論舞劇中人物形象的塑造

孫碧玉

【摘 要】一部舞劇在進行表演的過程中，其主要任務是對舞劇中主要角色的形象進行塑造，舞劇中需要演員用肢體表演出人物的性格特征，人物形象是否鮮明這也就成了一部舞劇是否成功的關鍵。本篇文章從親身創(chuàng)作實踐出發(fā)，在舞蹈中窺探人物的內心變化，從戲劇沖突中展現角色性格，對角色形象的塑造方式進行具體的分析和掌握。

【關鍵詞】舞??；十二公民；演員；人物形象塑造

中圖分類號：J712 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）23-0119-01

一、建立舞劇中的人物形象

在一部舞劇中，人物的特征主要是依托舞蹈演員用肢體語言將其表現出來。我們在看老一輩藝術家所創(chuàng)造的舞劇中，舞蹈人物形象非常鮮明，不論是在眼神還是動作細節(jié)上都表現得非常到位且極具感染力。如今，在新媒體技術的不斷發(fā)展下，編導對于人物形象的把握應該更加靈活多變，創(chuàng)造出具有鮮明特色的角色形象。人物形象是一部舞劇的核心，舞劇的主要任務是塑造人物特點，用肢體去刻畫出人物形象是舞劇獨有的魅力所在。

在這次創(chuàng)編舞劇《十二公民》的過程中，最難以把握的就是劇中每一個人物的性格特征，舞蹈不像小說那樣有大量的文字進行描寫刻畫，我們給觀眾呈現出來的是直觀的整體式的視覺感受。觀眾可根據舞蹈肢體動作、音樂、燈光以及舞臺美術等綜合作用下對人物形象進行了解。舞劇如同電視電影表演一樣，當我們第一次接觸到這個角色的時候，我們必須對人物的情感和所處的環(huán)境，以及對人物的內心進行挖掘和感受，深入了解整個事件的矛盾沖突和事件發(fā)展過程，只有靜下心來才能走進人物內心，更好地用肢體語言將其表現出來。

此次舞劇改編于影視作品《十二公民》，電影中人物言語嬉笑打罵表情生動，都像是將“戲”融于自身之中。對作品中人物的第一印象是我們產生將其創(chuàng)作的動機，這種動機使演員在進行創(chuàng)作的同時找到舞蹈的典型動作，但是這種典型動作只是一種籠統(tǒng)的表現，我們還要圍繞這個典型動作去窺探人物內心情感。有了這樣的動機后，我們將所要表現的人物分析打磨進行二次創(chuàng)作，就產生了既能貼合舞劇的肢體動作要求又能鮮明地表現出人物性格的舞劇角色。

二、人物形象塑造的方式

（一）人物形象在故事情節(jié)中的延伸

此次編排的舞劇《十二公民》中，事件發(fā)展的結構是當孤寡老人得知社會輿論上說兒子將他的父親殺死后認為天理難容，內心氣憤，但當她孤獨的內心被一點點溫暖的時候，理性戰(zhàn)勝了憤怒，12人終于達成一致態(tài)度，最終真相落網。我們通過了解故事情節(jié)得知老人是孤寡老人，孤獨一人無人陪伴，固執(zhí)膽小。所以在舞劇開始時我們通過情節(jié)要求要對老人在不同的舞段和情節(jié)中著重表現她的性格特點，每一個動作都側面展示出老人對這件事情的氣憤，內心空虛和想受到關愛的心理。所以在動作編排上圍繞這些故事情節(jié)分別設計出氣得顫抖，頻繁地想去抱一個人卻落得一場空，動作顫顫巍巍孤獨一人。在這里設計出了老人面對家里的兩把椅子交流的舞段，老人將其中一把椅子想象成了她的孩子，她與椅子的對話看起來就像是她思念她的孩子親人。當老人每次觸及到的是空氣，失望之極后將椅子推開，滑落在地上，表現出老人內心的孤獨和絕望。

（二）在戲劇沖突中揭示人物性格

一部舞劇的戲劇沖突推動著故事情節(jié)的發(fā)展和人物內心的變化，為我們刻畫人物形象創(chuàng)造出了基礎條件。舞劇《十二公民》中檢察官、老師、包租婆三人在面對此次案件的態(tài)度就各有不同，檢察官伸張正義立誓要追查到底，老師刻板只講求證據，包租婆認為事不關己只在意自己的房租。當三個不同性格的角色在進行三人舞的時候，每個人都有自己獨特的形象所在。檢察官面對包租婆窮追不舍試圖說服，而包租婆蠻橫不講理根本就聽不進去，認為檢察官吹毛求疵，而老師此時根據她的職業(yè)特性驗算其中的證據，發(fā)現數據有誤，其中疑點重重，又引發(fā)出戲劇沖突。

所以在舞劇中的最復雜最矛盾的地方，也就是刻畫人物形象中要表現出的高潮部分。不同人物間的矛盾沖突，會不斷地發(fā)展變化開來，產生了新的矛盾點，隨后事件繼續(xù)發(fā)展又會揭示人物的形象特征。就在這樣的層層推進中，舞劇的人物形象變得有血有肉，鮮明，自然真摯。

（三）用舞蹈語言來塑造人物形象

舞劇中的人物形象終究還是要用動作來體現的，將舞蹈動作具有特色的人物形象著重表現出來。如舞劇《十二公民》中幾位主要人物在形象設計上我們根據電影進行改編的同時，有些難以表現或者形象相似的人物我們放到一起，比如說農民工和出租車司機還有保安。我們把這些人統(tǒng)一劃分到務工人員的一種，在肢體表現上主要以農民工為主線，動作有搬東西，扛東西，擦汗撓頭等憨厚形象。而在秘書和地產商的形象上我們主要以秘書巴結地產商，雙人舞動作中多依靠地產商有投懷送抱的趨勢所在，嫵媚妖嬈。而地產商則是著急，想抓緊時間審判不耽誤他的生意，動作中有挽袖子看表整理領帶的動作。

通過這些動作，使觀眾能夠清晰地了解到劇中每個角色的性格特點和不同人物之間的內心情感。舞蹈動作的來源還是人物內心的情感，在不同的情境中我們所面對的矛盾、氣憤、失望、欲望、憐憫等，這些都化作我們編排動作的源泉。演員用肢體清晰地將人物形象塑造出來，自身真實地融于戲劇情節(jié)當中，觀眾能通過演員對人物外部形象了解真實的人物性格，這也就是一部舞劇作品是否成功的關鍵。