造夢(mèng)者：窺探蒂姆·波頓《小飛象》的秘密花園

李芾

蒂姆·波頓是好萊塢著名的導(dǎo)演之一，出生于加利福尼亞州影視娛樂產(chǎn)業(yè)區(qū)的他很小便對(duì)影視制造耳濡目染，又因?yàn)樘厥獾募彝コ砷L環(huán)境，蒂姆·波頓養(yǎng)成了愛看老電影的習(xí)慣，尤其對(duì)好萊塢B級(jí)片情有獨(dú)鐘。除此之外，長時(shí)間的獨(dú)處造就了他豐富的想象力，因此以筆為劍成為他捍衛(wèi)自己精神世界的唯一途徑。此后，熱愛繪畫的他便始終堅(jiān)持以畫筆創(chuàng)造出自己想象中的世界和對(duì)這個(gè)世界的看法。后來從電影系畢業(yè)的蒂姆·波頓進(jìn)入了迪士尼公司，成為了一名真正的動(dòng)畫電影畫師。但這樣的工作令他感到厭惡，因?yàn)榈鲜磕嵋回灣尸F(xiàn)的可愛人物與溫馨的童話故事并不是蒂姆·波頓所喜愛和追求的。他開始引起人們注意是一部由他獨(dú)立制作完成的名叫《文森特》的動(dòng)畫短片的上映，這部動(dòng)畫短片只有短短的6分鐘，它描述了一個(gè)7歲小男孩想象中的世界?！段纳亍芬唤?jīng)問世便好評(píng)如潮，但卻因?yàn)槠泻诎档目植喇嬶L(fēng)與迪士尼溫馨的氛圍格格不入而遭到禁播，值得慶幸的是這一結(jié)果并沒有改變蒂姆·波頓對(duì)哥特恐怖電影風(fēng)格的堅(jiān)持，反而由他創(chuàng)作的波頓式電影的時(shí)代隨之到來了。[1]毋庸置疑，蒂姆·波頓是一個(gè)出色的造夢(mèng)大師，他將兒時(shí)的想象塑造成一部部電影呈現(xiàn)給廣大的電影觀眾，并且為他們帶來暗黑系的童話故事，使他們?cè)诨貞浢篮猛娴臅r(shí)候享受一場(chǎng)視覺與聽覺的另類盛宴。蒂姆·波頓的電影是一場(chǎng)帶有暗黑氣息的孩童式的惡作劇，從起初的《文森特》到現(xiàn)今的《小飛象》，哥特式的創(chuàng)作風(fēng)格依然是電影的主要呈現(xiàn)方式。哥特式風(fēng)格的場(chǎng)景主要表現(xiàn)為恐怖、黑暗、荒誕、陰郁、詭異的氛圍，以及墓地、幽暗的森林和廢棄的古堡，比如電影《僵尸新娘》中灰暗的人世和幽暗的森林;《剪刀手愛德華》中廢棄的城堡。人物外形則表現(xiàn)為擁有蒼白的面龐、凌亂的頭發(fā)、具有神秘氣息的男女主角，主要以德普和海倫娜為代表。正是符合電影氣質(zhì)的長相與演員自身的優(yōu)異使他們形成了早起的“鐵三角”搭檔，而所有這些構(gòu)成了蒂姆·波頓電影的主要符號(hào)。[2]除此之外，蒂姆·波頓的電影中經(jīng)常出現(xiàn)兩個(gè)世界，一個(gè)是真實(shí)的現(xiàn)實(shí)世界，一個(gè)是被稱為秘密花園的看似不存在的世界。這兩個(gè)世界的外在區(qū)分具體表現(xiàn)為顏色的差異。蒂姆·波頓的電影中往往真實(shí)世界呈現(xiàn)出一片毫無生機(jī)的灰色或者黑色，如電影《愛麗絲夢(mèng)游仙境》中灰蒙蒙的城堡;而在他塑造的秘密花園中卻充滿著五彩繽紛的生命力與活力，即使那個(gè)世界生活著亡故的人，比如《僵尸新娘》中的陰間世界。色彩是一方面，另一方面則是音樂的呈現(xiàn)。蒂姆·波頓的電影音樂幾乎全部由丹妮完成，五彩的世界里總少不了歡快的舞曲，而出色的舞曲也成為他電影的象征之一。蒂姆·波頓的電影雖然以哥特風(fēng)格為外衣，但內(nèi)在卻充滿溫情與童真，比如《查理與巧克力工廠》中的威廉·旺卡，雖然擁有巧克力工廠，還帶有一點(diǎn)兒孩童式的惡作劇心理，但是終究不過是一個(gè)缺失父愛的孩子，而巧克力工廠也不過是為引起父親注意的賭氣行為。整體而言，蒂姆·波頓的電影總是能帶給觀眾驚喜，似真似幻的講述方式使故事變得與眾不同，并且在哥特式風(fēng)格恐怖的氛圍中蘊(yùn)藏著一顆充滿好奇的童心。

一、波頓式場(chǎng)景設(shè)置

電影《小飛象》是迪士尼公司在20世紀(jì)40年代制作的一部動(dòng)畫短片，講述了一只長著藍(lán)眼睛和巨型耳朵的小象因與其他大象不同而受盡馬戲團(tuán)觀眾的嘲諷，象媽媽為了保護(hù)孩子而傷害人類被關(guān)進(jìn)了籠子。小象一心想要救媽媽但又無奈于沒有拿手絕活，一次意外事件使小飛象發(fā)現(xiàn)了自己可以飛的技能，此后小飛象與好朋友老鼠迪莫一起為馬戲團(tuán)帶來頗豐的收入，從而救出媽媽的故事。這是一個(gè)已經(jīng)被人熟知的故事，圍繞核心內(nèi)容改編成一個(gè)真人版的電影且讓觀眾依然懷有期待的心情，是這部電影導(dǎo)演所要面臨的挑戰(zhàn)。但當(dāng)電影導(dǎo)演是蒂姆·波頓的時(shí)候，即使面對(duì)一個(gè)被人所熟知的IP，觀眾依然會(huì)滿懷期待，而這就是蒂姆·波頓在一系列電影中塑造出來的個(gè)人魅力與超強(qiáng)的專業(yè)能力的市場(chǎng)反饋。在這部電影中雖然發(fā)揮的空間很有限，但導(dǎo)演還是用他一貫充滿想象力的頭腦對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行了五彩繽紛卻又鬼魅的外形化設(shè)置。這部電影中城堡式的馬戲團(tuán)變成了動(dòng)物們的地獄，雖然其中有五顏六色的華麗配置，但是同樣充滿著詭異的氛圍。[3]

2019年真人版的《小飛象》對(duì)動(dòng)畫版的《小飛象》進(jìn)行了一些場(chǎng)景的還原，并在此基礎(chǔ)上作了蒂姆·波頓式的改變。電影剛開場(chǎng)從遠(yuǎn)處開過來一列火車，火車頭做成了人臉的形狀，還有美第奇兄弟馬戲團(tuán)中作為背景展出的怪異的生物和那只具有人性的猴子，都帶有波頓式風(fēng)格。小飛象是因?yàn)檎`喝了酒才發(fā)現(xiàn)自己可以飛，醉酒后小飛象的幻覺呈現(xiàn)中出現(xiàn)一個(gè)個(gè)充滿鬼魅的紫色小象，它們?cè)诳罩蟹v、變幻模樣，而周遭的一切則都是暗黑色的。這一場(chǎng)戲?qū)⒌倌贰げD的哥特式風(fēng)格表現(xiàn)得淋漓盡致，對(duì)色彩的運(yùn)用，對(duì)電影氣氛的烘托，雖然只有短短的幾分鐘但依然可窺見導(dǎo)演一貫的風(fēng)格。作為劇中唯一的大反派文德維爾在報(bào)紙上得知小飛象后收購了原來的馬戲團(tuán)，并將馬戲團(tuán)的所有人帶到夢(mèng)幻樂園進(jìn)行表演，故事從這一轉(zhuǎn)折點(diǎn)進(jìn)入導(dǎo)演蒂姆·波頓打造的獨(dú)特的夢(mèng)幻世界。迎接小飛象的是盛大的歡迎儀式，一個(gè)聲稱會(huì)將一切不可能變成可能的商人、浩浩蕩蕩的隊(duì)伍進(jìn)入了豪華的城堡即夢(mèng)幻樂園。小飛象在一次表演中聽到媽媽的聲音而致使演出失敗，所以文德維爾打算將象媽媽殺害從而奴役小飛象，而囚禁象媽媽的牢籠便是一個(gè)骷髏頭外形的地方。小飛象的第二次演出也是營救象媽媽的時(shí)機(jī)，一邊是精彩的表演，一邊是緊張的營救行動(dòng)。在黑暗的環(huán)境中，蒂姆·波頓用詭異的色彩表現(xiàn)出同被關(guān)押的其他動(dòng)物的恐怖與骷髏頭外形的詭異。當(dāng)象媽媽被救出后，一場(chǎng)大火焚盡了對(duì)動(dòng)物來說類似地獄的夢(mèng)幻城堡，這一結(jié)局并不像蒂姆·波頓電影往常那樣孩子式惡作劇的展現(xiàn)，而是對(duì)動(dòng)物被人類奴役的反抗。

《小飛象》中很多場(chǎng)景都是對(duì)動(dòng)畫版短片的致敬，雖然很多場(chǎng)景都作了蒂姆式的改編，但是劇情的整體走向離不開原有故事的藍(lán)本。不得不承認(rèn)電影中最后營救象媽媽的場(chǎng)景是這部劇畫面中呈現(xiàn)的最大亮點(diǎn)，夜幕降臨后開啟的表演使導(dǎo)演有了很大發(fā)揮的空間，因此創(chuàng)作了留給觀眾深刻印象的場(chǎng)景。漫天的火光、天空中飛翔的小象以及天堂女王、地上奔跑的人們、掙扎著的動(dòng)物在歡快的音樂中彌漫著詭異、緊張的氣氛，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)蒂姆·波頓的想象世界，領(lǐng)略別樣的動(dòng)畫體驗(yàn)。

二、波頓式人物設(shè)置

前面分析過蒂姆·波頓電影中哥特式人物的獨(dú)特外形，蒼白的臉色、大大的眼睛、帶有神秘且神經(jīng)質(zhì)氣息的男女主角。[4]但《小飛象》這部電影中符合波頓電影氣質(zhì)的反而不是主角，而是與小飛象一起飛的雜技演員柯萊特·馬錢特，以及出現(xiàn)在美第奇兄弟馬戲團(tuán)中的各色人物。蒂姆·波頓的電影中常常都有對(duì)邊緣人物的關(guān)注，如《大魚》中父親在給兒子與兒媳講述年輕時(shí)的故事中出現(xiàn)的巨人、侏儒人以及身體長在一起的姐妹花;又比如《剪刀手愛德華》中被創(chuàng)造出來的愛德華;《查理與巧克力工廠》中不被父親看好、與世界格格不入的威廉·旺卡等，這些獨(dú)特的人物造就了蒂姆·波頓的人物風(fēng)格?！缎★w象》中同樣出現(xiàn)了高個(gè)子黑人，自出生以來就生活在馬戲團(tuán)中的兄妹兩人，以及被戰(zhàn)爭(zhēng)奪去一只胳膊的男主人公。在各色邊緣人物的組合中，隱隱透露出導(dǎo)演的關(guān)注點(diǎn)。

在《小飛象》中，名叫霍特·法瑞的男主人公因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)失去了一只胳膊，當(dāng)他再次回到馬戲團(tuán)后發(fā)現(xiàn)妻子死于一場(chǎng)瘟疫，一雙兒女只能隨著馬戲團(tuán)成長。他的女兒從來不參與馬戲團(tuán)的表演，因?yàn)樗膲?mèng)想是成為一名科學(xué)家，不被馬戲團(tuán)成員理解的她深知自己無法擺脫馬戲團(tuán)生活，但也沒有放棄對(duì)科學(xué)實(shí)驗(yàn)的追求，并在電影最后向爸爸展示了她的科學(xué)成果。劇中最美麗的天堂女神是一名雜技演員并且是老板文德維爾的女朋友，她在巴黎被其發(fā)現(xiàn)并一直為他效勞。她在競(jìng)技場(chǎng)上是多變的精靈，永遠(yuǎn)畫著濃烈的妝容，用美麗與自身魅力為文德維爾掙得光彩與財(cái)富。她在小飛象到來之后成為其演出搭檔，正是這一在訓(xùn)練時(shí)生出的惻隱之心與不甘被人擺布的屈辱使她加入營救象媽媽的行列。

電影中的這些人物全都生活在馬戲團(tuán)這一方天地中，每個(gè)人都有一個(gè)歸宿，而他們的歸宿始終是馬戲團(tuán)，即使在電影的最后馬戲團(tuán)不再有動(dòng)物的表演，但他們依然用模仿動(dòng)物的行為為馬戲團(tuán)效力。這部電影中唯一的反派人物文德維爾是站在和所有人、所有動(dòng)物對(duì)立的立場(chǎng)上的，他是將電影推向高潮的主要力量，從他的身上反映出事物的兩面性。雖然人是復(fù)雜的動(dòng)物，但是文德維爾卻是一個(gè)徹頭徹尾的壞蛋，他囚禁并決定殺害象媽媽，在特萊特與小飛象站立的高臺(tái)下方?jīng)]有保護(hù)措施，為了利益、金錢他可以出賣靈魂。但也正是這樣一個(gè)人的行為激起了人們對(duì)動(dòng)物的同情心，從而在影片結(jié)尾處人們將大象與小飛象一起送回到它們生活的大自然，與象群重逢。電影中是需要這樣一個(gè)存在巨大爭(zhēng)議的人物推進(jìn)劇情的發(fā)展，但是一個(gè)沒有人性一心只為利益的反派或許是蒂姆·波頓在這部童話故事中所作的唯一的妥協(xié)，他遵循了一般童話故事中對(duì)壞人的立意。整體來看，蒂姆·波頓用反面形象襯托了正面形象，道出邊緣人物的無奈與偉大，而這一反派形象延伸至現(xiàn)實(shí)生活中，即其他影評(píng)所說的在每個(gè)人成長的過程中終究會(huì)戰(zhàn)勝一切險(xiǎn)阻，擁抱那個(gè)真實(shí)的自我，最終獲得自由。

三、華麗外表下的溫情內(nèi)核

蒂姆·波頓在這部電影中對(duì)動(dòng)畫版結(jié)局進(jìn)行了改編，最終象媽媽與小飛象逃離了馬戲團(tuán)回歸了大自然，擁抱了真實(shí)的自我，從而獲得了自由。[5]這可以說是這部電影最終極的內(nèi)核所在，即在屬于自己的世界中做真實(shí)的自己，享受自由的空氣。電影是以動(dòng)物重獲自由為主題的，因?yàn)樽鳛楦呒?jí)動(dòng)物的人類對(duì)地球上的一切都具有統(tǒng)治權(quán)，但恰恰說明了自由從來不是人類的專利。一心想要謀取最大利益的衣冠楚楚的商人，他們掌握著能奴役其他物種甚至是人類自身的資本，在面對(duì)一個(gè)能為其帶來收益的奇特動(dòng)物的時(shí)候從來都不是釋放其殘存的一絲憐憫，而是最大限度地進(jìn)行剝削。文德維爾為了不影響小飛象演出可以毫不猶豫地說出殺死象媽媽的話，同樣他也可以毫不在意地做出這一行為。人們眼前的夢(mèng)幻樂園實(shí)際上是動(dòng)物的地獄，這一暗喻也被蒂姆·波頓以骷髏頭形式的外表與詭異的色彩呈現(xiàn)了出來。商人與觀眾的嘴臉一樣丑陋，他們初次見到不同于其他大象的小象時(shí)給予了它無盡的嘲笑，但在看到它可以飛的畫面時(shí)又驚嘆于小飛象的與眾不同。臺(tái)下的觀眾不管作出怎么樣的反應(yīng)皆是一時(shí)情緒所致，但是對(duì)小飛象來說，那就是它的生命，一種被奴役與支配的命運(yùn)。小飛象在馬戲團(tuán)中表演時(shí)畫著濃濃的小丑妝容，乍一看好像透露著可愛之意，但是這一切不過是人們?nèi)窌r(shí)的自以為是，相比與畫著小丑妝的小象來說，也許臺(tái)下坐的觀眾更像小丑。

在蒂姆·波頓的鏡頭下，馬戲團(tuán)中充斥著令人恐懼的麻木，里面的人員不會(huì)思考，他們只有接收指令與執(zhí)行指令的外在表現(xiàn)或者說是一種慣性使然。[6]當(dāng)小飛象站在高空中的臺(tái)子上面，面對(duì)逐漸變大的火勢(shì)，人們都在等待著小飛象自救，沒有一個(gè)人在乎動(dòng)物的生命，這種長期在馬戲團(tuán)中形成的麻木使最高級(jí)的動(dòng)物——處于食物鏈頂端的人類暴露出來無知與冷血。這是蒂姆·波頓在電影中的暗喻，更是一種無形的嘲諷。但在這一場(chǎng)景中有一個(gè)微妙的設(shè)計(jì)，當(dāng)小飛象即將掉下高臺(tái)時(shí)，被關(guān)在噩夢(mèng)之島的母象如“通靈”般發(fā)出了叫聲，正是這一類似感召的行為，讓小象掉下高臺(tái)并順勢(shì)吸入羽毛飛了起來。這是令人感動(dòng)的瞬間，閃耀著真情的力量，而這也是蒂姆·波頓展現(xiàn)親情與自由之光的時(shí)刻，將親情與自由結(jié)合起來是導(dǎo)演想向觀眾傳達(dá)的信息。小飛象借助羽毛飛翔的幾次都是迫于想要救母親的急切，在危難的時(shí)候觀眾知道小飛象一定可以飛起來，但是這是一種在屈服之下的無奈之舉，也是蒂姆·波頓想要呈現(xiàn)在觀眾面前的。動(dòng)物的成長不是一種順其自然的發(fā)展，而是在人類逼迫中不得已的行為，進(jìn)一步用屏幕道出了失卻自由對(duì)動(dòng)物來說的殘忍。

電影中的小飛象是一只具有靈性的動(dòng)物，它從出生一直由姐妹倆陪伴，到后來有女神的陪伴，最后得到原馬戲團(tuán)中所有人的幫助，它可以感知人類的善意，就像單純的孩子一樣。結(jié)尾處霍特一家被火圍困在競(jìng)技場(chǎng)中的時(shí)候，小飛象義無反顧飛去救這一家人，這次它終于不再憑借羽毛就可以飛起來，將對(duì)自由的展現(xiàn)隱藏在親情之下也是蒂姆·波頓想要表達(dá)的東西。電影最后，反派的一切財(cái)富在一場(chǎng)大火中付之一炬，小飛象也和媽媽一起回到了象群生活的大自然中，馬戲團(tuán)中再也沒有了動(dòng)物的表演。這是蒂姆·波頓傳達(dá)給這個(gè)世界的看法。商人的貪婪剝奪了動(dòng)物的自由甚至是生命，在蒂姆·波頓的電影中每一個(gè)生物都是具有意識(shí)、情感的與人類平等的地球生存者，所以他孩子般的心性中不會(huì)允許動(dòng)物為人類服務(wù)，為人類創(chuàng)造財(cái)富，而結(jié)尾小飛象的回歸自然也是導(dǎo)演對(duì)人類的一種警醒，試圖喚起人類的良知，還動(dòng)物以自由。真人版《小飛象》是蒂姆·波頓對(duì)原有故事的再創(chuàng)造，喚起人們心中的善意與良知一直以來是蒂姆·波頓電影所要表達(dá)的溫情內(nèi)核，而作為一個(gè)想象力豐富的電影創(chuàng)作者，他孩童般純真的心靈終會(huì)點(diǎn)亮人們心中那一絲微弱的光芒。

參考文獻(xiàn)：

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[3]宋秋艷，周新.蒂姆·波頓電影敘事及藝術(shù)特征分析[ J ].電影文學(xué)，2015（08）：65-67.

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[5]耿英華.蒂姆·波頓哥特式動(dòng)畫電影解讀[ J ].清遠(yuǎn)職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2011，4（04）：53-55.

[6]徐振東.黑暗而浪漫的哥特歌劇——淺析蒂姆·波頓電影中的哥特風(fēng)格[ J ].電影文學(xué)，2009（07）：144-145.