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    現(xiàn)代《詩(shī)經(jīng)》學(xué)的創(chuàng)建

    2018-12-11 00:00:00梁敏娟
    貴州文史叢刊 2018年4期
    關(guān)鍵詞:現(xiàn)代詩(shī)經(jīng)

    梁敏娟

    摘 要:現(xiàn)代《詩(shī)經(jīng)》學(xué)的創(chuàng)建經(jīng)歷了一個(gè)從艱難起步到逐漸走向成熟的過(guò)程。這期間主要經(jīng)歷了對(duì)《詩(shī)經(jīng)》經(jīng)學(xué)的評(píng)判和對(duì)其文學(xué)性質(zhì)的重新認(rèn)識(shí)、創(chuàng)建現(xiàn)代《詩(shī)經(jīng)》學(xué)的基礎(chǔ)性建設(shè)、對(duì)西學(xué)的借鑒和對(duì)傳統(tǒng)《詩(shī)經(jīng)》學(xué)的借鑒過(guò)程幾個(gè)階段。

    關(guān)鍵詞:現(xiàn)代《詩(shī)經(jīng)》學(xué) 創(chuàng)建過(guò)程

    中圖分類號(hào):I209 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1000-8705(2018)04-98-104

    近現(xiàn)代《詩(shī)經(jīng)》學(xué)經(jīng)歷了傳統(tǒng)《詩(shī)經(jīng)》學(xué)走向衰落和現(xiàn)代《詩(shī)經(jīng)》學(xué)逐步創(chuàng)建的轉(zhuǎn)型過(guò)程。關(guān)于現(xiàn)代《詩(shī)經(jīng)》學(xué)創(chuàng)建的背景和原因,前人已經(jīng)有了比較充分的研究1,但現(xiàn)代《詩(shī)經(jīng)》學(xué)的創(chuàng)建過(guò)程還有待認(rèn)真地梳理和分析,本文在對(duì)現(xiàn)代《詩(shī)經(jīng)》學(xué)著述分析的基礎(chǔ)上,得出現(xiàn)代《詩(shī)經(jīng)》學(xué)的創(chuàng)建經(jīng)歷了艱難起步和逐步發(fā)展走向成熟兩個(gè)階段。

    一、現(xiàn)代《詩(shī)經(jīng)》學(xué)的艱難起步

    現(xiàn)代《詩(shī)經(jīng)》學(xué)是在對(duì)傳統(tǒng)《詩(shī)經(jīng)》學(xué)的質(zhì)疑和批判中興起的,故在新建初始,首先做的就是擺脫傳統(tǒng)束縛,建立自己的獨(dú)立根基,具體來(lái)說(shuō),主要是對(duì)《詩(shī)經(jīng)》經(jīng)學(xué)的評(píng)判和對(duì)其文學(xué)性質(zhì)的重新認(rèn)識(shí),及對(duì)現(xiàn)代《詩(shī)經(jīng)》學(xué)基礎(chǔ)性建設(shè)的重視兩大步。

    (一)對(duì)《詩(shī)經(jīng)》經(jīng)學(xué)性質(zhì)的評(píng)判和對(duì)其文學(xué)性質(zhì)的重新認(rèn)識(shí)

    近現(xiàn)代《詩(shī)經(jīng)》學(xué)的轉(zhuǎn)型首先表現(xiàn)為對(duì)《詩(shī)經(jīng)》性質(zhì)認(rèn)識(shí)的轉(zhuǎn)化,傳統(tǒng)《詩(shī)經(jīng)》學(xué)是在對(duì)《詩(shī)經(jīng)》經(jīng)學(xué)定位的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的,由此形成了以《毛序》和歷代注疏為核心的經(jīng)學(xué)話語(yǔ)體系,隨著封建王朝的覆滅,作為其統(tǒng)治意識(shí)形態(tài)的經(jīng)學(xué)也失去了以往神圣的光環(huán),開始作為與其他學(xué)術(shù)平等的文化遺產(chǎn)被重新認(rèn)識(shí),在此大背景下,《詩(shī)經(jīng)》作為詩(shī)歌的文學(xué)特性重新被重視,故現(xiàn)代《詩(shī)經(jīng)》學(xué)重建的第一步即是在對(duì)以往經(jīng)學(xué)話語(yǔ)的批判中,破舊立新,回歸《詩(shī)經(jīng)》歌謠的本來(lái)面目,探索其文學(xué)魅力。

    較早對(duì)這一問(wèn)題提出明確看法,并引起巨大影響的有胡適、顧頡剛、錢玄同等人。胡適說(shuō):“從前的人,把這部《詩(shī)經(jīng)》看得非常神圣,說(shuō)它是一部經(jīng)典,我們現(xiàn)在要打破這個(gè)觀念……因?yàn)椤对?shī)經(jīng)》并不是一部圣經(jīng),確實(shí)是一部古代歌謠總集,可以做社會(huì)史的材料,可以做文化史的材料。萬(wàn)不能說(shuō)它是一部神圣經(jīng)典?!?由于他當(dāng)時(shí)的社會(huì)地位,這種觀點(diǎn)很快流行,在社會(huì)上產(chǎn)生了廣泛影響。

    另一位對(duì)《詩(shī)經(jīng)》文學(xué)地位的確立做出巨大貢獻(xiàn)的學(xué)者就是顧頡剛,作為歷史學(xué)家的他,以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度、精密的考證撰寫了《〈詩(shī)經(jīng)〉在春秋戰(zhàn)國(guó)間的地位》3與《論〈詩(shī)經(jīng)〉所錄全為樂(lè)歌》兩篇有重要影響的文章,指出《詩(shī)經(jīng)》在產(chǎn)生之初本就是歌謠,它的種種關(guān)乎道德與治亂的解釋,都是后人的比附,要想還歸《詩(shī)經(jīng)》的本來(lái)面目,必須將這些附著其上的障礙一一清除。在《〈詩(shī)經(jīng)〉在春秋戰(zhàn)國(guó)間的地位》一文開頭他用了一個(gè)生動(dòng)的比喻:“(《詩(shī)經(jīng)》)譬如一座高碑,矗立在野里,日子久了,蔓草和葛藤盤滿了。在蔓草和葛藤的感覺(jué)里,只知道它是一件可以附著蔓延的東西,決不知道是一座碑……我們?nèi)羰侵v金石學(xué)的,一定求知的欲望更迫切了,想立刻把這些糾纏不清的藤蘿斬除了去。但這些藤蘿已經(jīng)過(guò)了很久的歲月,要斬除它,真是費(fèi)事得很。等到斬除的工作做完了,這座碑的真面目就透露出來(lái)了?!?可以說(shuō)一、二十年代這些人做的主要工作就是清除“碑”上的蔓草,讓這座“碑”能夠顯露真面目。

    另外,錢玄同的《論詩(shī)經(jīng)真相書》(與顧頡剛書)則簡(jiǎn)短集中地表達(dá)了對(duì)于《詩(shī)經(jīng)》的研究,應(yīng)該主要從三個(gè)方面著手:(一)將《詩(shī)經(jīng)》“去經(jīng)學(xué)化”;(二)用文學(xué)的觀念品讀《詩(shī)經(jīng)》;(三)批判舊注,明確提出“《詩(shī)經(jīng)》的真相——只是一部最古的‘總集”。2這基本上指出了當(dāng)時(shí)《詩(shī)經(jīng)》研究的方向,故一、二十年代無(wú)論是期刊文章還是專著,對(duì)以《毛序》為代表的傳統(tǒng)經(jīng)學(xué)的批判和對(duì)《詩(shī)經(jīng)》文學(xué)性質(zhì)的研究始終是當(dāng)時(shí)學(xué)界最熱的主題。

    具體來(lái)說(shuō),在批判《毛序》和傳統(tǒng)注疏方面,期刊類文章有鄭振鐸的《讀毛詩(shī)序》,顧頡剛的《〈毛詩(shī)序〉之背景與旨趣》《論〈詩(shī)序〉附會(huì)史事的方法書》,楊鴻烈的《道學(xué)先生研究詩(shī)經(jīng)的幾個(gè)根本錯(cuò)誤》等;專著類主要有陳延杰的《詩(shī)序解》,這些研究都旨在指出《毛序》之妄,以為后來(lái)的研究開辟道路。

    在對(duì)《詩(shī)經(jīng)》文學(xué)性質(zhì)研究方面,當(dāng)時(shí)主要集中在對(duì)《詩(shī)經(jīng)》中情詩(shī)的關(guān)注和對(duì)《詩(shī)經(jīng)》藝術(shù)特色特別是“賦比興”手法的研究上。從《古史辨》第三冊(cè)所收錄的文章比例就可以看出當(dāng)時(shí)情詩(shī)類研究的熱度,該書共收錄關(guān)于《詩(shī)經(jīng)》的文章五十一篇,其中就有近二十篇文章在討論這類詩(shī)歌,僅《靜女》一首就有十一篇,此外《野有死麕》《野有蔓草》《褰裳》《雞鳴》等也成為研究重點(diǎn)。關(guān)于《詩(shī)經(jīng)》藝術(shù)特色的探討,僅《古史辨》第三冊(cè)收錄的就有鐘敬文的《關(guān)于〈詩(shī)經(jīng)〉中章段復(fù)疊之詩(shī)篇的一點(diǎn)意見》《談?wù)勁d詩(shī)》,顧頡剛的《起興》,朱自清的《關(guān)于興詩(shī)的意見》,劉大白的《六義》,何定生的《關(guān)于詩(shī)的起興》等幾篇文章,更不用說(shuō)散見于其他期刊上的其他文章。在這些文章的共同影響下,《詩(shī)經(jīng)》作為文學(xué)總集的性質(zhì)已基本成為共識(shí),現(xiàn)代《詩(shī)經(jīng)》學(xué)在此基礎(chǔ)上開始了進(jìn)一步的發(fā)展。

    (二)對(duì)現(xiàn)代《詩(shī)經(jīng)》學(xué)基礎(chǔ)性建設(shè)的重視

    在現(xiàn)代《詩(shī)經(jīng)》學(xué)的初建階段,還有一個(gè)非常明顯的特征就是有關(guān)《詩(shī)經(jīng)》基本介紹方面的文章非常多,有介紹《詩(shī)經(jīng)》研究參考書目的,探討《詩(shī)經(jīng)》研究方法的,對(duì)《詩(shī)經(jīng)》進(jìn)行白話翻譯的,對(duì)《詩(shī)經(jīng)》研究傳統(tǒng)問(wèn)題如采詩(shī)、刪詩(shī)、是否入樂(lè)等問(wèn)題進(jìn)行介紹的,對(duì)《詩(shī)經(jīng)》學(xué)史進(jìn)行有意識(shí)整理和介紹的等等,表現(xiàn)出現(xiàn)代《詩(shī)經(jīng)》學(xué)重建初期經(jīng)歷了一個(gè)《詩(shī)經(jīng)》學(xué)知識(shí)普及和方法論介紹的一個(gè)過(guò)程。

    現(xiàn)代《詩(shī)經(jīng)》學(xué)的建立是在打破傳統(tǒng)對(duì)于《詩(shī)經(jīng)》經(jīng)學(xué)地位的認(rèn)識(shí)上建立起來(lái)的,但破壞雖易,建設(shè)實(shí)難,要想讀懂二千多年前的古籍,一些必要的參考書目必不可少,但自漢以來(lái),傳統(tǒng)注疏又汗牛充棟,一個(gè)人的時(shí)間精力有限不說(shuō),其中也不免重復(fù)和糟粕,故現(xiàn)代學(xué)人在著手研究《詩(shī)經(jīng)》后,首先需要面臨的一個(gè)問(wèn)題就是需要給大家指定一些有價(jià)值的參考書目,關(guān)于這個(gè)問(wèn)題,現(xiàn)代很多學(xué)者都有過(guò)這方面的關(guān)注,1922年《讀書雜志》上發(fā)表了一篇沒(méi)有署名的文章《研究〈詩(shī)經(jīng)〉的參考書:答人問(wèn)》,文章很簡(jiǎn)短地從???、訓(xùn)詁和見解三方面列舉了一些基本的參考書目,是較早對(duì)這一問(wèn)題進(jìn)行關(guān)注的文章,從文章的題目可以看出,作者應(yīng)該是在很多人追問(wèn)的情況下,才有了這篇文章的回復(fù),說(shuō)明研究《詩(shī)經(jīng)》從哪里入手,看哪些書應(yīng)該是當(dāng)時(shí)很多人的共同疑問(wèn)。后來(lái)鄭振鐸在《關(guān)于〈詩(shī)經(jīng)〉研究重要書籍介紹》中作了更為充分的介紹,他將這些書分為四類,標(biāo)明作者、版本,并對(duì)有些書的觀點(diǎn)進(jìn)行了介紹,是比較完備和詳細(xì)的參考性書目。再后來(lái),1928年陸侃如在《國(guó)學(xué)月報(bào)匯刊》上連載《〈詩(shī)經(jīng)〉參考書提要》(題下說(shuō)共計(jì)120種,但并未連載完成)對(duì)漢以來(lái)的主要《詩(shī)經(jīng)》學(xué)著作進(jìn)行了更為詳細(xì)的介紹,為廣大《詩(shī)經(jīng)》研究者提供了更充實(shí)的資料和更為廣闊的選擇空間。另外還有很多人在其著作中也會(huì)附帶談?wù)劥祟悊?wèn)題,如繆天授在其《詩(shī)經(jīng)選讀》的序言中就曾提到:“讀詩(shī)的參考:關(guān)于訓(xùn)詁上的,看陳奐《詩(shī)毛氏傳疏》、馬瑞辰《毛詩(shī)傳箋通釋》——《通釋》最好。關(guān)于詩(shī)旨上的,崔述的《讀風(fēng)偶識(shí)》、方玉潤(rùn)的《詩(shī)經(jīng)原始》可以備查,近人如顧頡剛《詩(shī)經(jīng)的劫運(yùn)與幸運(yùn)》等很能做初讀詩(shī)的指導(dǎo)?!?金公亮在其著作《詩(shī)經(jīng)學(xué)ABC》的最后一節(jié)也附錄了《詩(shī)經(jīng)》參考書舉要。對(duì)《詩(shī)經(jīng)》參考書的需要,表明了當(dāng)時(shí)《詩(shī)經(jīng)》研究熱情的高漲,也表明了現(xiàn)代《詩(shī)經(jīng)》學(xué)研究正處于起步階段,大家都還在尋找工具,正在為以后更加成熟的《詩(shī)經(jīng)》研究做著重要準(zhǔn)備。

    其次,對(duì)《詩(shī)經(jīng)》研究方法的關(guān)注,也表明現(xiàn)代《詩(shī)經(jīng)》學(xué)創(chuàng)建初期經(jīng)歷了一個(gè)方法論上的摸索過(guò)程。傳統(tǒng)《詩(shī)經(jīng)》學(xué)在對(duì)《詩(shī)經(jīng)》經(jīng)學(xué)認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)上主要分為訓(xùn)詁和義理兩大部分,現(xiàn)代《詩(shī)經(jīng)》學(xué)是在拋棄經(jīng)學(xué)定位的基礎(chǔ)上展開的,故以什么樣的方法研究成為人們普遍關(guān)注的問(wèn)題。1925年9月胡適在武昌大學(xué)做了題為《談?wù)劇丛?shī)經(jīng)〉》的報(bào)告,最后他提出了對(duì)《詩(shī)經(jīng)》進(jìn)行現(xiàn)代研究的兩條道路:“第一、訓(xùn)詁,用小心的精密的科學(xué)的方法,來(lái)做一種新的訓(xùn)詁功夫,對(duì)于《詩(shī)經(jīng)》的文字和文法上都重新下注解;第二、解題,大膽地推翻二千年來(lái)積下的附會(huì)的見解,完全用社會(huì)學(xué)的、歷史的、文學(xué)的眼光重新給每一首詩(shī)下個(gè)解釋?!?這篇文章在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了重要的影響,為《詩(shī)經(jīng)》研究指明了方向,開辟了道路。

    除胡適之外,很多文章也表現(xiàn)出對(duì)這一問(wèn)題的關(guān)注,表達(dá)自己的見解。1936年的一篇文章《如何指導(dǎo)學(xué)生讀詩(shī)經(jīng)》提出了讀《詩(shī)》的四種方法:一、通論(從每一類入手,如《豳風(fēng)》《秦風(fēng)》等);二、從《詩(shī)經(jīng)》本文估定詩(shī)義;三、從時(shí)代背景認(rèn)識(shí)詩(shī)義;四、從名物關(guān)系考證詩(shī)義。此外《讀〈詩(shī)經(jīng)〉的幾個(gè)方法》(陳仲子、秀征,《金陵女子文理學(xué)院???,1934年)指出應(yīng)該從《詩(shī)序》、訓(xùn)詁和音韻三方面著手;《讀〈詩(shī)經(jīng)〉研究法》(金受申,《新民報(bào)半月刊》,1940年)指出《詩(shī)經(jīng)》研究應(yīng)同時(shí)從經(jīng)學(xué)和文學(xué)兩方面入手:經(jīng)學(xué)方面主要從名物訓(xùn)詁、詩(shī)音、詩(shī)旨(主要是關(guān)于年代、地域的考察)方面入手;文學(xué)方面,主要從修辭方面入手;《怎樣去讀〈詩(shī)經(jīng)〉》(譚丕模,《自學(xué)》,1943年)主張應(yīng)該以文學(xué)的眼光來(lái)讀《詩(shī)經(jīng)》,且強(qiáng)調(diào)要重視《詩(shī)經(jīng)》內(nèi)容與社會(huì)變動(dòng)的關(guān)系;《怎樣讀〈詩(shī)經(jīng)〉》(朱東潤(rùn),《國(guó)文雜志》,1943年)主張《詩(shī)經(jīng)》研究應(yīng)該打破經(jīng)文、文學(xué)壁壘,有一副“徹上徹下”的精神,以求得全書真相為目標(biāo);《怎樣研究〈詩(shī)經(jīng)〉:答某生問(wèn)》(陸侃如,《讀書通訊》,1944年)則主張將《詩(shī)經(jīng)》當(dāng)做漢樂(lè)府那樣研究……一時(shí)間各抒己見,眾說(shuō)紛紜,這些方法各有側(cè)重,為《詩(shī)經(jīng)》研究指出了多種途徑。

    再次,《詩(shī)經(jīng)》白話譯本的大量出現(xiàn),也是現(xiàn)代《詩(shī)經(jīng)》學(xué)創(chuàng)建初期的一個(gè)重要過(guò)程。近代在《詩(shī)經(jīng)》的文學(xué)性質(zhì)得以確認(rèn)之后,曾出現(xiàn)了一個(gè)《詩(shī)經(jīng)》白話翻譯的高潮,這一方面是近代平民文學(xué)運(yùn)動(dòng)、歌謠運(yùn)動(dòng)、白話文運(yùn)動(dòng)和啟蒙思潮綜合作用的結(jié)果,另一方面也是擺脫傳統(tǒng)經(jīng)學(xué)話語(yǔ)體系之后,《詩(shī)經(jīng)》學(xué)重獲生機(jī),蓬勃興起的表現(xiàn)。兩千年來(lái)關(guān)于《詩(shī)經(jīng)》的注疏解釋盡管有成百上千,但宗旨總不出倫理教化的范疇,晚清姚際恒、方玉潤(rùn)、崔述等人盡力擺脫傳統(tǒng)注疏的束縛,以涵詠詩(shī)文以主,總算為《詩(shī)經(jīng)》解釋帶來(lái)一些新鮮空氣,但畢竟身處那樣的時(shí)代和學(xué)術(shù)氛圍中,完全擺脫經(jīng)學(xué)束縛實(shí)不可能。而現(xiàn)代《詩(shī)經(jīng)》學(xué)興起之初,則主張完全擺脫經(jīng)學(xué)束縛,直面《詩(shī)經(jīng)》文本,以文學(xué)的眼光直面自己的真實(shí)感受,一時(shí)間報(bào)刊上充滿了各種《詩(shī)經(jīng)》選譯類的文章,這些翻譯盡管在學(xué)術(shù)價(jià)值上很值得商榷,但它們的出現(xiàn)反映了當(dāng)時(shí)人們對(duì)《詩(shī)經(jīng)》話語(yǔ)權(quán)的絕對(duì)占有,從此《詩(shī)經(jīng)》再也不是高不可攀、不能隨便觸碰的“圣物”了,這就為以后《詩(shī)經(jīng)》研究的進(jìn)一步推進(jìn)解放了思想。另一方面,對(duì)《詩(shī)經(jīng)》的白話翻譯,也是揭示其文學(xué)特性,使其重現(xiàn)活力,重?zé)ü獠实闹匾侄?。郭沫若在《卷耳集》的序言中說(shuō):“我們的民族,原來(lái)是極自由極優(yōu)美的民族??上`的幾千年來(lái)禮教的桎梏之下,簡(jiǎn)直成了一頭死象的木乃伊了?!蓱z我們最古的優(yōu)美的平民文學(xué),也早變成了化石。我要向這化石中吹噓些生命進(jìn)去,我想把木乃伊的死象蘇活轉(zhuǎn)來(lái)?!?所以在《卷耳集》中他以一種純文學(xué)的眼光和極自由的方式重新賦予這四十首詩(shī)新的生命。顧頡剛在為《〈詩(shī)經(jīng)〉情詩(shī)今譯》作的序中說(shuō)“《國(guó)風(fēng)》中的詩(shī)篇所以值得翻譯,為的是有真性情……這些吐露真性情的詩(shī)篇,使人讀了發(fā)生共鳴,感其可寶貴,從而想到自己性情的可寶貴。”4這一階段除了報(bào)刊上的翻譯文章,上邊提到的兩本著作外,還有洪子良的《新注詩(shī)經(jīng)白話解》、縱白蹤的《關(guān)雎集》、喻守真的《詩(shī)經(jīng)童話》、江蔭香的《詩(shī)經(jīng)譯注》,繆天授的《詩(shī)經(jīng)選注》,陳子展的《詩(shī)經(jīng)語(yǔ)譯》等著作,這些成果為當(dāng)時(shí)《詩(shī)經(jīng)》文學(xué)性質(zhì)的確立和《詩(shī)經(jīng)》的大眾化普及做出了重要貢獻(xiàn),是現(xiàn)代《詩(shī)經(jīng)》學(xué)走向成熟的重要階段。

    最后,對(duì)《詩(shī)經(jīng)》基本內(nèi)容和基本問(wèn)題做綜述性的介紹,也是現(xiàn)代《詩(shī)經(jīng)》學(xué)起步階段關(guān)注的一大重點(diǎn)。盡管作為“五經(jīng)”之一,《詩(shī)經(jīng)》是歷代知識(shí)分子的必讀書目,但由于教育的不普及,普通民眾對(duì)《詩(shī)經(jīng)》知之甚少,現(xiàn)代教育的普及雖使《詩(shī)經(jīng)》學(xué)的研究者和接受者呈現(xiàn)出更大的開放性和包容性,但在《詩(shī)經(jīng)》剛剛進(jìn)入大眾視野的初期,這些都需要大量的普及工作做基礎(chǔ),故在此階段,期刊上出現(xiàn)了大量的基本介紹類文章,如《國(guó)學(xué)問(wèn)答·經(jīng)學(xué)問(wèn)答·詩(shī)經(jīng)》(曾文英,《文學(xué)叢報(bào)》,1923年)、《要籍解題及其讀法·詩(shī)經(jīng)》(《清華周刊·書報(bào)介紹副刊》,1924年)、《讀詩(shī)經(jīng)》(楊珍,《南中周刊》,1926年)、《詩(shī)經(jīng)通論》(章熊,《弘毅》,1927年)等等,這些文章或許對(duì)于推動(dòng)學(xué)術(shù)進(jìn)步?jīng)]有太大的價(jià)值,僅是對(duì)《詩(shī)經(jīng)》問(wèn)題作教科書式的介紹,但無(wú)論如何都為《詩(shī)經(jīng)》研究者提供了很好的入門途徑。不僅期刊類文章,很多專著也都專注于這方面的綜述介紹,如謝無(wú)量《〈詩(shī)經(jīng)〉研究》第一章的總論部分、胡樸安《〈詩(shī)經(jīng)〉學(xué)》的大部分;此外,如張壽林的《論〈詩(shī)〉六稿》《〈三百篇〉研究》,朱東潤(rùn)的《讀〈詩(shī)〉四論》,徐澄宇的《〈詩(shī)經(jīng)〉學(xué)纂要》,金公亮的《〈詩(shī)經(jīng)〉學(xué)ABC》,蔣善國(guó)的《〈三百篇〉演論》等著作基本上全書都是關(guān)于這些問(wèn)題的討論,蔣善國(guó)在《〈三百篇〉演論》自序中說(shuō):“本書系將《三百篇》各方面所屬之問(wèn)題,分成八篇,給以歷史的和客觀的序述”1基本代表了這類著作的寫作宗旨,表現(xiàn)出明顯的學(xué)術(shù)轉(zhuǎn)型期特點(diǎn):對(duì)未來(lái)方向的探索呼喚人們對(duì)以往學(xué)術(shù)史做出總結(jié)。

    現(xiàn)代《詩(shī)經(jīng)》學(xué)的起步階段基本包括了以上幾方面內(nèi)容,應(yīng)當(dāng)注意的是,對(duì)這些方面的關(guān)注,并不是某個(gè)人或某個(gè)學(xué)派主觀倡導(dǎo)的結(jié)果,而是學(xué)術(shù)發(fā)展所必須要經(jīng)歷的一個(gè)不自覺(jué)、無(wú)意識(shí)的過(guò)程,是整個(gè)社會(huì)思潮和學(xué)術(shù)自身演變規(guī)律綜合作用的結(jié)果,而這幾個(gè)方面蓬勃興起、向前推進(jìn)的過(guò)程就是現(xiàn)代《詩(shī)經(jīng)》學(xué)這座大廈根基不斷加固的過(guò)程。

    二、現(xiàn)代《詩(shī)經(jīng)》學(xué)的開拓發(fā)展階段

    以上關(guān)于《詩(shī)經(jīng)》文學(xué)性認(rèn)識(shí)的確立和一些基本問(wèn)題的探討,可以稱之為現(xiàn)代《詩(shī)經(jīng)》學(xué)發(fā)展的準(zhǔn)備階段,其主要任務(wù)是對(duì)舊傳統(tǒng)的清理和新見解、新方法的引入,《詩(shī)經(jīng)》學(xué)的現(xiàn)代性特征還不明顯,而當(dāng)這些任務(wù)基本完成,建設(shè)真正不同于傳統(tǒng)的、具有現(xiàn)代性的《詩(shī)經(jīng)》學(xué)就成為迫在眉睫的任務(wù)。從現(xiàn)代《詩(shī)經(jīng)》學(xué)的基本著述情況來(lái)看,現(xiàn)代《詩(shī)經(jīng)》學(xué)的主體構(gòu)建離不開對(duì)西學(xué)的借鑒和對(duì)傳統(tǒng)舊學(xué)的揚(yáng)棄。

    (一)對(duì)西學(xué)的借鑒

    現(xiàn)代社會(huì)的劇烈變動(dòng),西學(xué)的強(qiáng)勢(shì)涌入,迫使傳統(tǒng)《詩(shī)經(jīng)》學(xué)不得不面臨轉(zhuǎn)型,而這轉(zhuǎn)型的第一步就是以西學(xué)的觀念和方法來(lái)重新觀照《詩(shī)經(jīng)》,總的來(lái)說(shuō),西學(xué)文學(xué)概念中對(duì)“情”的關(guān)注,二、三十年代傳入中國(guó)并對(duì)現(xiàn)代學(xué)術(shù)產(chǎn)生重要影響的“唯物史觀”和現(xiàn)代學(xué)術(shù)的分科體系都對(duì)現(xiàn)代《詩(shī)經(jīng)》學(xué)產(chǎn)生了重要影響。

    在《詩(shī)經(jīng)》被當(dāng)做經(jīng)學(xué)的時(shí)代,其中的“禮”是最受人們重視和關(guān)注的。近代以來(lái),受個(gè)性解放和西方文論中對(duì)情感因素重視的影響,現(xiàn)代《詩(shī)經(jīng)》學(xué)打開新局面的第一步即是對(duì)《詩(shī)經(jīng)》中“情”的重視。顧頡剛說(shuō):

    國(guó)風(fēng)中的詩(shī)篇所以值得翻譯,為的是有真性情。這些詩(shī)和唐人的絕句,宋人的詞,近代的民間小曲,雖遣詞有工拙的不同,而敢于赤裸裸地抒寫情感則無(wú)異,中華民族的文化,苦于禮法的成分太重而輕視的成分太少,似乎中庸,而實(shí)是無(wú)非無(wú)刺的鄉(xiāng)愿;似乎和平,而實(shí)是麻木不仁的病夫。我們要救起我們的民族,首須激起其情感,使在快樂(lè)時(shí)敢于快樂(lè),悲哀時(shí)敢于悲哀,打破假中庸假和平等毒害我們的舊訓(xùn)。而情感最集中,最深入的是男女之情……2

    這種對(duì)情感的重視直接影響了人們對(duì)詩(shī)旨的理解,如《關(guān)雎》一篇,在以“禮”為核心的經(jīng)學(xué)話語(yǔ)體系中是這樣解釋的:《毛詩(shī)序》:“《關(guān)雎》,后妃之德也?!?孔穎達(dá)《毛詩(shī)正義》:“此篇言后妃性行和諧,貞?;?,寤寐求賢,供奉職事,是后妃之德也。”2朱熹《詩(shī)集傳》:“周之文王生有圣德,又得圣女姒氏以為之配,宮中之人于其始至,見其有幽閑貞靜之德,故作是詩(shī)。”3崔述《讀風(fēng)偶識(shí)》:“《關(guān)雎》三篇,立夫婦之準(zhǔn)……細(xì)玩此篇,乃君子自求良配,而他人代寫其哀樂(lè)之情耳。蓋先儒誤以夫婦之情為私,是以曲為之解,不知情之所發(fā),五倫為最,五倫始于夫婦,故十五國(guó)風(fēng)中,男女夫婦之言尤多?!?方玉潤(rùn)《詩(shī)經(jīng)原始》:“樂(lè)得淑女以配君子也……此詩(shī)蓋周邑之詠初婚者?!?整個(gè)以“禮”為核心,即使被后人推崇為“獨(dú)立思考派”的崔述、方玉潤(rùn)等人,雖然關(guān)注到了男女之情,但又都?xì)w于夫婦之禮,總是不能從男女私情方面很坦率地予以分析。而在現(xiàn)代《詩(shī)經(jīng)》學(xué)重情的背景下,人們就完全拋開夫婦之禮什么的,純從男女之情的角度展開理解,《詩(shī)經(jīng)情詩(shī)今譯》第一篇即選錄了儲(chǔ)皖峰所譯的《關(guān)雎》,淑琴按“《關(guān)雎》一篇,是一個(gè)男子片戀的戀歌”6?!蛾P(guān)雎集》第一篇也選錄此詩(shī),解為“一位男子為懷想一位女子而作此詩(shī)?!?

    除此之外,對(duì)情的重視,還影響了當(dāng)時(shí)人們對(duì)《詩(shī)經(jīng)》中篇目關(guān)注重點(diǎn)的選擇,比較早的郭沫若的《卷耳集》選譯四十首,“大概是限于男女間相愛戀的情歌”8;《詩(shī)經(jīng)情詩(shī)今譯》從題目中就可以看出標(biāo)準(zhǔn)僅限于情詩(shī),且選譯的情詩(shī),有的并非只是一人的譯作,如《靜女》一篇就有顧頡剛、魏建功、劉大白、謝寒四人的譯作,足見當(dāng)時(shí)人對(duì)這類題材的關(guān)注;縱白蹤的《關(guān)雎集》類似于郭沫若的《卷耳集》,選譯情詩(shī)三十七首;繆天授的《詩(shī)經(jīng)選注》按體裁分抒情詩(shī)、描寫詩(shī)、諷刺詩(shī)和陳說(shuō)詩(shī)四類,但全書共譯六十七首,僅抒情詩(shī)就占四十六首。對(duì)《詩(shī)經(jīng)》中“情”的關(guān)注,另一個(gè)反面表現(xiàn)就是這一階段對(duì)《雅》和《頌》的忽視,《雅》中還有一些表現(xiàn)下層人民情感的詩(shī)受到關(guān)注,《頌》則完全被排擠到了邊緣的位置,少人問(wèn)津,只有王國(guó)維等少數(shù)學(xué)者還繼續(xù)著相關(guān)方面的研究。

    對(duì)現(xiàn)代《詩(shī)經(jīng)》學(xué)產(chǎn)生重大影響的另一個(gè)學(xué)術(shù)思潮則是“唯物史觀”。唯物史觀認(rèn)為文學(xué)作為一種社會(huì)意識(shí)形式,是社會(huì)存在的反映,故通過(guò)對(duì)文學(xué)作品的分析和解讀,可以幫助我們了解那個(gè)時(shí)代的社會(huì)存在狀況,而對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)狀況的了解,又能幫助我們“知人論世”,反過(guò)來(lái)促進(jìn)文學(xué)作品的理解。在這種觀念指導(dǎo)下,出現(xiàn)了大量通過(guò)《詩(shī)經(jīng)》研究當(dāng)時(shí)生產(chǎn)工具、土地制度、經(jīng)濟(jì)狀況、婚姻制度等方面的文章。又唯物史觀認(rèn)為人類社會(huì)的一般發(fā)展規(guī)律是從原始社會(huì)到奴隸社會(huì)、封建社會(huì)、資本主義社會(huì)再到社會(huì)主義社會(huì)和共產(chǎn)主義社會(huì),這種歷史進(jìn)化觀在史學(xué)界產(chǎn)生了重要影響,很多歷史學(xué)家開始用這種規(guī)律來(lái)對(duì)應(yīng)和解釋中國(guó)古代社會(huì)。人們以奴隸社會(huì)或封建社會(huì)為背景,結(jié)合這兩種社會(huì)的特征,分析《詩(shī)經(jīng)》中的婦女生活、農(nóng)民生活、婚姻制度、階級(jí)關(guān)系等等,文章中“貴族”“農(nóng)奴”“地主”“農(nóng)民”“剝削”“壓迫”這類詞匯開始大量出現(xiàn)。如《〈詩(shī)經(jīng)〉時(shí)代的女性研究》一文認(rèn)為“《詩(shī)經(jīng)》是典型的封建社會(huì)的產(chǎn)物,《詩(shī)經(jīng)》上所反映的女性生活是封建社會(huì)的女性生活”9?!丁丛?shī)經(jīng)〉中描寫勞動(dòng)的作品與思想》認(rèn)為“總之不問(wèn)先是奴隸制后是封建制,或是全然相反,但是以文學(xué)的眼光來(lái)看,遺留在文學(xué)上的作品,是十分表現(xiàn)出有多數(shù)人受壓迫,吶出勞苦的悲聲”10。《〈詩(shī)經(jīng)〉時(shí)代社會(huì)之變遷》中認(rèn)為當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景是政治的黑暗、長(zhǎng)期的戰(zhàn)爭(zhēng)、封建制度之崩潰、貧富階級(jí)的完成。

    對(duì)《詩(shī)經(jīng)》時(shí)代背景的認(rèn)識(shí),直接影響了人們對(duì)具體詩(shī)篇的理解,如《豳風(fēng)·七月》,《毛詩(shī)序》認(rèn)為它的主題是“周公遭變,故陳后稷、先王風(fēng)化之所由,致王業(yè)之艱難。”1朱熹《詩(shī)集傳》:“周公以成王未知稼穡之艱難,故陳后稷、公劉風(fēng)化之所由,使瞽矇朝夕諷誦以教之?!?方玉潤(rùn)《詩(shī)經(jīng)原始》:“陳王業(yè)所自始也?!?而在唯物史觀影響下,對(duì)這首詩(shī)的解讀一般為:“它反映了當(dāng)時(shí)奴隸們一年到頭的繁重勞動(dòng)和無(wú)衣無(wú)食的悲慘境遇?!?這種角度和這種話語(yǔ)體系是傳統(tǒng)《詩(shī)經(jīng)》學(xué)中根本不可能出現(xiàn)的。

    使現(xiàn)代《詩(shī)經(jīng)》學(xué)呈現(xiàn)全新面貌的另一個(gè)西學(xué)因素是現(xiàn)代學(xué)術(shù)分科體系。近代以來(lái),伴隨著西方教育體制的引入,現(xiàn)代學(xué)術(shù)分科體系也被廣泛接受,在此種背景下,《詩(shī)經(jīng)》在性質(zhì)上被定性為文學(xué),在研究模式上也開始新的探索。傳統(tǒng)《詩(shī)經(jīng)》學(xué)研究主要采取以經(jīng)帶注的模式,以經(jīng)為本,遇到什么問(wèn)題解決什么問(wèn)題,如《豳風(fēng)·七月》,姚際恒《詩(shī)經(jīng)通論》評(píng)價(jià)道:“鳥語(yǔ)蟲鳴,草榮木實(shí),似《月令》;婦子入室,茅绹升屋,似《風(fēng)俗書》;流火寒風(fēng),似《五行志》;養(yǎng)老慈幼,躋堂稱觥,似庠序禮;田官染職,狩獵藏冰,祭獻(xiàn)執(zhí)宮,似國(guó)家典制書。其中又有似《采桑圖》《田家樂(lè)圖》《食譜》《谷譜》《酒經(jīng)》,一詩(shī)之中,無(wú)不具備,洵天下之至文也!”5《七月》一篇可謂內(nèi)容豐富,但卻很難通過(guò)《七月》比較詳細(xì)地了解當(dāng)時(shí)社會(huì)各方面的狀況,如當(dāng)時(shí)的歷法、風(fēng)俗、植物等,而要想了解這些情況則需要在另一篇經(jīng)文中碰到時(shí)才有可能實(shí)現(xiàn)。

    現(xiàn)代學(xué)術(shù)分科的概念引入后,這種情況發(fā)生了徹底的改變,對(duì)《七月》的解釋不需要每個(gè)人都做到面面俱到,只需要從自己的專業(yè)角度出發(fā),提出自己的見解即可,并且研究者因?yàn)橛猩詈竦膶I(yè)背景,可以以小見大、以點(diǎn)帶面地帶動(dòng)相關(guān)方面的研究,在促進(jìn)本學(xué)科發(fā)展的同時(shí),使《詩(shī)經(jīng)》時(shí)代的背景也更加明朗清楚,反過(guò)來(lái)又促進(jìn)詩(shī)意的理解和詩(shī)旨的把握。傳統(tǒng)《詩(shī)經(jīng)》學(xué)在某些方面由于長(zhǎng)期的積累雖然也形成了一定程度的專門研究,如在音韻、歷法、名物等方面已經(jīng)比較地成熟,但這種專門研究基本還是以經(jīng)為本,如三國(guó)陸璣的《草木鳥獸蟲魚疏》、宋王應(yīng)麟的《詩(shī)地理考》、明陳第的《毛詩(shī)古音考》、清顧炎武的《詩(shī)本音》等等,多數(shù)還是以經(jīng)中提到的內(nèi)容為限,并沒(méi)有自覺(jué)地形成獨(dú)立學(xué)科專業(yè)化的研究。

    總之,現(xiàn)代《詩(shī)經(jīng)》學(xué)研究不再是一篇之中各學(xué)科整體推移的模式,而是各學(xué)科在各自的方向努力推進(jìn),最終形成合力以推動(dòng)《詩(shī)經(jīng)》學(xué)發(fā)展的模式。在這其中值得特別注意的是,現(xiàn)代《詩(shī)經(jīng)》研究不僅包含了傳統(tǒng)《詩(shī)經(jīng)》學(xué)中涉及到的各科因素,一些新學(xué)科視角的引入更是給《詩(shī)經(jīng)》研究帶來(lái)了極大的活力,其中特別引人注目的就是文化人類學(xué)和民俗學(xué)的引入,這一階段這種研究視角雖然剛剛起步,但因其全新的視角,極大地啟發(fā)了大家對(duì)《詩(shī)經(jīng)》的獨(dú)特理解,為《詩(shī)經(jīng)》研究開辟了廣大天地,后來(lái)在聞一多及其學(xué)生的大力推進(jìn)中走向成熟,成為《詩(shī)經(jīng)》研究的一個(gè)重要視角。

    (二)對(duì)傳統(tǒng)《詩(shī)經(jīng)》學(xué)的借鑒

    傳統(tǒng)《詩(shī)經(jīng)》學(xué)雖然在近代遭遇了前所未有的懷疑和攻擊,但傳統(tǒng)《詩(shī)經(jīng)》學(xué)畢竟凝結(jié)著兩千年來(lái)一大批讀書人的心血,且傳統(tǒng)《詩(shī)經(jīng)》學(xué)形成的一套話語(yǔ)體系和觀念系統(tǒng),很多已經(jīng)內(nèi)化為民族性格和民族精神的一部分。故在現(xiàn)代《詩(shī)經(jīng)》學(xué)走出初期的狂暴和極端之后,傳統(tǒng)《詩(shī)經(jīng)》學(xué)的一些精華也開始受到重新重視,成為現(xiàn)代《詩(shī)經(jīng)》學(xué)的走向成熟的重要力量。

    由于傳統(tǒng)經(jīng)學(xué)的長(zhǎng)期束縛和禁錮,現(xiàn)代《詩(shī)經(jīng)》學(xué)創(chuàng)建初期,很多人主張要完全拋棄傳統(tǒng)注釋,直面文本,在這種觀念指導(dǎo)下也確實(shí)產(chǎn)生了一大批不限于一字一句之意,只求理解文章大意的翻譯和解釋,如郭沫若的《卷耳集》。但隨著《詩(shī)經(jīng)》學(xué)的進(jìn)一步發(fā)展,這種單憑己意臆斷的、空疏的、不求甚解的理解模式便很難再繼續(xù)維持下去。從三十年代開始,就有人對(duì)空疏自由之風(fēng)提出嚴(yán)厲批評(píng):“其解《關(guān)雎》各篇,完全用己意揣度,妄改經(jīng)義,迎合潮流,圖取悅現(xiàn)代青年,誣譏中國(guó)文化,遺害社會(huì),非小可也?!?在這種情況下,傳統(tǒng)訓(xùn)詁學(xué)又重新受到重視,如1931年的一篇文章《詩(shī)經(jīng)的一斑·關(guān)雎篇》,作者是當(dāng)時(shí)的一位老師,在文章開頭他就說(shuō):“我指不出一部可為中等學(xué)生研究《詩(shī)經(jīng)》的參考書,我又不敢教他們效法那些‘不求甚解而能懂得文中真趣的天生圣哲者流去看《詩(shī)經(jīng)》的白文,因?yàn)榍嗄甑珣{直覺(jué),一遇古字,好像碰到‘?dāng)r路虎一般,立刻掩卷,斷不會(huì)參入主觀成見,看出滋味來(lái)。”1故在此篇對(duì)《關(guān)雎》的解釋中他花費(fèi)了大量功夫解釋文意,既引用前人如《說(shuō)文》《毛傳》的解釋,也引經(jīng)、史給予旁證,還用現(xiàn)代語(yǔ)言學(xué)的一些方法,表現(xiàn)出一種比較全面、成熟的解釋方法。

    現(xiàn)代學(xué)者中,聞一多是對(duì)傳統(tǒng)訓(xùn)詁精神和方法繼承比較多的一位,他的《〈詩(shī)經(jīng)〉通義》從具體詩(shī)篇的關(guān)鍵字和關(guān)鍵句入手,將古代典籍中的相關(guān)內(nèi)容旁搜羅列,融會(huì)貫通,認(rèn)真考辨,是對(duì)清代樸學(xué)精神的繼承和發(fā)揚(yáng)。此外,在一些舊派學(xué)者的著作中訓(xùn)詁也仍然是重要的組成部分,如焦琳的《詩(shī)蠲》、黃節(jié)的《詩(shī)旨纂詞》、馬其昶的《詩(shī)毛氏學(xué)》等等,一些學(xué)者更是利用新時(shí)期考古學(xué)的發(fā)展,結(jié)合傳統(tǒng)注疏成果,對(duì)一些字及字義進(jìn)行更加詳實(shí)的考證,如羅振玉的《敦煌古寫本毛詩(shī)校記》、于省吾的《雙劍誃〈詩(shī)經(jīng)〉新證》等等。需要指出的是現(xiàn)代《詩(shī)經(jīng)》學(xué)所提倡的訓(xùn)詁,雖然繼承了傳統(tǒng)訓(xùn)詁學(xué)的一些成果和考據(jù)方法,但也融入了現(xiàn)代語(yǔ)言學(xué)的一些知識(shí),二十年代胡適在《談?wù)劇丛?shī)經(jīng)〉》中提出《詩(shī)經(jīng)》研究的兩種方法:一、訓(xùn)詁;二、題解,他的這個(gè)訓(xùn)詁就明顯地帶有現(xiàn)代語(yǔ)言學(xué)的特性,其相關(guān)文章《〈詩(shī)經(jīng)〉言字解》就是一個(gè)很好的說(shuō)明。

    綜上,現(xiàn)代《詩(shī)經(jīng)》學(xué)新局面的開拓,離不開對(duì)西學(xué)和傳統(tǒng)《詩(shī)經(jīng)》學(xué)的借鑒,結(jié)合現(xiàn)代《詩(shī)經(jīng)》學(xué)起步階段的情況,可以看出現(xiàn)代《詩(shī)經(jīng)》學(xué)基本經(jīng)歷了一個(gè)去經(jīng)學(xué)、立文學(xué),進(jìn)行基礎(chǔ)性建設(shè),吸收西學(xué)和舊學(xué)精華的一個(gè)過(guò)程,它也經(jīng)歷了一個(gè)從前期激情“吶喊”到后來(lái)“彷徨”抉擇的過(guò)程,它并非簡(jiǎn)單地對(duì)以往《詩(shī)經(jīng)》學(xué)徹底拋棄和對(duì)西學(xué)盲目崇拜,而是有著一個(gè)逐步發(fā)展、辯證取舍的過(guò)程。故近現(xiàn)代《詩(shī)經(jīng)》學(xué)轉(zhuǎn)型雖然是在對(duì)《詩(shī)經(jīng)》由經(jīng)學(xué)到文學(xué)認(rèn)識(shí)轉(zhuǎn)變的基礎(chǔ)上展開的,但現(xiàn)代《詩(shī)經(jīng)》學(xué)的全部?jī)?nèi)容并非文學(xué)所能涵蓋,與傳統(tǒng)《詩(shī)經(jīng)》學(xué)相比,現(xiàn)代《詩(shī)經(jīng)》學(xué)呈現(xiàn)出一種完全不同的新局面,而這種新局面中既有西學(xué)的新的成分,也有傳統(tǒng)的舊的成分。

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