數(shù)字化視角下《帕丁頓熊2》的美學(xué)特征

劉軍杰

(鄭州工業(yè)應(yīng)用技術(shù)學(xué)院，河南 鄭州 451100)

數(shù)字化電影技術(shù)的發(fā)展使電影工藝產(chǎn)生了空前的飛躍，逼真的電影特效為觀眾帶來(lái)震撼的視聽(tīng)奇觀，如《2012》中寒冰覆蓋的城市災(zāi)難景象，《侏羅紀(jì)世界》中恐龍攻擊游客的驚險(xiǎn)場(chǎng)面，《奇幻森林》中小男孩與動(dòng)物們和諧相處的溫馨畫(huà)面，全都得益于數(shù)字時(shí)代電影技術(shù)的蓬勃發(fā)展。

數(shù)字技術(shù)令電影擺脫了膠片的桎梏，將影像轉(zhuǎn)換為數(shù)字信號(hào)，通過(guò)計(jì)算機(jī)進(jìn)行前、后期處理，達(dá)成了電影工藝的全方位介入。數(shù)字化的電影影像清晰、穩(wěn)定、色彩豐富，同時(shí)不易損毀，易于保存。CG動(dòng)畫(huà)作為電影后期技術(shù)之一，是非常重要的數(shù)字化工藝，不但可以制作出精彩的動(dòng)畫(huà)電影，還可以將現(xiàn)實(shí)與虛擬動(dòng)畫(huà)結(jié)合在一起，營(yíng)造出非常逼真的影像效果?！杜炼☆D熊2》正是CG動(dòng)畫(huà)與真人電影的結(jié)合，具有獨(dú)特的審美風(fēng)格。本文嘗試論述數(shù)字化視角下《帕丁頓熊2》的美學(xué)特征。

一、經(jīng)典形象與現(xiàn)代技術(shù)的融合

“帕丁頓熊”誕生于1956年。英國(guó)作家邁克爾·邦德在倫敦帕丁頓車(chē)站附近的商店里看到了一只玩具熊，當(dāng)時(shí)，這只玩具熊孤零零地待在貨架上，看起來(lái)既落寞又傷感。邁克爾·邦德買(mǎi)下了這只小熊，將它作為圣誕禮物送給自己的妻子，并將這只熊寫(xiě)進(jìn)了自己的故事書(shū)，取名為《一只叫帕丁頓的熊》(

A

Bear

Called

Paddington

)，于1958年出版。此后，邁克爾·邦德以“帕丁頓熊”為主角創(chuàng)作了一系列故事書(shū)，這些書(shū)被翻譯成各國(guó)文字，在全世界范圍內(nèi)發(fā)行，并被改編成電影、電視劇，衍生出很多周邊商品。

帕丁頓熊最初的形象設(shè)定來(lái)自于戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期被迫離開(kāi)倫敦的孩子，他們戴著厚厚的禮帽，穿著呢子大衣，拎著小小的皮箱，脖子上掛著牌子，被送到各處躲避戰(zhàn)亂。這些小小的倉(cāng)皇落寞的身影，給邁克爾·邦德留下了深刻的印象，因此，當(dāng)他看到同樣形單影只的玩具熊時(shí)，關(guān)于這只“帕丁頓熊”的故事就誕生了。數(shù)十年后，帕丁頓熊成為英國(guó)家喻戶曉的童話形象，深受英國(guó)人的喜愛(ài)，甚至成為倫敦的象征之一。

每個(gè)英國(guó)人心中，都有一只獨(dú)一無(wú)二的帕丁頓熊，當(dāng)這只只存在于書(shū)本、玩具中的小熊成為電影的主人公，自然會(huì)引起受眾濃厚的興趣。數(shù)字化電影技術(shù)令《帕丁頓熊2》達(dá)成了“時(shí)空重構(gòu)”的神奇效果，將經(jīng)典的童話形象與真實(shí)的人物、場(chǎng)景融合，產(chǎn)生了亦幻亦真的審美體驗(yàn)。這是想象力與現(xiàn)實(shí)的碰撞，懷舊心理與真實(shí)體驗(yàn)的絕佳互動(dòng)。

在邁克爾·邦德筆下，這只來(lái)自秘魯森林的小熊，最終漂洋過(guò)海來(lái)到倫敦，展開(kāi)了冒險(xiǎn)。導(dǎo)演保羅·金及創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)通過(guò)CG動(dòng)畫(huà)完美再現(xiàn)了帕丁頓熊的形象，將熊與人的特性巧妙地結(jié)合在一起，讓它既擁有童話故事中帕丁頓熊善良、紳士的品格，保持著接近人類(lèi)的雙足直立行走的狀態(tài)，卻又有著真實(shí)的熊的外表。

得益于帕丁頓熊在英國(guó)乃至歐洲的知名度，導(dǎo)演和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)無(wú)須為這一形象做過(guò)多鋪墊，他們更多地將精力運(yùn)用在如何通過(guò)數(shù)字技術(shù)使帕丁頓熊的形象更接近人們的想象，更容易被大多數(shù)觀眾所接受，更生動(dòng)立體。使觀眾在看到一只可以說(shuō)人類(lèi)語(yǔ)言的熊的同時(shí)，接受它生活在人群之中，沒(méi)有人對(duì)此提出質(zhì)疑，并接納它身上“人”的特性與“熊”的特征。

帕丁頓熊身上的這些經(jīng)典特質(zhì)，以原始的攝影技術(shù)幾乎無(wú)法做到，但是通過(guò)數(shù)字化的三維動(dòng)畫(huà)手段，則得以再現(xiàn)。先確定帕丁頓熊的基本形象，確定基礎(chǔ)表情、動(dòng)作，然后通過(guò)技術(shù)手段捕捉肌肉的運(yùn)動(dòng)和走向，再覆以十分逼真的毛發(fā)。一個(gè)穿著藍(lán)色大衣，戴著紅色禮帽，總是彬彬有禮的帕丁頓熊的形象便出現(xiàn)在人們面前。

電影中，帕丁頓熊動(dòng)作流暢真實(shí)，皮毛下方的肌肉會(huì)隨著動(dòng)作而發(fā)生變化，甚至每一根毛發(fā)都會(huì)隨著它的動(dòng)作而抖動(dòng)。另外，帕丁頓熊的位置比例都受到非常嚴(yán)格的控制，必要時(shí)，會(huì)由身材差不多的小演員作為樣本，使它在任何時(shí)刻看起來(lái)都不會(huì)變形或比例失調(diào)。通過(guò)對(duì)影像進(jìn)行后期的數(shù)字化處理，帕丁頓熊真實(shí)可信地出現(xiàn)在屏幕上，而不會(huì)令觀眾覺(jué)得突兀。

數(shù)字電影技術(shù)為我們帶來(lái)了視覺(jué)上的奇觀，一只從故事書(shū)中走出來(lái)的小熊，出現(xiàn)在銀幕之上，與周?chē)沫h(huán)境恰到好處地融合在一起，并與其他真人演員進(jìn)行流暢自然的互動(dòng)。通過(guò)CG動(dòng)畫(huà)這一數(shù)字化技術(shù)將傳統(tǒng)故事中的經(jīng)典形象與真人演員的生動(dòng)表演相結(jié)合，呈現(xiàn)在帕丁頓熊身上的纖毫畢現(xiàn)的細(xì)節(jié)特效，體現(xiàn)出數(shù)字化技術(shù)發(fā)展為電影藝術(shù)帶來(lái)的變革，為電影增添了新的活力與發(fā)展契機(jī)。

二、奇幻童話與真實(shí)場(chǎng)景的結(jié)合

CG動(dòng)畫(huà)不僅能制作出精密的細(xì)節(jié)特效，也能制作出令人震撼的大場(chǎng)景、大場(chǎng)面。許多激動(dòng)人心的精彩畫(huà)面，是在攝影的基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)作，通過(guò)原有的場(chǎng)景，將具有奇幻色彩的特征添加到畫(huà)面之中，令原本只能出現(xiàn)在童話故事中的場(chǎng)面出現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)世界之中。

《帕丁頓熊2》開(kāi)場(chǎng)時(shí)，露西嬸嬸和帕斯圖佐叔叔驚心動(dòng)魄的激流營(yíng)救，便是通過(guò)數(shù)字化技術(shù)，改變了一部分河水的流動(dòng)外貌，然后將虛擬的樹(shù)干和幼熊置于湍急的河水之中，隨著河水沖撞急奔而下。宏觀的場(chǎng)景與微觀的細(xì)節(jié)都是CG動(dòng)畫(huà)的拿手好戲，通過(guò)數(shù)字技術(shù)的處理，受眾幾乎無(wú)法分辨眼前的場(chǎng)景究竟來(lái)自于真實(shí)世界的攝影還是數(shù)字技術(shù)的虛擬手段。

《加勒比海盜》系列電影中詭譎莫名的鬼船與骷髏海盜，《阿凡達(dá)》中瑰麗奇異的外星景色與外星生物，《蜘蛛俠》系列電影中火花四濺的戰(zhàn)斗場(chǎng)景……無(wú)不得益于數(shù)字技術(shù)的飛速發(fā)展。這些電影分別利用數(shù)字技術(shù)塑造出了近乎無(wú)懈可擊的18世紀(jì)中葉海盜橫行的世界、充滿東方主義浪漫色彩的外星球、科幻色彩濃郁的現(xiàn)代都市等壯闊場(chǎng)景?！杜炼☆D熊2》中則是忙碌而溫馨的英國(guó)倫敦，一只會(huì)說(shuō)人類(lèi)語(yǔ)言的小熊，在試圖融入人類(lèi)社會(huì)時(shí)產(chǎn)生的種種笑話。當(dāng)帕丁頓熊遭遇各種不幸時(shí)，也沒(méi)有丟棄自己的樂(lè)觀與善良，最終戰(zhàn)勝了敵人，得到了不敢想象的美好回報(bào)。

帕丁頓熊分別出現(xiàn)在倫敦街頭、古董店、理發(fā)店、游樂(lè)場(chǎng)、法庭、監(jiān)獄、教堂、火車(chē)、水底、宴會(huì)中……這些充滿英倫風(fēng)情的場(chǎng)景與紳士般的帕丁頓熊相得益彰，有時(shí)溫馨、有時(shí)搞笑、有時(shí)催淚，跟隨著帕丁頓熊的視角，觀眾走入它的世界，游覽整個(gè)倫敦，體會(huì)英國(guó)獨(dú)特的風(fēng)物人情。整部電影就如同一個(gè)真實(shí)的童話，令人如醉如癡，目眩神迷。

當(dāng)帕丁頓熊在雜貨店里打開(kāi)那本倫敦立體書(shū)時(shí)，它瞬間進(jìn)入書(shū)中的世界，就如同觀眾在觀影時(shí)的體驗(yàn)一樣。它站在紙質(zhì)的立體插圖中間，帶領(lǐng)露西嬸嬸游覽倫敦。隨著立體書(shū)的不斷翻動(dòng)，場(chǎng)景不斷轉(zhuǎn)換，它們就出現(xiàn)在不同的經(jīng)典景觀之中，露西嬸嬸不斷地發(fā)出贊嘆之聲。這是帕丁頓熊在觀看立體書(shū)時(shí)的想象，又何嘗不是觀眾在觀看《帕丁頓熊2》時(shí)的真實(shí)體驗(yàn)，只不過(guò)電影中的場(chǎng)景遠(yuǎn)比立體書(shū)中更真實(shí)，更震撼，更令人著迷。

數(shù)字技術(shù)在電影工藝中的應(yīng)用，既能“無(wú)中生有”，又可以“化腐朽為神奇”。作為人類(lèi)想象力真實(shí)呈現(xiàn)的手段，數(shù)字技術(shù)對(duì)于人類(lèi)想象的塑造還原能力極其強(qiáng)大，無(wú)論是對(duì)現(xiàn)實(shí)的“夸張”“擬態(tài)”，還是憑空創(chuàng)造，都令人嘆為觀止。數(shù)字技術(shù)在電影后期特效制作方面，達(dá)到了空前的高度，并將隨著技術(shù)的不斷發(fā)展、更新、完善，形成更廣泛、更深遠(yuǎn)的影響。

三、逼真的細(xì)節(jié)構(gòu)建與濃郁的英倫情調(diào)

對(duì)于細(xì)節(jié)的處理，《帕丁頓熊2》做到了精益求精。電影中出現(xiàn)的諸多場(chǎng)景，有著非?，嵥榉睆?fù)的小物品、小裝飾，在這些細(xì)枝末節(jié)處，導(dǎo)演與創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)展現(xiàn)出了英國(guó)人細(xì)致耐心的一面，同樣，這些細(xì)節(jié)的構(gòu)建也是CG動(dòng)畫(huà)的長(zhǎng)處之一。

首先，是文中提到過(guò)的帕丁頓熊的形象，無(wú)論是衣服、帽子的質(zhì)感，還是皮毛的光澤、抖動(dòng)，都遵循自然，極力模擬真實(shí)材質(zhì)與真實(shí)環(huán)境的光影效果，達(dá)成了與周?chē)澜绲暮椭C統(tǒng)一。隨著白天和黑夜的轉(zhuǎn)變，光源發(fā)生變化，帕丁頓熊身上的光影色彩與角度，都隨之產(chǎn)生微妙而自然的變化。包括帕丁頓熊的眼睛，經(jīng)過(guò)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)精心設(shè)計(jì)，才能像電影中那樣明亮靈動(dòng)，充滿了親和力。

團(tuán)隊(duì)通過(guò)一位專業(yè)的喜劇演員來(lái)模擬帕丁頓熊的表情，并盡量保持熊類(lèi)動(dòng)物面孔的真實(shí)性，在此基礎(chǔ)上略作夸張?zhí)幚?。與美式喜劇電影極盡夸張的表情動(dòng)作不同，導(dǎo)演力圖讓觀眾時(shí)刻意識(shí)到帕丁頓熊作為“熊”的一面，它的表情因此十分有限，卻能充分表現(xiàn)出帕丁頓熊溫柔善良的內(nèi)心世界。

隨處可見(jiàn)的倫敦街頭景色，為影片染上濃郁的英倫情調(diào)。帕丁頓熊標(biāo)志性的服裝和手提箱，光滑的石板小路，街頭的燈柱，街角的彩色英式建筑，永遠(yuǎn)氤氳著水汽的濕漉漉的天空，一本正經(jīng)表情嚴(yán)肅的英國(guó)人，疾馳而來(lái)的警車(chē)與身著英國(guó)警察服飾的女警，鏡頭拉遠(yuǎn)后泰晤士河旁的摘星塔……影片每一處都打著深深的英國(guó)印記。

從遙遠(yuǎn)的秘魯森林來(lái)到倫敦的帕丁頓熊，跨越了地域與觀念的巨大差異。它最初的坎坷經(jīng)歷被記錄在第一部《帕丁頓熊》電影中?！杜炼☆D熊2》中，它已經(jīng)找到了與倫敦人相處的方式，并逐漸融入收養(yǎng)它的家庭和這座城市當(dāng)中，盡管還伴隨著一些可笑的小插曲。故事隨著帕丁頓熊找到一本古董立體書(shū)，打算把它送給露西嬸嬸做生日禮物而正式展開(kāi)。

比起影片中極富英國(guó)色彩的景物，整個(gè)故事所蘊(yùn)含的英國(guó)情調(diào)與英國(guó)精神則是電影的核心所在。同樣是以熊為主人公的電影，美國(guó)喜劇電影《泰迪熊》充斥著美式幽默，夸張、沖動(dòng)、頹廢，帶有情色意味。而《帕丁頓熊2》則是典型的英式幽默，令人莞爾卻不矯揉造作，捧腹之余又令人若有所思，分寸感恰到好處。

保守、拘謹(jǐn)，甚至有些固執(zhí)的帕丁頓熊，無(wú)論遇到什么為難的境遇，遭到多少悲慘的事情，都保持著內(nèi)心深處的善良，他禮貌謙恭又樂(lè)于助人，通過(guò)自己的努力改變了很多人的生活。帕丁頓熊的遭遇是現(xiàn)實(shí)中人們的經(jīng)歷的投射，他所給予以及獲得的溫暖，足以寬慰任何一個(gè)善良者的心靈。

四、結(jié) 語(yǔ)

數(shù)字技術(shù)豐富了電影工藝的制作手段，使很多程序得以簡(jiǎn)化，便于整理。CG動(dòng)畫(huà)的日益完善，使后期特效趨于完美，從細(xì)節(jié)到宏觀場(chǎng)面處理都游刃有余，擺脫了原始特效處理手段的局限性，帶給受眾更真實(shí)的觀影體驗(yàn)。

CG動(dòng)畫(huà)與真人電影的結(jié)合，使很多幻想場(chǎng)景得以呈現(xiàn)。例如歷史事件再現(xiàn)、虛構(gòu)人物塑造、游戲世界建構(gòu)等，都成為可能。在數(shù)字技術(shù)的幫助下，許多珍貴的歷史資料可以保存下來(lái)，老舊膠片可以逐步復(fù)原，畫(huà)面分辨率不斷提升，無(wú)數(shù)受限于條件無(wú)法拍攝的畫(huà)面能夠通過(guò)數(shù)字技術(shù)順利完成，制作出美學(xué)意義上深刻雋永的不朽佳作，盜版問(wèn)題被逐步遏制。

如何對(duì)數(shù)字技術(shù)進(jìn)行充分利用和合理利用，應(yīng)該成為電影從業(yè)者研究的關(guān)鍵。我國(guó)有著豐富的電影資源和歷史積累，很多經(jīng)典形象囿于技術(shù)問(wèn)題無(wú)法成為電影題材的來(lái)源。如今，數(shù)字技術(shù)大行其道，正是應(yīng)該從中汲取養(yǎng)分，使我國(guó)優(yōu)秀的歷史資源轉(zhuǎn)化為體現(xiàn)中國(guó)特色、介紹中國(guó)風(fēng)物人情、蘊(yùn)含中國(guó)精神的國(guó)產(chǎn)電影。

然而，當(dāng)《帕丁熊2》中，燃燒著溫暖火焰的熱氣球緩緩飄過(guò)倫敦上空，斑斕的熱氣球映著繁星密布的夜空，美得令人屏息凝神時(shí)，我國(guó)的某些電影制作者，卻在用數(shù)字技術(shù)仿制拙劣的“5毛錢(qián)特效”，用來(lái)制作冒著熱氣的包子或者違反自然規(guī)律的奇葩動(dòng)物，這巨大的反差應(yīng)該引起從業(yè)者的憂慮和深思。

《帕丁頓熊2》中有一句令人印象深刻的臺(tái)詞：如果你善待別人，別人就會(huì)善待你。請(qǐng)善待寶貴的歷史資源，使其在數(shù)字化時(shí)代大放異彩，而不是躲在角落里暗自神傷。