“互聯(lián)網(wǎng)+”語境下的青春文學(xué)發(fā)展現(xiàn)狀分析

楊夢 吳艷敏

摘要：網(wǎng)絡(luò)時代下的青春文學(xué)發(fā)展不是飽和完美的?！盎ヂ?lián)網(wǎng)+”文學(xué)的發(fā)展模式影響了青春文學(xué)的形態(tài)，拓寬了青春文學(xué)作家群體和受眾，激發(fā)了青春文學(xué)的潛力，帶動了文學(xué)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。但同時由于網(wǎng)絡(luò)和青春文學(xué)發(fā)展的不充分、不規(guī)范也衍生出創(chuàng)作不精不專，讀者“反客為主”影響創(chuàng)作，文學(xué)性減弱而商業(yè)化嚴重等問題。

關(guān)鍵詞：青春文學(xué) 互聯(lián)網(wǎng)+ 網(wǎng)絡(luò)作家 發(fā)展現(xiàn)狀

中圖分類號：I207 文獻標識碼：A 文章編號：1009-5349（2018）20-0088-02

一、何為“互聯(lián)網(wǎng)+”

“互聯(lián)網(wǎng)+”是創(chuàng)新2.0下的互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展的新形態(tài)、新業(yè)態(tài)，是知識社會創(chuàng)新2.0推動下的互聯(lián)網(wǎng)形態(tài)演進及其催生的經(jīng)濟社會發(fā)展新形態(tài)?；ヂ?lián)網(wǎng)思維的進一步實踐結(jié)果，代表了一種先進的生產(chǎn)力，推動經(jīng)濟形態(tài)的發(fā)展演變。①“互聯(lián)網(wǎng)+”文學(xué)的發(fā)展模式不是網(wǎng)絡(luò)與文學(xué)的簡單相加，而是兩者的深度融合，充分利用網(wǎng)絡(luò)的集成作用和資源配置優(yōu)勢才能推動文學(xué)發(fā)展。

二、青春文學(xué)概況

（一）萌芽與成長

青春文學(xué)，就是處于青春時期的作家，以生活經(jīng)驗為基礎(chǔ)進行社會生活描寫和反思的作品。1998年，中國第一本青年原創(chuàng)文學(xué)刊物《萌芽》和國內(nèi)七所高校合辦了第一屆新概念作文大賽（簡稱新概念大賽）。此后十余年，從新概念大賽中走出了一批“80后”作家，當(dāng)代青春文學(xué)也走向了一個火熱的時代。②青春文學(xué)的主題內(nèi)容常常圍繞校園生活，反叛學(xué)校和家庭的制度，追求個性、喜歡另類，注重個體自我的訴求。情感世界觀念發(fā)生變化，不再一味歌頌親情、友情和愛情，而出現(xiàn)了更多大膽的反向選擇——迷茫、彷徨、陰郁、冷漠和悲劇結(jié)尾。風(fēng)格題材繽紛多樣，文學(xué)語言新穎另類，語言系統(tǒng)自成一派，以及自說自話般的自我青春情感的敘述贏得了同齡讀者的認同感。網(wǎng)絡(luò)平臺發(fā)展起來之后，青春文學(xué)作家瞄準了網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展?jié)摿?，與網(wǎng)絡(luò)深度融合，多方向、多角度、多渠道推廣青春文學(xué)。

（二）弊端與爭議

“互聯(lián)網(wǎng)+”語境下的青春文學(xué)的文學(xué)性減弱，商業(yè)性質(zhì)增強。青春文學(xué)正在以“以市場為王”的姿態(tài)發(fā)展，忽視作品文學(xué)性，只顧賺取足夠的點擊量。寫作內(nèi)涵略顯淡薄膚淺，過度地標榜個性和叛逆，寫作簡單純粹。另外，青春文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)語言、網(wǎng)絡(luò)熱點事件、網(wǎng)絡(luò)風(fēng)氣、價值取向以及網(wǎng)絡(luò)讀者不分家，這些因素的弊端也拉大了青春文學(xué)主題與現(xiàn)代其他文學(xué)體裁的差距。類型化的寫作主題、不成熟的寫作技法以及部分扭曲的價值觀都使青春文學(xué)飽受非議。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品版權(quán)不規(guī)范，抄襲嚴重等問題，加劇了青春文學(xué)的生態(tài)環(huán)境問題。

三、從網(wǎng)絡(luò)作家角度看青春文學(xué)

大眾媒體介入青春文學(xué)之后，在傳統(tǒng)青春文學(xué)作家的基礎(chǔ)上涌現(xiàn)了一批網(wǎng)絡(luò)作家，許多傳統(tǒng)的青春文學(xué)作家也轉(zhuǎn)戰(zhàn)網(wǎng)絡(luò)平臺，對青年作家來說是一次良機，同時也帶來了考驗。

（一）身份的自由性與交互性

網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)和普及，有力促進了文學(xué)創(chuàng)作生產(chǎn)力的解放，大幅度提高了文學(xué)作品的產(chǎn)量，降低了寫作和發(fā)表的門檻，并使自由書寫成為可能。③網(wǎng)絡(luò)打破了作者現(xiàn)實生活和身份的限制，只要有創(chuàng)作的欲望都可以推出自己的作品，匿名創(chuàng)作更為自由開放。寫出青春時期對于應(yīng)試教育的和對于家庭壓抑的不滿以及兩性的幻想，等等。但是，這種自由性伴生許多的問題?；ヂ?lián)網(wǎng)庇護下的網(wǎng)絡(luò)作家魚龍混雜，不僅污染了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)環(huán)境，也影響了青少年價值觀的培養(yǎng)。

網(wǎng)絡(luò)作家的身份不再僅限于創(chuàng)作者，也可能是讀者。網(wǎng)絡(luò)實現(xiàn)了創(chuàng)作主客體之間的交流互動，打破了傳統(tǒng)文學(xué)作品只能通過“面對面”或者時效比較差的“書信”交流的狀態(tài)，受眾可以通過留言評論對作品中的人物、事件進行探討。但網(wǎng)絡(luò)受眾觀點的介入，也會影響作者風(fēng)格統(tǒng)一性和價值取向一致性，出現(xiàn)越來越多“爛尾”作品。

（二）創(chuàng)作的多元化和商業(yè)化

青春文學(xué)創(chuàng)作由于主體的自由性極少受傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作經(jīng)驗的限制和影響，青春文學(xué)作家按照自己的寫作風(fēng)格，感情去創(chuàng)作。因而無論從主題還是形式上，網(wǎng)絡(luò)作家的創(chuàng)作都更多元化，也更加混亂。不是每個獨特的風(fēng)格都能恰到好處。

部分80后有名氣的青年作家轉(zhuǎn)型不再直接進行文學(xué)創(chuàng)作，而是借助“互聯(lián)網(wǎng)+”開發(fā)IP劇，與游戲動漫以及周邊產(chǎn)品結(jié)合。跳出新概念的光環(huán)之后，韓寒和郭敬明創(chuàng)辦了公司，投資影視，支持文學(xué)創(chuàng)作類的比賽。IP劇的出現(xiàn)就是一個很好的青春文學(xué)商業(yè)化代表作。

（三）消減的文學(xué)性和人文性

作家自己的自我選擇上，很多青春文學(xué)作家很難有自己獨到的見解和獨有的特色，認識問題的深度和廣度還沒有那些居于主流文學(xué)的作家那樣深刻和廣泛，他們更多地就是把目光鎖定在市場的需求上，表現(xiàn)出一種適合大眾的就是適合自己的心理。④無論是青春文學(xué)還是傳統(tǒng)文學(xué)，無論是網(wǎng)絡(luò)作品還是經(jīng)典的文學(xué)作品，都必須以文學(xué)性為核心。但是許多網(wǎng)絡(luò)作家只為獲得點擊量，結(jié)合熱門的主題粗制濫造，缺少可讀性。通常是“為賦新詞強說愁”，極少上升到挖掘社會問題的層面。與上一代優(yōu)秀的青春文學(xué)作家魯迅等人青年時期的作品相去甚遠，缺乏人文關(guān)懷。

（四）薄弱的版權(quán)意識

作家版權(quán)意識淡薄，不會主動維護自己的合法權(quán)益，不在意版權(quán)問題。對魚龍混雜的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境持觀望和默認的態(tài)度，助長了抄襲風(fēng)氣。網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)大批量的復(fù)制抄襲作品，一些品行惡劣的作家缺乏道德觀念惡意抄襲，影響了原創(chuàng)作品的生命力，污染文壇風(fēng)氣。

四、從網(wǎng)絡(luò)受眾角度看青春文學(xué)

（一）網(wǎng)絡(luò)受眾的需求

在網(wǎng)絡(luò)時代，青春文學(xué)的流行，與網(wǎng)絡(luò)受眾的需求密切相關(guān)。首先，由于生活節(jié)奏的加快，大部分年輕的網(wǎng)絡(luò)受眾在閱讀時，會優(yōu)先選擇跟他們的生活接近的內(nèi)容，因為便于理解，所以不需要花費太多的時間和精力去鉆研，這反映了網(wǎng)絡(luò)受眾在閱讀青春文學(xué)時呈現(xiàn)碎片化和淺閱讀的特點。另外，由于智能手機的便捷性，網(wǎng)絡(luò)受眾大多使用智能手機來閱讀青春文學(xué)作品，因此，掌閱、QQ閱讀、宜搜小說、百度閱讀等手機應(yīng)用應(yīng)運而生。一方面，網(wǎng)絡(luò)受眾對青春文學(xué)的閱讀需求促發(fā)了這些應(yīng)用，另一方面，這些應(yīng)用的產(chǎn)生和發(fā)展吸引了更多的網(wǎng)絡(luò)受眾，促進了青春文學(xué)的發(fā)展。

（二）網(wǎng)絡(luò)受眾的轉(zhuǎn)變

在互聯(lián)網(wǎng)上，網(wǎng)絡(luò)受眾和網(wǎng)絡(luò)作家之間具有獨特的互動性。網(wǎng)絡(luò)為受眾和作家開通了一條便捷的雙向交流通道，網(wǎng)絡(luò)受眾在閱讀青春文學(xué)時，可以在各種文學(xué)網(wǎng)站、綜合網(wǎng)站的論壇上，或者作家的粉絲群上和網(wǎng)絡(luò)作家溝通交流，發(fā)表自己的看法和意見，作家也可以聽到讀者的心聲。這種互動性激發(fā)了網(wǎng)絡(luò)受眾的思考，吸引了網(wǎng)絡(luò)受眾的參與，一些網(wǎng)絡(luò)受眾在體驗的過程中，也會慢慢萌生出創(chuàng)作的欲望。加上在網(wǎng)絡(luò)上，創(chuàng)作的門檻低、渠道多，只要擁有靈感和創(chuàng)作欲望，網(wǎng)絡(luò)受眾可以選擇喜歡的平臺進行創(chuàng)作，實現(xiàn)由青春文學(xué)的網(wǎng)絡(luò)受眾向網(wǎng)絡(luò)作家的轉(zhuǎn)變，為青春文學(xué)的發(fā)展做貢獻。

五、從營銷角度看青春文學(xué)

（一）明星作家的光環(huán)效應(yīng)

明星作家的光環(huán)效應(yīng)，令青春文學(xué)的營銷呈現(xiàn)出繁榮的狀態(tài)。青春文學(xué)的明星作家們本身就是一種營銷的最大驅(qū)動力，他們擁有一大批個人的忠誠粉絲，這使得他們的作品擁有大量的讀者，這些讀者心甘情愿為他們的作品買單。當(dāng)讀者喜愛的明星作家出現(xiàn)在雜志或者互聯(lián)網(wǎng)上，這可以吸引許多讀者的眼球，從而促使他們對青春文學(xué)作品的消費。

（二）網(wǎng)絡(luò)平臺的支撐

網(wǎng)絡(luò)平臺的大量崛起，給青春文學(xué)的發(fā)展帶來了發(fā)展的契機。網(wǎng)絡(luò)便利了人們的生活，也推動了青春文學(xué)的發(fā)展。互聯(lián)網(wǎng)為作家提供了寫作的平臺，也為讀者提供了閱讀的平臺。豆瓣、微信、博客、起點中文網(wǎng)等平臺對青春文學(xué)的發(fā)展起到了傳遞的作用。一大批青春文學(xué)的作家在平臺上寫青春連載小說，吸引大批的讀者，逐漸展露頭角，接而名聲大起。網(wǎng)絡(luò)平臺使讀者的閱讀體驗更加便捷，如互聯(lián)網(wǎng)與傳統(tǒng)的書籍相融合促發(fā)的電子書，讓人們不僅可以在大片的時間段閱讀，而且也能夠在碎片時間進行閱讀，因此吸引了更多的讀者。

（三）影視作品的改編

青春文學(xué)作品被改編成影視劇，迸發(fā)強大的生命力。青春文學(xué)的改編興起于郁秀的《花季·雨季》，它于1997年被改編為同名電影，同名電視劇也在1998年與觀眾見面。由此，青春文學(xué)的影視劇改編開始嶄露頭角。青春文學(xué)改編的探索期表現(xiàn)在韓寒、郭敬明、明曉溪等一批青春文學(xué)作家的崛起，他們描寫年輕人的成長經(jīng)歷、情感變化以及價值觀念，作品紛紛被改編成影視劇。如韓寒的《三重門》、郭敬明的《夢里花落知多少》和明曉溪的《泡沫之夏》。隨后，九夜茴的《匆匆那年》、顧漫的《何以笙簫默》等青春文學(xué)作品也被改編成同名電視劇和電影，這標志著青春文學(xué)的影視劇改編進入了初步的成熟期。近幾年來，《微微一笑很傾城》《致我們單純的小美好》等小清新、甜寵類型青春文學(xué)作品的出現(xiàn)，反映了青春文學(xué)漸漸進行轉(zhuǎn)型。

青春文學(xué)作品改編成影視劇，大力推動了青春文學(xué)的發(fā)展。越來越多青春文學(xué)作品被搬上熒屏，制作方在賺取豐厚利潤的同時，青春文學(xué)的發(fā)展也迎來了契機。忠實的原著黨會關(guān)注被改編的影視劇的播出，影視劇的播出也能吸引觀眾去閱讀相關(guān)的青春文學(xué)作品。如此發(fā)展，有力地提高了人們對青春文學(xué)的關(guān)注度，為青春文學(xué)的發(fā)展助力。

六、青春文學(xué)發(fā)展展望

作為一種年輕的文學(xué)樣式，青春文學(xué)的發(fā)展存在思想深度欠缺、市場混亂、商業(yè)化等亂相。然而，事物的發(fā)展道路都是曲折的，雖然青春文學(xué)的發(fā)展存在一些問題，但它的發(fā)展前景是廣闊的，需要不斷進行規(guī)范和探索。在作家方面，青春文學(xué)作家應(yīng)該不斷提高自身的文學(xué)素養(yǎng)，創(chuàng)作經(jīng)得起考驗的高質(zhì)量文學(xué)作品。在傳播方式上，搭上“互聯(lián)網(wǎng)+”的便車，充分利用互聯(lián)網(wǎng)，在媒介融合中實現(xiàn)進一步的創(chuàng)新。

注釋：

①閆偉.“互聯(lián)網(wǎng)+”時代下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP開發(fā)路徑探析[J].四川文理學(xué)院學(xué)報，2017，27（4）：81-84.

②魯雨涵.劉佳璇.青春文學(xué)：“后造星時代”的反思[J].瞭望東方周刊，2018-03-01.

③葛亮亮.“互聯(lián)網(wǎng)+”改變了文學(xué)形態(tài)[N].深圳特區(qū)報，2015-04-08（B5）.

④劉艷祖.時代呼喚與作家自我選擇——青春文學(xué)出版研究[J].安徽文學(xué)（下半月），2016（5）：35-36.

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[6]陳驄，劉紹靜.“互聯(lián)網(wǎng)+”時代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)者的新特征[J].齊魯學(xué)刊，2018（2）：156-160.

[7]閆偉.“互聯(lián)網(wǎng)+”時代下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP開發(fā)路徑探析[J].四川文理學(xué)院學(xué)報，2017，27（4）：81-84.

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