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    淺談中國鋼琴作品的創(chuàng)作風格及演奏

    2018-11-26 11:08:26馬曉鵑
    戲劇之家 2018年23期
    關鍵詞:演奏

    馬曉鵑

    【摘 要】中國鋼琴作品體現(xiàn)了中華民族音樂獨特的風格魅力,具有強烈的文化內涵和藝術感染力,不僅是中華民族乃至全世界鋼琴曲庫中的音樂瑰寶,也是我們鋼琴演奏及教學中不可或缺的重要組成部分。本文闡釋了學習中國鋼琴作品的重要性、中國鋼琴作品的創(chuàng)作風格特征及演奏要領,提出了應重視中國鋼琴作品的演奏學習,洋為中用,建立發(fā)揚中國鋼琴學派,弘揚中華民族傳統(tǒng)音樂之觀點。

    【關鍵詞】中國鋼琴作品;創(chuàng)作風格;演奏

    中圖分類號:J624.1 文獻標志碼:A 文章編號:11007-0125(2018)23-0044-02

    鋼琴源自歐洲,作為西方音樂文化的優(yōu)秀成果,幾百年來已形成了較為完善的創(chuàng)作、演奏、教學體系,被稱為“樂器之王”。20 世紀初,鋼琴傳入中國,伴隨著趙元任的一首《和平進行曲》的誕生,標志著中國鋼琴曲的創(chuàng)作拉開了序幕。經(jīng)過幾代作曲家的努力,創(chuàng)作出一大批具有濃郁的中國音樂風格、神韻的鋼琴音樂作品。這些作品,采用中國傳統(tǒng)民族音樂的思維方式、素材,以及中國民族特色的旋律、節(jié)奏、調式與和聲等,與鋼琴這件純西洋樂器完美融合,體現(xiàn)了中華民族音樂獨特的風格魅力,具有強烈的文化內涵和藝術感染力。因而,中國的優(yōu)秀鋼琴作品不僅是中華民族乃至全世界鋼琴曲庫中的音樂瑰寶,也是我們鋼琴演奏及教學中不可或缺的重要組成部分。

    一、學習中國鋼琴作品的重要性

    (一)有助于更好地理解、傳承民族音樂文化,建立發(fā)揚中國鋼琴學派

    中國鋼琴音樂從20世紀初誕生至今,歷經(jīng)幾代音樂家的辛勤創(chuàng)作,已經(jīng)積累了一大批具有中國風格特點的鋼琴作品,并初步形成了自己的風格流派。新世紀以來,弘揚民族音樂文化包括鋼琴教育民族化的呼聲日漸高漲,其重任必然歷史性地落在我們這一代人身上。中國鋼琴作品大多是由中國民間樂曲或民歌改編而成的。作為中國本土的學生,他們自幼受中國傳統(tǒng)文化的熏陶,對本民族音樂有著天然的感受力。學習中國鋼琴作品,可以在很大程度上激發(fā)學生的愛國熱情和民族情懷,并通過鋼琴演奏進一步發(fā)揚中國民族音樂文化。只有民族的才是世界的,作為中國人,我們有義務為建立發(fā)揚中國鋼琴學派乃至弘揚中華民族的傳統(tǒng)音樂作出自己的貢獻。

    (二)有助于提升鋼琴演奏技巧

    作為“樂器之王”的鋼琴,有著豐富的演奏表現(xiàn)技巧,但是現(xiàn)有的西方鋼琴作品還遠沒有將鋼琴表現(xiàn)力發(fā)揮到極致。從演奏技術角度來說,中國鋼琴作品的出現(xiàn),大大豐富了鋼琴演奏的技巧。比如中國鋼琴作品有許多是由民族器樂曲改編的,為了模仿琵琶、古箏、竹笛等傳統(tǒng)民族樂器的音色和特有技法,作曲家就必須采用更為多樣化的創(chuàng)作手法,這就直接導致了演奏技術的提升。又如中國鋼琴音樂中的散板、五聲調式、各類裝飾音等這些不同于西方音樂的獨特處理,極大豐富了鋼琴的表現(xiàn)力,有助于鋼琴演奏技巧的提升。

    (三)提高學生學習鋼琴的興趣

    西方鋼琴音樂作品的美是毋庸置疑的,而中國鋼琴音樂也同樣具有獨特的魅力。如果在鋼琴教學中一味采用西方鋼琴作品,而沒有中國作品的植入,勢必是不全面的,是單一的。《北風吹》《瀏陽河》《山丹丹開花紅艷艷》等一首首婦孺皆知、耳熟能詳?shù)淖髌?,更易被中國學生接受理解,彌補了西方音樂文化差異的不足,開闊了學生的眼界和知識面,激發(fā)了學生學習鋼琴的興趣。

    二、中國鋼琴作品的創(chuàng)作風格特征

    (一)分類

    1.以傳統(tǒng)音樂、古曲為素材編創(chuàng)的。例如《梅花三弄》,這首古曲在唐朝就已在民間廣為流傳了。作曲家王建中改編的同名鋼琴曲創(chuàng)作于1972年,此曲旋律質樸、優(yōu)美、清雅,運用了鋼琴多變的織體結構和豐富的音色,借用鋼琴所固有的高、低音區(qū)音色的強烈反差,塑造出梅花清新秀麗、高潔不屈的品格與氣節(jié),以其鮮明的音樂形象和獨特的魅力,為當今人們所喜愛。

    2.根據(jù)民歌創(chuàng)作的。以《陜北民歌四首》之一的《山丹丹開花紅艷艷》為例,這首作品就是以傳統(tǒng)民歌《當紅軍的哥哥回來了》為基礎加工而成的。樂曲開頭模仿陜北竹笛的音色,歌唱出明亮、高亢的信天游曲調。中間部分主題陳述后,又作了三次變奏處理,隨著音區(qū)的擴大、力度的加強,情緒不斷高漲,表現(xiàn)了陜北人民喜迎人民子弟兵的熱烈場景。曲尾,樂曲又回歸到了寬廣的信天游曲調,但變?yōu)闊崆榕炫鹊母璩?/p>

    3.根據(jù)民族器樂曲寫成的。例如《百鳥朝鳳》,就是根據(jù)我國民間的一首優(yōu)秀的同名嗩吶曲改編而成的。此曲模仿了嗩吶明亮特有的音色,以豐富的想象力,細膩地模仿各類飛禽的啼囀,描繪出一幅百鳥爭鳴、生機勃勃的自然景象,成為西洋鍵盤樂器與我國傳統(tǒng)民族吹奏樂器在技巧和音色上完美結合的成功典范。

    4.作曲家新創(chuàng)作的作品。這類作品數(shù)量相對較少,如賀綠汀的《晚會》、丁善德的《快樂的節(jié)日》等。但這些新創(chuàng)作的鋼琴作品,也極大地豐富了中國鋼琴音樂,將中國傳統(tǒng)音樂進行了很好的傳承發(fā)揚,具有不可或缺的重要地位。

    (二)創(chuàng)作風格特點

    1.創(chuàng)作題材、風格豐富多彩。多姿多彩、各具特色的地域文化,造就了中國作品的風格是多樣的。在這些中國鋼琴作品中,有古老傳統(tǒng)音樂的韻味意境;有親切的故鄉(xiāng)民歌小調;有少數(shù)民族異域的旋律音調;也有當代人的時代情懷,創(chuàng)作題材極其豐富多樣,可謂百花齊放、百家爭鳴。

    2.具有獨特的意境和韻味。中華文明有著悠久的歷史,幾千年來,“山水意象、善美精神”對中國傳統(tǒng)音樂有著重要而深遠的影響。在各類題材的中國作品中,我們不難發(fā)現(xiàn),有許多與山水有關的標題作品。這種特有的意境、韻味,正是中華文化、中國美學的精華所在,呈現(xiàn)出中國音樂特有的東方智慧和含蓄美,具有獨特的魅力。

    3.大多具有強烈的標題性。不同于西方音樂的“練習曲”“奏鳴曲”“托卡塔”等無標題音樂,中國鋼琴音樂作品大多具有強烈的標題性。這種標題的“意向性”絕非偶然,是與我們傳統(tǒng)音樂的審美相吻合的。這些標題可以幫助我們更為準確地理解領會作品的曲旨,開啟想象的天地,展開藝術的聯(lián)想,進而更為精準地表達出樂曲的精髓。

    三、中國鋼琴作品的演奏

    (一)節(jié)奏

    中國鋼琴作品由于經(jīng)常會借鑒戲曲音樂,因此節(jié)奏一般都比較自由,偏好選用散拍子,彈性較大。演奏時應適當處理好節(jié)奏的自由彈性與伸縮,切忌機械呆板地按照樂譜上的死拍子彈奏。例如《北風吹》的開頭引子部分,要用散板的板式來演奏,演奏者可根據(jù)對音樂的理解,在正確嚴格的節(jié)拍基礎上,進行較為自由的節(jié)奏處理,模仿長笛的音色,描繪出過年時雪花紛飛的畫面意境。

    (二)音色

    在中國傳統(tǒng)音樂里,音色是一個非常重要的因素,對形成音樂的神韻具有重要的表現(xiàn)作用。有位美國音樂家曾感慨說:“世界上旋律最發(fā)達的國家是印度,節(jié)奏最發(fā)達的國家是非洲,而音色最發(fā)達的國家是中國?!庇捎谥袊撉僮髌反蠖嗍歉鶕?jù)中國民族器樂曲改編而成的,每種樂器都具有各自的獨特音色和個性,例如,笛子悠揚清脆、簫哀傷怡美、琵琶圓潤堅實……各種樂器的音色都不盡相同,這就要求我們在演奏中國鋼琴作品時,一定要控制好觸鍵的力度、速度、音量等,運用不同的指觸,模仿出不同的樂器所特有的音色。

    (三)意境、韻味的把握

    明代陸時雍說:“有韻則生,無韻則死,有韻則雅, 無韻則俗,有韻則響,無韻則沉,有韻則遠, 無韻則局。”①“韻”是中國音樂的生命之所在,中國審美意識最終就是要求創(chuàng)作出有韻味的音樂。這種“韻”亦即西方藝術中的“美”, 是美學的最高范疇。因此,在中國鋼琴作品的演奏中要注重意境、韻味的把握,要追求神、形、意、聲的統(tǒng)一結合,在整體把握樂曲意境之后,設計好旋律的律動起伏,講究氣的貫通流轉、自然流暢,強調氣韻、把握好韻味,是彈好中國鋼琴作品的關鍵。

    (四)裝飾音的演奏法

    在中國鋼琴作品中,大量裝飾音的運用是其重要的創(chuàng)作手法之一,也是民族韻味、民族風格得以形成的基本要素之一。中國鋼琴作品中的裝飾音盡管從形態(tài)構成上來看與西方作品無異,也有倚音、上波音、下波音、顫音等,但在裝飾的方式、位置、性質與速度上有著不同的特點。在許多樂曲中,裝飾音已不簡單是對主音、旋律起到裝飾作用,它還是樂曲整體結構的重要組成部分,是體現(xiàn)意境、韻味的重要表現(xiàn)手段。比如樂曲《百鳥朝鳳》中就巧妙運用了大量的倚音、顫音、琶音等裝飾音手法,惟妙惟肖地再現(xiàn)出嗩吶演奏的獨特風格,模仿出鳥鳴、蟬鳴和自然界的音響色彩效果,表現(xiàn)出生機勃勃的大自然景象,使得這首樂曲成為雅俗共賞的經(jīng)典之作。

    綜上所述,中國鋼琴音樂作品采用了中國傳統(tǒng)民族音樂的思維方式、素材,以及中國民族特色的旋律、節(jié)奏、調式與和聲等,與鋼琴這件純西洋樂器完美融合,具有強烈的文化內涵和藝術感染力,體現(xiàn)了中華民族音樂獨特的風格魅力,不僅是中華民族乃至全世界鋼琴曲庫中的音樂瑰寶,也是我們鋼琴演奏及教學中不可或缺的重要組成部分。中國鋼琴音樂作品特有的意境和神韻,要求我們需不斷提高自身文化內涵、音樂修養(yǎng),積累深厚的文化底蘊,學習民族音樂素養(yǎng)方面的知識,積極探索中國鋼琴作品中的民族風格。在鋼琴演奏教學中,應重視中國鋼琴作品的植入學習,洋為中用,為建立發(fā)揚中國鋼琴學派乃至弘揚中華民族的傳統(tǒng)音樂作出自己的貢獻!

    注釋:

    ①陸時雍.《琴學叢書》.

    參考文獻:

    [1]陶敏霞.琴音繚繞——中國鋼琴音樂作品教學與欣賞[M].陜西人民出版社,2000.

    [2]曹莉芳.論中國鋼琴作品的演奏風格[J].中國音樂,2009(03).

    [3]薛鋒.試談不同風格中國鋼琴作品的演奏[J].首都師范大學學報(社會科學版),2010.

    [4]楊樹.簡論中國鋼琴作品在鋼琴教學中的重要意義[J].中國音樂(季刊),2009(02).

    [5]吳瓊.中國鋼琴作品在高校鋼琴教學中的意義及應用[J].大舞臺,2013(07).

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