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    試論解構(gòu)主義文本理論

    2018-11-24 13:42:08張冼
    北方文學(xué) 2018年26期
    關(guān)鍵詞:解構(gòu)主義

    張冼

    摘要:20世紀(jì)初,西方文學(xué)理論開始向語言學(xué)傾斜,文學(xué)研究重心從外在研究轉(zhuǎn)向了以文本語言本身為對象的內(nèi)在研究,即以文本為本,尤其是以語言為本。

    文本理論(text theory)在20世紀(jì)80年代后半的日本文學(xué)研究中具有一定影響力,特別是近代文學(xué)研究領(lǐng)域。本稿主要以夏目漱石的《心》為例,簡述文本理論在日本近代文學(xué)研究領(lǐng)域的實(shí)踐以及圍繞該實(shí)踐的爭論情況。通過案例分析,探討文本理論的優(yōu)越性及局限性。

    筆者認(rèn)為文學(xué)批評消解了邏各斯中心主義的偏執(zhí),不僅為西方文學(xué)批評界注入了新的血液,同時(shí)也為偏重“意象”“神韻”、主張“言不盡物”“借物抒情”的東方文學(xué)研究提供了一定的理論基礎(chǔ)。

    然而,筆者也認(rèn)為文本理論所主張的“以文本為本,尤其是以語言為本”與“否定作者的傳統(tǒng)功能及地位”有所矛盾。作者在創(chuàng)作過程中其深層意識也是在工作的,因此作為文本接收者的“讀者”,只是根據(jù)自己對文本語言的認(rèn)知來探索作者本人所不知的(作者)深層心理而已。綜上所述,筆者認(rèn)為文本理論在強(qiáng)調(diào)回歸文本的同時(shí),需要重新審視文本與作者的關(guān)系,不能直接割裂其所有聯(lián)系。就像弗洛伊德所說:自我內(nèi)在的無意識過程通常是通過語言機(jī)制達(dá)到有意識的。

    關(guān)鍵詞:解構(gòu)主義;文本理論;心;作者;深層心理

    西方的文學(xué)理論基礎(chǔ)早在希臘、羅馬時(shí)代就已經(jīng)初步形成,即柏拉圖的“模仿說”和亞里士多德的“再現(xiàn)說”。文藝復(fù)興時(shí)代,人作為歷史活動主體,在作品創(chuàng)作的理論和實(shí)踐過程中都被賦予了不可撼動的中心地位。作者的地位被抬高,作品被認(rèn)為是作者情感的流露、經(jīng)歷的重現(xiàn)、思想的升華。

    20世紀(jì)初,西方文學(xué)理論開始向語言學(xué)傾斜,文學(xué)研究重心從外在研究轉(zhuǎn)向了以文本語言本身為對象的內(nèi)在研究。在文學(xué)觀上,文本批評強(qiáng)調(diào)文本之外一無所有,文本作為一個(gè)自足的意義整體應(yīng)該被獨(dú)立于政治、道德等社會意識形態(tài)之外。在批評理念上,文本批評肯定闡釋的作用,反對從社會背景、與作者的聯(lián)系以及其他外在角度進(jìn)行分析,主張從文本內(nèi)部發(fā)掘其形式規(guī)律,對文學(xué)作品這個(gè)獨(dú)立自主的存在物做客觀、科學(xué)的研究。在批評對象上,文本批評將對象鎖定為文學(xué)性,即文學(xué)自身的特性。突出語言的本體論地位:以文本為本,尤其是以語言為本。(1)

    在文學(xué)研究領(lǐng)域的文本理論(text theory)關(guān)注的基本點(diǎn)是(1)把握“文本”的概念(2)否定作者的傳統(tǒng)功能及地位(3)理解作者、作品、文本三者之間形成的新型關(guān)系。

    新批評興起后,“文本”已經(jīng)不再是一個(gè)物質(zhì)性的存在(某本書或者某個(gè)版本),而是代表作品本身意義的一個(gè)抽象概念,但此時(shí)的“文本”還是靜態(tài)有限的。法國著名思想家羅蘭·巴特(Roland Barthes,1915-1980)提出的“文本”卻是動態(tài)無限的。“文(Texte)的意思是織物(Tissu);不過迄今為止我們總是將此織物視作產(chǎn)品,視作已然織就的面紗,在其背后,忽隱忽露地閃現(xiàn)著意義(真理)?!保?)在巴特看來,文本就是語言游戲、能指的無限增殖。他指出了文學(xué)的能指與所指關(guān)系并非一一對應(yīng)。他認(rèn)為文學(xué)中的能指不斷增殖,具有無限可能性。

    對于反對作者的傳統(tǒng)權(quán)威,巴特在《作者之死》中提出了自己的主張。首先他指出了作為近代資本主義社會的產(chǎn)物,作家這一概念的近代性和虛構(gòu)性,主張否定作者權(quán)威。比如在日本,‘自我告白在近代文學(xué)中已被‘制度化,文學(xué)被賦予了深刻的時(shí)代烙印。繼而指出作者無法超越其作品的影響力,因而反對對文本進(jìn)行唯一權(quán)威性解釋。最后巴特還指出盡管作者已死,但作為無限性多元性“文本”的接收者——“讀者”已經(jīng)誕生(3)。

    針對“文本”與“作品”的比較,巴特借助拉康的兩個(gè)概念——“真實(shí)”(reality)與“真相”(real)來區(qū)別作品與文本。在拉康看來,“真實(shí)”是自行呈現(xiàn)在那里的東西,“真相”則是人們所闡釋出來的東西。作品即真實(shí),文本即真相。巴特指出:“作品處在技巧的掌握之中,而文本則由語言來決定:它只是作為一種話語(discourse)而存在。文本不是作品的分解成份;而恰恰是作品才是想象之物。換句話說,文本只是活動和創(chuàng)造中所體驗(yàn)到的。”(4)

    文本理論(text theory)在20世紀(jì)80年代后半的日本文學(xué)研究中具有一定影響力,特別是近代文學(xué)研究領(lǐng)域。本稿主要以夏目漱石的《心》為例,簡述文本理論在日本近代文學(xué)研究領(lǐng)域的實(shí)踐以及圍繞該實(shí)踐的爭論情況。通過案例分析,探討文本理論的優(yōu)越性及局限性。

    關(guān)于夏目漱石的《心》的研究歷來層出不窮,但對作品內(nèi)在結(jié)構(gòu)的闡釋似乎還并不多見。80年代中期之后文本理論的闡釋正式登上日本近代文學(xué)研究舞臺,其中以石原千秋「「こころ」のオイディプス―反転する語り」小森陽一「『こころ』を生成する『心臓』」(いずれも『成城國文學(xué)』1985·3)為契機(jī),在文學(xué)研究領(lǐng)域引起軒然大波。

    小森陽一,石原千秋關(guān)于《心》的闡述可以歸結(jié)為以下三點(diǎn):(1)兩者都關(guān)注小說的開頭部分,通過對比《心》的開頭“我經(jīng)常稱他為‘先生,所以在這里也只以先生相稱,隱去真實(shí)姓名。……每當(dāng)我從記憶中喚起他時(shí),未嘗不想叫一聲先生,提筆時(shí)也是同一種心情,我實(shí)在不愿意使用那種沒有感情色彩的縮寫洋字母?!迸c先生遺書中“在這里我把這位朋友稱為K。”(下篇十九)這兩處,分析“我”與“先生”兩位筆者敘述故事的差異性,指出小說中的“我”借著對“先生”表達(dá)敬愛的形式來對“先生”進(jìn)行隱晦的批判。小森指出歷來的研究多數(shù)集中于分析小說中遺書的部分,他主張以各部分的相互對話、相互運(yùn)動為基礎(chǔ),把握文本的基本構(gòu)造,捕捉小說的核心主題。(2)兩者都通過分析“先生”的遺書來進(jìn)一步闡述其與“靜”的關(guān)系。兩者都認(rèn)為“先生”對于“靜”的愛是一種“精神上近乎信仰愛”,無關(guān)肉體欲望,只希望保留純粹純白的精神之愛。(3)兩者都關(guān)注“我”與“靜”的關(guān)系發(fā)展的可能性。石原認(rèn)為《心》與俄狄浦斯的故事情節(jié)有一定相似性,“我”對“先生”的敬愛與批判恰如弗洛伊德所指出的俄狄浦斯情結(jié)下的父子矛盾關(guān)系。由此石原暗示了在“先生”自殺后“我”與“靜”的共存。小森陽一則根據(jù)人物對話和人稱稱呼進(jìn)行大膽推測,青年“我”與夫人結(jié)合,生育了自己的孩子?;蛘哒f“我”擺脫了傳統(tǒng)血緣的束縛,與“夫人”都以自由人的身份步入新的生活。

    對于這兩篇評論,筆者贊同小森指出的以各部分的相互運(yùn)動為基礎(chǔ),把握文本的基本構(gòu)造。在分析文本時(shí),文本中的時(shí)間經(jīng)過及時(shí)間節(jié)點(diǎn)都會給讀者透露出一些隱藏信息,敘述者在文本世界中的心理歷程不可能是一成不變的,對于不同時(shí)間節(jié)點(diǎn)的敘述者心理狀態(tài)的分析也是理解文本的重要環(huán)節(jié)。在《心》中,寫遺書時(shí)的“先生”和過去的“先生”、讀遺書時(shí)的“我”和寫手稿時(shí)的“我”都經(jīng)歷了文本中的時(shí)間洗禮,人物的自我意識也會相應(yīng)產(chǎn)生變化,這也要求讀者用發(fā)展的思維閱讀文本。對于石原提出的“俄狄浦斯情結(jié)”的再現(xiàn),筆者認(rèn)為還有待探討?!拔摇睆膶Α跋壬钡木磹垭S著“先生”的秘密被曝光的同時(shí)轉(zhuǎn)為了隱晦的批判,這一過程與孩子成長遭遇俄狄浦斯時(shí)期的經(jīng)歷很相似,即從對全能父親的崇拜到產(chǎn)生蔑視甚至敵意,最終從父親權(quán)威中解脫、成長。在弗洛伊德看來,這是每一個(gè)人必經(jīng)的深層心理歷程。石原指出俄狄浦斯式的主題是《心》的核心(深部),這恰好反映了人類的共通深層心理。但筆者對此持有疑問,筆者認(rèn)為這恰好佐證了文本的創(chuàng)作與作者的深層心理關(guān)系緊密,這與解構(gòu)文本理論的主張有所偏離。

    這兩篇評論在80年代的日本文壇引起巨大轟動,盡管兩篇論文的主旨稍有差異,但都從解構(gòu)主義出發(fā),細(xì)致入微地進(jìn)行了文本分析,得出的結(jié)論也一反傳統(tǒng)解讀,為文學(xué)理論注入了新的活力。但與此同時(shí)特立獨(dú)行的觀點(diǎn)也遭到學(xué)界的強(qiáng)力批判。三好行雄等人批判小森“解讀過度”、“脫離了文本本身可能闡述的范圍”等(三好行雄「ワトソンは背信者か―『こころ』再説」『文學(xué)』1988年5月)。這一系列爭論的核心即“作者論”“作品論”和“文本論”的矛盾。

    巴特以德里達(dá)對符號、結(jié)構(gòu)和意義的解析批評為基礎(chǔ)建構(gòu)的文本理論(解構(gòu)主義),是為了消解邏各斯中心主義的偏執(zhí)。筆者認(rèn)為這為文學(xué)批評打開了新的世界,尤其是偏重“意象”“神韻”、主張“言不盡物”“借物抒情”的東方文學(xué)。對比西方傳統(tǒng)的外向型邏輯性思維,東方的思維則表現(xiàn)出其特有的內(nèi)向型感性。從日本文學(xué)史發(fā)展來看,日本近代文學(xué)深受西方文學(xué)的影響。然而,以“私小說”的所謂“真實(shí)”為審美理念的日本傳統(tǒng)使日本近代文學(xué)被普遍地“日本化”了。筆者認(rèn)為此處的“真實(shí)”換為“真誠”更為貼切,因?yàn)榇颂幉⒉皇窍裎鞣降摹澳7隆薄霸佻F(xiàn)”一樣要求反映的“真實(shí)”,而是要求“作者”盡可能“真誠”地遵從自己的內(nèi)心。因此,巴特的文本理論非常適用于只可意會不可言傳的東方文論。

    然而,筆者認(rèn)為文本理論主張的“以文本為本,尤其是以語言為本”與“否定作者的傳統(tǒng)功能及地位”有矛盾。對于符號的無限能指以及文本語言的無限能指是無可厚非的,通過分析文本本身可以發(fā)現(xiàn)“作者”意識之外的世界也是沒有異議的。但“作者”意識之外的世界難道真的和作者本人毫無關(guān)聯(lián)么?美國的語言學(xué)家本杰明·沃爾夫有這樣一段表述:思維乃是一個(gè)極為神秘的過程,語言研究可以向我們展現(xiàn)出其真實(shí)面目。經(jīng)研究證明,一個(gè)人的思維方式為一種嚴(yán)格的規(guī)律所支配。這些規(guī)律形成一種錯(cuò)綜復(fù)雜的結(jié)構(gòu),卻不為本人的語言所認(rèn)知。(5)作者在創(chuàng)作過程中其深層意識也是在工作的,因此文本可以呈現(xiàn)出超出作者本人預(yù)期的內(nèi)涵,也就是作者深層心理的外現(xiàn)。所以筆者認(rèn)為作為文本接收者的“讀者”,只是根據(jù)自己對文本語言的認(rèn)知來探索作者本人所不知的(作者)深層心理而已。如同石原對《心》的深層層面的分析,最終歸結(jié)為俄狄浦斯情結(jié)一樣,此處的俄狄浦斯情結(jié)有沒有可能是作者本身潛意識的暴露呢?綜上所述,筆者認(rèn)為文本理論在強(qiáng)調(diào)回歸文本的同時(shí),需要重新審視文本與作者的關(guān)系,不能直接割裂其所有聯(lián)系。就像弗洛伊德所說:自我內(nèi)在的無意識過程通常是通過語言機(jī)制達(dá)到有意識的。(6)

    注釋:

    王先需 等主編·文學(xué)批評導(dǎo)引·高等教育出版社·2005-7-1

    Roland Barthes,Richard Miller.The pleasure of the text[M]·Oxford:Blackwell,1990.

    巴特·作者之死·1968

    巴特·從作品到文本[J]·文藝?yán)碚撗芯俊?988·(5)

    本杰明·沃爾夫·語言·思維與觀察·252頁·技術(shù)出版社·M.I.T.·1956年

    西格蒙德·弗洛伊德·精神分析學(xué)大綱·41頁·W.W.諾頓公司·1949年

    參考文獻(xiàn):

    [1]王先需,等主編.文學(xué)批評導(dǎo)引[M].高等教育出版社,2005-7-1.

    [2]Roland Barthes,Richard Miller.The pleasure of the text[M]·Oxford:Blackwell,1990.

    [3]巴特.作者之死[A].1968.

    [4]巴特.從作品到文本[J].文藝?yán)碚撗芯浚?988 (5).

    [5]石原千秋·「「こころ」のオイディプス―反転する語り」·『成城國文學(xué)』·1985:3.

    [6]小森陽一·「『こころ』を生成する『心臓』」·『成城國文學(xué)』·1985:3.

    [7]本杰明·沃爾夫.語言·思維與觀察[M].技術(shù)出版社·M.I.T.,1956.

    [8]西格蒙德.弗洛伊德.精神分析學(xué)大綱[M].W.W.諾頓公司,1949.

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