中國(guó)小提琴作品的滑音應(yīng)用思考

◎黃鵬

小提琴藝術(shù)是西洋樂(lè)器最典型的代表，是現(xiàn)代西洋管弦樂(lè)中不可或缺的一種樂(lè)器。中國(guó)民族風(fēng)格的小提琴樂(lè)曲中滑音的應(yīng)用占有很大比例。如何把小提琴的滑音技巧完美融入到民族風(fēng)格樂(lè)曲的演奏中，不僅是小提琴演奏者提高滑音技巧的有效訓(xùn)練，也是一個(gè)探索和嘗試準(zhǔn)確表現(xiàn)樂(lè)曲藝術(shù)風(fēng)格的過(guò)程。

一、中西方小提琴作品的差異

民族的文化屬性和思維方式的差異決定了其在藝術(shù)作品的創(chuàng)作和表達(dá)上的不同。西方人的思維方式是以認(rèn)識(shí)自然、征服自然和實(shí)現(xiàn)個(gè)人的絕對(duì)自由為終極目的的，其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬎季S體現(xiàn)在文學(xué)、繪畫(huà)、音樂(lè)等藝術(shù)表現(xiàn)形式上以寫(xiě)“實(shí)”為主，而以中國(guó)為代表的東方人的思維方式則追求一種道法自然、克己復(fù)禮的思想，在藝術(shù)的表現(xiàn)形式上則更偏重寫(xiě)“意”。

東西方樂(lè)器在形制上，西方樂(lè)器注重各種樂(lè)器之間音律、聲音的融合和層次，以管弦樂(lè)合奏的交響樂(lè)為其表現(xiàn)的最高形式，而中國(guó)民族樂(lè)器的發(fā)音特點(diǎn)則更注重和突出個(gè)性的表達(dá)。

中國(guó)小提琴作品在演奏和情感意境的表達(dá)上都與西方古典樂(lè)曲有著明顯的區(qū)別和不同。西方古典樂(lè)曲通過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那浇Y(jié)構(gòu)、和聲織體要求小提琴演奏在音準(zhǔn)、節(jié)奏和發(fā)音上要完全遵照作曲家的創(chuàng)作意愿和時(shí)代風(fēng)格，而中國(guó)小提琴作品在演奏的表達(dá)上更傾向于一種即興的情感和自然的意境。

二、滑音的應(yīng)用

小提琴的滑音技術(shù)具有很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。好的滑音能夠比擬歌唱家的委婉聲線，表達(dá)演奏者的內(nèi)心情感，能夠?qū)⒙?tīng)眾帶入音樂(lè)意境并打動(dòng)其心。在大量的西方古典小提琴作品中，滑音是不能隨意應(yīng)用的。因?yàn)槲鞣焦诺湫√崆僮髌返膭?chuàng)作年代，其藝術(shù)表現(xiàn)形式要符合當(dāng)時(shí)的宗教信仰和貴族禮儀的規(guī)范，滑音隨意應(yīng)用在古典作品中，會(huì)使作品的演奏缺乏嚴(yán)謹(jǐn)性，也不符合西方人的聽(tīng)覺(jué)審美習(xí)慣。但當(dāng)音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展到浪漫主義時(shí)期和近現(xiàn)代時(shí)期，音樂(lè)藝術(shù)不僅僅只服務(wù)于上層社會(huì)，音樂(lè)作品的取材和內(nèi)容更多來(lái)自民間世俗，作曲家、演奏家在創(chuàng)作和演奏中更在意表現(xiàn)自我的意識(shí)和個(gè)人情感的抒發(fā)，滑音得到了一定程度的發(fā)展和應(yīng)用。

由于中國(guó)民族樂(lè)器個(gè)性化的發(fā)音特點(diǎn)和中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)五聲音階的律制，也決定了中國(guó)風(fēng)格的小提琴音樂(lè)作品在演奏中要使用更多的滑音去模仿民族樂(lè)器的演奏效果和遵循五聲音階的排列音準(zhǔn)要求。

三、中國(guó)小提琴作品中的滑音

中國(guó)小提琴作品的民族風(fēng)格特性也為小提琴滑音的應(yīng)用提供了更大的可能性和更廣闊的空間。滑音技術(shù)的應(yīng)用和掌握的分寸是能否將小提琴音樂(lè)展現(xiàn)和還原民族人文風(fēng)情，并在演奏的二度創(chuàng)作中提升和豐富藝術(shù)表現(xiàn)力、感染力的關(guān)鍵。

小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》是中國(guó)小提琴作品中享譽(yù)世界的代表，是將西方小提琴藝術(shù)優(yōu)美抒情的音色和輝煌技巧特性為我國(guó)民族風(fēng)格、民族音樂(lè)和民族動(dòng)人故事創(chuàng)作及演奏結(jié)合的巔峰之作。樂(lè)曲中大量運(yùn)用了小提琴的滑音技巧來(lái)塑造形象、描繪畫(huà)面、刻畫(huà)人物和抒發(fā)情感。有表達(dá)纏綿愛(ài)情和美好憧憬的滑音、有宣泄憤怒和毅然抗?fàn)幍幕?、有悲憤決絕和生死離別的滑音，等等。這些滑音的應(yīng)用不但要考慮結(jié)合情緒時(shí)滑指動(dòng)作的快慢及力度分寸的拿捏，還要在理解故事文化背景的基礎(chǔ)上，深入了解和感知江浙一帶吳儂軟語(yǔ)發(fā)音的語(yǔ)氣語(yǔ)速語(yǔ)調(diào)，熟悉昆曲的唱腔特點(diǎn)，才能恰到好處地表達(dá)出地道的地域文化風(fēng)韻和感人至深的音樂(lè)情感。

從以上舉例中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)中國(guó)小提琴作品中音樂(lè)跟語(yǔ)言的緊密關(guān)系，恰到好處的滑音應(yīng)用能準(zhǔn)確表現(xiàn)出中國(guó)不同地域方言的特色和語(yǔ)言表達(dá)中語(yǔ)速語(yǔ)氣的性格情緒。

中國(guó)小提琴作品在滑音的應(yīng)用上，大多數(shù)是同指的滑音。滑音的技術(shù)基礎(chǔ)在于換把。換把技術(shù)過(guò)硬，滑音應(yīng)用的效果就不會(huì)差。換言之，滑音應(yīng)用對(duì)換把技術(shù)的訓(xùn)練和提高有極大的幫助。

結(jié)語(yǔ)

中國(guó)幅員遼闊，民族眾多，民間音樂(lè)素材多彩多姿。采用中國(guó)民族風(fēng)格創(chuàng)作的小提琴作品在滑音的應(yīng)用上各有不同。如何把握好滑音在不同風(fēng)格作品中恰當(dāng)?shù)膽?yīng)用，需要演奏者在學(xué)習(xí)和演奏作品的二度創(chuàng)作過(guò)程中加強(qiáng)思考和實(shí)踐。不但要理解作品的創(chuàng)作意圖，更要深入了解民族文化特征、地域人文風(fēng)情風(fēng)貌、方言表達(dá)習(xí)慣以及地方戲曲的藝術(shù)特點(diǎn)，從而使滑音的應(yīng)用就像畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆，讓更多優(yōu)秀的中國(guó)小提琴作品在演奏藝術(shù)的表現(xiàn)上更具生命力和感染力。