從題材與敘事論電影的突圍之路

張丁心

摘要：隨著好萊塢電影全世界范圍內(nèi)的霸屏，中國(guó)電影市場(chǎng)的本土化創(chuàng)作一再受挫。受好萊塢電影美學(xué)的影響，有些國(guó)產(chǎn)電影走的是類型片的道路，現(xiàn)實(shí)主義影片相對(duì)較少?！队H愛的》在當(dāng)下電影市場(chǎng)的成功，為家庭倫理劇回歸大銀幕起到了巨大的促進(jìn)作用。電影市場(chǎng)需要像《親愛的》這樣的誠(chéng)意之作，更需要像陳可辛一樣“固執(zhí)”的導(dǎo)演，堅(jiān)持、探索才是中國(guó)電影的根本出路。

關(guān)鍵詞：陳可辛 題材 批判 敘事

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1009-5349（2018）16-0095-02

受好萊塢電影美學(xué)的影響，全球都刮著類型片的創(chuàng)作之風(fēng)。中國(guó)作為全球第二大電影市場(chǎng)也備受好萊塢電影美學(xué)影響，但因效仿不當(dāng)，產(chǎn)生了大量的形式主義影片，好的現(xiàn)實(shí)主義影片實(shí)為罕見。很多現(xiàn)實(shí)主義影片大都以特殊歷史環(huán)境為創(chuàng)作背景，盡管也具有一定的話題性和關(guān)注度，但其對(duì)社會(huì)影響的廣泛性和引起共鳴的效果則不盡如人意。如以“地震”“文革”這樣特殊事件為背景的《唐山大地震》《歸來》，人物的命運(yùn)變遷是特定環(huán)境的產(chǎn)物，影片并沒有反映常態(tài)的社會(huì)?！队H愛的》從常態(tài)的社會(huì)環(huán)境切入，著眼于家庭問題，深入地展開了對(duì)人性的挖掘、對(duì)社會(huì)不良現(xiàn)象的揭露，這是其有別于其他電影的難能可貴的地方。

一、《親愛的》的題材與敘事

在當(dāng)下中國(guó)電影市場(chǎng)的商業(yè)性競(jìng)爭(zhēng)下，在“青年文化”向“青春文化”畸變的過程中，家庭倫理劇在電影市場(chǎng)逐漸喪失了其重要地位。隨著電影市場(chǎng)消費(fèi)主題的年輕化，家庭倫理等一些內(nèi)涵深刻、意義重大的題材被漸漸冷落。取而代之的是一些追求視聽感官、淺顯易懂的片子，這是消費(fèi)主體與市場(chǎng)培養(yǎng)的綜合結(jié)果。電影文化也逐漸變成快消文化，市場(chǎng)上追求內(nèi)涵、深度的電影也越來越少。

家庭倫理劇在中國(guó)電影史上是有著光輝歲月的，《孤兒救祖記》《姊妹花》《一江春水向東流》等家庭倫理劇，代表了中國(guó)電影的最高成就。當(dāng)下，家庭倫理劇更多的是以電視劇的形式出現(xiàn)，這與其復(fù)雜的人物關(guān)系、較長(zhǎng)的時(shí)間跨度有關(guān)，也與受眾群體的生活習(xí)慣相關(guān)。但電視劇的藝術(shù)性表達(dá)畢竟有限，與電影能夠達(dá)到的藝術(shù)成就差距較大。家庭倫理劇貼近生活、反映現(xiàn)實(shí)、容易引起共鳴，單從這個(gè)特點(diǎn)就足以引起社會(huì)大眾的關(guān)注，畢竟社會(huì)就是由一個(gè)個(gè)普通的家庭構(gòu)成的。所以這個(gè)題材有著先天的優(yōu)勢(shì)，在此基礎(chǔ)之上，由家庭問題映射出社會(huì)、時(shí)代、環(huán)境等問題，其藝術(shù)價(jià)值就更高了。顯然，《親愛的》的導(dǎo)演陳可辛做到了。

電影《親愛的》的敘事從一個(gè)離異家庭的孩子被拐開始，故事沒有局限在“家庭”這個(gè)環(huán)境里，而是像沿著導(dǎo)火線一樣迅速將矛盾擴(kuò)散到了“社會(huì)”這個(gè)大環(huán)境中。個(gè)人與個(gè)人、個(gè)人與家庭、家庭與家庭、個(gè)人與組織、個(gè)人與機(jī)構(gòu)及機(jī)構(gòu)與機(jī)構(gòu)之間，充滿了復(fù)雜的情感與矛盾，在復(fù)雜的情感與矛盾中，觀眾看到了所有人的無助與傷痛。這樣的視角是開闊的，如果把故事局限在一個(gè)家庭里，去表現(xiàn)丟子對(duì)家庭的影響、對(duì)父母的傷害，從而博取觀眾同情，就會(huì)使影片的格局非常有限，變成一場(chǎng)單純的苦情戲，其社會(huì)價(jià)值就沒這么高了，這不是陳可辛想要的，也不是觀眾想看到的。

陳可辛并沒有站在道德的角度一味地去批判，也沒有以神圣的姿態(tài)試圖去化解一切矛盾，而是站在“人”的角度，與觀眾一起去看劇中所有事情的起伏、所有人物的遭遇。這就使得觀影者的主觀意識(shí)是獨(dú)立的，這也是影片成功的地方之一。在影片暴露的問題面前，導(dǎo)演沒有以權(quán)威的姿態(tài)顯示影片的教化功能，也沒有以審視的眼光企圖達(dá)到批判功能，而是非常真實(shí)地展現(xiàn)了很多人遇到問題時(shí)那種左右為難的狀態(tài)。比如，在“李紅琴老鄉(xiāng)在律師前不作證”這一情節(jié)設(shè)置上，影片沒有將這個(gè)老鄉(xiāng)塑造成一個(gè)壞人，也沒有贊揚(yáng)他的行為，而是將評(píng)判的權(quán)利交給觀眾，觀眾自己去判斷，觀眾覺得他情有可原他就情有可原，觀眾覺得他是非不分他就是非不分。還有“福利院院長(zhǎng)在面對(duì)李紅琴認(rèn)領(lǐng)楊吉芳的申請(qǐng)”時(shí)所表現(xiàn)出的猶豫不決，不同意，會(huì)造成楊吉芳與李紅琴這對(duì)最親的“家人”無法團(tuán)聚、相互掛念而終日以淚洗面。同意了，又無法向社會(huì)交代，甚至招來大眾輿論的批判。還有“律師幫不幫李紅琴打官司”“法院接不接受魯曉娟的領(lǐng)養(yǎng)申請(qǐng)”等，都反映了陳可辛獨(dú)特的敘事角度。

二、《親愛的》的細(xì)膩與顛覆

《親愛的》前半段以黃渤飾演的田文軍為主角，其淚點(diǎn)是有限的。以男人與社會(huì)之間的關(guān)系展開敘事，更多是的表達(dá)男人在追尋過程中的痛苦與辛酸。但后半段的內(nèi)容更加豐富精彩，以趙薇飾演的李紅琴為主線的故事展開擁有傳統(tǒng)中國(guó)悲劇的特點(diǎn)，顯得更加感人。中西方悲劇的差異一直是學(xué)界值得探討的話題，部分學(xué)者以是否擁有“圓滿大結(jié)局”為區(qū)別依據(jù)，也有部分學(xué)者以悲劇特點(diǎn)來定義不同。西方悲劇更注重表現(xiàn)主人公由于執(zhí)著或執(zhí)念，主動(dòng)出擊，一意孤行的行為特點(diǎn)。最終的失敗結(jié)局是一種英雄主義悲劇。中國(guó)悲劇則更愛表現(xiàn)一些被冤屈、被陷害、被欺騙、被動(dòng)地接受命運(yùn)不公所帶來的傷害的弱者命運(yùn)。妻離子散、家破人亡、含冤入獄都是中國(guó)悲劇常用的題材。亞里士多德所說的“悲劇是對(duì)一個(gè)嚴(yán)肅、完整、有一定長(zhǎng)度的行動(dòng)的模仿”“悲劇人物要比實(shí)際生活中的人要好”顯然不能符合中國(guó)悲劇的特點(diǎn)。影片的結(jié)局還是存在爭(zhēng)議的。有人認(rèn)為，李紅琴的懷孕是個(gè)悲劇性結(jié)尾。之前，李紅琴一直以不孕為由，為丈夫的拐騙行為辯解，為自己領(lǐng)養(yǎng)孩子提供依據(jù)。由于她被判定懷孕，所以之前所有的辯解與努力都拆穿了，同時(shí)，在艱苦的生存狀態(tài)下還要再養(yǎng)一個(gè)孩子，更是雪上加霜。然而筆者對(duì)這種看法是不贊同的。筆者認(rèn)為，李紅琴的懷孕是陳可辛導(dǎo)演對(duì)善良的一種回報(bào)。對(duì)于一個(gè)女人來說，沒有什么事是比有個(gè)親生的孩子更重要的?？v使沒有依靠、縱使一貧如洗，但是從這個(gè)善良、勤懇的女性對(duì)待非親生子女的態(tài)度上就能看出，無論遇到多么大的困難險(xiǎn)阻，她都會(huì)與自己的親生骨肉相依為命，并且幸福地生活下去。

陳可辛的高明之處還在于結(jié)局并沒有真正的“大團(tuán)圓”，沒有一個(gè)明確的結(jié)局。雖然，田文軍找回了孩子，但孩子內(nèi)心深處還是想著養(yǎng)母的；魯曉娟能不能領(lǐng)養(yǎng)楊吉芳也是未知數(shù)；至于孩子與父母的感情將來是什么樣子猶未可知。孩子可能會(huì)慢慢找回與親生父母的感覺，但是現(xiàn)在的田鵬不是被拐走時(shí)的田鵬了，之前他可以忘記以前的事情，現(xiàn)在他大了，這件事可能永遠(yuǎn)都無法在心中抹去。田鵬可能還會(huì)去找李紅琴，還會(huì)去找楊吉芳。影片對(duì)人性陰暗面、法規(guī)灰色區(qū)等都沒有一個(gè)明確的結(jié)論，而是將反思的機(jī)會(huì)留給觀眾，這點(diǎn)倒是與西方悲劇有些相似，在于追求悲劇的真，而非追求向往的善。

另外，片中對(duì)以往“臉譜化”的國(guó)家機(jī)關(guān)、法律法規(guī)工作人員，人民教師等形象都有不同程度的顛覆。陳可辛說：“國(guó)家電影局并不是對(duì)此內(nèi)容一棍子打死的，這些問題都是有空間去調(diào)整的，要看分寸的把握，最重要的是能不能打動(dòng)電影局，讓他們覺得你表現(xiàn)的好?！币虼?，電影是可以寫實(shí)的，是可以揭露社會(huì)的一些不合理狀態(tài)的，是可以促進(jìn)社會(huì)發(fā)展、啟蒙大眾的。

三、結(jié)語

中國(guó)電影市場(chǎng)亟待解決的問題是如何輸出更多像《親愛的》這種有誠(chéng)意的現(xiàn)實(shí)主義影片，而非使越來越多浮夸的形式主義影片霸屏。中國(guó)影壇需要更多的堅(jiān)持藝術(shù)性創(chuàng)作、具有匠心精神的導(dǎo)演為中國(guó)電影之路探索新的方向。

責(zé)任編輯：孫瑤