淺談當(dāng)代水墨繪畫(huà)語(yǔ)言的表現(xiàn)手法

□史晴峰 江蘇省宜興市美術(shù)館

中國(guó)繪畫(huà)是一種歷史悠久的傳承藝術(shù)，在中國(guó)繪畫(huà)中，當(dāng)代水墨畫(huà)的地位非常高。當(dāng)代水墨畫(huà)具有靈活的表現(xiàn)手法，隨著社會(huì)的不斷發(fā)展和進(jìn)步，當(dāng)代水墨繪畫(huà)的發(fā)展也變得越來(lái)越多元化?；诖耍疚膶?duì)當(dāng)代水墨繪畫(huà)語(yǔ)言的表現(xiàn)手法進(jìn)行了深入研究。

一、當(dāng)代水墨畫(huà)的種類(lèi)

（一）抽象型水墨畫(huà)

近些年來(lái)，因受?chē)?guó)外藝術(shù)、當(dāng)代文化的不斷影響，再加上中國(guó)水墨畫(huà)希望自我創(chuàng)新、自我突破以及一些歷史發(fā)展原因，我國(guó)傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)衍生出一種新的繪畫(huà)種類(lèi)，即抽象型水墨畫(huà)。與現(xiàn)代水墨畫(huà)相比，抽象型水墨畫(huà)存在很多不同之處，針對(duì)現(xiàn)代水墨畫(huà)是否就是抽象型水墨畫(huà)，當(dāng)前部分藝術(shù)者給出了肯定答案。究其原因，過(guò)去中國(guó)水墨畫(huà)在對(duì)作品進(jìn)行創(chuàng)新實(shí)踐過(guò)程中多運(yùn)用抽象模式。實(shí)際上，抽象型水墨畫(huà)的發(fā)展經(jīng)歷了若干個(gè)不同時(shí)期。

當(dāng)代水墨畫(huà)大致包括兩層含義，即從廣義角度來(lái)看，當(dāng)代水墨畫(huà)指在1980年以后所出現(xiàn)的一種新型藝術(shù)形式，以期能夠深入探索當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中的中國(guó)水墨畫(huà)的轉(zhuǎn)型需求，包括在人類(lèi)認(rèn)知范疇中的實(shí)驗(yàn)水墨畫(huà)、抽象水墨畫(huà)等；從狹義角度來(lái)看，當(dāng)代水墨畫(huà)是抽象水墨畫(huà)的主要表現(xiàn)特征，抽象水墨畫(huà)是人們對(duì)當(dāng)代水墨畫(huà)的第一印象。

當(dāng)代水墨畫(huà)在我國(guó)的發(fā)展初期階段中，主要引進(jìn)方向是西方造型，為能夠?qū)鹘y(tǒng)水墨畫(huà)進(jìn)行改良，很多著名畫(huà)家運(yùn)用現(xiàn)代美術(shù)的藝術(shù)形式，使傳統(tǒng)水墨畫(huà)具有更多現(xiàn)代性特征。1980年，由國(guó)內(nèi)畫(huà)界至國(guó)外藝術(shù)界中出現(xiàn)很多繪畫(huà)大師，其主要?jiǎng)?chuàng)作題材是當(dāng)代水墨畫(huà)，其中趙無(wú)極為能夠充分展現(xiàn)我國(guó)藝術(shù)傳統(tǒng)，運(yùn)用了表現(xiàn)力非常強(qiáng)的西方油畫(huà)形式，同時(shí)劉國(guó)松提出了20世紀(jì)國(guó)內(nèi)繪畫(huà)的新傳統(tǒng)口號(hào)，進(jìn)而從技術(shù)和精神兩個(gè)方面提高了當(dāng)代水墨藝術(shù)家對(duì)抽象語(yǔ)言進(jìn)行有效表達(dá)的自信心。從此以后，我國(guó)一些水墨畫(huà)畫(huà)家在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，開(kāi)始運(yùn)用抽象的創(chuàng)作方式。

（二）觀念水墨畫(huà)

在當(dāng)代水墨畫(huà)中，觀念水墨畫(huà)是重要組成部分。通過(guò)深入分析當(dāng)代水墨畫(huà)的多元化表現(xiàn)特征，我們不難發(fā)現(xiàn)，為不斷豐富水墨畫(huà)語(yǔ)言的表達(dá)方式，一些藝術(shù)家在自己的作品中運(yùn)用綜合材料，以充分表達(dá)自己的想法、觀念，同時(shí)不斷創(chuàng)新繪畫(huà)形式。1990年，實(shí)驗(yàn)水墨畫(huà)首次出現(xiàn)在人們眼前，藝術(shù)的功能開(kāi)始發(fā)生變化，由審美特征逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)樯鐣?huì)針對(duì)性。實(shí)驗(yàn)水墨畫(huà)存在很多繪畫(huà)取材，能夠充分表現(xiàn)城市生活。例如，著名畫(huà)家邵戈的《城市垃圾》系列作品，混合運(yùn)用了多種材料，包括銀粉、宣紙、水墨等，運(yùn)用多種不同手法，如包括渲染、潑墨等，畫(huà)面重視灰、白、黑的效果，整個(gè)作品的背景色為灰色，在灰色背景中，使畫(huà)面中的形象給人一種正在運(yùn)動(dòng)的感覺(jué)。

二、當(dāng)代水墨的表現(xiàn)手法

1980年，中國(guó)藝術(shù)界流入許多國(guó)外藝術(shù)，包括裝置藝術(shù)、達(dá)達(dá)主義、波普藝術(shù)等，對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)觀念造成了很大的沖擊。在這一背景下，很多藝術(shù)家在創(chuàng)作過(guò)程中，選用了新穎的體裁、題材、表達(dá)模式等。除了宣紙、墨水，還出現(xiàn)了很多其他繪畫(huà)材料媒介，通過(guò)大膽嘗試多種不同的繪畫(huà)材料，使當(dāng)代水墨畫(huà)具有更多元化的藝術(shù)魅力。隨著人們審美觀的提高，社會(huì)的不斷進(jìn)步，藝術(shù)創(chuàng)作的范圍也在不斷拓展。在我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中，水墨是最具特色的一種元素，具有非常強(qiáng)的表現(xiàn)力。在國(guó)外藝術(shù)評(píng)論中，常常會(huì)出現(xiàn)表現(xiàn)、張力這兩個(gè)單詞。從中國(guó)水墨畫(huà)的角度來(lái)說(shuō)，可以將其界定為：張力，指從水墨畫(huà)中表現(xiàn)出來(lái)的骨、力、氣、勢(shì)；表現(xiàn)，是指從水墨畫(huà)中表現(xiàn)出來(lái)的狂、郁、喜、怒。西方畫(huà)作強(qiáng)調(diào)針對(duì)畫(huà)作畫(huà)面的明暗關(guān)系、結(jié)構(gòu)、剖析的表達(dá)、透視、比例；而中國(guó)水墨畫(huà)強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的氣韻生動(dòng)。

我國(guó)當(dāng)代水墨的表現(xiàn)手法主要體現(xiàn)在對(duì)水墨的運(yùn)用上。當(dāng)宣紙上滴落墨汁時(shí)，便會(huì)出現(xiàn)逐漸擴(kuò)散的暈染效果，通過(guò)巧妙運(yùn)用墨的濃度，能夠展現(xiàn)不同的效果。其中，運(yùn)用我國(guó)特別制作的煙墨繪制出來(lái)的作品，大致可以分為5種類(lèi)型，即焦墨、極淡墨、淡墨、濃墨、墨。因?yàn)樗膶哟畏浅ＸS富，能夠賦予作品無(wú)法用語(yǔ)言形容的美感、動(dòng)勢(shì)。

在當(dāng)代水墨畫(huà)的多元化發(fā)展中，藝術(shù)家的繪畫(huà)題材變得越來(lái)越多樣化，出現(xiàn)越來(lái)越多的水墨表現(xiàn)手法，藝術(shù)家越來(lái)越追求和重視水墨畫(huà)畫(huà)面的肌理。按照一定的比例，有效配合多種不同的繪畫(huà)材料，如牛皮紙、油畫(huà)顏料、墨汁等，便能夠呈現(xiàn)不同形式的畫(huà)面肌理效果。筆墨運(yùn)動(dòng)是張力、表現(xiàn)的主要依托，藝術(shù)家只要牢牢掌握這一點(diǎn)，便能夠賦予當(dāng)代中國(guó)水墨繪畫(huà)更深層次的精神體驗(yàn)。