《尋夢(mèng)環(huán)游記》：精神家園的影像書寫

成 城 吳 珊

(吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130000)

皮克斯動(dòng)畫工作室的作品始終不缺乏優(yōu)秀的技術(shù)和獨(dú)特的創(chuàng)意，如《玩具總動(dòng)員》系列動(dòng)畫，令皮克斯工作室聲名大噪的同時(shí)，也代表著超越業(yè)界的制作水平和創(chuàng)意。雖然皮克斯動(dòng)畫頻頻獲獎(jiǎng)，如《飛屋環(huán)游記》獲第82屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片、最佳配樂(lè)等獎(jiǎng)項(xiàng)，《頭腦特工隊(duì)》獲得了第88屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)，但近幾年的票房始終沒(méi)有達(dá)到超期待的水平?！秾?mèng)環(huán)游記》是皮克斯動(dòng)畫工作室的第19部動(dòng)畫長(zhǎng)片，令皮克斯工作室近幾年的票房頹勢(shì)實(shí)現(xiàn)了逆襲，成為2017年度當(dāng)之無(wú)愧的動(dòng)畫票房黑馬。皮克斯動(dòng)畫這一次選擇讓影片主題內(nèi)涵更貼近好萊塢主流動(dòng)畫創(chuàng)作，于是《尋夢(mèng)環(huán)游記》回歸到美國(guó)動(dòng)畫最常見的夢(mèng)想主題，并將家庭主題也融入其中，在個(gè)人與家庭之間書寫了一場(chǎng)關(guān)于回歸精神家園的動(dòng)人故事，當(dāng)中既有為了自我堅(jiān)持夢(mèng)想的堅(jiān)持，也有為了家人放棄夢(mèng)想的決心，影片的主題表達(dá)已經(jīng)跨越了地域文化的限制，因此才能夠被世界范圍內(nèi)的觀眾所接受。

一、當(dāng)代動(dòng)畫電影主題內(nèi)涵的變遷

夢(mèng)想主題是好萊塢動(dòng)畫最核心的部分，甚至也是主流好萊塢電影的敘事核心，勵(lì)志的好萊塢電影始終具有最廣泛的傳播效果與感染力，在好萊塢動(dòng)畫電影當(dāng)中同樣進(jìn)行著以夢(mèng)想主題為框架的個(gè)人主義敘事。由于20世紀(jì)發(fā)展初期的迪士尼動(dòng)畫的主要受眾群體依然鎖定在低齡兒童，并未將夢(mèng)想主題作為核心部分，更集中于改寫童話故事或者塑造令人捧腹的、可愛的動(dòng)畫角色。在動(dòng)畫電影商業(yè)化發(fā)展的帶動(dòng)下，動(dòng)畫電影的受眾群體早已不限于兒童，而是面向所有年齡層的觀眾，有著逐漸成人化的發(fā)展趨勢(shì)。

當(dāng)今好萊塢動(dòng)畫電影的主題舍棄了單一性的弊端，朝著多元化的方向發(fā)展，親情、友情與夢(mèng)想等多種主題常常是交織在一起進(jìn)行表述的?！冻荜憫?zhàn)隊(duì)》當(dāng)中的天才少年小宏背負(fù)著哥哥的愛與期望，與機(jī)器人大白共同打擊犯罪；《瘋狂動(dòng)物城》當(dāng)中的小兔子朱迪將自己懲惡揚(yáng)善的刑警夢(mèng)付諸實(shí)現(xiàn)；《冰雪奇緣》中有著制造冰雪能力的艾莎為了尋回阿倫黛爾王國(guó)的春天而不斷努力；等等。如今的動(dòng)畫電影早已超脫出專供低齡兒童的限制，只留給低齡兒童一個(gè)形式化的視覺(jué)享受，反而是越來(lái)越適合成年人觀看，其中也蘊(yùn)含著只有成年人能讀懂的深意。

二、個(gè)人與夢(mèng)想

不同于皮克斯動(dòng)畫工作室的以往作品，李·昂克里奇、阿德里安·莫利納共同執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫長(zhǎng)片《尋夢(mèng)環(huán)游記》更像是一部關(guān)于回歸人類精神家園的影像書寫，這個(gè)精神家園當(dāng)中，不單單有個(gè)人執(zhí)著的夢(mèng)想，還有炙熱無(wú)私的親情，以及激烈纏綿的愛情，這些都構(gòu)成了人類的精神家園，對(duì)于人類都很重要。關(guān)于個(gè)人與夢(mèng)想的關(guān)系，《尋夢(mèng)環(huán)游記》是用一個(gè)辯證的敘事視角展開的。

米格爾天生熱愛音樂(lè)，然而音樂(lè)在他的家族中卻是幾代人傳承下來(lái)的“禁忌”，在他的家里是不能談及音樂(lè)的，音樂(lè)是令家人分離的“毒藥”。然而，片中的米格爾卻無(wú)法拒絕音樂(lè)對(duì)自己的巨大吸引力，他在小小的閣樓中供奉著自己心中的歌神德拉庫(kù)斯的照片，還有一臺(tái)小小的電視能夠播放德拉庫(kù)斯生前的音樂(lè)錄影帶和電影，米格爾甚至還用木板為自己制作了一把簡(jiǎn)易的吉他。每當(dāng)米格爾爬上閣樓，將德拉庫(kù)斯的音樂(lè)錄影帶推進(jìn)錄像機(jī)，黑白電視上出現(xiàn)德拉庫(kù)斯的身影，流淌出動(dòng)人的歌聲時(shí)，米格爾輕撫琴弦，總能找到直達(dá)心底的快樂(lè)與滿足。然而，在家族禁忌規(guī)定之下，這些都只能成為米格爾無(wú)法啟齒的秘密。

一年一度的亡靈節(jié)如期而至，無(wú)意中知道廣場(chǎng)即將舉辦亡靈節(jié)才藝大賽的米格爾，希望能夠?qū)⒆约旱牟湃A展示給所有人，唱出自己內(nèi)心壓抑多年的旋律。然而，背著自己簡(jiǎn)易版吉他的米格爾被祖母發(fā)現(xiàn)，祖母無(wú)情地摔碎了米格爾的吉他。這也導(dǎo)致米格爾再也無(wú)法壓抑自己的情感，無(wú)法抑制自己對(duì)音樂(lè)夢(mèng)想的追尋。傷心的米格爾依然希望能夠參加亡靈節(jié)才藝大賽，如今只有懸掛在德拉庫(kù)斯墓室中的那把吉他能夠幫助他圓夢(mèng)。為了夢(mèng)想，米格爾克服內(nèi)心的恐懼潛入德拉庫(kù)斯之墓，觸動(dòng)琴弦的他無(wú)意間進(jìn)入了真正的亡靈世界。對(duì)于米格爾來(lái)說(shuō)，家族的禁忌是沒(méi)有理由的，自己天生對(duì)于音樂(lè)有著巨大的共鳴，只有在彈奏吉他、在歌唱的時(shí)候他才是最快樂(lè)的。當(dāng)高祖母以米格爾發(fā)誓自己絕不再接觸音樂(lè)為條件，才會(huì)給予他祝福，讓他重返人間時(shí)，米格爾毫不猶豫地逃掉了。他以為歌神德拉庫(kù)斯是自己的高祖父，希望能夠得到同樣熱愛音樂(lè)的高祖父的祝福重返人間。在亡靈世界，米格爾脫離了家人的束縛，無(wú)拘無(wú)束地追求著心中的旋律，在結(jié)識(shí)了?？送兄螅钏訄?jiān)信音樂(lè)能夠帶給自己自信、勇氣和力量。

《尋夢(mèng)環(huán)游記》在米格爾追逐音樂(lè)夢(mèng)想的過(guò)程中，個(gè)人主義的追求、夢(mèng)想的美好與堅(jiān)持都有所表現(xiàn)，影片用絢爛多姿的視覺(jué)語(yǔ)言，將堅(jiān)定自我信念、追逐個(gè)人夢(mèng)想的美妙感覺(jué)視覺(jué)化、情緒化，令不同年齡層面的觀眾都有所共鳴。

三、家庭與親情

家庭主題是新世紀(jì)的十幾年來(lái)，好萊塢真人電影與動(dòng)畫電影集中表現(xiàn)的主題。一方面，這與美國(guó)社會(huì)文化的新內(nèi)容有關(guān)；另一方面，家庭與個(gè)人的辯證關(guān)系也是表現(xiàn)美國(guó)個(gè)人主義文化的新的角度。動(dòng)畫電影《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》中，天才少年小宏最終能夠成為一個(gè)少年英雄，自己的才華是一方面，更重要的是來(lái)自家人對(duì)他的理解與支持是與他的成功分不開的。從某種程度來(lái)說(shuō)，沒(méi)有家庭、親情的溫暖，就沒(méi)有小宏的英雄之路的成功。

在《尋夢(mèng)環(huán)游記》當(dāng)中也是如此，米格爾追尋夢(mèng)想的過(guò)程中，雖然遭到了家人的誤解和阻攔，但是真正成全米格爾音樂(lè)夢(mèng)想的仍然是家人，高祖父埃克托帶領(lǐng)米格爾感受了音樂(lè)帶給人的自由、活力和激情之后，也一同與米格爾見證了音樂(lè)帶給人的孤獨(dú)。

高祖父埃克托自身就是一本關(guān)于音樂(lè)夢(mèng)想的“教科書”。在埃克托和伊梅爾達(dá)有了女兒Coco以后，?？送醒褐辛魈实囊魳?lè)藝術(shù)不斷地刺激著他走出去，走出家庭，走出情感的羈絆，去尋找自以為的音樂(lè)夢(mèng)想。時(shí)間久了，?？送须m然在音樂(lè)上獲得了滿足感，但是對(duì)愛人伊梅爾達(dá)和女兒Coco的思念與日俱增，然而他的回家之路卻遭到好友德拉庫(kù)斯的阻撓，最終埃克托死在了德拉庫(kù)斯的槍下，德拉庫(kù)斯也竊取了本應(yīng)屬于埃克托的音樂(lè)成就，將德拉庫(kù)斯推向歌神寶座的那一曲《請(qǐng)記得我》正是埃克托為女兒Coco寫的歌。如此動(dòng)人又偉大的歌曲《請(qǐng)記得我》，如果沒(méi)有埃克托與伊梅爾達(dá)的愛情，如果沒(méi)有?？送信c女兒Coco的父女情，是不可能寫出來(lái)的，愛情與家庭成全了埃克托的音樂(lè)理想，只是他在年少輕狂時(shí)期并未看透這一點(diǎn)，堅(jiān)信家庭是禁錮他自由的靈魂和崇高的音樂(lè)夢(mèng)想的牢籠，所以他才選擇出逃。

當(dāng)米格爾與?？送邢嗾J(rèn)之后，高祖父埃克托的故事深深地感染了他，米格爾體會(huì)到曾經(jīng)讓他感到厭倦的家人是如此可愛，沒(méi)有了家人的關(guān)愛是多么可怕的一件事。為了高祖父?？送心軌蚶^續(xù)在亡靈世界活下去，不讓他的靈魂真正地消失，米格爾愿意犧牲自己的音樂(lè)之夢(mèng)，因?yàn)榧胰藢?duì)于他才是最重要的。影片《尋夢(mèng)環(huán)游記》一再?gòu)?qiáng)調(diào)家庭情感對(duì)一個(gè)人的重要性，而不是傳統(tǒng)的好萊塢電影表現(xiàn)的個(gè)人主義優(yōu)先的敘事模式。米格爾曾經(jīng)以為歌神德拉庫(kù)斯就是自己的神，音樂(lè)是自己的全世界，但家人讓他感受到了音樂(lè)的無(wú)限可能的同時(shí)，也讓他感受到有了真實(shí)情感、有了家人支持的音樂(lè)夢(mèng)想才是他想追逐的。

四、愛情與救贖

“王子與公主”是好萊塢動(dòng)畫的主要故事模型，從美國(guó)動(dòng)畫發(fā)展之初改編的童話故事，如《白雪公主和七個(gè)小矮人》《美女與野獸》等，到后期在社會(huì)文化變遷中轉(zhuǎn)變的故事模型下創(chuàng)作的《花木蘭》《阿拉丁》《怪物史瑞克》等，都經(jīng)營(yíng)了一個(gè)為兒童書寫的愛情童話。在動(dòng)畫電影成人化的道路上，愛情故事模式卻開始退居次要位置，多元化的敘事模式才能夠激發(fā)多數(shù)人的共鳴，一味地運(yùn)用二元對(duì)立的模式并不符合當(dāng)下的文化語(yǔ)境。

《尋夢(mèng)環(huán)游記》的愛情故事作為一條敘事副線存在，?？送泻鸵撩窢栠_(dá)的愛情故事并沒(méi)有一個(gè)相對(duì)完整的呈現(xiàn)，但在影片旁白和埃克托的自述中可見一斑。?？送泻鸵撩窢栠_(dá)都極其熱愛音樂(lè)，就連曾經(jīng)定下不準(zhǔn)提起音樂(lè)家規(guī)的伊梅爾達(dá)也是天生一副好嗓子，隨口可以唱出動(dòng)人的歌曲。?？送袆t音樂(lè)才華橫溢，譜寫的樂(lè)曲朗朗上口，這一點(diǎn)在所謂的歌神德拉庫(kù)斯的成功上實(shí)現(xiàn)了側(cè)面反映，如果沒(méi)有德拉庫(kù)斯的偷竊和謀殺，埃克托就是現(xiàn)實(shí)世界人們心中的歌神。伊梅爾達(dá)深深地愛著?？送?，但是?？送袇s因?yàn)楸舜藷釔鄣囊魳?lè)離開了她，心中的怨恨讓伊梅爾達(dá)無(wú)法對(duì)?？送嗅寫?，甚至定下家中永遠(yuǎn)不能響起音樂(lè)的家規(guī)，不知不覺(jué)傳到了第三代。被謀殺的?？送谐闪苏嬲墓陋?dú)的亡靈，死后的伊梅爾達(dá)也無(wú)法真正釋懷，依然背負(fù)著巨大的怨恨。

誤闖亡靈世界的米格爾成為高祖母伊梅爾達(dá)和高祖父?？送泻徒獾年P(guān)鍵人物，正是米格爾對(duì)音樂(lè)的堅(jiān)持和激情，喚醒了他們心中沉寂的情感。?？送邢Ｍ谌耸篱g能夠被親人銘記，能夠在亡靈節(jié)擺上他的照片，伊梅爾達(dá)也一直想知道?？送须x開家以后到底在哪里，做了什么。當(dāng)一切都真相大白之后，無(wú)論是?？送羞€是伊梅爾達(dá)都得到了靈魂的救贖，從亡靈世界重返人間的米格爾甚至把自己的太奶奶Coco從徹底失憶的邊緣拉了回來(lái)。毫無(wú)疑問(wèn)，《尋夢(mèng)環(huán)游記》中的愛情故事并非傳統(tǒng)的浪漫故事模式，在嫉妒、謀殺、鬼魂等多種元素的共同作用下，?？送泻鸵撩窢栠_(dá)的愛情故事也極具戲劇性，與早期的墨西哥電影故事相互照應(yīng)，也不失為對(duì)于墨西哥電影文化的另一種致敬?！秾?mèng)環(huán)游記》中的愛情故事雖然頗具戲劇性，在兒童層面難以理解，但對(duì)于成人觀眾來(lái)說(shuō)，隱含的愛情副線豐富了影片的故事，增加了敘事的維度，讓影片更加具有吸引力。

五、結(jié) 語(yǔ)

迪士尼作為曾經(jīng)的美國(guó)動(dòng)畫的代名詞，如今衍生出更加寬泛的動(dòng)畫創(chuàng)作格局，尤其是在迪士尼全資收購(gòu)皮克斯動(dòng)畫之后，其動(dòng)畫電影商業(yè)格局更為龐大。“公主動(dòng)畫”“怪獸動(dòng)畫”等類型雖然至今仍然是迪士尼的中堅(jiān)類型，但是隨著觀眾審美趣味的轉(zhuǎn)變，動(dòng)畫類型與美學(xué)表征都需要隨之做出一定的改變。皮克斯動(dòng)畫工作室從創(chuàng)立之初就做著“離經(jīng)叛道”的動(dòng)畫電影，那些并非主流的內(nèi)容和主題，以及人類頗具私密的思想和情感，都在皮克斯動(dòng)畫視角下得到了完美的呈現(xiàn)。《尋夢(mèng)環(huán)游記》是一部更加注重電影票房的主流動(dòng)畫，個(gè)人夢(mèng)想、家庭、愛情等主題構(gòu)成了影片對(duì)于回歸人類精神家園的表述。米格爾從最初的背叛家人追逐夢(mèng)想，到遇見真正的高祖父?？送?，為了家人的愛而甘心放棄夢(mèng)想，最后埃克托和伊梅爾達(dá)和解，米格爾用音樂(lè)的力量挽回了即將失去記憶的太奶奶，這一系列過(guò)程以一種辯證的視角闡釋了個(gè)人情感、個(gè)人夢(mèng)想與家庭之間的關(guān)系。這種處理方式也讓該片實(shí)現(xiàn)了更加廣泛的傳播，不同國(guó)家、不同文化背景、不同性別、不同年齡層的觀眾都能從故事當(dāng)中有所感悟。尤其是片中令人著迷的墨西哥文化更具審美價(jià)值，大量的文化符號(hào)在大膽的色彩表現(xiàn)之下，墨西哥熱情奔放的民族文化性格呼之欲出，形成了影片區(qū)別于普通動(dòng)畫電影的視覺(jué)風(fēng)格，故事性與視覺(jué)性的完美融合，也是《尋夢(mèng)環(huán)游記》備受好評(píng)之處。