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    拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義的文化生成

    2018-11-24 13:42:08寇漾
    北方文學(xué) 2018年26期
    關(guān)鍵詞:現(xiàn)實(shí)主義

    寇漾

    摘要:在現(xiàn)實(shí)主義的派生脈絡(luò)中,魔幻現(xiàn)實(shí)主義極具獨(dú)特性,魔幻與現(xiàn)實(shí)的整合拓展視覺空間,敘事的荒誕感叢生。拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義作為能指,其所指的意義不斷滑動,無形的使拉美文學(xué)的文化生命持續(xù)豐盈。拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)意義值得重申,同時(shí)它作為一種新型視角擴(kuò)展了“主體性”問題的研讀空間。

    關(guān)鍵詞:拉美文學(xué);現(xiàn)實(shí)主義;魔幻現(xiàn)實(shí)主義

    一、現(xiàn)實(shí)主義與魔幻現(xiàn)實(shí)主義

    現(xiàn)實(shí)主義,起源于古希臘美學(xué)的“模仿”概念,最初被用來表述觀察、描述現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)運(yùn)動,19世紀(jì)以來,法國批評家在此基礎(chǔ)上創(chuàng)造出與新古典主義、浪漫主義相對立的形式,諸如福樓拜、艾略特、巴爾扎克等人,將時(shí)代背景與個(gè)性化、民主化寫作結(jié)合,創(chuàng)造藝術(shù)真實(shí)、細(xì)節(jié)真實(shí)。這里的真實(shí)是可以質(zhì)疑的,現(xiàn)實(shí)主義與其說是無限貼近真實(shí),不如說它令人“感到”真實(shí),一種營造的真實(shí)感。

    一般意義上,現(xiàn)實(shí)主義“有其質(zhì)的規(guī)定性,它承認(rèn)人和世界的客觀性,力圖按照世界的本來面目再現(xiàn)世界……它更重視時(shí)代環(huán)境的作用以及人的介入性、親歷性,以推動人們更好地認(rèn)識和改變現(xiàn)實(shí)”(1)。我們已經(jīng)習(xí)慣從內(nèi)容層面思考現(xiàn)實(shí)主義,假設(shè)以詹姆遜的方法,將現(xiàn)實(shí)主義看作是形式上的現(xiàn)實(shí)主義,那么現(xiàn)實(shí)主義從某種層面上說,便具有建構(gòu)“現(xiàn)實(shí)”的能力。如果顛倒思維方式,把現(xiàn)實(shí)主義當(dāng)作一種文學(xué)的技巧表達(dá),一種羅蘭·巴特所謂的“語言的幻象”,再注入“進(jìn)化論”的思維,那么現(xiàn)實(shí)主義的產(chǎn)生便可以理解為“一種新的敘述形式取代老的、天真的、浪漫的敘述形式。”(2)

    “魔幻現(xiàn)實(shí)主義”這一概念源自于德國批評家弗朗茨·羅,在他的文藝?yán)碚撝?,“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”并無切實(shí)的含義,而是著重美學(xué)傾向的展示。1948年,委內(nèi)瑞拉文學(xué)評論家阿杜羅·烏斯拉爾·彼特里首次借用概念批評拉丁美洲文學(xué);1954年,在全美文學(xué)教授協(xié)會年會上弗洛里斯提出論證,“魔幻現(xiàn)實(shí)主義就是歐洲幻想文學(xué)在拉美的變體……將現(xiàn)實(shí)與幻想融為一體。(3)”路易斯·萊阿爾并不贊成弗洛里斯的判斷,他認(rèn)為假設(shè)現(xiàn)實(shí)與虛幻融為一體便是魔幻現(xiàn)實(shí)主義,那么稍帶幻想色彩的拉丁美洲作品皆可歸納于此,他所認(rèn)同的魔幻現(xiàn)實(shí)主義是致力于發(fā)現(xiàn)人與人、人與環(huán)境之間的神秘關(guān)系,“魔幻現(xiàn)實(shí)主義作家并不抄錄現(xiàn)實(shí),或者違背現(xiàn)實(shí),而是要捕捉閃現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)事物之中的神秘(4)”。

    有爭議的觀點(diǎn)不止于此,我們可以通過不同層面的觀點(diǎn)來窺探所指的多樣。智利文學(xué)批評家安徒生·因培特對此的觀點(diǎn)是魔幻現(xiàn)實(shí)主義是借由魔幻的藝術(shù)策略來表達(dá)現(xiàn)實(shí),而并非把魔幻當(dāng)現(xiàn)實(shí)。持與此相反的具有代表性的觀點(diǎn)的是詹姆遜,他認(rèn)為魔幻現(xiàn)實(shí)主義“不是一種因魔幻背景的‘補(bǔ)充而改變形態(tài)的現(xiàn)實(shí)主義,而是一種本身就已經(jīng)在魔幻或神幻中并且本身就具有魔幻或神幻性質(zhì)的現(xiàn)實(shí)?!保?)

    二、拉美文學(xué)中的魔幻現(xiàn)實(shí)主義

    提到魔幻的現(xiàn)實(shí)主義,最具代表性的莫過于拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義,它的代表人物之一加西亞·馬爾克斯,十分堅(jiān)信拉丁美洲生活的魔幻,他認(rèn)為“在拉丁美洲的社會現(xiàn)實(shí)中,‘現(xiàn)實(shí)主義'必然是一種‘魔幻現(xiàn)實(shí)主義'”(6)。阿萊霍·卡彭鐵爾補(bǔ)充道:“整個(gè)美洲的歷史如果不是一部奇幻現(xiàn)實(shí)的編年史的話還會是什么呢?”(7)

    在拉美文學(xué)中,文學(xué)批評家弗洛里斯把豪爾赫·路易斯·博爾赫斯歸類為魔幻現(xiàn)實(shí)主義作家,但是路易斯·萊阿爾和M·克拉夫等文學(xué)評論者并不贊同此歸類?;蛟S博爾赫斯不能算真正意義上的魔幻現(xiàn)實(shí)主義作家,不可否認(rèn)的是,他的小說的確表現(xiàn)出某種魔幻現(xiàn)實(shí)主義色彩,在荒誕的奇觀中貼合了現(xiàn)實(shí)感。

    小說集《虛構(gòu)集》,其中代表性的一篇是《小徑分岔的花園》。博爾赫斯的魔幻呈現(xiàn)為花園迷宮中的人物,于不同的分岔路口通往解謎的可能。背景指向第一次世界大戰(zhàn),在這樣現(xiàn)實(shí)的情節(jié)基礎(chǔ)上,整個(gè)故事走向英國計(jì)劃——英軍將進(jìn)入阿伯特攻擊德軍。“阿伯特”作為能指,在此處既指向關(guān)鍵人物,又指向作戰(zhàn)地點(diǎn),由此促成了整個(gè)事件的荒誕感。博爾赫斯打破敘事的時(shí)間線,將偶然性與可能性置于“時(shí)間迷宮”中,使時(shí)間交叉、空間并置,一幅玄思冥想與哲理意味由此躍然紙上,這座“時(shí)間迷宮”即是不斷增長、錯綜復(fù)雜的時(shí)間之網(wǎng)。待花園迷宮的謎底揭開,現(xiàn)實(shí)之殘酷、命運(yùn)之蒼涼,便賦形于小說之終。

    拉美文學(xué)的代表人物,墨西哥小說家胡安·魯爾福,他在小說《佩德羅·帕拉莫》中同樣傾注了荒誕的現(xiàn)實(shí)感。這是一個(gè)以“尋父”為主題的故事,為了增強(qiáng)神秘感,作家將背景設(shè)置于科馬拉村,線索便從胡安無意識闖入亡魂世界時(shí)開啟。在胡安·魯爾福的筆下,鬼魂的行動、溝通、性格同常人無異。在小說中,佩德羅·帕拉莫的傳說,也就由碎片化的亡靈口述事件拼接而成,最終拼接而成的形象畫圖呈現(xiàn)為極具現(xiàn)實(shí)感的惡霸地主,由此揭示了農(nóng)村莊園制度下的農(nóng)奴世界。結(jié)合1910年墨西哥大革命的背景,個(gè)人認(rèn)為尋父之舉被賦予了某種父權(quán)探尋的意味,“尋父”也就從找尋“生身之父”滑動為探尋“革命之父”。

    小說中阿文迪奧殺佩德羅的情節(jié),銜接文章開頭的阿文迪奧帶胡安進(jìn)村(助尋佩德羅),循環(huán)敘事構(gòu)建起環(huán)形結(jié)局。從人物上看來,清晰的對話與內(nèi)心獨(dú)白,同模糊的體貌輪廓形成對比,形成屬靈之在場,肉身為“不在場的在場”。在靈與肉之間,形成宗教信仰與拉美文化的交錯點(diǎn),一方面依據(jù)阿茲臺克人的傳說,罪孽之人死后靈魂不得入天堂,靈魂不會消亡;另一方面科馬拉村那些枉死的魂靈,也未得神父的禱告,致使無法升天、遺留人間。

    《佩德羅·帕拉莫》本身是極具電影感的小說,素有“電影現(xiàn)實(shí)主義”之稱,現(xiàn)實(shí)的災(zāi)難感與階級壓迫在平行蒙太奇的言語鏡頭下朦朧了質(zhì)感,小說的敘述視角不斷切換,第一人稱和第三人稱交叉敘述,從而產(chǎn)生“意識流”效果,小說主人公在講故事之時(shí)已是鬼魂,讀者本身所信服的事是來自幽靈的“鬼話”。

    總的來看,魔幻現(xiàn)實(shí)主義是處理自身與現(xiàn)實(shí)關(guān)系的一種方式,它以荒誕、幻景、想象力,打造了文學(xué)獨(dú)特的生命空間,在全球化的過程中,它還呈現(xiàn)著“文化-民族”的主體性問題。由此我們可以追問,我們今天的文學(xué)該如何寫作現(xiàn)實(shí)、寫何種現(xiàn)實(shí)?面對“市場化”態(tài)勢,作家該迎合趨勢還是力圖“自我技術(shù)”,如何確立自身的“主體性”?民族自身的文化“主體性”該如何塑造?魔幻現(xiàn)實(shí)主義無疑是面向現(xiàn)實(shí)問題的新的視角。

    注釋:

    張江:《現(xiàn)實(shí)主義魅力何在》。

    詹姆遜:《晚期資本主義的文化邏輯》,第243頁。

    陳黎明:《魔幻現(xiàn)實(shí)主義與新時(shí)期中國小說》,第10頁。

    陳黎明:《魔幻現(xiàn)實(shí)主義與新時(shí)期中國小說》,第12頁。

    詹姆遜:《晚期資本主義的文化邏輯》,第463頁。

    詹姆遜:《晚期資本主義的文化邏輯》,第463頁。

    詹姆遜:《晚期資本主義的文化邏輯》,第464頁。

    參考文獻(xiàn):

    [1][墨]胡安·魯爾福著,屠孟超譯.胡安·魯爾福全集[M].昆明:云南人民出版社,1995.

    [2][俄]米·布爾加科夫著,曹國維譯.不祥的蛋[M].上海:上海譯文出版社,2004.

    [3][阿根廷]豪爾赫·路易斯·博爾赫斯著,王永年譯.虛構(gòu)集[M].杭州:浙江文藝出版社,2008.

    [4]陳光孚著.魔幻現(xiàn)實(shí)主義[M].廣州:花城出版社,1986.

    [5][美]弗雷德里克·詹姆遜著,張旭東編,陳清僑等譯.晚期資本主義的文化邏輯[M].北京:生活·讀書·新知三聯(lián)書店,2013.

    [6][美]陳黎明著.魔幻現(xiàn)實(shí)主義與新時(shí)期中國小說[M].保定:河北大學(xué)出版社,2008.

    [7]王劍青,趙紅梅.魔幻現(xiàn)實(shí)主義的鼻祖布爾加科夫[J].西伯利亞研究,2010 (05),65-67.

    [8]王充閭.拉美作家群及魔幻現(xiàn)實(shí)主義的文化生成[J].遼寧大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會科學(xué)版),2012 (06),7-16.

    [9]李俊學(xué).布爾加科夫與莫言的魔幻敘事之比較[J].名作欣賞,2016 (08),107-108.

    [10]滕威.從政治書寫到形式先鋒的移譯——拉美“魔幻現(xiàn)實(shí)主義” 與中國當(dāng)代文學(xué)[J].文藝爭鳴,2006 (04):99-105.

    [11]高經(jīng)簡.新中國學(xué)術(shù)視野下的拉美文學(xué)[D].華東師范大學(xué),2012.

    [12]陳博.博爾赫斯文學(xué)思想研究[D].山東師范大學(xué),2009.

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