從《十二生肖》淺談中國(guó)電影的跨文化傳播

陳盼盼

【摘 要】在國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈的今天，各國(guó)開始重視自身文化軟實(shí)力的提升。電影作為現(xiàn)代技術(shù)的產(chǎn)物，成為傳播國(guó)家文化的重要載體，也是展現(xiàn)國(guó)家形象和文化軟實(shí)力的重要表現(xiàn)方式。2012年上映的由成龍執(zhí)導(dǎo)并主演的電影《十二生肖》，在國(guó)內(nèi)外電影市場(chǎng)中都取得了不錯(cuò)的反響，在傳播中國(guó)文化方面也起到了積極性的作用。

【關(guān)鍵詞】《十二生肖》；文化；愛國(guó)；傳播

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）23-0091-02

隨著人們生活質(zhì)量的提升，電影被越來越多的人所喜愛，與其他媒介相比，電影具有自身的優(yōu)勢(shì)和功能，它不僅具有教育、娛樂等功能，同時(shí)在增強(qiáng)凝聚力和提升文化軟實(shí)力方面發(fā)揮著重要作用。好萊塢電影在電影市場(chǎng)中具有無可比擬的影響力，電影中無不體現(xiàn)了美國(guó)人所標(biāo)榜的“美國(guó)文化”，是其提升文化軟實(shí)力的重要手段。韓劇《大長(zhǎng)今》的熱播，引發(fā)了全世界對(duì)韓國(guó)的巨大興趣和熱情，促使韓國(guó)各種工業(yè)產(chǎn)品的銷售不斷上升。中國(guó)電影也在逐步走向世界，自改革開放以來，中國(guó)電影開始走出國(guó)門，其中第五代導(dǎo)演更注重體現(xiàn)文化題材，相繼推出了《臥虎藏龍》、《英雄》、《一代宗師》等優(yōu)秀作品，并頻頻在國(guó)際電影節(jié)上獲得大獎(jiǎng)，這些電影在傳播中國(guó)文化、展現(xiàn)中國(guó)形象方面起到了一定的積極作用。

在2016年獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)的成龍，自1971年以武師身份進(jìn)入電影圈到2018年的賀歲檔《機(jī)器之血》以來，他所出演的每一部電影都深得人們喜愛。2012年他主演并執(zhí)導(dǎo)的電影《十二生肖》，講述了英法聯(lián)軍火燒圓明園使大批文物流落海外，圍繞十二生肖中的四尊獸首去向展開敘述。成龍扮演的杰克為領(lǐng)取巨額獎(jiǎng)金，四處尋找獸首的下落。在尋寶過程中經(jīng)歷了一系列驚險(xiǎn)局面，最后得到獸首。一向視錢如命的杰克被關(guān)教授父女的愛國(guó)情懷所感動(dòng)，他放棄了金錢，將尋回的獸首歸還中國(guó)。這部電影自2012年12月20日在國(guó)內(nèi)上映，截至2013年1月20日，內(nèi)地票房已突破8億元，加上海外市場(chǎng)票房，《十二生肖》總票房已跨過10億元大關(guān)[1]。該片通過講述帶有中國(guó)特色的故事，帶動(dòng)了人們對(duì)于電影主旋律、傳遞主流價(jià)值觀念等問題的一些思考，展現(xiàn)出了中國(guó)電影在跨文化傳播中應(yīng)有的擔(dān)當(dāng)。

一、中國(guó)武術(shù)文化的傳播

電影是一種世界語(yǔ)言，它同舞蹈、音樂等一樣沒有國(guó)界，是一個(gè)民族對(duì)外展示自己民族文化的窗口和平臺(tái)。20世紀(jì)70年代，功夫巨星李小龍通過《唐山大兄》等電影讓世界認(rèn)識(shí)了中國(guó)武術(shù)，把中國(guó)武術(shù)推向了國(guó)際舞臺(tái)[2]。在李小龍進(jìn)入好萊塢揚(yáng)名世界后，“KungFu”一詞也被寫入英語(yǔ)詞典，世界開始了解我國(guó)優(yōu)秀的武術(shù)文化。成龍是繼李小龍以后第二個(gè)被國(guó)際認(rèn)可的武打巨星，在北美影響巨大。

《十二生肖》的上映，再一次掀起了武術(shù)動(dòng)作片的高潮。影片一開始就是動(dòng)作片段，成龍飾演的杰克全身裝滿滑輪，在彎曲的山道上與對(duì)手追趕、槍戰(zhàn)。在影片中成龍?jiān)佻F(xiàn)了顛峰時(shí)期的靈活身手和玩命精神。影片中并沒有窮兇極惡的壞人，這些人身上似乎都摻雜了滑稽的色彩，他們總會(huì)被成龍痛打或戲弄，兩方雖水火不容，但卻很少有你死我活的殘忍畫面。例如在島上，張藍(lán)心本來可以開槍干掉一個(gè)海賊，但她沒有，只是奪了槍而已；一群人與成龍?jiān)诠S的混戰(zhàn)，九頭鳥的老大不但沒趁火打劫，反而卻說，一群人打一個(gè)是懦夫的行為；再有最后的空中，成龍打暈了女高手以后，讓她的同伴去救她，同伴沒有傻了吧唧的繼續(xù)糾纏，而是說了聲“謝謝”等。這些無疑都展現(xiàn)出了中國(guó)人對(duì)武術(shù)、人生及生活的更深層次的了解，也體現(xiàn)了中國(guó)武術(shù)的包容性，讓全世界領(lǐng)略到中國(guó)武術(shù)的人文精神。

二、愛國(guó)主義精神的傳播

對(duì)于任何時(shí)代，國(guó)家都是尤為重要的，只有國(guó)家統(tǒng)一、安定、富強(qiáng)，人民才會(huì)幸福。在19世紀(jì)末20世紀(jì)初的中國(guó)，慘遭列強(qiáng)的欺壓凌辱，特別是八國(guó)聯(lián)軍侵華更是中華民族的恥辱，他們火燒圓明園，搶走大批寶貴文物，十二生肖的銅首就是在那個(gè)時(shí)候被搶走。百多年后，流落海外的文物被一件件拍出高價(jià)，任何一件文物都是歷史的見證，是無法用金錢來衡量的，這是對(duì)中國(guó)、對(duì)中國(guó)文化的侮辱。那些因落后挨打而流失至國(guó)外的文物，在貧窮落后的舊中國(guó)想要找回幾乎是不可能的。但如今不同了，隨著我國(guó)綜合實(shí)力和國(guó)際地位的提升，我們必須以一切可以動(dòng)用的手段使其回歸祖國(guó)。電影《十二生肖》中關(guān)教授的團(tuán)隊(duì)，及文物保護(hù)協(xié)會(huì)的志愿者他們以強(qiáng)大的祖國(guó)為依托，最終將這些流落海外的文物尋回祖國(guó)。雖然成龍飾演的主人公最初是為了金錢，但最后被關(guān)教授父女的愛國(guó)情懷所感動(dòng)，拼命保住了龍首，影片中始終都在傳遞著主流價(jià)值觀，傳遞著愛國(guó)主義精神。

如今，有些人曲解了愛國(guó)情懷，對(duì)于他們來說，淡化歷史、反愛國(guó)，成為其宣泄的方法。事實(shí)恰恰相反，正是在經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的今天，愛國(guó)顯得更為重要。著名作家余秋雨先生著有《文化苦旅》一書，將古文物的流失歸納于兩個(gè)原因：國(guó)弱和民愚。如今的中國(guó)，已經(jīng)變得富強(qiáng)，屹立于世界之林。如今的中國(guó)人內(nèi)心炙熱，頭腦清晰，耳聰目明?，F(xiàn)在的中國(guó)已經(jīng)走在了世界的前沿。子曰“往者不可諫，來者猶可追”。如今，我們更要時(shí)刻謹(jǐn)記歷史的教訓(xùn)?！拔鹜鼩v史，開創(chuàng)未來”，電影《十二生肖》，更加提醒每一位中國(guó)人，堅(jiān)持捍衛(wèi)屬于自己的東西，將愛國(guó)情結(jié)進(jìn)行到底，也向世界展現(xiàn)中國(guó)人強(qiáng)大的凝聚力。

三、中國(guó)生肖文化的傳播

“生肖文化，華夏一家”，作為中國(guó)傳統(tǒng)吉祥文化的十二生肖，它是每一位中華兒女感到無比自豪的標(biāo)記和烙印，它凝聚了我們民族的情感和文化。生肖不只在中國(guó)有，外國(guó)也有，緬甸有八大生肖，法國(guó)有十二生肖，但他們的是天上的十二星座。生肖在許多國(guó)家的民族文化中都不可或缺，在中國(guó)，圍繞十二生肖人們編織了各式各樣動(dòng)人的故事，生發(fā)出了形形色色的民俗，它是民族文化的重要組成部分，是不能被遺忘和忽略的。

電影《十二生肖》中流落海外的獸首是十二生肖的重要組成部分，缺一不可，它們更是中國(guó)傳統(tǒng)文化的象征，任何一個(gè)國(guó)家都有權(quán)利去捍衛(wèi)自己的傳統(tǒng)文化。影片從盜鼠首時(shí)在古堡的陣陣驚悚，到雞首的發(fā)現(xiàn)，再到孤島上的蛇首、羊首一個(gè)個(gè)的浮出水面，直到最后的龍首逐步的到達(dá)影片的高潮部分。龍首的流拍是文化的震撼，是國(guó)人為抵抗強(qiáng)辱的不懈努力。第二次流拍，公司決定將其投入火山口就此從世界上消失，當(dāng)飛行員抱著龍首降落，才明白，錢也許沒有那么重要，這珍貴的獸首，它映射的是中華的千年。成龍飾演的主人公冒著生命危險(xiǎn)才得以救下龍首。一個(gè)獸首，如果進(jìn)入火山口融化、消失，再也回不來，十二生肖將不再完整，更嚴(yán)重的則是文化的殘缺。歷史的積淀遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于他自身的價(jià)值，這部影片增強(qiáng)了國(guó)人的文化自信，同時(shí)也向世人展現(xiàn)了中國(guó)的生肖文化，傳遞了中國(guó)人捍衛(wèi)自己傳統(tǒng)文化的決心和勇氣，更讓人們了解中國(guó)。

在全球化浪潮的沖擊下，跨文化傳播日益頻繁，電影作為一種大眾傳播的媒介，在跨文化傳播中發(fā)揮著重要的作用?！耙粋€(gè)民族或國(guó)度文化的進(jìn)步，離不開文化傳播的健康進(jìn)行?！畣柷牡们迦缭S，為有源頭活水來。沒有交流的文化系統(tǒng)是沒有生命力的靜態(tài)系統(tǒng)；斷絕與外來文化信息交流的民族不可能是朝氣蓬勃的民族?！盵3]文化需要交流，沒有交流就沒有發(fā)展?！爱愘|(zhì)文化之間的交流與傳播是文化發(fā)展的動(dòng)力?！盵4]而電影中所體現(xiàn)出的民族文化更加需要與世界與受眾接軌，中國(guó)的電影也正在逐步地通過世界所認(rèn)可的方式去傳播中國(guó)文化、中國(guó)聲音。這也是中國(guó)電影走向世界，被世界所接受的主流方向，更需要每一位電影人為之去努力。

參考文獻(xiàn)：

[1]《十二生肖》內(nèi)地票房破8億全球票房將破10億[EB/OL].騰訊網(wǎng)，http：//ent.qq.com/a/20130114/000602.htm，2013/1/4.

[2]劉敏濤.從《十二生肖》看武術(shù)類電影文化傳播[J].青年記者，2013（5）：20.

[3]馮天瑜.中華文化史[M].上海：上海人民出版社，1990：77.

[4]王曉朝.文化互動(dòng)轉(zhuǎn)型論--新世紀(jì)文化研究前瞻[J].浙江社會(huì)科學(xué)，1999（3）：2.