清末服飾元素在影視劇中的應用分析

王萌萌 任軍

摘要：本文主要以影視劇《那年花開月正圓》為例，以清末服飾元素在影視劇服飾中的應用為分析對象，對《那年花開月正圓》中周瑩所穿著的服飾款式以及所運用的元素為切入點，從審美和文化這兩個角度進行總結(jié)和分析。本論文研究的目的主要是通過影視劇作品，對清末服飾圖案、紋樣以及搭配等方面進行研究。本論文研究的方法為文獻研究法、資料綜合法和影視鑒賞法。在劇中，清末服飾元素與現(xiàn)代服飾的款式、顏色相結(jié)合，遵循了現(xiàn)代時尚的潮流，也體現(xiàn)了時代背景，彰顯了特色的影視劇服裝設計的理念，以期為今后古裝劇服裝提供更多的設計思路。

關鍵詞：清末;服飾元素;影視劇服飾;圖案紋樣;服飾搭配

中圖分類號：J905

文章編號：1005-5312（2019）33-0109-02

一、影視服飾的有關理論研究

（一）影視服飾含義

文獻標識碼：A

在原始社會中，服裝起到一個保護、遮蔽以及保暖身體的作用，而現(xiàn)在隨著科技以及技術的發(fā)展，服飾已經(jīng)遠遠超過了這些作用，而變成了一種時尚打扮，更顯示出一個人的身份和地位。

在藝術的領域中，影視服飾是一種特殊的藝術表達方法，是整個影片不可分割的一部分，比如在劇情方面、影視劇想要表達的靈魂方面等等。影視服飾是以一種無聲的形式與觀眾達成一種視覺上的交流。

二、周瑩在劇中的服飾搭配

（一）賣藝階段

清末時期，貧民百姓所穿服裝極為簡單主要以簡潔的粗布、麻布為主。在影視劇中將晚清時賣藝服裝進行了美化，本時期的周瑩跟著周老爹以跑江湖和賣藝為生，服裝以布衣為主，無復雜華麗的紋樣與刺繡，簡潔大方。上衣與褲裝的搭配使其方便行走。周瑩頭梳兩個小辮無任何頭飾裝飾并與青色和土黃色為主的服裝搭配，賦予周瑩精靈活潑、勇敢自由的小丫頭形象。

（二）小丫鬟階段

周瑩誤打誤撞被周四叔買入?yún)羌遥趨羌乙廊粨]舞掃把、江湖把式和坐姿，是個霸氣十足女漢子。在此期間，周瑩的服裝主要以褲裝和小夾襖搭配，在褲腳、上衣的偏襟處開始有了淡淡的花紋和簡單的盤扣。在清末時，丫鬟的服裝有嚴格的規(guī)定，顏色不允許光鮮亮麗，而在劇中孫儷所飾小丫鬟的服裝顏色都以淺藍色、豆綠色和淺粉色為主，彰顯出周瑩俏皮、靈性可愛的性格。

（三）誤當少奶奶

周瑩幫吳家沖喜，誤當了吳家上奶奶。這時，周瑩的服飾和性格發(fā)了生改變，所穿的服裝、發(fā)飾都變得精致（如圖1所示）。清末女子的服裝主要以馬面裙為主，又稱“馬面裙褶”馬面裙通常為間隔裙褶這一類型，以上襖下裙為搭配。上襖的袖口變大，下裙兩邊打褶中間有門襟不打褶，裙擺寬大整體長度通常過膝，隨著走動的身體而擺動，并配有腰佩或流蘇做裝飾，此服裝一直追溯到民國時期（如圖2所示）。門襟、盤扣、領口、袖口以及下擺的滾邊和刺繡變得精美1。

（四）家族蒙冤、丈夫離世

家族蒙冤、丈夫離世，給整個家族帶來了重大打擊，此時的周瑩的性格又有所改變，從活潑機靈到端莊素雅的吳家寡婦。清末時期寡婦是不可以穿比較華麗或顏色豐富的服裝，所以周瑩的頭飾到整體的服飾搭配，都從暖色調(diào)變?yōu)槔渖{(diào)，服飾上的刺繡也變得素雅。

（五）成為一家之主，開始經(jīng)商

隨著丈夫和吳老爺?shù)碾x世，吳家一蹶不振。周瑩開始走起了經(jīng)商之路，在服飾上變得更加的奢華，袖子收緊到手腕處，長衫縮短并變得修身，顏色變得淡雅明亮，整體的風格趨于簡約2（如圖3所示）。旗服是滿族的傳統(tǒng)服飾，又稱“旗裝”，通常搭配馬褂、馬甲等3。有對襟和斜襟等幾種組合，在襟邊、袖邊和領邊以鑲邊和滾邊形式進行處理，衣身較長較寬大4。在面料方面通常采用棉布，經(jīng)過慢慢的演變，旗裝的平袖變成了馬蹄袖但馬蹄袖等傳統(tǒng)的服裝只能在宮廷當中進行使用（如圖4所示）。

（六）經(jīng)商成為女首富

當上大當家的周瑩，開始一路經(jīng)商，經(jīng)歷了重重挫折與困難，周瑩在服飾上風格變得更加的奢華，并大膽運用了蕾絲，與現(xiàn)代輔料相結(jié)合。此時期的服飾元素主要為花長褂，墨綠色的為底襯透著金黃色的蕾絲加上沒有分割的連衣領，盡顯大氣穩(wěn)重。此時的周瑩頭型也發(fā)生了變化，佩戴發(fā)簪、珠串和耳墜彰顯了周瑩所經(jīng)歷的人生閱歷和成熟。

在清末，花長褂又稱為花長衫，是一款傳統(tǒng)的規(guī)范民用禮服。衣身修長合體，袖子比較合體，內(nèi)搭長褶裙或長褲（如圖5所示）。而在《那時花開月正圓》中加入了現(xiàn)代元素，使服裝變得精致5。

三、結(jié)語

?本文將清末服飾元素在影視劇中的應用進行了系統(tǒng)的分析，并在款式、面料、色彩以及紋樣等方面結(jié)合現(xiàn)代服飾的各種元素進行了研究，分析了劇中主人公所穿著的服飾元素與晚清時期服飾元素的異同點。通過清末服飾元素在影視劇中的應用等方面的分析，得出以下結(jié)論：

在劇中，周瑩第一時期穿著服裝極為簡潔，設計師沒有進行過多的夸張設計還原了當時的農(nóng)民百姓的穿著打扮。而到了第二個時期周瑩誤當少奶奶時，服裝由麻布變成了綢緞，服飾款式的設計是以清末時期的馬面裙為設計來源，在色彩方面根據(jù)主人公的性格進行搭配。第三個時期，經(jīng)歷挫折、積累經(jīng)驗后周瑩在服飾方面發(fā)生了較大變化，采用了清末時期的花長褂為主要款式，并結(jié)合現(xiàn)代蕾絲為輔料進行設計，顯示出了主人公的成熟和所經(jīng)歷的人生閱歷。

隨著影視劇逐漸的興起，利用影視劇將傳統(tǒng)服飾進行展現(xiàn)，在古代服飾的基礎上融入現(xiàn)代流行元素，結(jié)合時代的發(fā)展趨勢，了解更多的古代服飾元素并滲透到人們的生活中，為傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展提供了土壤。

注釋：

1許仲琳.清末民初女裝裝飾工藝構(gòu)造元素分析[J].遼寧絲綢，2013：67-89.

2江世謙.民國時期傳統(tǒng)女士襖服研究[D].北京：中國美術學院，2015.

3李楠.從傳統(tǒng)寬衣到現(xiàn)代窄衣-民國時期中國女裝的改革步伐[J].服飾導刊，2014：77-80.

4張正義.清宮馬褂和坎肩鑒賞-以沈陽故宮藏品為例[J].服飾導刊，2015：44-56.

5卞向陽.論晚清上海服飾時尚[J].東華大學學報（自然科學版），2001：176-189.