馬林巴的演奏技巧及情感的表達(dá)方式研究

臧萌

摘 要：作為富有藝術(shù)魅力的打擊樂器，馬林巴音色優(yōu)美音域?qū)拸V且表現(xiàn)力豐富，對(duì)于打擊樂專業(yè)具有較高的音樂地位，歷經(jīng)多年發(fā)展現(xiàn)已成為國(guó)際領(lǐng)域廣泛流行的打擊樂器，深受大眾喜愛?，F(xiàn)階段打擊樂器以小軍鼓及定音鼓相關(guān)理論體系為研究重點(diǎn)，尚不存在對(duì)于馬林巴演奏技巧的研究。本文以馬林巴為切入點(diǎn)分析其演奏技巧，就提出具體的情感表達(dá)方式進(jìn)行深入探究，旨在為相關(guān)從業(yè)人員積累更多的演奏經(jīng)驗(yàn)及促進(jìn)相關(guān)教育行業(yè)蓬勃發(fā)展。

關(guān)鍵詞：馬林巴 演奏技巧 情感表達(dá)

作為國(guó)際層面廣泛流行且深受喜愛的鍵盤打擊樂器，馬林巴音域?qū)拸V音色優(yōu)美動(dòng)聽情感表現(xiàn)力較為豐富，不止能用于獨(dú)奏音樂作品，更適用于合奏或重奏音樂作品，對(duì)于打擊樂領(lǐng)域具有較高的樂器地位。相關(guān)研究資料表明，馬林巴起源于印尼群島及東南亞群島隨后隨后傳入非洲，16世紀(jì)后傳入危地馬拉歷經(jīng)多年改良后流行于拉丁美洲，自1894年危地馬拉音樂家以鋼琴琴鍵排列為靈感將伴音琴與馬林巴琴相結(jié)來，促使馬林巴更為適用于現(xiàn)場(chǎng)演奏，直至墨西哥音樂家創(chuàng)造出由5個(gè)八度音域構(gòu)成且需要3人配合演奏的高音馬林巴及由6個(gè)半八度音域構(gòu)成且需要4個(gè)人配合演奏的大型馬林巴進(jìn)而完善其音樂體系。鑒于此，本文針對(duì)馬林巴演奏技巧及情感表達(dá)方式的研究具有重要意義。

一、馬林巴演奏技巧及情感表達(dá)方式

作為獨(dú)奏旋律型打擊樂器，馬林巴演奏方法較為多樣復(fù)雜，可分為2槌演奏法、4槌演奏法及6槌演奏法，而2槌演奏法適用馬林巴初學(xué)階段，4槌演奏法適用于絕大部分馬林巴作品，6槌演奏法適用條件較為嚴(yán)格且作品數(shù)量少，要求相關(guān)演奏人員結(jié)合作品情感表達(dá)需求選擇適宜的演奏方法。同時(shí)，與其他打擊樂器相比，馬林巴演奏時(shí)音色變化較為多元豐富，依靠相關(guān)演奏人員使用大小不同的琴槌采取相應(yīng)的敲擊方法獲取具有差異性的音色。為了確保音樂作品演奏效果及音色質(zhì)量，相關(guān)演奏人員切實(shí)解決音板敲擊位置及擊槌動(dòng)作等問題，而音板敲擊位置與是否能演奏出良好的音色存在著密切聯(lián)系。

同時(shí)，相較于其他打擊樂器，馬林巴演奏技巧較為復(fù)雜多變，普遍使用2根馬林巴槌或4根馬林巴槌進(jìn)行和聲、旋律及節(jié)奏演奏。從持槌角度來看，熟練掌握2根琴槌及4根琴槌演奏方法對(duì)于確保馬林巴作品演奏效果具有顯著價(jià)值作用。其中，2根槌演奏方法主要通過雙手各手持1根琴槌將大拇指及食指握于接近琴槌尾部1/3處且琴槌握于食指第1關(guān)節(jié)處緊閉虎口小指、無(wú)名指及中指自然收攏握住琴槌保持手心朝下即可;4根琴槌演奏方法主要通過雙手各手持2根琴槌交叉握于掌中1/2處保持手心處于水平位置確保外側(cè)琴槌處于內(nèi)側(cè)琴槌下方且槌桿交叉處形成軸心，保持手腕處于水平位置演奏時(shí)扣腕即可。

作為馬林巴的主要發(fā)音位置，音板正中間處屬于音板最薄位置，敲擊正中間處能獲取飽滿的音色及充分的共鳴，演奏時(shí)盡量多敲擊正中間處以達(dá)到保證演奏效果的目標(biāo)，并且優(yōu)于音板頂端及底端共鳴效果較好，演奏時(shí)可適當(dāng)敲擊頂端及底端獲取最佳的共鳴。同時(shí)，馬林巴演奏時(shí)手臂擺放位置及擊槌動(dòng)作正確性與音色演奏效果存在著密切聯(lián)系，并且不同的敲擊動(dòng)作所獲取的音色也不盡相同，旋律越輕快流暢擊槌速度越快且保持槌頭與琴板間接觸面積越小造成所獲取的音色越富有顆粒性，而旋律越鏗鏘有力擊槌力度越大且保持一定的抬槌高度。此外，聲音越溫柔落槌力度越輕，控制槌頭與音板間距離不得過高促使其緩慢擴(kuò)散。

針對(duì)流動(dòng)性較強(qiáng)的曲目，相關(guān)演奏人員保持落槌速度不得過快且抬槌高度不得過高，盡量平穩(wěn)持續(xù)性敲擊以達(dá)到保證旋律流動(dòng)性的目標(biāo)，并且受演奏情感與演奏效果存在密切聯(lián)系的影響，二者呈相輔相成及相互影響間聯(lián)系，一旦演奏技巧不足無(wú)法深刻表達(dá)作品情感，則無(wú)法完美演繹作品內(nèi)涵。作為聽覺藝術(shù)之一，音樂作品主要通過排列一系列音樂符號(hào)組成藝術(shù)形象以達(dá)到表達(dá)人們思想情感及生活感受，而音樂作品富有感染力與作曲家賦予作品靈感及演奏人員對(duì)于作品深刻理解存在著密切聯(lián)系，二者兼具能充分發(fā)揮作品渲染作用，尤其是演奏人員必須積累大量音樂素材反復(fù)欣賞音樂作品得出相關(guān)感悟。

總而言之，馬林巴作品中不同度數(shù)音程擊奏主要通過演奏人員每只手中指、食指及拇指控制調(diào)節(jié)琴槌張合完成。

二、馬林巴演奏選槌方式

琴槌對(duì)于馬林巴作品演繹效果具有不可替代的積極作用，即馬林巴槌越好、馬林巴音色越迷人、馬林巴作品演繹效果越出色，尤其是琴槌敲擊琴板透過金屬管所發(fā)出的音色共鳴與琴槌質(zhì)量存在著密切聯(lián)系。目前適用于馬林巴琴演奏的琴槌類型較為豐富，琴槌圓頭由橡膠或樹脂制作而成再使用絲線或毛線纏繞圓頭呈球狀。受琴槌軟硬程度差異性的影響，演奏人員以作品內(nèi)容及聲部差異性為切入點(diǎn)挑選軟硬程度有所區(qū)別的琴槌，例如：以低音區(qū)為例琴板寬薄且共鳴管較長(zhǎng)較粗音色寬厚渾圓感染力較強(qiáng);以中音區(qū)為例音色較為平穩(wěn)悅耳具有舒心動(dòng)人的效果;以高音區(qū)為例琴板窄后且共鳴管較短較細(xì)音色生動(dòng)明亮跳躍性較強(qiáng)。

由此可見，相關(guān)演奏人員結(jié)合馬林巴琴音域音色差異性選擇正確的槌軟硬程度，例如：以低音區(qū)為例宜選擇軟槌頭的琴槌，音域越低槌頭越軟以達(dá)到保證演奏出圓潤(rùn)渾厚音色效果的目標(biāo);以中音區(qū)為例宜選擇中等硬度槌頭的琴槌確保琴槌硬度及中音區(qū)音色平穩(wěn)不喪失原有的演繹效果，避免琴槌過硬直接破壞中音區(qū)音域演奏效果;以高音區(qū)為例適宜選擇高硬度槌頭的琴槌便于獲取高音區(qū)生動(dòng)明亮的音色。同時(shí)，針對(duì)部分要求特殊的演奏作品可結(jié)合演奏人員個(gè)人喜好及實(shí)際要求選擇適宜的琴槌以達(dá)到保證最佳演奏效果的目標(biāo)，不得破壞原有音區(qū)的特色。

三、 馬林巴演奏代表人物及其音樂風(fēng)格

現(xiàn)階段國(guó)內(nèi)外馬林巴演奏領(lǐng)域出現(xiàn)較多德藝雙馨的演奏家，德國(guó)作曲家、顫音琴演奏家及馬林巴演奏家的佛萊德曼活躍于國(guó)際舞臺(tái)，不止是大師級(jí)演奏家，更是馬林巴演奏領(lǐng)域的領(lǐng)軍人物，而國(guó)際領(lǐng)域顫音琴演奏大師RuudWiener，是馬林巴演奏領(lǐng)域大師級(jí)別人物及馬林巴作曲領(lǐng)域的帶頭人。同時(shí)，作為中日馬林巴交流創(chuàng)始人，日本馬林巴北星會(huì)長(zhǎng)北原千鳥是國(guó)際領(lǐng)域馬林巴演奏家。作為日本著名馬林巴演奏大師，安倍圭子女士是活躍于國(guó)際舞臺(tái)的演奏大家，其創(chuàng)作出大量?jī)?yōu)秀作品廣為流傳。作為我國(guó)馬林巴制作第一人，王家訓(xùn)是我國(guó)著名打擊樂演奏家及馬林巴專家。

作為極具個(gè)人特色及風(fēng)格特點(diǎn)的馬林巴演奏家，安倍圭子女士是世界著名馬林巴演奏家及作曲家之一，她不止創(chuàng)作大量馬林巴作品，更親身演繹馬林巴作品，對(duì)于馬林巴推廣事業(yè)作出杰出貢獻(xiàn)，多年以來其獨(dú)特的音樂風(fēng)格更是另眾多聽眾如癡如醉。作為旋律型打擊樂器，安倍圭子女士對(duì)于馬林巴演變發(fā)展作出杰出貢獻(xiàn)，她前后受邀創(chuàng)作出十余首曲目及自身創(chuàng)作出三十余首馬林巴協(xié)奏曲目，不止將敏銳的樂感與演奏技巧、創(chuàng)作能力有機(jī)統(tǒng)一，促使自身音樂風(fēng)格與馬林巴完美融合以達(dá)到獲取令人陶醉演奏效果的目標(biāo)，形成獨(dú)特的安倍圭子式音樂風(fēng)格。

一般說來，安倍圭子式音樂風(fēng)格可分為旋律聲部、選槌及力度3種處理方式。從力度角度來看，安倍圭子女士演奏力度較為持續(xù)，尤其是日本馬林巴演奏與日本音樂聯(lián)系密切，以力度、音色及聲音為主要表現(xiàn)，演奏力度不同是處理日本馬林巴作品的重要區(qū)別。同時(shí)，安倍圭子馬林巴作品中存在較強(qiáng)的演奏力度符號(hào)全面展現(xiàn)矛盾及沖突。由此可見，演奏安倍圭子馬林巴作品時(shí)以演奏出日本音樂力度為前提條件使用臂力敲擊彰顯其沖擊力符合演奏力度要求。琴槌對(duì)于馬林巴作品演繹效果具有不可替代的積極作用，即馬林巴槌越好、馬林巴音色越迷人、馬林巴作品演繹效果越出色。

為了獲取安倍圭子作品中飽滿共振的演出效果，低音區(qū)使用頻率較高，相關(guān)演奏人員演奏安倍圭子作品時(shí)盡量選擇適宜低音區(qū)音色的軟槌，不止能為作品旋律線條提供支撐，更能完美演繹低音區(qū)音色及共鳴效果。從處理和聲旋律角度來看，安倍圭子處理方法較為特別，例如：以安倍圭子馬林巴作品《Wind Sketch》為例作品主體部分旋律以和聲式常規(guī)滾奏法為主不止與引入部分形成鮮明對(duì)比，更突出其旋律性，再利用低音線條保持快進(jìn)節(jié)奏模式逐一開展，演奏時(shí)弱化旋律節(jié)奏放慢演奏速度，產(chǎn)生一種于強(qiáng)烈風(fēng)沙過后平靜舒適的感覺。

由此可見，在演奏安倍圭子馬林巴作品《Wind Sketch》的過程中，相關(guān)演奏人員以確保旋律線條圍繞4個(gè)槌開展為前提條件適當(dāng)突出演奏旋律線條不得停留于演奏滾奏層面，并且安倍圭子使用滾奏進(jìn)行旋律表達(dá)不止是炫技，更是為了描寫強(qiáng)風(fēng)沙過后的平靜祥和場(chǎng)面，而不時(shí)出現(xiàn)的三連音更是生動(dòng)描繪出平靜中所隱藏一絲波瀾，促使音樂形象更為生動(dòng)有趣，為作品增添一絲神秘多變的音樂色彩。此外，相關(guān)演奏人員必須積累大量音樂素材，盡量于演奏前期反復(fù)欣賞作品得出學(xué)習(xí)感悟，做到感悟中進(jìn)步、感悟中成長(zhǎng)，進(jìn)一步增強(qiáng)演奏人員音樂素質(zhì)提高其對(duì)于作品的深層理解。

結(jié)語(yǔ)

通過本文探究，認(rèn)識(shí)到作為富有藝術(shù)魅力的打擊樂器，馬林巴兼具柔美細(xì)膩音色及宏大恢弘氣勢(shì)，是打擊樂器領(lǐng)域真正意義上具有獨(dú)立完成大篇幅作品的樂器，歷經(jīng)多年演變發(fā)展現(xiàn)已成為國(guó)際領(lǐng)域廣泛流行的打擊樂器深受大眾喜愛。同時(shí)，馬林巴是古老的鍵盤打擊樂器，具有音色優(yōu)美、音域?qū)拸V及情感表現(xiàn)力豐富等鮮明特點(diǎn)，研究其演奏技巧及情感表達(dá)方式對(duì)于顛覆節(jié)奏打擊樂器音樂單一性看法具有顯著價(jià)值作用。

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