當(dāng)數(shù)字時代的設(shè)計遭遇展覽
——從第十三屆全國美展藝術(shù)設(shè)計展區(qū)說開去

祝帥

頃接《山東工藝美術(shù)學(xué)院學(xué)報》編輯同仁來電，囑就此次第十三屆全國美展藝術(shù)設(shè)計展區(qū)撰寫一篇書面評論文章。開始筆者一度感到很猶豫，原因是自己并沒有親臨現(xiàn)場觀摩此次設(shè)計大展，畢竟設(shè)計界業(yè)內(nèi)人士并不是太積極關(guān)注和參與一次由中國美術(shù)家協(xié)會主辦的展覽，可以說就參與者對展覽指揮棒的熱情和受關(guān)注程度而論，全國美展的設(shè)計展區(qū)肯定遠(yuǎn)遠(yuǎn)遜色于國畫展區(qū)；而就筆者個人而言，在從中國藝術(shù)研究院調(diào)入北京大學(xué)之后，也漸漸遠(yuǎn)離了中國文化和旅游部、中國文聯(lián)及其所屬行業(yè)協(xié)會所主辦的各類展覽的策展、評審與新聞報道等各種事宜。但后來，筆者還是很樂意地承接了這一“將令”，這一方面是因為自己對設(shè)計界一片大數(shù)據(jù)、人工智能呼聲的今天，全國美展這一傳統(tǒng)的事物將如何應(yīng)對保有好奇之心，另一方面則是期待全國美展這一至今堅持“藝術(shù)設(shè)計”這一學(xué)科命名的平臺，能夠為越來越工科化的設(shè)計提供某些“藝術(shù)”的張力與制衡。

眾所周知，全國美展是中國美術(shù)界最權(quán)威、規(guī)模最大的頂級展覽，每五年舉辦一次，從1949年至今，已成功舉辦了十三屆。全國美展自從1984年曾短暫設(shè)置宣傳畫展區(qū)，當(dāng)時來自西安美術(shù)學(xué)院工藝系的兩位平面設(shè)計師陳紹華、郭線廬曾雙雙摘得金獎。在1999年的第九屆展覽中，隨著社會的轉(zhuǎn)型和經(jīng)濟的發(fā)展，全國美展突破了以往主要關(guān)注“宣傳畫”這一工藝美術(shù)領(lǐng)域的傳統(tǒng)形式，首次了設(shè)立藝術(shù)設(shè)計展區(qū)。

全國美展當(dāng)然是當(dāng)代中國藝術(shù)史和設(shè)計史上應(yīng)該有記載的一件大事。但是，自從1999年正式設(shè)置藝術(shù)設(shè)計展區(qū)以來，設(shè)計界對于全國美展的批評卻不絕于耳。主要的批評集中在，全國美展的策展、評選等帶有很強的體制內(nèi)的氣息，而真正的設(shè)計師卻大量存在于體制之外，全國美展的指揮棒對于他們無法發(fā)揮激勵作用，因而很難吸引設(shè)計界更多一線從業(yè)者的參與與關(guān)注。相反，無論從中國美術(shù)家協(xié)會設(shè)計類委員會的人員構(gòu)成還是全國美展藝術(shù)設(shè)計展區(qū)的評委組成來看，都主要由藝術(shù)院校教師來擔(dān)任，因此曾有網(wǎng)絡(luò)評論戲謔地將全國美展藝術(shù)設(shè)計展區(qū)稱之為“美術(shù)院校教師練習(xí)展”。筆者此前也曾撰文批評中國美術(shù)家協(xié)會及其主辦的全國美展與設(shè)計業(yè)界脫節(jié)的這一現(xiàn)象。[1]從這一次展覽來看，這種情況已經(jīng)得到了很大的改善。

無獨有偶，與本次全國美展幾乎同時展出的“設(shè)計，改變的力量——平面設(shè)計在中國GDC19展”，這個以往被認(rèn)為是業(yè)界風(fēng)向標(biāo)的展覽，在今天與全國美展的面貌倒有越來越接近的趨勢，至少就平面設(shè)計而言，全國美展藝術(shù)設(shè)計展區(qū)與業(yè)界專業(yè)展覽之間的差距已經(jīng)越來越小。除了全國美展水平的提升這一因素外，其中的一個主要原因是，由于全國美展的規(guī)模、級別乃至資金和經(jīng)費都是深圳平面設(shè)計協(xié)會舉辦的“GDC”系列展覽所不能比擬的，這就吸引了此前越來越多強調(diào)自身獨立性的設(shè)計師開始自覺服務(wù)于國家和政府的設(shè)計項目，助力國家戰(zhàn)略，爭取國家資助，政府也對設(shè)計行業(yè)提供了越來越多的資源。我們也看到，中國美術(shù)家協(xié)會自身也在這一點上不斷調(diào)整，如設(shè)置專門從事設(shè)計專業(yè)的副主席，以及在全國美展評委中引入更多體制外的設(shè)計師，等等。但是，畢竟由于全國美展的入展和獎項對工業(yè)、建筑等領(lǐng)域的設(shè)計師來說缺乏吸引力，本次展覽還在某種程度上存在著缺乏業(yè)界的廣泛參與這一問題。

不寧唯是。最近這段時間以來，把設(shè)計界發(fā)生的變化稱之為“天翻地覆”很可能并不是危言聳聽。當(dāng)今的設(shè)計門類，無論是傳統(tǒng)的平面設(shè)計、服裝設(shè)計、環(huán)境設(shè)計、工業(yè)設(shè)計，還是新出現(xiàn)的信息設(shè)計、服務(wù)設(shè)計、社會創(chuàng)新設(shè)計、交互設(shè)計等，都在人工智能、互聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)等新技術(shù)的崛起面前受到了前所未有的沖擊和挑戰(zhàn)，有很多傳統(tǒng)的設(shè)計行業(yè)正在經(jīng)歷行業(yè)的重新洗牌。從學(xué)科發(fā)展角度來看，“藝術(shù)設(shè)計”這一學(xué)科名稱，在近年來的高等教育和學(xué)術(shù)研究等場合已經(jīng)越來越多地被棄用，取而代之的是“設(shè)計”和“設(shè)計學(xué)”，“藝術(shù)設(shè)計”這個詞匯甚至是身處學(xué)術(shù)界的我們所久違了的。一言以蔽之，“設(shè)計”是一個緊跟時代脈搏的人類技能領(lǐng)域，而“展覽”則是一種古老的藝術(shù)展示的方式，通過展覽來檢驗幾年來設(shè)計的發(fā)展是否具有合法性也是一個越來越突出的話題。

所以，我們在觀看第十三屆全國美展設(shè)計展區(qū)之前，不由得為這樣一個高度數(shù)字化的時代是否還需要一場傳統(tǒng)的設(shè)計展覽而心生疑問。但從作品來看，這些趨勢已經(jīng)不同程度上在此次第十三屆全國美展的藝術(shù)設(shè)計展區(qū)中有所體現(xiàn)，相關(guān)行業(yè)的危機在此次展覽中也有積極的應(yīng)對。這表明展覽的主辦方、評委和作者都盡可能做到讓藝術(shù)設(shè)計適應(yīng)社會發(fā)展的步伐，并且為此付出了艱辛的努力。當(dāng)然，這種努力是否能夠挽狂瀾于既倒，還是一件有待檢驗的事情。尤其是，藝術(shù)設(shè)計本身是屬于應(yīng)用的文化產(chǎn)品，但是全國美展這種類似于“世博會”的展示形式，從本質(zhì)上來說還無法展示產(chǎn)品本身的內(nèi)涵和設(shè)計過程。美展的形式在一定程度上凸顯了藝術(shù)設(shè)計的符號性，即完成了對產(chǎn)品外觀的消費——文化消費，但是最終這些設(shè)計作品是要服務(wù)于社會的，藝術(shù)設(shè)計還是要回歸到產(chǎn)業(yè)發(fā)展上，以實現(xiàn)設(shè)計作為一種服務(wù)的商品屬性。

總體來說，筆者的看法是，在互聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)、人工智能等新技術(shù)革命面前，“設(shè)計”的含義正在被前所未有地加以拓展，此時使用作為一種藝術(shù)門類呈現(xiàn)方式的“展覽”來檢閱近年來設(shè)計領(lǐng)域的成就與進(jìn)展，應(yīng)該說還是一種“窺一斑而知全豹”的嘗試和努力。畢竟，展覽這種方式很難體現(xiàn)出與用戶的互動，相反，只有在實際的應(yīng)用中，才能實現(xiàn)產(chǎn)品和觀眾的互動，藝術(shù)設(shè)計也才實現(xiàn)了它最大的價值。完成這一點，僅僅靠藝術(shù)展覽還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。因此從產(chǎn)業(yè)發(fā)展層面上來看，藝術(shù)設(shè)計和全國美展這種形式之間的相互磨合還需要進(jìn)一步完善，以實現(xiàn)設(shè)計為人民服務(wù)的理念和初心。

但是盡管如此，筆者仍然認(rèn)為，全國美展藝術(shù)設(shè)計展區(qū)在一個人工智能和大數(shù)據(jù)的時代仍然有存在的價值，并且要長期存在下去。這是因為，當(dāng)前設(shè)計學(xué)的學(xué)科建設(shè)有越來越“工科化”的發(fā)展趨勢，工科話語在設(shè)計學(xué)的發(fā)展中具有越來越大的主導(dǎo)地位，占據(jù)越來越明顯的話語權(quán)和資源優(yōu)勢。但是今天設(shè)計片面注重功能而忽視審美的問題越來越突出，往小里說，這是一個專業(yè)內(nèi)部的問題，但往大里說，這是一個民族國家審美素養(yǎng)和精神文明的問題。我們不能片面注重了設(shè)計的使用價值，而忽視了設(shè)計的審美價值，不能片面注重物質(zhì)文明而忽視精神文明，否則我們的國家在發(fā)展中會遇到一個瓶頸。藝術(shù)設(shè)計作品在審美價值和實用價值上的統(tǒng)一性任何時候都是要堅持的，尤其在工業(yè)設(shè)計、建筑設(shè)計、平面設(shè)計中，我國當(dāng)前還存在很多片面注重功能、忽視審美的現(xiàn)象，這一點應(yīng)該是我們對于全國美展藝術(shù)設(shè)計展區(qū)的一種期待。

應(yīng)該說，就本次藝術(shù)設(shè)計的創(chuàng)意表現(xiàn)而言，距離“藝術(shù)設(shè)計”這個學(xué)科命名的初衷也還稍嫌不足，尤其是一些產(chǎn)品的設(shè)計、品牌形象的設(shè)計還未能給人眼前一亮的美感，兼而具有功能性和審美性的產(chǎn)品設(shè)計也還比較少。過去，我國曾對實用美術(shù)設(shè)計提出過“實用、經(jīng)濟、美觀”三原則，盡管我們一度認(rèn)為這是“老掉牙”的主張，但是今天看來，其實這三原則至今仍然具有現(xiàn)實的意義。在這三點上，功能性顯然是工科設(shè)計領(lǐng)域的優(yōu)勢所在，藝術(shù)設(shè)計背景的設(shè)計師如果沒有工科背景，在今天的教學(xué)和實踐領(lǐng)域已經(jīng)越來越顯得捉襟見肘。經(jīng)濟方面，也并不是以藝術(shù)見長的設(shè)計師的專長，目前已經(jīng)有越來越多的經(jīng)濟管理背景的研究者跨界介入設(shè)計管理、設(shè)計營銷、設(shè)計經(jīng)濟學(xué)、服務(wù)設(shè)計、創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)等學(xué)科，然而，“美觀”卻依然是藝術(shù)背景設(shè)計學(xué)者的核心競爭力。談及這一點，應(yīng)該說并不是危言聳聽。這是因為，隨著“設(shè)計學(xué)”成為一級學(xué)科，已經(jīng)開始吸引越來越多的其他領(lǐng)域（主要是工學(xué)和商學(xué)）的研究者“跨界”來爭取設(shè)計學(xué)領(lǐng)域內(nèi)的各種資源。應(yīng)該說，這種跨界流動本身合理合法，從法理層面來說并無可厚非。但問題在于，在設(shè)計領(lǐng)域內(nèi)的各種資源越來越向工科、商科研究者傾斜的同時，設(shè)計領(lǐng)域的審美卻越來越變成了一個無足輕重的環(huán)節(jié)，這也就遺忘了設(shè)計學(xué)畢竟還身處在“藝術(shù)學(xué)”學(xué)科門類中的這一基本事實和初心。

在現(xiàn)在的情況下，至今仍然堅持使用“藝術(shù)設(shè)計”這一學(xué)科名稱的全國美展很有可能是具有藝術(shù)背景的設(shè)計學(xué)者可以團結(jié)和依賴的一個主體。畢竟，全國美展有雄厚的政府背景和歷史傳統(tǒng)，通過全國美展這一展示和傳播的平臺，發(fā)出藝術(shù)背景設(shè)計學(xué)者的聲音，集中展示優(yōu)秀的具有藝術(shù)品位的設(shè)計作品。以此來影響業(yè)界和全社會，維持、呵護(hù)設(shè)計學(xué)科的“學(xué)科間性”，應(yīng)該是當(dāng)前和未來相當(dāng)長的一段時間內(nèi)設(shè)計學(xué)科朝著越來越工科化方向發(fā)展的道路上一股必不可缺的制衡力量。[2]這也是我們對“全國美展藝術(shù)設(shè)計展區(qū)”的一種信念和期待。

注釋:

[1]祝帥：《美協(xié)與平協(xié)》，見祝帥：《設(shè)計觀點》，沈陽：遼寧科學(xué)技術(shù)出版社，2010年。

[2]祝帥：《論設(shè)計研究的“學(xué)科間性”》，《南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報》（美術(shù)與設(shè)計版）2018年第1期。