美聲聲樂表演的體驗(yàn)技巧

于婷婷

摘 要：聲樂表演是以演唱的聲樂作品為依據(jù)的創(chuàng)作過程，美聲聲樂表演是聲樂表演中的重要部分。想要達(dá)到更好的聲樂表演，除了先天天賦方面所起的作用外，表演者的聲樂表演的技巧也占著非常重要的影響地位，而美聲聲樂表演的體驗(yàn)技巧可以使表演者更好地感受和傳達(dá)所要演出的作品的魅力。本文將系統(tǒng)闡釋美聲聲樂表演的體驗(yàn)技巧。

關(guān)鍵詞：美聲 聲樂表演 體驗(yàn)技巧

聲樂表演體驗(yàn)的核心目標(biāo)是要在主客體情感交流的過程中，感受、吸收、融合、升華音樂作品的情感因素，使作品包含的情感與表演者的心靈發(fā)生共鳴，當(dāng)情感體驗(yàn)積累到一定程度時(shí)，便會(huì)上升為審美情趣。表演者在不斷體驗(yàn)的過程中，可以更好地把握作品精神和內(nèi)涵，同時(shí)帶有情感地表演也可以更好地傳達(dá)音樂作品的靈魂，使觀眾體驗(yàn)到獨(dú)特的審美享受。因此除了表演天分，表演者還需具備充分的表演的體驗(yàn)技巧，以期更好地感受作品，使作品上升到審美情趣。

一、 運(yùn)用歌唱技能進(jìn)行美聲的音樂體驗(yàn)

不斷探尋表演者的演唱與作品音樂的最佳結(jié)合點(diǎn)是音樂體驗(yàn)的重要工作。在不同的表演者身上所表現(xiàn)出的音樂特點(diǎn)是不同的，每個(gè)音樂作品也表現(xiàn)出各自的風(fēng)格特點(diǎn)。這時(shí)表演者就需要體驗(yàn)不同作品的不同風(fēng)格，并按照作品的風(fēng)格去尋找合適的方法來演繹。在表演之前，表演者需要深入全面的了解和掌握作品。在表演者對(duì)歌曲的基本演奏方法有了大體的了解之后，就應(yīng)該在心中設(shè)計(jì)歌曲的處理方式。而演唱者應(yīng)該對(duì)意境、風(fēng)格、聲音都有所體驗(yàn)，從而逐步找到最佳的設(shè)計(jì)處理方式。下面我們就來看運(yùn)用歌唱技巧進(jìn)行美聲的音樂體驗(yàn)的幾個(gè)方面：

1.意境的體驗(yàn)技巧

蘇軾評(píng)論唐代王維的作品中指出：“味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫;觀摩詰之畫，畫中有詩(shī)?！倍袊?guó)古代的詩(shī)歌即歌曲，由此可見，在中國(guó)古代，歌曲就不只傳達(dá)字句和感情，還能傳達(dá)一種意境。在現(xiàn)代的美聲音樂也是如此，美聲音樂表演者不僅僅要表現(xiàn)出音樂的“音”之美，還要表現(xiàn)出音樂的“韻”之美。而要表達(dá)出音樂的“韻”美就要完美地傳達(dá)其意境，而想要傳達(dá)出來就需要表演者的體驗(yàn)技巧。那么如何體驗(yàn)意境呢？首先，表演者應(yīng)該深入了解作品所要表現(xiàn)和傳達(dá)的內(nèi)容。表演者可以在查取相關(guān)資料的基礎(chǔ)上了解其作品的背景及其所要表達(dá)的內(nèi)容。然而，僅僅是查閱相關(guān)資料，掌握作品的基本信息是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。隨后，表演者需要開發(fā)自己的想象力，在自己心中想象作品塑造出的畫面，在體驗(yàn)畫面的時(shí)候獲得獨(dú)特的美的感受，體驗(yàn)作品的基本情緒和意境，這樣才能更好地將作品的基本情緒和意境傳達(dá)出來。例如在體驗(yàn)《游移的月亮》這個(gè)作品時(shí)，表演者可以想象月夜圖，在感受月亮的不斷移動(dòng)變換的過程中感受這個(gè)音樂作品的情境，更好地還原作品內(nèi)涵。除此之外，表演者要注重想象能力的培養(yǎng)。如果缺乏對(duì)生活的認(rèn)真觀察和感受，表演者可能想象力相對(duì)不能足以體驗(yàn)作品情境。那么如何提升自己的想象力呢？筆者認(rèn)為，可以概括為“多聽、多看、多感受?！痹谌粘Ｉ钪?，多聽自然界的聲音和音樂作品，聽到聲音就進(jìn)行想象。除此之外，還要多看，多觀察自然界的一草一木，這樣在想象的時(shí)候才能更好地再現(xiàn)場(chǎng)景。最重要的是多感受，多感受生活中所遇見的情境，多感受音樂作品。只有想象力得到提高，生活感受力獲得提升，才能更好地體會(huì)作品的意境，從而創(chuàng)造出更好的審美感受。

2.聲音的體驗(yàn)技巧

在體驗(yàn)作品的基礎(chǔ)上，通過什么樣聲音去演繹，這需要表演者對(duì)聲音進(jìn)行體驗(yàn)，選擇最佳聲音去演唱作品。表演者不僅要擁有美妙的聲音，更要掌握不同類型的聲音，以便在很好地體驗(yàn)不同聲音的基礎(chǔ)上選擇合適的聲音。不同的作品所需要的聲音是不同的。例如在以愛情為主題的音樂作品中，表演者如果使用高亢的聲音去演繹，就會(huì)破壞美好的愛情的表達(dá)。在一首表達(dá)愛情的音樂作品中可能也需要不同的聲音。因此表演者需要在美好愛情順利進(jìn)行的表達(dá)時(shí)采用纏綿、細(xì)膩的聲音，在愛情受阻時(shí)采用低沉的聲音，在愛情圓滿時(shí)采用歡快的聲音。因此表演者需要不斷地體驗(yàn)音樂中的情感并體驗(yàn)聲音與情感的搭配度來選擇合適的聲音。再比如在演唱一首愛國(guó)歌曲時(shí)，就要采用高亢的聲音來表達(dá)愛國(guó)情懷。所以聲音的體驗(yàn)必須建立在情感、情境的體驗(yàn)基礎(chǔ)上，并不斷嘗試、不斷甄別，只有不斷地體驗(yàn)聲音是否合適音樂作品的情感表達(dá)，才能更好地通過聲音這個(gè)媒介演繹作品靈魂。

3.韻味的體驗(yàn)技巧

作曲家作出的曲子不經(jīng)過表演者的演繹無法傳遞曲子的韻味，所以根據(jù)歌曲體驗(yàn)其中的韻味并將其完美傳達(dá)就成了表演者的重要任務(wù)。如果不體驗(yàn)作品中的韻味，而只是通過音符固化地去演唱一個(gè)作品，那么作品的韻味就會(huì)消失，好的作曲家會(huì)竭盡所能體驗(yàn)韻味以追求獨(dú)特的表演效果。這樣的作品演唱出來就不是音符的羅列，而會(huì)變得鮮活起來，更有美感，同時(shí)使聽者置于一個(gè)美的感受的情境中，也更能感受到作品的獨(dú)特韻味。而要體驗(yàn)作品的韻味，表演者就應(yīng)該在作品上下功夫。在表演中，對(duì)調(diào)式、曲式、旋律、節(jié)奏、速度、強(qiáng)度等進(jìn)行深刻的分析，選取最能表現(xiàn)作品韻味的加以采用。所以，一次好的演繹需要無數(shù)次嘗試，只有表演者靜下心來細(xì)心體味、感受、嘗試、選擇、改善，才能體會(huì)到作品的獨(dú)特韻味并將其完美表現(xiàn)出來，展示引人入勝的獨(dú)特魅力。

4.風(fēng)格的體驗(yàn)技巧

每一部音樂作品都有獨(dú)特的風(fēng)格，而作品風(fēng)格如果掌握不好的話，就會(huì)影響作品的展現(xiàn)效果。要掌握作品風(fēng)格，需要表演者積極地去了解作曲家所生活的時(shí)代、所處地區(qū)的風(fēng)貌、主要?jiǎng)?chuàng)作風(fēng)格和作曲家的喜好和作曲習(xí)慣，同時(shí)應(yīng)了解作品的創(chuàng)作背景以及作者最初所要傳達(dá)的美感和情感。表演者需要事先研究和體驗(yàn)作品的風(fēng)格，把作曲家的創(chuàng)作意圖和作品的風(fēng)格更好地表現(xiàn)出來，運(yùn)用不同的聲音、力度、韻味去表達(dá)不同風(fēng)格的作品，這樣才能產(chǎn)生心靈的共鳴和藝術(shù)回味，使觀眾也更好地體會(huì)作品的風(fēng)格和了解音樂作品的全部?jī)?nèi)涵。

二、 進(jìn)入作品的角色進(jìn)行身心的體驗(yàn)

不僅作品間的情感體驗(yàn)不同，角色間的情感體驗(yàn)也不盡相同。表演者只有充分進(jìn)入角色，充分體驗(yàn)角色，才能更好地體驗(yàn)作品。

1.感性的體驗(yàn)技巧

表演者首先應(yīng)該對(duì)歌曲有感性的體驗(yàn)，在了解這首歌曲的創(chuàng)作背景的基礎(chǔ)上先對(duì)作品進(jìn)行情感體驗(yàn)。表演者可以先不看曲譜，先深入了解歌詞，在誦讀歌詞的時(shí)候感受詞作家的思想感情。然后再加上音符，體會(huì)曲作家創(chuàng)作的內(nèi)涵。感性體驗(yàn)有利于表演者發(fā)掘出該作品特定的環(huán)境、特定的思想感情。表演者對(duì)作品了解地越多越全面，就越能對(duì)作品有著最佳的感性體驗(yàn)。

2.理性的體驗(yàn)技巧

理性的體驗(yàn)和感性的體驗(yàn)一樣都是發(fā)掘作品的真諦。而理性的體驗(yàn)不僅需要了解作者的創(chuàng)作背景，該作品所要表達(dá)的思想感情，還要發(fā)掘詞作者和曲作者是如何通過歌詞和音符表達(dá)這種感情的。也就是說，理性的體驗(yàn)不僅要發(fā)掘作品的真實(shí)內(nèi)涵，還要了解其表現(xiàn)手法。這就要從詞、曲的表述方式入手，深入體會(huì)其表述方式的創(chuàng)新，看作者是如何通過特定的手法實(shí)現(xiàn)他們的創(chuàng)作目標(biāo)。這樣只有對(duì)這部作品有了深刻的理性認(rèn)識(shí)，才會(huì)對(duì)歌曲的是如何表現(xiàn)感性色彩有著具體的認(rèn)識(shí)，也才會(huì)對(duì)歌曲的本質(zhì)有更好的把握。

3.技藝的體驗(yàn)技巧

表演聲樂作品，需要有一定的技藝，即表演者要根據(jù)不同的作品掌握不同的表現(xiàn)手法。通過對(duì)不同的表現(xiàn)手法，例如調(diào)式、調(diào)性、旋律、節(jié)奏、節(jié)拍、速度、力度、音色等的把握，可以更好地把握歌曲的演繹。一首好的樂曲，僅僅內(nèi)心體驗(yàn)完美還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，表演者的最主要的任務(wù)還包括通過好的表現(xiàn)方法將其完美的演繹出來。表演者通過正確的分析、處理、構(gòu)思演唱技巧和手法，才能完美地傳遞自己對(duì)歌曲的體驗(yàn)。

三、 創(chuàng)造音樂形象進(jìn)行表演體驗(yàn)

美聲聲樂表演最終的任務(wù)是表演，帶給觀眾更好的審美感受，表演是最為關(guān)鍵的一環(huán)，所以進(jìn)行表演體驗(yàn)是至關(guān)重要的。表演者進(jìn)行表演時(shí)，是把原本的詞曲作品表現(xiàn)為具有情感體驗(yàn)的音樂形象的過程。在這個(gè)過程中，表演者不僅通過較好的表現(xiàn)方式和技巧將詞曲信息再現(xiàn)，而且通過情感體驗(yàn)和情感表達(dá)，通過藝術(shù)形象的塑造達(dá)到再創(chuàng)造的效果。在這個(gè)過程中，藝術(shù)形象得以更加活靈活現(xiàn)的塑造。所以，創(chuàng)造音樂藝術(shù)形象以進(jìn)行表演體驗(yàn)是每個(gè)表演者都要重視的至關(guān)重要的一環(huán)。一般來講，表演體驗(yàn)時(shí)應(yīng)當(dāng)注意以下幾個(gè)方面：

1.以情演唱

美聲聲樂表演的過程中，聲音不僅是傳達(dá)信息的載體，同時(shí)也是情感的載體。表演者要做到“以情動(dòng)人”，就要將情感融入到聲音中，用聲音去傳達(dá)自己的情感體驗(yàn)。只有表演者的聲音和作品情感所要求的聲音相吻合的時(shí)候，才能準(zhǔn)確、生動(dòng)地表達(dá)作品的情感內(nèi)涵，才能達(dá)到“聲情并茂”的理想境界。

2.以心演唱

在表演過程中，演出者需要將詞曲內(nèi)容經(jīng)過藝術(shù)加工轉(zhuǎn)化為心中的感性和理性體驗(yàn)，再通過一定的表達(dá)手段和技巧，利用聲音將其完美再現(xiàn)。在這個(gè)過程中，表演者需要將自己的全部身心投入到表演中，只有自己用心演繹，才能打動(dòng)自己，打動(dòng)觀眾。

3.手勢(shì)的利用

在美聲聲樂作品形象的表現(xiàn)上，手勢(shì)起著主導(dǎo)作用。手勢(shì)不僅可以增加觀眾對(duì)作品形象情感的認(rèn)識(shí)作用，還能在詞曲不完全能夠解釋內(nèi)容的時(shí)候起著輔助說明的作用。常見的手勢(shì)有情緒性手勢(shì)、象征性手勢(shì)、模仿性手勢(shì)、指示性手勢(shì)等等。

4.面部表情和眼神的運(yùn)用

在表演過程中，除了聲音以外，還可以通過面部表情和眼神增強(qiáng)作品的感染力。在塑造形象時(shí)，可以通過不同的細(xì)微的面部表情的變化來表現(xiàn)不同的情感狀態(tài)。同樣，眼神也可以起著傳遞形象情感的作用，當(dāng)你要表達(dá)角色的幸福、悲憤、憂郁、希望等情感時(shí)，可以通過眼神表現(xiàn)出來。而眼神的表達(dá)可以更好地看到表演者的內(nèi)心情感體驗(yàn)，而表演者內(nèi)心的情感體驗(yàn)又完美再現(xiàn)著作品中的角色塑造。

綜上所述，表演者可以運(yùn)用歌唱技能進(jìn)行美聲音樂體驗(yàn)，進(jìn)入作品的角色進(jìn)行身心的體驗(yàn)，創(chuàng)造音樂形象進(jìn)行表演體驗(yàn)。只有這樣更好地運(yùn)用美聲聲樂表演的體驗(yàn)技巧，才能將美聲聲樂作品更加完美地演繹。

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