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    一部關(guān)于男人情欲的心理傳奇

    2018-12-27 01:21代柯洋
    青年文學(xué)家 2018年30期
    關(guān)鍵詞:心理分析

    摘 要:《梅雨之夕》,是一部典型的心理分析小說(shuō)。作者運(yùn)用內(nèi)心獨(dú)白、夢(mèng)境、幻想,甚至弗洛伊德精神分析理論和性心理學(xué)的有關(guān)理論和知識(shí),淋漓盡致地向讀者們展示了主人公細(xì)膩微妙而又復(fù)雜曲折、回環(huán)往復(fù)的性愛(ài)心理過(guò)程。主人公的性愛(ài)心理大致可分為四個(gè)階段:一見(jiàn)傾心,怦然心動(dòng)階段;躍躍欲試,如愿以?xún)旊A段;想入非非,墜入夢(mèng)境階段;回歸現(xiàn)實(shí),悵然若失階段。

    關(guān)鍵詞;施蟄存;《梅雨之夕》;心理分析;性愛(ài)心理

    作者簡(jiǎn)介:代柯洋(1980.3-),女,漢族,山東菏澤人,銅仁學(xué)院人文學(xué)院副教授,文學(xué)碩士,主要從事中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)教學(xué)和研究。

    [中圖分類(lèi)號(hào)]:I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]:A

    [文章編號(hào)]:1002-2139(2018)-30-0-02

    施蟄存的小說(shuō)往往被人們成為心理分析小說(shuō),他自己也曾深有感觸地說(shuō):“二十年代末我讀了奧地利心理分析小說(shuō)家顯尼志勒的許多作品,我心向往之,加緊了對(duì)這類(lèi)小說(shuō)的涉獵和勘察,不但翻譯這些小說(shuō),還努力將心理分析移植到自己的作品中去……”[1]施蟄存的小說(shuō),并不以奇詭的故事娛樂(lè)讀者,“而是以一種極藝術(shù)、極生動(dòng)的方法來(lái)記錄一些‘心理的或‘社會(huì)的現(xiàn)象”[2]《梅雨之夕》作為施蟄存心理分析小說(shuō)的代表性作品,“關(guān)注更多的是人在特殊情況下隱秘的、不可遏制的心理沖動(dòng)”[3]。

    《梅雨之夕》幾乎沒(méi)有什么引人入勝的故事情節(jié),它只是向我們講述了一個(gè)已婚男人在一個(gè)凄迷、灰暗、朦朧的梅雨的黃昏邂逅了一位沒(méi)帶任何雨具的美麗、孤寂的少女,為其美麗的容貌所打動(dòng),然后主動(dòng)提出撐傘送其一程的故事。故事雖說(shuō)簡(jiǎn)單平凡,但主人公在此過(guò)程中的心理變化過(guò)程,或者說(shuō)作品的心理描寫(xiě)卻非同尋常又耐人尋味。心理描寫(xiě)作為一種刻畫(huà)和塑造人物形象的重要手段,對(duì)反映人物心靈深處的變化,挖掘人物內(nèi)心隱秘的情感具有不可忽視的作用。在文本中,作者深入到主人公的內(nèi)心世界,運(yùn)用內(nèi)心獨(dú)白、夢(mèng)境、幻想,甚至弗洛伊德精神分析等一系列心理表現(xiàn)技巧,追隨著主人公意識(shí)活動(dòng)的軌跡,淋漓盡致地展示了主人公細(xì)膩曲折而又復(fù)雜微妙的性愛(ài)心理。從文本看主人公的性愛(ài)心理大致可分為以下四個(gè)階段:

    一、一見(jiàn)傾心,怦然心動(dòng)——性心理的萌動(dòng)階段

    作品一開(kāi)篇就營(yíng)造出了一種特殊的藝術(shù)氛圍,為主人公設(shè)置了一種特殊的心境,為主人公性意識(shí)的萌發(fā)埋下了伏筆。下了班本該回家的主人公卻因?yàn)橐粓?chǎng)梅雨而被耽擱了下來(lái),一直到下午六點(diǎn)鐘滿(mǎn)街燈火的時(shí)候才走出了辦公室。這時(shí)天色雖然“早已重又冥晦下來(lái)”,但主人公雖有一把上等的好傘卻并不急著回家,而是看似悠閑地觀賞著燈火下的街景,甚至無(wú)聊地?cái)?shù)著從電車(chē)?yán)锵聛?lái)的乘客。此時(shí),主人公發(fā)現(xiàn)從電車(chē)中走出一位美麗的少女。在如此的環(huán)境中,如此的心境下,少女的出現(xiàn)勢(shì)必會(huì)引起主人公別樣的感受。主人公被壓抑的潛意識(shí),此時(shí)蠢蠢欲動(dòng)。

    因?yàn)闆](méi)帶任何的雨具,少女只好來(lái)到一家木器店的屋檐下躲雨。主人公被少女的美貌所吸引而怦然心動(dòng),接著開(kāi)始注意,并細(xì)心欣賞她的美麗:容顏姣好,鳳儀溫雅,肢體停勻……少女急于想招呼一輛人力車(chē)回家,但卻事與愿違,大路上清寂地未能發(fā)現(xiàn)任何一輛車(chē)子的蹤影,于是只好帶著煩惱的眼神孤寂地呆望著那好像永遠(yuǎn)也下不完的梅雨。與少女相比,主人公卻并不嫌厭這淙淙的梅雨,倒還暗自歡喜,甚至覺(jué)得這雨“朦朧得頗有些詩(shī)意”。這時(shí)主人公卻想到了在家等他回去一同吃晚飯的妻子,可由于本能的力量過(guò)于強(qiáng)大,主人公最終不由自主地移開(kāi)了腳步走向了少女,并且為自己的行為找到了合理的解釋?zhuān)翰⒉皇浅鲇趯?duì)少女的依戀意識(shí),而僅僅是因?yàn)閷?duì)美好事物的欣賞;一個(gè)有擔(dān)當(dāng)?shù)哪腥私^不會(huì)棄這個(gè)陷入困境的少女而不顧。

    從表面上來(lái)看,主人公似乎僅僅是對(duì)美的欣賞而無(wú)其它的意識(shí),實(shí)際上卻是其內(nèi)心深處性意識(shí)萌動(dòng)的結(jié)果。主人公的行為與其說(shuō)是因?yàn)椤懊馈?,不如說(shuō)是因?yàn)椤爱愋缘拿馈?,或者更進(jìn)一步說(shuō)是因?yàn)椤懊利惖漠愋浴薄酚晗旅利惗止录诺纳倥C酚?、美麗、孤寂、少女四者缺一不可,滿(mǎn)含愁緒的迷蒙的雨,無(wú)助的、美麗的、孤寂的少女,其結(jié)合在一起構(gòu)成了一副令人浮想聯(lián)翩的畫(huà)面。這樣的場(chǎng)景無(wú)疑對(duì)男性是具有極大誘惑力的,自然也喚起了主人公內(nèi)心深處隱秘的被壓抑的欲望。“被壓抑的欲望是什么性質(zhì)的欲望呢?弗洛伊德以為主要是性的欲望;性的擾亂是神經(jīng)病的根本原因”[4],并對(duì)“人生的各方面都有密切的關(guān)系”[5]。于是主人公便密切地關(guān)注著少女,甚至顧不得家中等他回去吃晚飯的妻子,硬是留了下來(lái)。

    二、躍躍欲試,思前想后——性心理的發(fā)展階段

    梅雨還在淙淙地下著,少女身上薄薄的綢衣已被這“輕薄”的雨打濕而失去了它應(yīng)有的“效用”,但馬路上依然沒(méi)有人力車(chē)夫的蹤跡。此時(shí),主人公的欲望似乎顯得更加合理,他希望用自己手中的傘為少女遮擋這“淫雨”,于是開(kāi)始更加密切地關(guān)注著少女,期望她能夠覺(jué)察到他的好意,并主動(dòng)向他尋求幫助。但是,主人公看到的卻是少女“銳利”和“驚異”的目光。顯然,少女對(duì)主人公懷有警惕,主人公也擔(dān)心少女會(huì)懷疑他不懷好意,所以只好將目光從少女身上戀戀不舍地移開(kāi)。

    大約又過(guò)了一個(gè)多小時(shí),雨還在繼續(xù)地下著,主人公也仍然像等待著什么。這時(shí)少女又把“驚異”的目光投向了主人公。主人公覺(jué)得,少女這次的目光分明是主動(dòng)向自己求助的意思,于是便大著膽子移近了少女,并將傘分一半蔭蔽她。主人公試圖接近少女的嘗試終于如愿以?xún)斄耍魅斯哪槾藭r(shí)卻紅了,這是主人公自從結(jié)婚以來(lái)不常有的情況。

    主人公躍躍欲試想接近少女,可以說(shuō)是他潛意識(shí)中本能欲望的外在表現(xiàn),但由于現(xiàn)實(shí)因素的制約,這一本能欲望一度被強(qiáng)壓制了下去;但由于本能欲望的力量過(guò)于強(qiáng)大,它要想方設(shè)法突破現(xiàn)實(shí)因素的制約而得以發(fā)泄,于是主人公便有了“自己想送少女一程”而變?yōu)椤吧倥鲃?dòng)向自己求助”的感覺(jué)。主人公的本能欲望此時(shí)似乎變得合情合理了。

    但就在主人公似乎心安理得的時(shí)候,他“臉紅了”。這里的“臉紅”正是一種典型的性心理的外在體現(xiàn),是一種被婚外異性理解和初步接受后的欣喜和激動(dòng)的表現(xiàn)。在此階段,作者巧妙地通過(guò)主人公與少女兩次目光的對(duì)視,以及一連串的發(fā)問(wèn),將主人公那種“糾結(jié)、掙扎、猶豫、躍躍欲試而又思前想后”的矛盾性心理刻畫(huà)得栩栩如生,躍然紙上。

    三、想入非非,墜入夢(mèng)境——性心理的高潮階段

    試圖接近少女的愿望如愿以?xún)斨?,主人公自然十分激?dòng),甚至感到無(wú)比的幸福??墒窃诩?dòng)、欣喜之際,主人公再一次背上了沉重的心理負(fù)擔(dān),害怕被熟人看見(jiàn),于是把傘壓得很低,使旁人看不到他們的“臉面”,除非有人故意低下身。

    安保措施完成之后,主人公開(kāi)始近距離地欣賞并享受少女的美。此時(shí),主人公突然有了一個(gè)新的發(fā)現(xiàn):少女像極了他初戀的那個(gè)女孩。據(jù)審美心理學(xué)分析,“當(dāng)一個(gè)人沉醉于他的審美對(duì)象時(shí),是很容易勾起他深層意識(shí)里的情感經(jīng)驗(yàn)的,尤其是少年時(shí)代的情感經(jīng)驗(yàn)。反過(guò)來(lái),這種情感經(jīng)驗(yàn)的復(fù)活又加深了他對(duì)審美對(duì)象的情思”[6]。主人公把眼前的少女誤以為自己的初戀,實(shí)際上是一種在特殊心態(tài)下所導(dǎo)致的情感錯(cuò)位反映,是主人公潛意識(shí)中真情的暴露。這種情感錯(cuò)位使主人公浮想聯(lián)翩,陷入了一種情感危急之中。當(dāng)主人公沉浸在這“美夢(mèng)”中的時(shí)候,眼前卻出現(xiàn)了妻子的幻覺(jué),她正用憂(yōu)郁的眼神望著主人公和他身旁的少女。

    主人公之所以會(huì)出現(xiàn)這樣的幻覺(jué),也是可以理解的。一方面,在“本我”欲望的支配下,他渴望接近少女;但另一方面又受到現(xiàn)實(shí)的和倫理道德方面的因素的制約,“自我”時(shí)刻又在提醒自己,所以在自己想入非非時(shí)眼前就出現(xiàn)了妻子的幻覺(jué)。這里的“妻子”已不僅僅代表妻子個(gè)人,她實(shí)際上代表著一種現(xiàn)實(shí)的和倫理道德的規(guī)則,起著監(jiān)視和規(guī)范主人公的行為、制約主人公性心理進(jìn)一步發(fā)展的作用。

    四、回歸現(xiàn)實(shí),悵然若失——性心理的結(jié)局階段

    盡管主人公在“夢(mèng)中”似乎看到了妻子憂(yōu)郁的目光,但這仍不失為一個(gè)“好夢(mèng)”。它使主人公沉醉其中不能自拔:一陣微風(fēng)吹來(lái),少女在微風(fēng)的吹拂下顯得更是嬌媚和富有詩(shī)意,使主人公不禁想起了日本名畫(huà)《夜雨宮詣美人圖》中的女郎和古代的一句詩(shī)——擔(dān)簦親送綺羅人,并且似乎聞到了少女的發(fā)絲散發(fā)出的粉香。此時(shí)主人公猜想:也許在旁人的眼中,自己或許已經(jīng)成為了少女的丈夫或情人了。主人公陶醉在這“自譬的假飾”中而洋洋得意著,心中產(chǎn)生了一種無(wú)以倫比的幸福感。這時(shí)主人公潛意識(shí)中的“本我”欲望已經(jīng)非常清晰地浮現(xiàn)在了其意識(shí)層面。但“美夢(mèng)”易破,主人公耳邊不知什么時(shí)候傳來(lái)了少女“不必送了”的“嚶響”。主人公仍意猶未盡,驀然驚覺(jué),很不情愿地收攏了手中的雨傘,并“怨懟”天公為何不再多下半個(gè)小時(shí)。主人公不愿就此結(jié)束這場(chǎng)美麗的邂逅,于是又提出了再送一程的請(qǐng)求,但聽(tīng)到的卻是少女委婉端莊的謝絕,因此不得不識(shí)趣地告別少女。

    隨后,少女消失在了梅雨后的黃昏里,主人公則如夢(mèng)方醒,悵然若失坐上了一輛人力車(chē)。但主人公仍心有不甘,不自覺(jué)地幾次想張起手中的雨傘,朦朧地覺(jué)得天還在下著雨,少女依舊在身旁。直到來(lái)到自家門(mén)前,主人公仍如在夢(mèng)中,以至于把妻子的聲音誤以為少女的聲音。門(mén)開(kāi)之后,在堂中通明的燈火下主人公才徹底清醒。

    主人公在內(nèi)心深處經(jīng)歷過(guò)一番激烈的情與理的沖突之后,終于從一場(chǎng)“白日夢(mèng)”中清醒,思緒從幻想回到了現(xiàn)實(shí),身體和心靈也一并回歸了家庭,一切又都?xì)w于平靜。

    施蟄存在弗洛伊德精神分析理論的基礎(chǔ)上向讀者們展示了主人公邂逅少女后性心理活動(dòng)的全部過(guò)程,尤其注重揭示主人公人格中“本我”與“自我”的矛盾與沖突。這種矛盾與沖突,在第四階段尤為明顯。在此階段,主人公頻繁地穿梭于“本我”與“自我”之間。與少女分手后,一方面,“本我”仍心有不甘,對(duì)少女依然戀戀不舍,總覺(jué)得“有一樁事情還沒(méi)有做完成”,“心里還有一種牽掛”,所以才有了幾次想把雨傘張開(kāi)的沖動(dòng)和把妻子的詢(xún)問(wèn)誤以為是少女的聲音的幻覺(jué);另一方面,“自我”又清醒地意識(shí)到這一切的非真實(shí)性,意識(shí)到妻子就是妻子,她并不能變幻為少女。

    施蟄存,一方面在弗洛伊德精神分析理論的基礎(chǔ)上,對(duì)主人公的心理尤其是性心理、性意識(shí)進(jìn)行了具體細(xì)致而又真實(shí)的展現(xiàn),肯定人的欲望,呼喚人性的回歸;另一方面又使主人公的性心理和性行為符合中國(guó)傳統(tǒng)儒家倫理道德規(guī)范——發(fā)乎情,止乎禮,使作品顯得含蓄蘊(yùn)藉,并呈現(xiàn)出一派清麗淡雅之氣。

    通過(guò)閱讀此作品,我們仿佛跟隨著主人公進(jìn)行了一次朦朧而又美好的愛(ài)之旅,其中充滿(mǎn)了無(wú)邊無(wú)際的遐想、無(wú)窮無(wú)盡的回味。作者以?xún)?nèi)心情感的隱秘、含蓄和氛圍的虛幻、朦朧,拓展了心理分析小說(shuō)的表現(xiàn)空間和表現(xiàn)技巧?!睹酚曛Α芬惨虼顺蔀榱耸┫U存心理分析小說(shuō)的上乘之作,引起了讀者們普遍的共鳴。

    注釋?zhuān)?/p>

    [1]施蟄存.關(guān)于從現(xiàn)代派一席談[N].上海:文匯報(bào),1983年10月18日。

    [2]施蟄存.施蟄存七十年文選[M].上海:上海文藝出版社,1996年版,第374頁(yè)。

    [3]胡笑梅.《梅雨之夕》的U型和倒置U型的原型敘事結(jié)構(gòu)[J].安徽:黃山學(xué)院學(xué)報(bào),2009(1)。

    [4]弗洛伊德《精神分析論》[M].高覺(jué)敷譯,北京:商務(wù)印刷館,1986年版,第4頁(yè)。

    [5]楊迎平.施蟄存小說(shuō)與弗洛伊德理論[J].陜西:小說(shuō)評(píng)論,2010(4)。

    [6]羅田.一幅清麗淡雅的“心畫(huà)”——施蟄存《梅雨之夕》心態(tài)描繪[J].名作欣賞, 1986(3)。

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