基于數(shù)字時(shí)代背景下超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格插畫的研究

摘要：插畫擁有著悠久的發(fā)展歷史，在中國被俗稱為插畫，現(xiàn)如今通行于國內(nèi)外市場的插畫主要包括出版物配圖、影視海報(bào)、卡通吉祥物及游戲人物等，是網(wǎng)絡(luò)和手機(jī)平臺上的虛擬物品。本文將數(shù)字時(shí)代作為主要的研究背景，將數(shù)字動(dòng)漫插畫創(chuàng)作作為主要的研究內(nèi)容，論述了運(yùn)用Photo shop圖形圖像設(shè)計(jì)軟件進(jìn)行動(dòng)漫插畫的設(shè)計(jì)過程，對數(shù)字設(shè)備的軟件應(yīng)用情況及配置環(huán)節(jié)進(jìn)行分析。通過分析，揭示了數(shù)字專業(yè)設(shè)備在動(dòng)漫插畫設(shè)計(jì)中的應(yīng)用效果。為數(shù)字時(shí)代背景下，插畫創(chuàng)作者提供了制作思路。

關(guān)鍵詞：數(shù)字時(shí)代；超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格；插畫

前言：

在科學(xué)技術(shù)的推動(dòng)下，數(shù)字化技術(shù)發(fā)展迅速，被廣泛應(yīng)用于各個(gè)行業(yè)中。插畫作為藝術(shù)繪畫中的重要?jiǎng)?chuàng)作手法，豐富了繪畫內(nèi)容和繪畫藝術(shù)創(chuàng)作形式。在數(shù)字時(shí)代背景下的插畫囊括了電腦時(shí)代所有的視覺藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)，為現(xiàn)代插畫藝術(shù)的發(fā)展賦予內(nèi)涵，給予人們無限的想象，將潛意識作為主要構(gòu)思手法，展現(xiàn)出了插畫的超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。本文基于數(shù)字時(shí)代背景下，對超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格插畫進(jìn)行研究，解決了由于信息過度，給現(xiàn)代人帶來的精神壓力和視覺疲勞，推動(dòng)了超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格插畫的發(fā)展。

一、相關(guān)理論概述

（一）插畫概述

插畫誕生于原始社會(huì)，例如，《受傷的野?！肥俏靼嘌乐谋诋?，該畫中描述了一頭野牛受傷經(jīng)過的寫照，我們感受到了畫作的故事性，完成了對壁畫的生動(dòng)和形象描述。表現(xiàn)手法以簡單的線條為主，將畫面的動(dòng)態(tài)性表現(xiàn)的淋漓盡致，完成了對形象的生動(dòng)準(zhǔn)確表達(dá)。隨著現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展，插畫的創(chuàng)作手法發(fā)生了變化，從過去狹義的概念轉(zhuǎn)變?yōu)閺V義概念，將兒童圖畫書里、報(bào)紙中和雜志中的圖畫統(tǒng)統(tǒng)稱之為插畫，使刊物更具趣味性，展現(xiàn)出了插畫的靈動(dòng)感，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了原始概念中“照亮文字”的陪襯地位，主題更加突出，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。隨著數(shù)字化的快速發(fā)展，插畫師為了確保插畫能夠符合現(xiàn)代化的發(fā)展趨勢，不斷研究出新風(fēng)格和新畫法，為超現(xiàn)實(shí)主義想象提供支持，促使現(xiàn)代插畫取得了良好的發(fā)展成果，超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格為插畫師提供了創(chuàng)作靈感。被廣泛應(yīng)用于現(xiàn)代社會(huì)的文化活動(dòng)、商業(yè)活動(dòng)、社會(huì)公共事業(yè)及影視文化活動(dòng)中。

（二）超現(xiàn)實(shí)主義概述

1.超現(xiàn)實(shí)主義介紹

超現(xiàn)實(shí)主義誕生于二十世紀(jì)二十年代的法國，將“超理智”作為主要發(fā)展特征，在潛意識里為藝術(shù)賦予靈感。但是超現(xiàn)實(shí)主義并非是虛無和消極主義的，而是在超現(xiàn)實(shí)的潛意識里來擺脫一切束縛，使插畫藝術(shù)作品更具象征性、神秘性及想象力。超現(xiàn)實(shí)主義差異素材來源于現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，幫助創(chuàng)作者不斷打破現(xiàn)實(shí)世界的合理性和生活秩序，將想象力中的過去、現(xiàn)在和未來與現(xiàn)實(shí)生活中的生、死、夢交錯(cuò)在一起，完成了對畫作的哲學(xué)性思考，所使用的材料是極為“真實(shí)”的，但是制作出來的畫面感又是極為不真實(shí)的，凸顯了超現(xiàn)實(shí)插畫的藝術(shù)魅力。

2.數(shù)字時(shí)代背景下超現(xiàn)實(shí)插畫作品風(fēng)格

首先，表現(xiàn)為技法上的創(chuàng)新。通過將數(shù)碼和作畫技巧結(jié)合在一起，起到了超現(xiàn)實(shí)的視覺創(chuàng)作效果。例如，美國的藝術(shù)家曼雷將攝影作為超現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作素材，突出了技法的多元化特點(diǎn)。歐內(nèi)斯托·阿蒂洛江插畫與數(shù)位攝影相結(jié)合制作出拼貼技法。將音樂、斗牛場作為創(chuàng)作的靈感，運(yùn)用結(jié)構(gòu)重組和剪輯的形式，繪制成嶄新的圖像，在圖像上表現(xiàn)出插畫形式，展現(xiàn)出了超現(xiàn)實(shí)的繪制效果。其次，將數(shù)位與手繪軟件相結(jié)合。例如，日本插畫家高松和樹的作品，通過將創(chuàng)作媒介進(jìn)行多元融合，使用水粉、布面噴墨和丙烯進(jìn)行創(chuàng)作，展現(xiàn)出了插畫的三維模型效果，將丙烯酸覆蓋到載體上，使版畫展現(xiàn)出了漸變性效果，增強(qiáng)了作品的可靠性和深度，使作品映入到人們的眼簾中，展現(xiàn)出了一種超越時(shí)間和空間的感覺，創(chuàng)造出了具有由遠(yuǎn)到近漸變的空間感，多被應(yīng)用于書籍及CD專輯封面上。超現(xiàn)實(shí)插畫作品越來越多的出現(xiàn)在人們的日常生活中，引導(dǎo)著人們的審美觀和思維方式，確保了物體繪制的準(zhǔn)確到位[1]。

二、數(shù)字化時(shí)代下發(fā)展超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格插畫的必要性

（一）有助于滿足現(xiàn)代人的審美趣味

農(nóng)耕時(shí)期的插畫主要表現(xiàn)為以家庭為單位的自給自足生產(chǎn)，不涉及商品交流和市場，插畫通常以年畫和版畫的形式呈現(xiàn)，年畫與春節(jié)的習(xí)俗相結(jié)合，植根于群眾之間，帶有較強(qiáng)的鄉(xiāng)土氣息。而在西方社會(huì)，以宗教畫為主，中世紀(jì)的西方基督教盛行，以描述宗教題材的插畫作品為主。而到了文藝復(fù)興時(shí)期，插畫作品逐漸趨于寫實(shí)，例如《十日談》、《祈禱書》等，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，完成了對人物關(guān)系的細(xì)致性描述。隨著數(shù)字化時(shí)代的到來，插畫藝術(shù)家的創(chuàng)作方式更富多元化，創(chuàng)作出了容易打動(dòng)人心的超現(xiàn)實(shí)主義插畫，將人們的想象力躍然于紙上，所表現(xiàn)出來的內(nèi)容來源于生活卻高于生活，克服了傳統(tǒng)圖像所帶來的視覺疲勞，滿足了現(xiàn)代人的審美趣味。

（二）有助于提升插畫創(chuàng)作產(chǎn)值

數(shù)字化技術(shù)的發(fā)展，促進(jìn)了生產(chǎn)力的大大提升，更新了藝術(shù)觀念，使藝術(shù)創(chuàng)作形式更具多元化。動(dòng)畫軟件Flash和制圖軟件Photo shop在青年一代中風(fēng)靡一時(shí)，使人人都是藝術(shù)家成為現(xiàn)實(shí)。Photo shop在實(shí)際的使用過程中通過圖層將線條部分和填色部分區(qū)分開，即可隨意改變顏色，數(shù)字技術(shù)在實(shí)際的應(yīng)用過程中，賦予創(chuàng)作者很大的發(fā)揮空間，使創(chuàng)作不再局限于場地及繪畫工具，使插畫創(chuàng)作產(chǎn)值大大提升。

（三）滿足了現(xiàn)代人消費(fèi)觀需求

現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展，與創(chuàng)造者的心理及文化有直接關(guān)系，能夠使人們在虛擬的情境中感受到真實(shí)感。藝術(shù)去除掉了原有的神秘性，日常界限開始消解，帶領(lǐng)人們進(jìn)入到具有現(xiàn)代性的藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域中，其創(chuàng)作手法與人們的心理和文化息息相關(guān)。進(jìn)入到二十一世紀(jì)，人們的生活水平提升，生活質(zhì)量大大改善，但是壓力卻籠罩在年輕人的身上，每天面對高強(qiáng)度的工作和復(fù)雜的人際關(guān)系，讓人疲倦不堪。從藝術(shù)作品中能夠看出創(chuàng)作者內(nèi)心的聲音，有助于引發(fā)聽眾的共鳴。超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的插畫恰好滿足了現(xiàn)代人的這種情感宣泄，排除掉任何審美情緒，展現(xiàn)出了事物的荒謬性，釋放出了人們內(nèi)心深處的“本我”，更加能夠吸引大眾的關(guān)注，與現(xiàn)代人的消費(fèi)觀相符合[2]。endprint

三、數(shù)字化時(shí)代下超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格插畫的創(chuàng)作技法

（一）手繪技法

手繪插畫自身蘊(yùn)含著較強(qiáng)的視覺張力，能夠在心靈上與觀眾產(chǎn)生共鳴，拉近了觀眾和讀者之間的關(guān)系，成為現(xiàn)代繪畫中的一項(xiàng)重要繪畫創(chuàng)作手法。手繪插畫主要包括油畫、水墨、水彩和鋼筆等效果，不同的表現(xiàn)形式所蘊(yùn)含的作品特點(diǎn)存在著一定的差異，受到了現(xiàn)代插畫家的青睞。著名的瑞典插畫家Lina Boden的插畫創(chuàng)作以石墨化為主，將作品掃描后進(jìn)入到電腦中，將素描和顏色有機(jī)的結(jié)合起來，實(shí)現(xiàn)了對產(chǎn)品的完整性表現(xiàn)，展現(xiàn)出了產(chǎn)品創(chuàng)作的寫實(shí)性，而德國的插畫師Feindt在進(jìn)行插畫創(chuàng)作時(shí)，雖然也常識在用色方面做出改變，但是由于用色不夠大膽創(chuàng)新，重視線條的粗細(xì)、創(chuàng)作方式較為傳統(tǒng)。例如，芬蘭的插畫師勞拉·萊恩擅長使用黑白來進(jìn)行強(qiáng)烈對比，在Photo shop上制作插畫，主要使用手繪線條，來表現(xiàn)插畫的質(zhì)感，尤其是人物頭發(fā)的表現(xiàn)尤為突出，包括長發(fā)、短發(fā)、直發(fā)和卷發(fā)，使整體形象更具飽滿感，提升了插畫的藝術(shù)風(fēng)格魅力。

（二）立體技法

立體技法作為一種最嫻熟的拼貼技法，對偶然和隨意的形象進(jìn)行任意的排列，以此來刺激藝術(shù)家潛意識里的意象，完成對有意識的層次性記載。在進(jìn)行立體插畫創(chuàng)作中，例如，在創(chuàng)作兔子造型時(shí)，需要先隨便鋪一個(gè)背景色，大致畫出兔子的造型。在草圖的基礎(chǔ)上，使兔子的結(jié)構(gòu)、形體和造型更加細(xì)膩豐滿。鋪出兔子的大色調(diào)，以提升整體畫面效果。從兔子的眼睛處開始細(xì)膩的刻畫，因?yàn)檠劬κ钦w動(dòng)漫插畫最出彩、最容易表現(xiàn)的地方，在處理時(shí)，要注意眼睛反光處理，確保眼睛更加的晶瑩剔透。以眼睛為中心，處理毛發(fā)，利用Photo shop的旋轉(zhuǎn)功能，使描繪毛發(fā)的時(shí)候更加順心和方便。提亮兔子左邊臉蛋，使臉蛋突出來，順勢將毛發(fā)的處理蔓延到身體部分，對頭盔處做一些處理，對身體和頭盔做細(xì)致處理。加大胡子，便可完成了。

（三）數(shù)字技法

插畫設(shè)計(jì)中使用了大量的電腦技術(shù)和數(shù)字媒介，對插畫藝術(shù)作品的發(fā)展帶來了深刻的影響。通過將插畫的設(shè)計(jì)語言、繪畫技巧及表現(xiàn)形式融為一體。在二維的繪畫中，通過模擬各種傳統(tǒng)的畫風(fēng)，塑造出了超乎想象的奇異繪畫效果。而在三維繪畫作品中，實(shí)在虛擬的現(xiàn)實(shí)場景中，給予插畫更多的想象發(fā)揮空間，展現(xiàn)出了模擬現(xiàn)實(shí)的視覺形象，為插畫藝術(shù)家提供了更大的勇氣和動(dòng)力。Photo shop、Indesign、Flash等軟件的使用，顛覆了以往的藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域，展現(xiàn)出了超乎想象的藝術(shù)創(chuàng)作效果。整個(gè)作品在創(chuàng)作過程中，主要是使用電腦繪圖方法，用優(yōu)美流暢和不抖動(dòng)的線條，采用分層繪圖方法，圖層繪制較為細(xì)致，節(jié)省了插畫創(chuàng)作的時(shí)間和材料成本，展現(xiàn)出了良好的藝術(shù)創(chuàng)作效果。

四、數(shù)字化時(shí)代下超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格插畫的創(chuàng)作手法

（一）角色塑造

使用數(shù)碼繪畫形式進(jìn)行插畫作品創(chuàng)作，從技術(shù)上來看，是一種非物質(zhì)性的程序語言，在實(shí)際的創(chuàng)作過程中，使用到的繪圖軟件主要包括：CorelDarw、Painter、Photoshop和Sai等，通過對軟件程序來進(jìn)行精準(zhǔn)的計(jì)算，創(chuàng)作者可以在電腦中選擇自己所要使用的顏色及需要繪制的圖形。繪制畫圖路徑，避免線條繪制出現(xiàn)抖動(dòng)情況，使用“羽化”工具來展現(xiàn)出畫面的過渡效果，使用“模糊”工具確保插畫師色彩分配和調(diào)節(jié)的協(xié)調(diào)性，繪制過程中可以對圖進(jìn)行縮大和縮小，實(shí)現(xiàn)對繪圖的細(xì)致性觀察，方便作業(yè)[4]。例如，Boris Pelcer的插畫作品，主要是使用電腦繪制技法，對畫面進(jìn)行分層次繪制，將畫面分成不同的區(qū)塊，每個(gè)區(qū)塊中都有一個(gè)規(guī)則形狀的圖像，畫面中出現(xiàn)的線條具有準(zhǔn)確性和筆直性，使用軟件的分圖層來處理，相對于傳統(tǒng)的繪畫方式，更具便捷性和準(zhǔn)確性，展現(xiàn)出了作品詩意和黑暗的棲息，完成了對精神世界和人類生活的探尋。

同時(shí)，數(shù)字插畫自身也展現(xiàn)出了較強(qiáng)的規(guī)則性特點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)了于現(xiàn)代藝術(shù)相融合，借助網(wǎng)絡(luò)傳播，使插畫的民族界限及插畫領(lǐng)域逐漸消失，促進(jìn)了插畫藝術(shù)創(chuàng)作形式的創(chuàng)新，為插畫藝術(shù)的發(fā)展提供了豐富的想象空間，使紙上作畫更具靈活性及靈動(dòng)感。

（二）畫面表現(xiàn)

數(shù)字插畫需要借助電腦來完成對插畫的創(chuàng)作，使用電腦繪制插畫，提升了插畫繪制的靈動(dòng)性，能夠模擬出不同的畫面效果，例如，鉛筆畫、油畫、水彩畫、水墨畫及拼貼畫等，要求繪畫創(chuàng)作者自身要掌握較強(qiáng)的繪畫創(chuàng)作技巧及繪畫方法。例如，在進(jìn)行水彩畫創(chuàng)作時(shí)，需要控制顏色的水分和用筆方法，通過了解材料的基本屬性，來完成對畫面的控制。超現(xiàn)實(shí)主義的插畫設(shè)計(jì)，主要是運(yùn)用水彩和油畫兩種媒材進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，將不同的創(chuàng)作方法混合在一起，以提升插畫創(chuàng)作藝術(shù)表現(xiàn)力。張旺是中國著名的插畫藝術(shù)創(chuàng)作家，在進(jìn)行插畫藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，將數(shù)字藝術(shù)與水墨畫藝術(shù)有機(jī)的結(jié)合起來，所創(chuàng)作出來的插畫作品深入人心，她早年攻讀于國畫專業(yè)，后來逐漸向CG插畫領(lǐng)域發(fā)展，接連創(chuàng)作除了《聊齋補(bǔ)缺，幻化世界》等插畫作品，奠定了其在中國插畫領(lǐng)域中的重要地位[5]。《牛頭》插畫作品，將動(dòng)物設(shè)計(jì)成中國古代的武將，畫面為牛頭人身，線條飄逸流暢，將數(shù)字化技術(shù)與中國傳統(tǒng)的國畫筆韻有機(jī)的結(jié)合起來，增加了國畫的審美情趣及傳統(tǒng)意蘊(yùn)，在繪畫中描述出了中國古代神話中的超現(xiàn)實(shí)主義角色，在色彩表現(xiàn)上，與數(shù)字繪圖特點(diǎn)相結(jié)合，展現(xiàn)出了插畫濃郁的色彩，并且具有較強(qiáng)的時(shí)代感。

結(jié)論：

超現(xiàn)實(shí)主義作為現(xiàn)代思潮中的重要派別，其創(chuàng)作理念嚴(yán)格遵循弗洛德的精神分析學(xué)說，將潛意識作為真正的精神世界，表明了人們內(nèi)心深處最原始被壓制而沒有被激發(fā)的心理狀態(tài)。隨著數(shù)字化時(shí)代的到來，人們可以在網(wǎng)絡(luò)或電視上看到產(chǎn)品包裝、平面廣告等圖像。超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的插畫遵從人的內(nèi)心世界，將精神層面中的潛意識、無理性和無邏輯躍然紙上，通過作品將人們內(nèi)心深處的欲望展現(xiàn)出來。有助于緩解人們的審美疲勞，引起大眾的內(nèi)心共鳴，降低自身的壓抑情緒。

參考文獻(xiàn)：

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[3]趙昊，俞嘉華，周全.插畫藝術(shù)在商業(yè)包裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].美術(shù)大觀，2015，（02）：97.

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作者簡介：劉婧（1982.09）女，漢族，四川省成都市人，2014年畢業(yè)于四川音樂學(xué)院美術(shù)學(xué)院動(dòng)畫專業(yè)，現(xiàn)供職于四川文化藝術(shù)學(xué)院，職稱：講師，碩士學(xué)位，研究方向：動(dòng)畫。endprint