以《尤利西斯》為例來談意識(shí)流小說的藝術(shù)特征

摘要：本文以《尤利西斯》為例首先闡述了意識(shí)流小說的寫作特點(diǎn)，然后通過對(duì)喬伊斯的《尤利西斯》作品之中內(nèi)容意識(shí)流小說的藝術(shù)特征進(jìn)行分析，其中包括內(nèi)心獨(dú)白、自由聯(lián)想以及多視角描寫手法的運(yùn)用，給今后意識(shí)流作家的小說創(chuàng)作提供理論依據(jù)。

關(guān)鍵詞：《尤利西斯》;意識(shí)流小說;藝術(shù)特征

中圖分類號(hào)：I562.074 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）27-0047-01

喬伊斯的《尤利西斯》是意識(shí)流小說的經(jīng)典之作，其中通過對(duì)三位人物心理世界的描寫，充分表現(xiàn)出了當(dāng)代人們?cè)谏鐣?huì)之中較為荒誕的想法與行為，其中使用了大量的“意識(shí)流”寫作手法，將小說的寫作提升了一個(gè)高度，探究《尤利西斯》此文中的藝術(shù)特征，對(duì)今后意識(shí)流小說的寫作具有重要的指導(dǎo)意義。

一、意識(shí)流小說的特點(diǎn)

意識(shí)流小說主要以描寫人物心理意識(shí)變化為主，主要有以下幾個(gè)特點(diǎn)：第一，表現(xiàn)對(duì)象上，意識(shí)流小說主要通過對(duì)人物真實(shí)形象的描寫打破傳統(tǒng)意義上的現(xiàn)實(shí)主義，在描寫過程之中展現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，進(jìn)而表現(xiàn)出人物的潛意識(shí)以及下意識(shí)的內(nèi)心情感變化。在作家眼中，自然主義和現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)出的現(xiàn)實(shí)世界帶有一定的虛擬性，只有人物的內(nèi)心世界才可以稱作具有真實(shí)性，所以意識(shí)流小說多以意識(shí)為主流線索，將人物心中富于變化的情感表現(xiàn)出來。第二，表現(xiàn)形式上，意識(shí)流小說突破了傳統(tǒng)意義上邏輯和時(shí)間順序較為清晰的故事架構(gòu)，創(chuàng)作過程之中故意將其中的實(shí)際情節(jié)淡化描寫，而將人物的心理邏輯變化作為故事的主要結(jié)構(gòu)，進(jìn)而在文章之中呈現(xiàn)出較為立體的心理意識(shí)動(dòng)態(tài)，使得讀者可以更快的進(jìn)入到文章中的情感瓜葛之中去，尤其在《尤利西斯》的末尾，作者將女主人公內(nèi)心世界自由發(fā)展從意識(shí)朦朧到最后完全消失的心理狀態(tài)描寫的非常形象，并且全文由一句話組成，沒有任何標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的間隔，充分表現(xiàn)了女主人公心理意識(shí)的流動(dòng)性①。

二、《尤利西斯》中意識(shí)流小說的藝術(shù)特征

1.內(nèi)心獨(dú)白。在《尤利西斯》之中內(nèi)心獨(dú)白是作者使用較多的寫作手法，通過對(duì)人物內(nèi)心獨(dú)白的描寫可以將人物的性格特點(diǎn)與其職業(yè)更好的銜接起來，進(jìn)而表達(dá)出人物當(dāng)時(shí)的個(gè)人情感，例如：在文中具有這樣一段內(nèi)心獨(dú)白的描述：“他首先將目光聚集在那雙鞋子上面，想起曾經(jīng)穿過的人物，我實(shí)在太可惡這雙鞋子了”，在此部分內(nèi)心獨(dú)白的描寫作者，作者將人物角色進(jìn)行巧妙轉(zhuǎn)化，使得文中的“他”變?yōu)榱恕拔摇保瑢⒌谌朔Q變?yōu)榱说谝蝗朔Q，將一個(gè)滿是情感瓜葛的人物表現(xiàn)在了讀者面前，此種看似無形的意識(shí)流創(chuàng)作手法，給讀者一種巧妙的情感變化。此種內(nèi)心獨(dú)白可以直觀的表達(dá)出文中人物的內(nèi)心情況，讓讀者可以最短的時(shí)間了解到文章之中人物的心理狀況，大多數(shù)意識(shí)流小說的寫作者認(rèn)為從人物內(nèi)心的角度來表達(dá)人物情感是表現(xiàn)人物性格特點(diǎn)的最佳手段。

2.自由聯(lián)想。自由聯(lián)想原本是心理學(xué)專業(yè)之中各一個(gè)代表名詞，指的是人眼前任何一個(gè)客觀事物都可以在一個(gè)特定的時(shí)刻改變讀者原本的思路，進(jìn)而產(chǎn)生一個(gè)全新意義的想法。自由聯(lián)想是意識(shí)流小說之中較為常見的創(chuàng)作手法，在《尤利西斯》中有一段布魯姆在吃早餐時(shí)觀看女兒寫的信時(shí)就展開了較為天馬行空的自由聯(lián)想，在聯(lián)想中他死去的兒子在腦中復(fù)活，并且還想象出了兒子長大后的模樣。當(dāng)讀者看到此段自由聯(lián)想時(shí)，往往會(huì)感嘆作者的想象力如此豐富，并且在自由聯(lián)想過程之中毫無邏輯可言，但是讀者在對(duì)此段自由聯(lián)想進(jìn)行深入分析時(shí)，讀者便可以發(fā)現(xiàn)可以最快的速度進(jìn)入文章中布魯姆的內(nèi)心世界，感受到他十分傷心的情感：身為一個(gè)孩子的父親，但是兒子卻提前死去，此種白發(fā)人送黑發(fā)人的陰影難以從他內(nèi)心之中抹去，所以在接到女兒的來信時(shí)，不由自主的想到自己已經(jīng)死去，而且即在情理之中也在意料之外，由此可以看出作者在意識(shí)流中自由聯(lián)想的表達(dá)手法上已經(jīng)爐火純青，可以實(shí)現(xiàn)內(nèi)容與感情的無縫對(duì)接②。

3.多視角描寫。意識(shí)流小說之中常常使用多角度描寫表現(xiàn)人物意識(shí)的復(fù)雜性特點(diǎn)，在小說之中運(yùn)用這種多角度的描寫手法雖然使得故事情節(jié)顯得較不連貫，但是會(huì)引發(fā)讀者的閱讀興趣。在《尤利西斯》之中作者可以擺脫了時(shí)間與空間的限制，通過多角度的描寫手法，構(gòu)建了一個(gè)新的時(shí)空順序，通過心理時(shí)間將文章中各個(gè)人物放置在了一個(gè)特殊的時(shí)空內(nèi)，使得人物的意識(shí)可以打破時(shí)間的限制，將‘現(xiàn)在”與“過去”實(shí)現(xiàn)無縫對(duì)接，通過不同的時(shí)間交叉，將不同階段的人物情感做了鮮明的對(duì)比，將“過去”以及“現(xiàn)在”的故事情節(jié)以一定的心理順序排列在一起，利用不同角度的描寫每個(gè)人物的不同心理意識(shí)的變化，進(jìn)而展現(xiàn)了人物內(nèi)心不同時(shí)間段的不同感情。

三、結(jié)語

綜上所述，喬伊斯不愧為意識(shí)流小說的創(chuàng)作大師，他的《尤利西斯》使得意識(shí)流成為較為流行的文學(xué)形式，對(duì)世界小說的發(fā)展提供了理論指導(dǎo)，其中作者通過內(nèi)心獨(dú)白、自由聯(lián)想以及多視角描寫等創(chuàng)作手法，充分表現(xiàn)了作者內(nèi)心世界之中各種情感變化，帶給讀者不一樣的閱讀體驗(yàn)。

注釋：

①郭福平，劉雅倩.論喬伊斯意識(shí)流小說表現(xiàn)手法的藝術(shù)——以《尤利西斯》為例[J].現(xiàn)代語文（學(xué)術(shù)綜合版），2016（09）：58-60+2.

②鄭茗元.《尤利西斯》小說詩學(xué)研究：理論與實(shí)踐[D].上海：上海外國語大學(xué)，2013.

作者簡介：車圣潔（1990-），女，貴州貴陽人，大學(xué)本科，助教，研究方向：文學(xué)及語言教育。