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    現(xiàn)代文創(chuàng)與蘇州非遺傳承的策略研究
    ——以蘇繡文創(chuàng)為例

    2018-12-06 10:33:00
    時(shí)代經(jīng)貿(mào) 2018年9期
    關(guān)鍵詞:蘇繡現(xiàn)代文刺繡

    陳 璇 王 也

    (蘇州職業(yè)大學(xué),江蘇 蘇州215000)

    一、非遺蘇繡的文化內(nèi)涵

    (一)非遺蘇繡的歷史起源與發(fā)展

    蘇繡,起源于蘇州,是以江南為中心輻射整個(gè)江蘇地區(qū)所有刺繡產(chǎn)品的總稱。它與蜀繡、湘繡、粵繡并稱為中國四大名繡。中國的刺繡歷史悠久,源遠(yuǎn)流長,蘇繡在中國刺繡文化發(fā)展史中地位重要。

    蘇繡的發(fā)展首先離不開其得天獨(dú)厚的地理?xiàng)l件。蘇州地處江南,溫和的氣候及盛產(chǎn)的絲綢為蘇繡提供了優(yōu)越的根植土壤,最早可以追溯到兩千多年前的春秋時(shí)期,據(jù)西漢劉向的《說苑》記載,“晉平公使叔向聘于吳,吳人飾舟以送之,左五百人,右五百人,有繡衣面而豹裘者,有錦衣而狐裘者?!?/p>

    明清是蘇繡技藝最為鼎盛的時(shí)期,一方面蘇繡融合吳門畫派的藝術(shù)風(fēng)格,另一方面這一時(shí)期出現(xiàn)了展現(xiàn)蘇繡高超技藝的雙面繡,更有雙面異色、異針、異性的“三異繡”的進(jìn)一步延生。經(jīng)歷了近代社會(huì)的變遷,蘇繡受到一定的打擊。這就使得發(fā)掘、發(fā)展蘇繡文化,再現(xiàn)蘇繡輝煌,成為當(dāng)前研究蘇繡的重大課題。新中國以后蘇繡有了一定發(fā)展空間,但現(xiàn)代社會(huì)環(huán)境的不斷變化,蘇繡仍面臨前所未有的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。

    (二)非遺蘇繡的傳統(tǒng)技藝特色

    作為傳統(tǒng)手工藝最具代表性的一門藝術(shù),蘇繡一直從中國傳統(tǒng)文化中汲取發(fā)展的養(yǎng)分然后發(fā)展自身。這種傳統(tǒng)的民間藝術(shù)一直深受人們的喜愛并傳承至今。

    明代王鏊《姑蘇志》記載“精、細(xì)、雅、潔,稱蘇州繡?!眴螐奶K繡中的繡技來說,它具有”平、齊、細(xì)、密、和、光、順、勻”的特點(diǎn)簡單來說。“平”指繡面平展;“齊”指圖案邊緣齊整;“細(xì)”指用針細(xì)巧,繡線精細(xì);“密”指線條排列緊湊,不露針跡;“和”指設(shè)色適宜;“光”指光彩奪目,色澤鮮明;“順”指絲理圓轉(zhuǎn)自如;“勻” 指線條精細(xì)均勻,疏密一致。當(dāng)這些元素都在蘇繡作品上暈染之時(shí),作品精美絕倫。

    除蘇繡針展現(xiàn)出超高的技藝性外,其色彩運(yùn)用也具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。蘇繡向來講究華而不俗、秾而不艷,畫面秀麗素靜、隨物賦彩。這與其他繡藝有區(qū)別。如蘇繡精品“小貓”。單從貓眼來看,一根絲線劈成二十四絲來進(jìn)行襯光,并搭配二十多種色線來描繪不同受光下的瞳孔的細(xì)微變化,讓人贊嘆。

    (三)非遺蘇繡的發(fā)展瓶頸

    事實(shí)上,蘇繡和其他傳統(tǒng)手工藝一樣,正在面臨著巨大的挑戰(zhàn)和發(fā)展的瓶頸,盡管近些年蘇繡的產(chǎn)業(yè)規(guī)模和人才還在不斷發(fā)展壯大,但是縱觀當(dāng)代蘇繡的發(fā)展,我們?nèi)耘f可以從中糾出不少問題,這都是制約當(dāng)代蘇繡發(fā)展的主要因素。

    首先,從實(shí)用性分析,蘇繡創(chuàng)作的伊始便是為滿足人們?nèi)粘I疃?wù),這就決定蘇繡要融入生活才具生命力。目前來講,蘇繡絕大多數(shù)的刺繡作品不具實(shí)用性的價(jià)值,轉(zhuǎn)而發(fā)展成為藝術(shù)品或衍生品。

    其次,蘇繡人才短缺。在刺繡藝人中常常流傳這樣一句話“六七歲低頭拿針,再抬頭已是華發(fā)蒼顏”,可見刺繡從來都是不信手拈來的手藝,需要從業(yè)者有相當(dāng)?shù)囊懔湍托?。然而隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展,越來越多的人拒絕涉足傳統(tǒng)行業(yè),這也很大程度上影響到刺繡傳承的重大問題。

    最后,傳統(tǒng)刺繡產(chǎn)業(yè)鏈不適應(yīng)高節(jié)奏的現(xiàn)代生活。傳統(tǒng)的刺繡并不能稱得上是真正的產(chǎn)業(yè),而是大多數(shù)散落在各個(gè)村落的家庭作坊。目前,蘇繡開始發(fā)展出集打印、繡制、裝裱、包裝等工序?yàn)橐惑w的產(chǎn)業(yè)鏈,但傳統(tǒng)的技藝、包裝和運(yùn)輸無法滿足當(dāng)下日益增長的社會(huì)需求,所以出現(xiàn)了很多投機(jī)取巧的機(jī)繡產(chǎn)品,這種產(chǎn)業(yè)化的蘇繡顯然丟失了刺繡本身的味道。

    二、現(xiàn)代文創(chuàng)的研究綜述

    (一)現(xiàn)代文創(chuàng)的概念

    “文創(chuàng)”,是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的簡稱?,F(xiàn)代文創(chuàng)是在經(jīng)濟(jì)全球化背景下誕生的新型產(chǎn)業(yè),它是以創(chuàng)造力為核心,強(qiáng)調(diào)一種主體文化文化或文化因素依靠個(gè)人或者團(tuán)體,運(yùn)用創(chuàng)意、技術(shù)和產(chǎn)業(yè)化的開發(fā)以及營銷知識(shí)產(chǎn)權(quán)的行業(yè)。因而人作為文創(chuàng)的主體,在其中的作用就顯得尤為突出,即實(shí)現(xiàn)了從“文化產(chǎn)業(yè)”到“創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)”演變。個(gè)性化創(chuàng)造在文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)中占據(jù)相當(dāng)大的比重,好的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)既能凸顯出文化的底蘊(yùn),又可以彰顯個(gè)性。而作為一種對(duì)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)掘、開發(fā)、創(chuàng)造的活動(dòng),文創(chuàng)賦予了“文化”以實(shí)質(zhì)性的價(jià)值。從當(dāng)代文創(chuàng)發(fā)展來看,文化創(chuàng)意化和創(chuàng)意文化化逐漸成為文創(chuàng)發(fā)展的新趨勢。

    (二)現(xiàn)代文創(chuàng)的發(fā)展歷史

    經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展離不開文化產(chǎn)業(yè)的支撐,現(xiàn)代文創(chuàng)亦是當(dāng)今社會(huì)主流文化的重要組成。目前,現(xiàn)代文創(chuàng)正在經(jīng)歷了以下幾個(gè)階段:

    首先,形式和內(nèi)容上的轉(zhuǎn)變。傳統(tǒng)文創(chuàng)單一發(fā)掘文化本身進(jìn)行創(chuàng)作,而新時(shí)期的文化主流推崇大眾化、通俗化、時(shí)代化,由此文創(chuàng)從業(yè)者不再是單一進(jìn)行文化內(nèi)容或形式上的創(chuàng)造,而將兩者統(tǒng)籌進(jìn)行創(chuàng)造性的改變,使其適應(yīng)了當(dāng)代文化發(fā)展的潮流及現(xiàn)代人的文化理念,轉(zhuǎn)進(jìn)一步推動(dòng)了傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化及創(chuàng)造性發(fā)展。

    其次,目標(biāo)群體的轉(zhuǎn)變。傳統(tǒng)的文創(chuàng)是小眾性的文化產(chǎn)物,在這個(gè)不同文化相互交融的年代,這種小眾性的文化創(chuàng)作顯然已經(jīng)無法適應(yīng)文化產(chǎn)業(yè)的大眾化目標(biāo)。隨之,文創(chuàng)工作者也明顯受到這種趨勢的影響,將目光轉(zhuǎn)向各個(gè)消費(fèi)結(jié)構(gòu)的群體中去,以更加休閑、體驗(yàn)、審美的方式創(chuàng)作出符合各個(gè)階層的文創(chuàng)產(chǎn)物,這種蓬勃發(fā)展的文化業(yè)態(tài)顯然是超越傳統(tǒng)模式的。

    再次,文化產(chǎn)品的科技化,當(dāng)今社會(huì)是一個(gè)文化和科技快速發(fā)展,文化要素和科學(xué)技術(shù)高度融合的時(shí)代。傳統(tǒng)的文創(chuàng)對(duì)文化的詮釋大多停留在人文色彩濃郁的文學(xué)藝術(shù)作品之上,缺乏對(duì)時(shí)代潮流的把控。隨著當(dāng)代文化交流媒介的變遷,文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的科技化的需求愈發(fā)強(qiáng)烈,如何將科技引入到現(xiàn)代文創(chuàng)中,使之順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展潮流已然成為現(xiàn)代文創(chuàng)亟需解決的重大課題。

    (三)現(xiàn)代文創(chuàng)的開發(fā)理念

    現(xiàn)代文創(chuàng)的開發(fā)從來不是單一展開的,它是文創(chuàng)理念和文化產(chǎn)業(yè)相互作用的結(jié)果。從長遠(yuǎn)來看,文化底蘊(yùn)是文創(chuàng)的基礎(chǔ),優(yōu)秀的文化內(nèi)涵不僅能夠滿足絕大多數(shù)人的審美感官,而且能夠被開發(fā)者不斷地挖掘、賦予文創(chuàng)產(chǎn)品更深層次的內(nèi)涵,而不是僅僅停留在表面對(duì)文化的表象索??;文創(chuàng)是文化底蘊(yùn)的再生,很多時(shí)候具有文化底蘊(yùn)的藝術(shù)都被束之高閣,人們想要接近它只能通過博物館、照片或者電視上遠(yuǎn)遠(yuǎn)地觀摩,這種審美體驗(yàn)是短暫而膚淺的,也許轉(zhuǎn)身的距離就會(huì)拋之腦外。恰好,文創(chuàng)給了絕大多數(shù)人接近傳統(tǒng)文化機(jī)會(huì),它通過截取或者放大一些文化的藝術(shù)特征,賦予文化以具象使之有一定的識(shí)別度,能夠讓人們輕易的抓住文化帶來的審美體驗(yàn)。

    三、現(xiàn)代文創(chuàng)與非遺蘇繡

    (一)現(xiàn)代文創(chuàng)與非遺蘇繡的共通點(diǎn)

    現(xiàn)代文創(chuàng)是現(xiàn)代人對(duì)于主流傳統(tǒng)文化追捧的結(jié)果;非遺蘇繡是古人智慧和生活的總結(jié)。隨著現(xiàn)代文創(chuàng)和非遺蘇繡的共同發(fā)展,未來勢必會(huì)出現(xiàn)兩者緊密結(jié)合的姿態(tài),這是彼此的選擇更是時(shí)代發(fā)展的需要。

    (二)現(xiàn)代文創(chuàng)與非遺蘇繡的結(jié)合和轉(zhuǎn)化

    改革開放使得中國的社會(huì)結(jié)構(gòu)發(fā)生了變化,傳統(tǒng)的生存價(jià)值不再是單一的;在傳統(tǒng)的手工藝中融入現(xiàn)代文化創(chuàng)意是一種跨界合作,當(dāng)然已經(jīng)有很多技藝大師往這方面發(fā)展,做到用文創(chuàng)保護(hù)非遺,用非遺的深厚內(nèi)涵開拓文創(chuàng)市場。

    1、文化性和時(shí)代性的結(jié)合

    現(xiàn)代文創(chuàng)和蘇繡的結(jié)合顯然是經(jīng)過文化選擇和時(shí)代發(fā)展的雙重考量,兩者有著內(nèi)在的結(jié)合需求。文化性體現(xiàn)在現(xiàn)代文創(chuàng)會(huì)提煉出非遺蘇繡中更為典型的藝術(shù)特征,將其以更加通俗易懂的方式呈現(xiàn)在人們的眼前。而時(shí)代性則是社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展直接作用的結(jié)果,時(shí)代的發(fā)展賦予現(xiàn)代文創(chuàng)和非遺蘇繡無限的可能以及更廣闊的發(fā)展前景。所以說,現(xiàn)代文創(chuàng)和非遺蘇繡要通過文化性和時(shí)代性的結(jié)合,才會(huì)充分滿足當(dāng)代人的消費(fèi)需求和審美眼光。

    2、美觀性和實(shí)用性的結(jié)合

    美觀性和實(shí)用性都是消費(fèi)者的在選擇商品時(shí)的主要購買因素,將美觀性和實(shí)用性用在蘇繡文創(chuàng)開發(fā)中,可以最大程度上展現(xiàn)現(xiàn)代文創(chuàng)的魅力和非遺蘇繡的生命力。從另外一個(gè)角度去思考,美觀性和實(shí)用性的結(jié)合不僅是文創(chuàng)產(chǎn)品開發(fā)的基本出發(fā)點(diǎn),更是為以后文創(chuàng)的開發(fā)提供參考以及傳統(tǒng)蘇繡的時(shí)代轉(zhuǎn)型發(fā)展提供啟示。因此兩者的結(jié)合大大縮短了現(xiàn)代文創(chuàng)與非遺蘇繡之間的距離。

    3、系列化和主體性的結(jié)合

    在進(jìn)行文創(chuàng)設(shè)計(jì)的時(shí)候都會(huì)有意識(shí)的進(jìn)行主次劃分,從而突出產(chǎn)品的主體部分和主觀表達(dá)。現(xiàn)代文創(chuàng)從來都不是盲目,任何的藝術(shù)都來源于生活,非遺蘇繡的市場畢竟偏于小眾化,而現(xiàn)代文創(chuàng)通過云數(shù)據(jù)的分析,它們涵蓋了整個(gè)市場。單純的手工蘇繡需要大量的時(shí)間,人力,并且滿足不了市場的需求,所以,蘇繡因衍生而開發(fā)的系列現(xiàn)代文創(chuàng)可以更好被大眾所接受。

    參考文獻(xiàn):

    [1]昝勝鋒、郭春森編著:《文化產(chǎn)業(yè)研究叢書·創(chuàng)意產(chǎn)業(yè):文化、技術(shù)和商業(yè)模式》,海峽出版發(fā)行集團(tuán),2013。

    [2]李思屈,李濤.文化產(chǎn)業(yè)概論[M].杭州: 浙江大學(xué)出版社,2007.

    [3]孫佩蘭:中國刺繡史,北京圖書館出版社,2007。

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