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    落魄成翁畫明珠

    2018-12-17 12:16:44孫國(guó)喜杜雨星

    孫國(guó)喜 杜雨星

    摘 要:徐渭是中國(guó)明代美術(shù)史上的一位奇才。從徐渭的生活背景切入,分析其代表作《墨葡萄圖》的構(gòu)圖、表現(xiàn)形式等闡述徐渭花鳥畫的藝術(shù)表現(xiàn),在賞析徐渭《墨葡萄圖》的藝術(shù)形式的基礎(chǔ)上探析其水墨思想與獨(dú)樹一幟的情感表達(dá)方法。徐渭畫論對(duì)徐渭水墨思想及中國(guó)畫繪畫觀念發(fā)展起的巨大的推動(dòng)作用,給予我們一定的創(chuàng)作啟示。

    關(guān)鍵詞:徐渭;大寫意花鳥;水墨思想

    基金項(xiàng)目:天津市藝術(shù)科學(xué)研究規(guī)劃項(xiàng)目(YSMS10)

    一、墨葡萄圖賞析

    (一)歷史背景

    《墨葡萄圖》創(chuàng)作于徐渭出獄后的晚年,是其代表作之一。此畫奇肆狂放求神韻,推進(jìn)了水墨大寫意畫的進(jìn)程。徐渭的《墨葡萄圖》融入了自己的畫學(xué)思想,把寫意畫提升到更高的層次。徐渭吸收前人的創(chuàng)作方法,融會(huì)貫通,沒有一味拿來(lái)照搬,而是通過(guò)自己的沉淀、藝術(shù)修養(yǎng),開創(chuàng)出自己獨(dú)特的畫風(fēng)。再加上他因不同尋常的人生經(jīng)歷造就的桀驁不馴性格,使他的藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)樹一幟,影響了后世的許多大寫意風(fēng)格畫家。

    (二)藝術(shù)形式

    《墨葡萄圖》描繪的是無(wú)人采摘的野葡萄隱現(xiàn)于如點(diǎn)點(diǎn)淚痕般的墨葉中的景象。

    不僅僅是為了畫葡萄,而是借葡萄來(lái)發(fā)泄他一生坎坷與一腔志氣無(wú)處揮灑的苦悶之情。就如畫中題詩(shī)所言:“半生落魄已成翁,獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)?!彼耐械氖撬荒鼙蝗斡玫谋?。“筆底明珠無(wú)處賣,閑拋閑擲野藤中”,抒發(fā)了抑郁牢騷與憤懣不平的情感。這作品繪制的時(shí)間正好是徐渭非常窮困潦倒的時(shí)候,猶如西方油畫家梵高,狂放熱情的筆觸下掩藏著一顆寂寥、苦悶的內(nèi)心?!赌咸褕D》的氣韻在畫外,畫外是徐渭生命情感的延伸,是人性的流露,是繪畫技法的創(chuàng)新與突破,實(shí)則是對(duì)社會(huì)的吶喊。

    徐渭也繼承了宋元文人畫以書入畫的用筆,其擅長(zhǎng)草書,現(xiàn)存的書法作品絕大多數(shù)為行草?!赌咸褕D》的題跋也用跌宕的草書書寫:“半生落已成翁,獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無(wú)處賣,閑拋閑擲野中?!彼圆輹氘?,狂放熱情的性格在字里行間揮灑,并且將草書用筆代入水墨大寫意畫中,藤蔓、枝干干濕墨并用,中鋒用筆,如錐畫沙,筆筆張馳有力度。枝干有粗細(xì)變化,同時(shí)又互相有關(guān)聯(lián),沒有斷開脫節(jié),揮灑出葡萄所蘊(yùn)含的作者的寂寥之情。傳統(tǒng)文人畫也講究“骨法用筆”,但用筆多含蓄,徐渭繼承并發(fā)展了宋元文人畫的用筆表現(xiàn)力,將草書用筆在水墨畫中發(fā)揮得更加淋漓盡致,實(shí)屬前無(wú)古人。

    徐渭認(rèn)為臨摹“時(shí)時(shí)露己意者,始稱高手”,由此可見,他深諳書畫相通的道理。他認(rèn)為草書可以推動(dòng)寫意畫的發(fā)展,故而他深諳骨法用筆之道,徐渭作畫用筆將毛筆的特性發(fā)揮到極致,一氣呵成,將書法中的藏鋒、逆鋒、拖筆、轉(zhuǎn)折、輕重緩急、墨色變化等運(yùn)用到畫面表達(dá)上,通過(guò)用筆的揮灑不拘泥于形式,抒發(fā)心里的苦悶,通過(guò)骨法用筆將畫面的氣韻更好地輔助傳達(dá),使畫面生動(dòng)。

    物象的表現(xiàn)上來(lái)看,畫家并沒有刻意描繪葡萄的形象,而是追求神似,這與徐渭畫學(xué)思想如出一轍。徐渭贊賞南宋夏圭的水墨藝術(shù),在《觀夏圭山林卷》中的題跋:“觀夏圭此畫,蒼潔曠迥,令人舍形而悅影。”這是指不拘泥于物體的外在形象,而是通過(guò)外在形象引發(fā)的對(duì)內(nèi)在精神的挖掘,體會(huì)到自己獨(dú)特的藝術(shù)審美感受?!赌咸褕D》并沒有對(duì)葡萄的枝、干、藤條、果實(shí)等細(xì)枝末節(jié)過(guò)度描繪,而是隨意點(diǎn)染,葉無(wú)葉脈,葡萄之間連接的枝梗也不畫,簡(jiǎn)化了物象,升華主題,用概括的手法擺脫物象的束縛,追求詩(shī)情畫意與生韻。舍形,是為了更好地表現(xiàn)影,與事物外在形象拉開距離,是為了更貼近主體精神,整幅水墨葡萄毫不刻意,宛若天成。

    如此豪放灑脫的創(chuàng)作,作者必然無(wú)意顧及色彩,并未依據(jù)葡萄本來(lái)的顏色繪之,而是用墨在生宣上的變化代替色彩,全畫水墨點(diǎn)染。葉片用濃淡、大小不一的墨塊概括,黑白對(duì)比強(qiáng)烈,再配合飽含水分的淡墨點(diǎn)染的葡萄,顆顆晶瑩剔透,似乎描繪雨中景象,彰顯野逸的自然美。徐渭將《墨葡萄圖》中墨色的變化抒發(fā)得淋漓盡致,運(yùn)用潑墨、破墨法使?jié)獾嗷ト芙?、滲化,或濃墨破淡墨或是淡墨破濃墨,濃淡墨色的對(duì)比給人非常大的跳躍性,使畫面充滿動(dòng)感,有一種節(jié)奏在二維空間的畫面呈現(xiàn)。而徐渭有時(shí)為了避免在生宣紙上用墨的過(guò)度滲化,偶爾會(huì)在水墨中加入少量膠,膠會(huì)使得墨滲出的痕跡不漫無(wú)邊際地暈開,水墨流暢而恰如其分。葉片用濃淡、大小不一的墨塊概括,黑白對(duì)比強(qiáng)烈,墨色如鈞瓷窯變般奇妙,再配合飽含水分的淡墨點(diǎn)染的葡萄,顆顆晶瑩剔透,鮮嫩欲滴,似乎描繪雨中景象,彰顯野逸的自然美。葡萄晶瑩剔透,在大片墨葉掩映下充滿節(jié)奏感,使觀者聯(lián)想到白居易的《琵琶行》中的詩(shī)句,“嘈嘈切切錯(cuò)雜談,大珠小珠落玉盤”。由此可見徐渭精能的用墨,通過(guò)墨色求得神韻的高超。

    中國(guó)畫的一切形式因素均在經(jīng)營(yíng)位置中得以體現(xiàn),也是現(xiàn)在人們所常提到的構(gòu)圖?!赌咸褕D》看似筆法放縱但畫面也包含作者的精心經(jīng)營(yíng)。畫面右上方近角處起,伸出一段折枝,將畫面上下一分為二,下方為畫,上方為題跋,構(gòu)成徐渭融詩(shī)書畫于一體的題畫詩(shī),是構(gòu)圖中的第一階段“起”;弧形枝干順勢(shì)向左下方,引出枝葉,承前啟后,在國(guó)畫構(gòu)圖中是“承”這一階段;大片的葡萄墨葉,十分茂盛,是“開”的階段;主枝生出旁枝在左下角呈“S”形,右下方的葡萄與左上角的題跋互相呼應(yīng),達(dá)到均衡,畫面應(yīng)合統(tǒng)一,這是畫面的最后一個(gè)階段——“合”。畫面中的墨葉與葡萄疏密有序,虛實(shí)相生,層層疊加,有密不透風(fēng)之感,中間大面積的留白給人靈動(dòng)、空曠的氣氛。葡萄藤雖然互生畫面的左右,擺動(dòng)朝向卻并不相同,遙相呼應(yīng),左右顧盼,已然是作者經(jīng)營(yíng)布置過(guò)的。《墨葡萄圖》中空白的部分十分精妙,右上密密的葉子形成了一個(gè)黑面,錯(cuò)落的線條分割畫面中間的空白,使空白處不顯呆板空洞。

    二、《墨葡萄圖》之徐渭水墨思想

    徐渭是傳統(tǒng)文人繪畫發(fā)展與大寫意繪畫發(fā)展交替的關(guān)鍵人物,但更多關(guān)注點(diǎn)是在徐渭的身世以及與梵高等畫家的對(duì)比研究上,較少在思想史上進(jìn)行探討。本文就《墨葡萄圖》結(jié)合徐渭畫論對(duì)徐渭水墨思想及中國(guó)畫繪畫觀念發(fā)展之理解。

    徐渭在其畫論中寫:“昔圖若彼,今圖若此。昔耶今耶,一純陽(yáng)子。凡涉有形,如露泡電。以顏色求,終不可見。知彼亦凡,即知我仙。勿謂學(xué)人,此語(yǔ)墮禪?!盵1]“以顏色求,終不可見”完全可用以表述徐渭的水墨思想?!赌咸褕D》也不例外用墨色繪之,僅用墨色區(qū)分五色,全畫水墨點(diǎn)染,彰顯野逸的自然美。在徐渭的畫學(xué)思想體系中,色彩僅僅代指墨色,徐渭可以說(shuō)鞏固了筆墨在中國(guó)畫中的地位,使得傳統(tǒng)繪畫中的色彩逐漸淡出畫壇,以水墨表現(xiàn)為主的繪畫開始日益增多,這一變革也代表著中國(guó)傳統(tǒng)繪畫色彩觀念的轉(zhuǎn)變,筆墨、丹青之于中國(guó)畫都是重要的構(gòu)成因素,但是筆墨在后來(lái)的中國(guó)繪畫中成為非常重要審美標(biāo)準(zhǔn),甚至是成為中國(guó)繪畫色彩的主流發(fā)展至今,徐渭在筆墨的發(fā)展上也起到了非常大的推動(dòng)作用。

    其畫學(xué)思想還有舍形悅影之說(shuō),是指遠(yuǎn)離了外在想像,卻更接近于內(nèi)在真實(shí),主體必經(jīng)“舍形”而后能“悅影”。因此徐渭畫葡萄重在神似,更加釋放氣韻生動(dòng)的藝術(shù)效果,透露出對(duì)社會(huì)的吶喊與人性的流露,聯(lián)系作品與其畫學(xué)思想更加能夠理解其創(chuàng)作意圖與作品的內(nèi)涵。

    三、結(jié)語(yǔ)

    傳統(tǒng)文人畫中,畫家最情感的表現(xiàn)多含蓄,而真正的水墨大寫意花鳥畫確立下來(lái),這一里程碑式的發(fā)展在徐渭的《墨葡萄圖》中得到最好的詮釋,畫家將自己的內(nèi)心感受直接以筆墨表達(dá)出來(lái),真性情畢現(xiàn)于畫,淋漓盡致。本文通過(guò)對(duì)徐渭花鳥畫的代表作品《墨葡萄圖》進(jìn)行研究,分析其風(fēng)格、構(gòu)圖形式、表現(xiàn)技法等,了解其作品的內(nèi)涵、畫學(xué)思想,對(duì)探究中國(guó)花鳥畫的發(fā)展具有研究?jī)r(jià)值。

    注釋:

    [1]徐渭.徐渭集[M].北京:中華書局,1983:1332-1333.

    參考文獻(xiàn):

    [1]俞劍華.中國(guó)畫論類編[M].北京:人民美術(shù)出版社,1957:2.

    [2]馮友蘭.中國(guó)哲學(xué)簡(jiǎn)史[M].南京:江蘇文藝出版社,2010:30.

    [3]弓新丹.形色由心:徐渭《墨葡萄圖》探析[J].美術(shù)大觀,2016,(10):60.

    [4]常德強(qiáng).從《墨葡萄圖》探徐渭花鳥大寫意畫風(fēng)[J].齊齊哈爾大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2008,(05):110-112.

    [5]程萬(wàn)里.畫到精神飄忽處,更無(wú)真相有真魂——從《墨葡萄圖》淺析徐渭之藝術(shù)精神[J].藝術(shù)百家,2004,(03):96-98.

    作者簡(jiǎn)介:

    孫國(guó)喜,天津大學(xué)王學(xué)仲藝術(shù)研究所所長(zhǎng)。

    杜雨星,天津大學(xué)王學(xué)仲藝術(shù)研究所碩士。

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