戲劇表演中演員形體動作的設(shè)計與編排

李意君

【摘 要】戲劇表演的作品呈現(xiàn)與演員的表演和塑造能力有著重要關(guān)系，尤其是演員形體動作所傳達(dá)出的內(nèi)容更是影響著觀眾的直接體驗(yàn)。因此，對演員形體動作的設(shè)計與編排是一件十分重要的工作。本文就將著重探討戲劇表演中演員形體動作的設(shè)計與編排的重要性及注意事項(xiàng)，希望對戲劇表演中演員形體動作的設(shè)計與編排起到一定的幫助。

【關(guān)鍵詞】戲劇表演；演員形體動作；設(shè)計與編排

中圖分類號： J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）23-0023-01

戲劇表演是滿足人民大眾文化生活需要的重要藝術(shù)形式，優(yōu)秀的戲劇表演能夠深入人心，其中經(jīng)典的演員形體動作更是大眾爭相模仿的內(nèi)容，可以說，優(yōu)秀的戲劇表演帶給人們的影響是具有持久效果的。因此，如何合理地設(shè)計與編排戲劇表演中演員的形體動作，讓觀眾意猶未盡、記憶深刻，這是一門值得戲劇表演工作者不斷認(rèn)真探討研究的學(xué)問。

一、戲劇表演中演員形體動作的重要性

戲劇表演作為一種藝術(shù)表演形式，在觀眾中具有廣泛的影響力，尤其是戲劇演員的形體動作更是能夠在觀眾心中留下不可磨滅的印象。戲劇表演一般具有連續(xù)性，即在某一段時間內(nèi)，演員需要不間斷地扮演其所飾演的角色，以達(dá)到戲劇表演的目的。這就對戲劇演員提出了較高的要求，戲劇演員必須時刻保持把自己投入到表演之中，將自己代入到舞臺故事情境中，才能真正完成戲劇表演的任務(wù)。而在整個表演過程中，戲劇演員需要不斷用語言和形體動作來塑造和豐富自己所飾演的人物，給觀眾留下深刻的印象。

因此，語言和形體動作作為戲劇表演中演員的兩大利器，一直都是演員需要不斷提升的能力，但有時候形體動作能比語言傳達(dá)出更多的東西，甚至是一個細(xì)微的動作變化也能讓觀眾體會到角色的情感，迅速引導(dǎo)觀眾進(jìn)入情境，感受戲劇表演的魅力。戲劇表演中的形體動作具有強(qiáng)烈的觀賞性，這就注定了其必須要富有感染力，即演員舉手投足之間的動作都應(yīng)該富有美感，能夠?yàn)閼騽”硌莸闹黝}表達(dá)起著一定的作用。而且經(jīng)典的戲劇形體動作往往會成為那一戲劇表演的代表，人們只要一看到類似的形體動作立刻就會想到這部經(jīng)典的戲劇曲目，這也就達(dá)到了戲劇表演的最終目的。

而且，許多戲劇表演的形體動作能夠串聯(lián)起整個戲劇表演，在一定程度上起到過渡作用，推動戲劇表演的情節(jié)發(fā)展。演員形體動作能夠帶給觀眾最直觀的感受，是評判演員表演成功與否的重要依據(jù)，觀眾能從最簡單的形體動作中形成對演員的第一印象，而劇評家也會根據(jù)演員的形體動作做出客觀公允的評價。因此，形體動作是塑造、評價人物的最有利的手段。

二、戲劇表演中演員形體動作設(shè)計與編排的注意事項(xiàng)

戲劇表演經(jīng)過長時間的發(fā)展，已經(jīng)形成了具有個別戲劇特色的戲劇風(fēng)格，但是許多戲劇表演形式仍然具有許多共同點(diǎn)，在演員形體動作設(shè)計中就有著很好的體現(xiàn)。因此，在戲劇表演中的演員形體動作設(shè)計與編排中有幾項(xiàng)注意事項(xiàng)。

首先，戲劇表演演員形體動作設(shè)計與編排要符合劇本風(fēng)格，即要符合劇本設(shè)定下的時代背景和所要表現(xiàn)的主題。戲劇表演一般都有特定的時代背景，在這個時代背景的設(shè)定下通過一些故事來表現(xiàn)主題，而故事中重要人物的形體動作設(shè)計就要符合當(dāng)時時代背景下的禮儀規(guī)范，在滿足禮儀規(guī)范的情況下在根據(jù)人物性格合理設(shè)計與編排人物形體動作。例如在中世紀(jì)歐洲背景下，人物形體動作必須符合中世紀(jì)歐洲的時代的禮儀規(guī)范，對古典擊劍的動作設(shè)計與編排就要符合中世紀(jì)下的擊劍風(fēng)格樣式，這樣也有利于觀眾了解中世紀(jì)歐洲的歷史背景，直觀感受到中世紀(jì)的獨(dú)特風(fēng)情。

其次，戲劇表演中演員形體動作設(shè)計與編排要根據(jù)不同角色性格量身定做。人物性格對人物行為有著重要的影響，這在我們生活中就有著良好的體現(xiàn)。性格急躁的人往往容易氣急敗壞，做事情急急忙忙；性格溫和的人遇事能夠冷靜分析，行動也是秩序井然。戲劇表演是來源于生活的藝術(shù)，因此，演員人物性格與其形體動作一定要相匹配，即進(jìn)行形體動作設(shè)計與編排時要根據(jù)人物性格進(jìn)行，不能出現(xiàn)形體動作與人物性格大相庭徑的情況。比如在中國古代戲劇中，主人公是文人雅士時，這就要求演員形體動作之間都體現(xiàn)雅，踱步、沉思等動作都能從側(cè)面體現(xiàn)出文人雅士的風(fēng)度。

最后，戲劇表演中形體動作設(shè)計與編排要符合戲劇節(jié)奏。戲劇表演這種藝術(shù)形式雖然沒有音樂那樣鮮明的節(jié)奏提示，但對其內(nèi)在節(jié)奏的把控也是極其重要的。有時候，演員形體動作的變化能夠推動戲劇整體節(jié)奏的變化，通過演員形體動作的設(shè)計與編排來達(dá)到改變戲劇整體節(jié)奏的目的是可行的，但這需要設(shè)計人員對戲劇整體節(jié)奏有著很好的把控能力。只有在清楚戲劇整體節(jié)奏的基礎(chǔ)上進(jìn)行形體動作設(shè)計，才能夠達(dá)到形體動作改變戲劇節(jié)奏的目的，這也是設(shè)計人員孜孜不倦追求的目標(biāo)。

三、結(jié)語

總而言之，演員形體動作作為戲劇表演重要的組成部分，能在戲劇表演中起到點(diǎn)睛的作用。但要想做好演員形體動作設(shè)計與編排工作卻是十分不容易的，這需要設(shè)計人員不斷研究，認(rèn)真揣摩戲劇表演內(nèi)容，根據(jù)戲劇表演內(nèi)容設(shè)計出真正適合的形體動作，給戲劇表演增添光彩。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉晨.“斯坦尼斯拉夫斯基演劇體系”觀照下的歌劇表演藝術(shù)研究[D].哈爾濱師范大學(xué)，2017.

[2]姜陽.解析話劇表演中形體語言的應(yīng)用[J].時代教育，2015（08）：137.