影視音樂(lè)藝術(shù)的類(lèi)型、功能與實(shí)踐
——評(píng)《影視音樂(lè)藝術(shù)》

文/王曉燕

作者單位 晉中學(xué)院音樂(lè)學(xué)院

在當(dāng)前影視藝術(shù)發(fā)展的過(guò)程中，影視和音樂(lè)的結(jié)合為影視藝術(shù)發(fā)展提供了新的血液和活力，也為提升影視作品的藝術(shù)魅力提供了新的途徑。以影視作品為核心的影視音樂(lè)的興起，既推動(dòng)了影視藝術(shù)的發(fā)展成熟，也擴(kuò)展了音樂(lè)的生存空間。但是，影視音樂(lè)不同于一般的純粹音樂(lè)藝術(shù)，音樂(lè)與影視藝術(shù)相結(jié)合，需要遵循影視藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律，做到為影視藝術(shù)服務(wù)。因而，不同種類(lèi)的影視作品類(lèi)型需要與不同的音樂(lè)類(lèi)型、形式等進(jìn)行匹配。為此，需要不斷探索影視藝術(shù)和音樂(lè)藝術(shù)相結(jié)合的類(lèi)型、特征、作用和功能等基本要素，為當(dāng)前的影視音樂(lè)藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展提供理論指導(dǎo)。在這種情況下，國(guó)內(nèi)一些學(xué)者針對(duì)影視音樂(lè)這一對(duì)象進(jìn)行了理論性的探索。由李靜編著，海洋出版社出版的《影視音樂(lè)藝術(shù)》一書(shū)作為探討影視音樂(lè)藝術(shù)的重要著作，從理論與實(shí)踐兩個(gè)層面對(duì)影視音樂(lè)藝術(shù)進(jìn)行了分析。

影視音樂(lè)的概況與發(fā)展。在理論層面，作者重點(diǎn)分析了影視音樂(lè)的發(fā)展概況、分類(lèi)和作用，繼而深入到不同類(lèi)型的影視作品中，對(duì)不同類(lèi)型的影視作品中音樂(lè)藝術(shù)的類(lèi)型、特點(diǎn)、作用、功能、美學(xué)特征和審美方式等進(jìn)行了分析。該書(shū)以影視音樂(lè)為對(duì)象，首先提出了影視音樂(lè)的概念，描述了影視音樂(lè)的發(fā)展歷程。作者引用電影大師伯格曼的名言：“電影和音樂(lè)一樣，直接作用于人的情感。”可以說(shuō)，電影和音樂(lè)有共通之處，都是以人的情感為核心觸發(fā)點(diǎn)，以達(dá)到感動(dòng)人的目的。電影和音樂(lè)分屬不同的媒介藝術(shù)，電影作用于人的視覺(jué)，是一種視覺(jué)藝術(shù)（早期電影并沒(méi)有聲音元素），音樂(lè)則作用于人的聽(tīng)覺(jué)。正是這種互補(bǔ)性，使電影和音樂(lè)得以結(jié)合，為電影的發(fā)展起到了推動(dòng)作用。同時(shí)，電影和音樂(lè)相結(jié)合還得益于二者都可以在共時(shí)或者歷時(shí)條件下被切分、計(jì)量和重新組織。電影是一種空間運(yùn)動(dòng)藝術(shù)，音樂(lè)是一種時(shí)間運(yùn)動(dòng)藝術(shù)，因而作為具有畫(huà)面感的電影主要通過(guò)在空間運(yùn)動(dòng)中展示時(shí)間，而音樂(lè)主要在時(shí)間運(yùn)動(dòng)中描繪空間，當(dāng)畫(huà)面與音樂(lè)有機(jī)結(jié)合，就誕生了新的藝術(shù)形式——影視音樂(lè)。

書(shū)名：影視音樂(lè)藝術(shù)

作者：李靜

出版社：海洋出版社

出版時(shí)間：2017年11月

定價(jià)：45.00元

事實(shí)上，人類(lèi)早期的電影被稱(chēng)為“默片”，即無(wú)聲電影，這一階段受眾只能看、不能聽(tīng)。隨著電影藝術(shù)的發(fā)展，現(xiàn)場(chǎng)演奏配樂(lè)誕生，但是電影與音樂(lè)是分離的。在這一時(shí)期，出現(xiàn)了專(zhuān)門(mén)為電影進(jìn)行配樂(lè)的作曲家，他們開(kāi)始根據(jù)影片的主題、人物、情節(jié)專(zhuān)門(mén)創(chuàng)作譜曲。隨著錄音技術(shù)和光還原技術(shù)的誕生，真正意義上的有聲電影開(kāi)始出現(xiàn)。有聲電影的出現(xiàn)，使電影藝術(shù)從視覺(jué)藝術(shù)向視聽(tīng)藝術(shù)的轉(zhuǎn)變，大大改善了電影藝術(shù)的受眾體驗(yàn)，拓展電影藝術(shù)的發(fā)展前景。電視作為影視藝術(shù)的重要載體，也隨著技術(shù)本身的發(fā)展實(shí)現(xiàn)了和音樂(lè)的結(jié)合，實(shí)際上，電視音樂(lè)的發(fā)展借鑒了電影音樂(lè)的經(jīng)驗(yàn)和成果。這樣，電影、電視與音樂(lè)的結(jié)合就使得電影音樂(lè)、電視音樂(lè)這些概念開(kāi)始誕生，由此形成了影視音樂(lè)的重要領(lǐng)域。

影視音樂(lè)的分類(lèi)與作用。影視音樂(lè)不同于純粹的音樂(lè)藝術(shù)，它具有自身的獨(dú)特性。如影視音樂(lè)的內(nèi)容具有確定性，它必須以影視劇的內(nèi)容、情節(jié)和人物等為參照進(jìn)行創(chuàng)作，因而這就確定了其內(nèi)容范圍；它在結(jié)構(gòu)上還具有靈活性，可以根據(jù)影視劇的需求進(jìn)行創(chuàng)作，而不需要考慮純音樂(lè)藝術(shù)中的結(jié)構(gòu)，因而實(shí)現(xiàn)了多樣化發(fā)展。

從分類(lèi)上看，當(dāng)前的影視音樂(lè)主要分為電影音樂(lè)和電視音樂(lè)兩大種類(lèi)，而電影音樂(lè)和電視音樂(lè)又可以細(xì)分為不同的類(lèi)型。就電視音樂(lè)而言，可分為電視片音樂(lè)、音樂(lè)電視、電視廣告音樂(lè)等。其中，電視片又包括電視欄目標(biāo)版音樂(lè)、電視專(zhuān)題片音樂(lè)、電視綜藝節(jié)目音樂(lè)、電視文學(xué)節(jié)目音樂(lè)、電視紀(jì)錄片音樂(lè)、科教片音樂(lè)等不同類(lèi)型。以電視音樂(lè)中的電視欄目標(biāo)版音樂(lè)為例，標(biāo)版音樂(lè)可以分為器樂(lè)型純音樂(lè)和歌曲型音樂(lè)，作者詳細(xì)分析了其特征、作用和形式。作者認(rèn)為，電視欄目標(biāo)版音樂(lè)是指音樂(lè)在電視節(jié)目中起著很強(qiáng)的標(biāo)志作用，使其節(jié)目有別于其他節(jié)目的音樂(lè)，這類(lèi)音樂(lè)包括為頻道包裝的頻道音樂(lè)和欄目片頭、片尾音樂(lè)。標(biāo)版音樂(lè)具有個(gè)性提示具體欄目的功能，如新聞聯(lián)播的片頭音樂(lè)具有較強(qiáng)的提示功能。它也具有相對(duì)持久性和穩(wěn)定性特征，能夠在長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)引發(fā)受眾認(rèn)同。它還能突出和強(qiáng)化頻道的整體形象，具有結(jié)構(gòu)短小、精煉等特征。電視專(zhuān)題片音樂(lè)是指在電視專(zhuān)題片中出現(xiàn)的片頭、片尾音樂(lè)和分散在片中個(gè)部分的音樂(lè)，一般專(zhuān)題片音樂(lè)具有統(tǒng)一性，它貫穿全片起到統(tǒng)一藝術(shù)風(fēng)格、概括主題和深化主題的作用。電視音樂(lè)專(zhuān)題片分為主觀音樂(lè)和客觀音樂(lè)兩種，主觀音樂(lè)是指創(chuàng)作者根據(jù)紀(jì)錄片具體內(nèi)容，在后期制作過(guò)程中加入的音樂(lè)；客觀音樂(lè)是指鏡頭畫(huà)面中人物自身在特定場(chǎng)景下自我表達(dá)的音樂(lè)，如主人公的演唱等。這些音樂(lè)具有渲染氣氛、烘托主題、激發(fā)情感的抒情作用。同時(shí)，還可以起到參與敘事、加強(qiáng)節(jié)奏的作用。此外，這類(lèi)音樂(lè)還具有組接畫(huà)面、過(guò)渡轉(zhuǎn)場(chǎng)的作用。

影視音樂(lè)的新審美特征。影視藝術(shù)與音樂(lè)藝術(shù)的結(jié)合，使影視藝術(shù)獲得了新的發(fā)展，影視音樂(lè)也形成了自身的新審美特征，如聽(tīng)覺(jué)的感知性、音畫(huà)的融合性、視覺(jué)的延展性、形態(tài)的間斷性、內(nèi)容的指定性、情節(jié)的敘事性、情緒的感染性等。其中，聽(tīng)覺(jué)的感知性是指受眾能夠通過(guò)聽(tīng)覺(jué)對(duì)影視音樂(lè)的原聲進(jìn)行感知，認(rèn)知作品的主題。對(duì)此，作者以《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》中的主題曲《琵琶語(yǔ)》進(jìn)行說(shuō)明，認(rèn)為琵琶語(yǔ)的意境和電影內(nèi)容緊密銜接，在憂傷的旋律中解讀了一個(gè)女人的故事。音畫(huà)的融合性是指影視音樂(lè)必須要和畫(huà)面結(jié)合起來(lái)，才能夠完整呈現(xiàn)劇情，音樂(lè)需要表現(xiàn)影視劇的內(nèi)容。作者以《紅樓夢(mèng)》主題曲為例，分析了作曲家對(duì)“滿腔惆悵，無(wú)限感慨”的美學(xué)追求。視覺(jué)的延展性是指影視音樂(lè)在調(diào)動(dòng)觀眾的聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)上具有重要作用，聽(tīng)覺(jué)可以產(chǎn)生視覺(jué)的通感，在通感中允許受眾感受到或者“看到”更多的視覺(jué)性信息，增強(qiáng)影視作品的魅力。形態(tài)的間斷性是指影視作品在畫(huà)面語(yǔ)言上遵循蒙太奇的手法，具有間斷性，由此也使得配合影視劇內(nèi)容的音樂(lè)呈現(xiàn)出一定的間斷性特征。內(nèi)容的指定性是指影視音樂(lè)表達(dá)的內(nèi)容需要受到規(guī)定的影視劇情節(jié)和畫(huà)面的制約，因而具有指定性特征。情節(jié)的敘事性是指影視音樂(lè)可以參與到情節(jié)的發(fā)展過(guò)程中，對(duì)故事情節(jié)起到推動(dòng)作用。情緒的感染性是指影視音樂(lè)通過(guò)調(diào)動(dòng)受眾情緒來(lái)實(shí)現(xiàn)以情動(dòng)人的目的。

影視音樂(lè)作品分析。在具體的實(shí)踐層面，作者對(duì)大量?jī)?yōu)秀的影視音樂(lè)作品進(jìn)行了分析，如早期電影《馬路天使》以及國(guó)外著名電影《魂斷藍(lán)橋》《辛德勒名單》《與狼共舞》《海上鋼琴師》等。同時(shí)，作者還分析了電視劇中的音樂(lè)作品，如中國(guó)電視劇的巔峰之作《紅樓夢(mèng)》《大宅門(mén)》等。在電影音樂(lè)方面，以《海上鋼琴師》為例，作者通過(guò)對(duì)影片詳細(xì)背景資料的呈現(xiàn)，讓讀者對(duì)影片背后的故事有了深入的了解。此外，作者還對(duì)導(dǎo)演進(jìn)行了介紹，從該片導(dǎo)演的生活經(jīng)歷和創(chuàng)作經(jīng)歷入手，分析其創(chuàng)作理念及創(chuàng)作風(fēng)格的形成。作者還介紹了該片中作曲家的詳細(xì)信息，分析了其為電影配樂(lè)作曲的創(chuàng)作歷程以及創(chuàng)作風(fēng)格形成的過(guò)程。在此基礎(chǔ)上，作者分析了該影片的大體劇情，并有針對(duì)性地對(duì)該片中的配樂(lè)進(jìn)行了細(xì)致分析。作者將該片中音樂(lè)的呈現(xiàn)分為序奏、童年、相識(shí)、回憶、錄音、尾聲幾個(gè)部分，并配有音樂(lè)的簡(jiǎn)譜，便于讀者在閱讀過(guò)程中進(jìn)入到由劇情引發(fā)的情感共鳴中，以音樂(lè)的形式為讀者呈現(xiàn)出影片的內(nèi)容，這不僅使作者的分析有的放矢，也能使讀者有直觀的體驗(yàn)，具有重要的現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義。

該書(shū)從理論和實(shí)踐兩個(gè)層面入手，以影視音樂(lè)為主要研究對(duì)象，系統(tǒng)分析了影視藝術(shù)與音樂(lè)藝術(shù)的結(jié)合以及影視音樂(lè)的發(fā)展歷程，分析了影視藝術(shù)的分類(lèi)、特征、作用和功能以及其存有的獨(dú)特審美特征和審美方式。為了具體展示影視音樂(lè)的藝術(shù)魅力，作者通過(guò)分析國(guó)內(nèi)外經(jīng)典影片的方式為讀者提供具體的分析對(duì)象，為闡明影視藝術(shù)與音樂(lè)藝術(shù)之間的融合和互動(dòng)提供了直觀、豐富的案例。因而，該書(shū)不僅具有重要的理論意義，還具有重要的現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義，有利于推動(dòng)當(dāng)前中國(guó)影視音樂(lè)的進(jìn)一步創(chuàng)新和發(fā)展，為影視音樂(lè)的創(chuàng)新發(fā)展提供重要的理論支撐和現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)。