓挫有力,是交響樂(lè)隊(duì)中的主要的高音旋律樂(lè)器。定弦:G、D、A、E。

    中提琴:音域范圍(c-a3)。音色特點(diǎn):高音區(qū)有點(diǎn)接近小提琴,中低音區(qū)音色最美,婉轉(zhuǎn)柔和,如泣如訴,在MIDI制作中有時(shí)也用小提琴音色演奏中音區(qū)代替。定弦:C、G、D、A。

    大提琴:音域范圍(C-g2)。音色特點(diǎn):高音區(qū)溫和纏綿,中低音區(qū)渾厚豐實(shí),歌唱性很強(qiáng),可用于Solo演奏。定弦:C、G、D、A。

    低音提琴:音域范圍(E1-g)。音色特點(diǎn):中低音區(qū)低沉厚重,具有很強(qiáng)的空間感。在MIDI制作中,一般不作旋律演奏,有時(shí)可以用Strings的低音部分替代。四度定弦:E、A、D、G。

    胡琴類樂(lè)器:胡琴類樂(lè)器是中國(guó)樂(lè)器中具有特點(diǎn)的一大類樂(lè)器。其中包含二胡、高胡、板胡、墜胡、京胡、四胡等,各個(gè)地區(qū)的樣式各異,蒙古地區(qū)的馬頭琴也屬于這類樂(lè)器。它們一般都是由兩根弦構(gòu)成,使用琴弓拉奏,各種弓法技巧和弦法技巧與上文提到的管弦樂(lè)中的弓弦樂(lè)器類似[3](P81)。

    使用中國(guó)弦樂(lè)器的時(shí)候,要注意不同的民族風(fēng)格和地域特征。比如,廣東音樂(lè)應(yīng)該選用高胡而不是二胡,京胡具有明顯的京韻地域特征,而馬頭琴是蒙古族特有的弓弦樂(lè)器。在音樂(lè)制作中需要把以上元素充分考慮進(jìn)去。

    弦樂(lè)在音樂(lè)制作中很難直接用鍵盤彈奏下來(lái)的采樣錄音,因?yàn)殒I盤演奏比較直白,缺乏揉弦和弓法效果,缺少弦樂(lè)的歌唱性(尤其是在弦樂(lè)拉長(zhǎng)音的時(shí)候),不過(guò),合理使用控制器就可以彌補(bǔ)這一缺點(diǎn)。

    (二)用MIDI控制信息模擬弦樂(lè)器的常見(jiàn)手法

    可以嘗試從一段小提琴獨(dú)奏的Solo開(kāi)始,依次加入各種控制器。其他弓弦樂(lè)器可以依照這種方法作為依據(jù)。

    1、MIDI鍵盤錄入方法

    錄音時(shí)首先要注意弦樂(lè)器的連奏。兩音之間不要有斷開(kāi)的部分,要做到氣口分明、呼吸感好。在規(guī)劃好樂(lè)句弓法的同時(shí),要對(duì)錄好的部分進(jìn)行量化和修理。一定要依據(jù)實(shí)際的運(yùn)弓情況錄音,這和弦樂(lè)樂(lè)手演奏的要求是一樣的。在錄與連弓不同的頓弓、跳弓樂(lè)句時(shí)特別注意音頭的力度,跳弓不能彈得太短,給MIDI控制器留足寫信息的空間。只有做到MIDI錄入良好,才可以保證下面的控制信息效果得以實(shí)現(xiàn)。因?yàn)?,良好的鍵盤演奏是音色模擬的基礎(chǔ)和關(guān)鍵。

    2、Wheel(彎音)參數(shù)與滑弦技法的聯(lián)系

    弦樂(lè)在演奏中,跳度很大但又需要奏的連貫的旋律音程,在技法上演奏者會(huì)選擇滑音的方式演奏。因?yàn)檫@樣會(huì)使得兩個(gè)旋律音聯(lián)系更加緊密,對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)這樣也有利于迅速準(zhǔn)確地找到音,同時(shí)這也是弦樂(lè)的特點(diǎn)之一。以圖1為例,旋律中的a音和e2有很大的跨度,演奏者一般使用跳把或滑音換把的技法。但如何把實(shí)際演奏的技巧用MIDI制作實(shí)現(xiàn)呢?就需要在第一個(gè)音和第二個(gè)音之間使用Wheel(彎音)控制器。具體方法分兩步實(shí)現(xiàn),第一步,在a音將要結(jié)束的時(shí)候向e2音的方向快速上滑一點(diǎn)。第二部,在e2音開(kāi)始時(shí)從彎音的最低數(shù)值快速滑到“0”參數(shù),這樣做就會(huì)實(shí)現(xiàn)類似樂(lè)手換把時(shí)移動(dòng)手位的感覺(jué)。當(dāng)然,同樣的效果也可通過(guò)連滑音Portamento控制器實(shí)現(xiàn),但這種控制器會(huì)使相連的兩個(gè)音中,第二個(gè)音沒(méi)有音頭了,而且實(shí)現(xiàn)起來(lái)也沒(méi)有調(diào)節(jié)Wheel簡(jiǎn)便。

    圖1 鋼琴卷簾窗口中用Wheel參數(shù)模擬小提琴滑弦效果(基于CUBASE 5平臺(tái))

    3、調(diào)整弓法中細(xì)微的力度變化(Expression)

    弦樂(lè)的動(dòng)人之處不僅來(lái)自于和聲、旋律等音樂(lè)因素。還來(lái)自樂(lè)手對(duì)琴弓的細(xì)微控制,就是常說(shuō)的演奏的音樂(lè)性。演奏者在弓法運(yùn)行中,起弓、回弓以及弓法運(yùn)行中的力度都是不一樣的。推薦使用Expression控制器(11號(hào)控制器)對(duì)弓子的起伏變化作更完美的修整。這個(gè)控制器大家用得很多,除弦樂(lè)以外還有很多樂(lè)器需要用到。注意實(shí)際的小提琴在每一弓快拉完,會(huì)有一個(gè)回弓的準(zhǔn)備動(dòng)作。這時(shí)演奏者往往手腕一帶迅速回弓,使這一音的末尾產(chǎn)生一點(diǎn)點(diǎn)加強(qiáng),所以在一弓一音的長(zhǎng)音末尾要對(duì)Expression作細(xì)致的力度處理,如圖2所示。

    圖2 用鋼琴卷簾窗口的11號(hào)控制器模擬小提琴的弓法力度(基于CUBASE 5平臺(tái))

    以上對(duì)于MIDI控制信息的調(diào)整可以寫出更加逼真的弦樂(lè)音樂(lè)。其他弓弦樂(lè)器在演奏時(shí)處理方法類似。對(duì)音符的修飾是一件細(xì)致的工作,需要良好的技巧和足夠的耐心。

    二、鍵盤類樂(lè)器

    (一)鍵盤類樂(lè)器的樂(lè)器法

    鍵盤類樂(lè)器中最為典型的樂(lè)器是鋼琴,他被稱為“樂(lè)器之王”。它有88個(gè)鍵構(gòu)成,通過(guò)擊弦方式發(fā)聲,以半音方式排列的,適用于各種獨(dú)奏、協(xié)奏以及伴奏。除了鋼琴以外,還有許多跟鋼琴類似的鍵盤樂(lè)器,如:風(fēng)琴、手風(fēng)琴等。

    風(fēng)琴鍵盤跟鋼琴差不多,差別是腳踩踏板鼓動(dòng)了風(fēng)箱,用空氣吹動(dòng)哨片,發(fā)出聲音。

    手風(fēng)琴的發(fā)聲方式與風(fēng)琴類似,以左手推拉風(fēng)箱,右手彈琴鍵,是一種小型的鍵盤類樂(lè)器。

    (二)用MIDI控制信息模擬弦樂(lè)器的常見(jiàn)手法

    1、踏板

    踏板是鍵盤樂(lè)器十分重要的部件,運(yùn)用十分廣泛。鋼琴一般有三個(gè)踏板,右邊的“延音踏板”最為常用,用來(lái)延長(zhǎng)琴弦震動(dòng)的時(shí)間(處理延音效果),工作原理是用杠桿將原本緊貼在琴弦上的一層毛氈支開(kāi),延長(zhǎng)的琴弦震動(dòng)時(shí)間。踏板是鋼琴演奏中重要的潤(rùn)色器。延音踏板常用的操作是在每小節(jié)的重拍先把音符彈下去,在此音發(fā)聲的瞬間很快的換踏板,并在手指抬起前把踏板換好。這樣的操作,使得在使用MIDI控制信息(卷簾窗口的64號(hào)信息)寫鋼琴延音踏板時(shí),不寫在重拍上與音符一起進(jìn)入,而比重拍音符稍晚一點(diǎn)的(一般遲一個(gè)64分音符),有點(diǎn)類似于切分節(jié)奏,這種換踏板的方法就叫作“切分踏板”。在制作切分踏板的時(shí),首先要注意樂(lè)器在演奏過(guò)程中踏板的正確輸入。注意音符先開(kāi)始再晚一個(gè)64分音符寫踏板。在音符結(jié)束前提前一個(gè)64分音符結(jié)束踏板。如圖3所示。

    圖3 用鋼琴卷簾窗口的64號(hào)控制器模擬鍵盤類樂(lè)器的踏板(基于CUBASE 5平臺(tái))

    2、琶音

    琶音是指一個(gè)和弦音從低到高或從高到低依次連續(xù)奏出,可視為一種快速的分解和弦。作為一種專門技巧用于鋼琴演奏中,有時(shí)作為短小的連接句或經(jīng)過(guò)句出現(xiàn)在樂(lè)曲旋律聲部。制作方法與本文后面吉他的掃弦內(nèi)容類似,在此不再贅述。

    三、吉他類樂(lè)器

    (一)吉他類樂(lè)器的樂(lè)器法

    吉他和貝司是音樂(lè)制作中最常用的兩種吉他類樂(lè)器。這類樂(lè)器中屬于一種彈撥樂(lè)器,通常有四到七根弦不等,形狀與提琴有些相似,手指觸動(dòng)琴弦發(fā)聲。吉他在流行音樂(lè)中被視為主要樂(lè)器。在古典音樂(lè)中,吉他常以獨(dú)奏或二重奏的形式出現(xiàn)。在室內(nèi)樂(lè)和管弦樂(lè)中,吉他扮演著伴奏、陪襯角色。吉他大致分為古典吉他、民謠吉他和電吉他三種,與小提琴、鋼琴并列為世界三大樂(lè)器。

    在演奏方法上,吉他演奏通常有掃弦,分解和弦彈奏和吉他SOLO三種,這三種演奏方法在MIDI中的制作方法有很大區(qū)別。

    (二)用MIDI控制信息模擬吉他類樂(lè)器的常見(jiàn)手法

    1、模擬掃弦吉他

    圖4 用鋼琴卷簾窗口的力度控制器模擬吉他類樂(lè)器的掃弦(基于CUBASE 5平臺(tái))

    吉他在掃弦時(shí),各個(gè)音的進(jìn)入順序和力度的強(qiáng)弱都是不同的。向下掃弦時(shí),最上面的弦力度最大、進(jìn)入最早。向上掃弦時(shí),最下面的弦力度最大、進(jìn)入最早。所以在制作掃弦時(shí),鋼琴卷簾窗口呈現(xiàn)狀態(tài)如圖4所示,注意音頭的錯(cuò)落有致,力度參數(shù)呈遞減狀態(tài)。鋼琴等鍵盤類樂(lè)器的琶音也需要使用類似的方式處理。

    需要說(shuō)明的是,掃弦快慢形成的時(shí)差應(yīng)該根據(jù)樂(lè)曲的快慢而定,并不是一成不變的。

    2、模擬吉他分解和弦

    如圖5所示,吉他的分解和弦并不像譜子中出現(xiàn)的都是八分音符,因?yàn)樵趯?shí)際演奏中,每根弦上在沒(méi)有出現(xiàn)第二個(gè)音時(shí)都是自由振動(dòng)的。所以在制作分解和弦時(shí),要注意音的延時(shí)。

    圖5 一段吉他樂(lè)譜

    從圖5可以看出,這段吉他譜全是由八分音符組成,但如果在輸入時(shí)都寫八分音符的話,聽(tīng)起來(lái)不會(huì)那么流暢,不像樂(lè)手演奏的真正吉他。在CUBASE5的鋼琴卷簾窗中,應(yīng)該這樣輸入。

    圖6 用鋼琴卷簾窗口的力度控制器以及音符長(zhǎng)度模擬吉他分解和弦(基于CUBASE 5平臺(tái))

    3、模擬吉他SOLO

    力度的變化是MIDI控制信息模擬吉他SOLO需要首先注意的,因?yàn)镸IDI音色有著每個(gè)音色特有的力度分層。除了力度以外,還要求對(duì)彎音進(jìn)行細(xì)致的控制。因此,要注意滑弦,鉤弦等技法的運(yùn)用,因?yàn)檫@項(xiàng)技術(shù)在實(shí)際操作中,多使用音頻采樣方式,而不是MIDI方式解決,故在此處不延展論述。

    四、打擊樂(lè)器

    作為樂(lè)器家族中歷史最為悠久的一族——打擊樂(lè)器來(lái)說(shuō),有著家族成員眾多,特色各異的特點(diǎn)。它們往往音色單純,很多聲音甚至不是樂(lè)音。但恰恰因?yàn)檫@些特點(diǎn),才使得這類樂(lè)器對(duì)于渲染氣氛、增加音樂(lè)張力方面有著舉足輕重的作用。打擊樂(lè)器一般是通過(guò)對(duì)樂(lè)器的敲打、搖晃、摩擦發(fā)出聲音。在MIDI音色排列中,打擊樂(lè)器包括套鼓組、小打擊樂(lè)組、民族打擊樂(lè)組、以及鼓LOOP組等。在制作上,這類樂(lè)器對(duì)于音高、調(diào)性、和弦不需要進(jìn)行細(xì)致的考慮,但制作打擊樂(lè)器時(shí)著重需要對(duì)力度進(jìn)行仔細(xì)考量[4](P55)。

    圖7 鋼琴卷簾窗口中打擊樂(lè)的力度對(duì)比(基于CUBASE 5平臺(tái))

    以上是MIDI控制信息模擬傳統(tǒng)樂(lè)器方面在技術(shù)上的介紹。通過(guò)比較,可以清楚這些樂(lè)器的特點(diǎn)以及在制作上的注意事項(xiàng)。掌握了這些小的技巧,能使我們把這些模擬樂(lè)器做得更加“人性化”“細(xì)致化”,使得用電腦制作出來(lái)的模擬樂(lè)器音色更加逼真,更加細(xì)膩,從而達(dá)到更加理想的音響效果。

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