《嫌疑人X的獻身》：電影對文本的解構(gòu)

回 穎

(長春工業(yè)大學(xué) 外國語學(xué)院， 吉林 長春 130012)

東野圭吾是日本著名推理小說作家，代表作有《秘密》《白夜行》《嫌疑人X的獻身》《湖畔》《解憂雜貨店》等。其中，《嫌疑人X的獻身》是東野圭吾創(chuàng)作的“神探伽利略”系列小說的第三部，獲得了2005年的直木獎(日本通俗小說權(quán)威獎項)。2008年，由西谷弘導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的同名電影在日本上映，獲得了較高的評價。此后，2012年，同名電影在韓國改編并上映。到2017年，東野圭吾的小說迷們終于迎來了中國版本的《嫌疑人X的獻身》。

對比三個版本的電影，可以看到不同時間、不同國情、不同文化背景下，創(chuàng)作者對于原著文本的改編與解構(gòu)。本文以2017年國產(chǎn)電影《嫌疑人X的獻身》為例，對比日本原著文本，探索在中國本土語境中，電影對于其文化背景文本的解構(gòu)，淺析文本改編的方向、途徑與意義。

一、中日文化差異映照下的文本解構(gòu)

日本推理小說流派眾多，不同派別與風(fēng)格的作家層出不窮，如江戶川亂步、松本清張、島田莊司、橫溝正史等，都是非常優(yōu)秀的推理小說作家。相較于西方理性思維占主導(dǎo)的推理小說，日本推理小說更注重人物內(nèi)心情緒的表達(dá)以及情感沖突的描寫。這一點，在東野圭吾創(chuàng)作的推理小說中有著強烈的體現(xiàn)。

東野圭吾喜歡嘗試不同的敘事手法，他所創(chuàng)作的推理小說風(fēng)格差異很大，敘事手法多變，時而不斷變換敘事視角，時而加入奇幻虛構(gòu)元素，有時遵循傳統(tǒng)推理方式，有時則采用多線索并行的敘事手段。但是，在多變的敘事手段表象下，東野圭吾的作品遵循著統(tǒng)一的精神內(nèi)涵。他描寫卑微者的困境，關(guān)注殘酷的社會現(xiàn)實，制造劇烈的情感沖突，哀嘆宿命般的悲劇人生。他筆下的推理小說，講述著永恒的“人性”課題。

日本美學(xué)追求轉(zhuǎn)瞬即逝的美，如櫻花開到絢爛后凋落，這一瞬間的“美”即為永恒。因此，日本文學(xué)往往帶有濃郁的悲劇和宿命情結(jié)。東野圭吾的許多作品都是如此，沿著作者所鋪設(shè)的情節(jié)脈絡(luò)前進，讀者會發(fā)現(xiàn)推理往往處于次要的地位，故事在開始或中段便揭示出了謎底，嫌疑人昭然若揭，然而其犯罪背后的深層原因卻需要讀者不斷思索,反復(fù)回味。

從《嫌疑人X的獻身》的書名即可看出其中的悲劇意味，主人公石神哲哉因為相貌與性格的原因，雖然身為數(shù)學(xué)天才，卻生活極其落魄。當(dāng)他暗中傾慕的鄰居花岡靖子被前夫富樫慎二糾纏，并被迫殺死富樫慎二后，石神哲哉運用自己的邏輯思維能力與聰明謹(jǐn)慎的頭腦，幫助花岡靖子逃脫了罪責(zé)。然而，當(dāng)亦敵亦友的物理學(xué)家湯川學(xué)出現(xiàn)在石神哲哉面前時，他預(yù)感到了自己宿命般的結(jié)局，因此不惜將自己偽裝成為變態(tài)跟蹤狂，試圖代替花岡靖子接受法律的懲罰。最后，石神哲哉身陷囹圄，花岡靖子出于內(nèi)心的愧疚與道德的譴責(zé)，投案自首。石神哲哉的“獻身”，沒有拯救任何人，他為之燃燒了全部生命的壯烈情感，到最后歸于“寂滅”。這是一幕徹頭徹尾的悲劇，是富樫慎二的悲劇，是花岡靖子的悲劇，是花岡靖子女兒美里的悲劇，也是石神哲哉的悲劇。甚至對于湯川學(xué)來說，這樣一個值得尊敬的天才對手將終生困于牢中，同樣是悲劇。這些悲劇產(chǎn)生的深層原因，值得讀者和觀眾去思考、探究。

《嫌疑人X的獻身》的本土化過程，是在不同文化語境下對文本的解構(gòu)與重塑。通過對故事背景、人物角色、情感發(fā)展等細(xì)節(jié)的改編，使其在不脫離文本主旨的前提下，符合中國大多數(shù)觀眾的審美需求與心理預(yù)期，達(dá)成票房與口碑雙贏的效果。

二、電影對文本的解構(gòu)

作為電影劇本，《嫌疑人X的獻身》對原著文本進行了相應(yīng)的改編，但基本遵循了原著的主體脈絡(luò)和敘事結(jié)構(gòu)，僅對一些細(xì)節(jié)方面進行了調(diào)整。正因如此，由于細(xì)節(jié)的改動，也使整個故事的風(fēng)格與意蘊產(chǎn)生了變化。

(一)故事背景

《嫌疑人X的獻身》的故事背景是20世紀(jì)90年代的日本，地點是日本東京都。20世紀(jì)90年代的日本，經(jīng)濟危機全面爆發(fā)，社會發(fā)展陷入長期停滯。而80年代，《男女雇用均等法》的頒布促使日本女性走出家庭，與男性一同工作，承擔(dān)家庭開支。以此為前提，我們看到了原著中曾以陪酒為生，后來在快餐店打工的花岡靖子，以及原本是媽媽桑，后來和丈夫一同經(jīng)營快餐店的小代子。這部小說中出現(xiàn)的女性，除了花岡靖子的女兒美里，基本都是陪酒女的身份。她們承擔(dān)了家庭的責(zé)任與生活的種種艱辛，正因為花岡靖子單身媽媽的身份與破碎的婚姻，才使她無法擺脫悲劇的宿命。

電影的拍攝地選在了黑龍江省哈爾濱市道外區(qū)，道外區(qū)相對于哈爾濱市的道里區(qū)、南崗區(qū)、香坊區(qū)等區(qū)域，有著更多的老舊建筑與古樸街道，為電影增添了濃郁的懷舊氣息與滄桑的時代感。在這樣的環(huán)境之中，石泓(石神哲哉)的落魄消沉與唐川(湯川學(xué))的意氣風(fēng)發(fā)形成了鮮明的對比，也為故事打下了沖突的基調(diào)。通過調(diào)整變換細(xì)節(jié)，如原著中帶有編碼的腳踏車，改為如今常見的掃碼公共自行車等，演繹出不同于日本、韓國版本的本土化電影作品。

(二)人物角色

原著中有五個比較重要的角色：中學(xué)數(shù)學(xué)老師石神哲哉、大學(xué)物理副教授湯川學(xué)、警察草薙俊平、快餐店員花岡靖子、花岡靖子的女兒花岡美里。

1.石神哲哉——石泓。原著中的石神哲哉其貌不揚，微禿的頭發(fā)使他看起來異乎尋常的蒼老，細(xì)長的眼睛令他人看不出其中的感情，款式單一、色調(diào)暗淡的衣服更讓他顯得庸常無比。石神哲哉對自己的外表是自卑的，盡管他認(rèn)為外貌對于研究者來說毫無意義，但是當(dāng)他看到溫柔婉約的花岡靖子與可愛的美里時，仍然卑微到了塵埃里。他對花岡靖子的傾慕，與其說是愛慕，毋寧說是對于美好事物的純?nèi)徽湟?。對于美里也是如此，在石神哲哉的心中，這對母女是同時被他珍而重之地守護著的。湯川學(xué)認(rèn)為在石神的心中不存在真正意義的是非觀，只有該不該做，如何做，是否合乎邏輯，是否能達(dá)成目的。所以，當(dāng)花岡靖子母女殺死糾纏不休的富樫慎二時，他選擇幫助這對母女脫罪就顯得十分自然。書中的石神哲哉是整部小說里最純粹的角色，幫助花岡靖子母女是他發(fā)自內(nèi)心的決定，沒有對他造成任何困擾。唯有到了小說最后，他精心設(shè)計的迷局一朝破滅，拼死保護的人投案自首，這一刻他所有的信仰與堅定瞬間灰飛煙滅。

在電影中，石泓的外貌與原著有較大差別，一頭濃密的頭發(fā)遮擋住了他的額頭，在他的眼睛上方投下了陰影，令整個人物顯得陰郁而冷漠。原著中的石神哲哉，視線幾乎總是朝著下方，很少與人對視，電影中的石泓也保持了這個特點，尤其是面對花岡靖子時，他幾乎沒法正視對方。石泓對數(shù)學(xué)的狂熱以及有條不紊的縝密布局，都與小說中如出一轍。不同的是，相對于小說中石神哲哉的木訥與孤注一擲般的瘋狂，石泓則要健談和理智許多。這在一定程度上削減了原著的絕望感與宿命感，促使觀眾將更多的注意力投注在犯罪行為之上。

2.湯川學(xué)——唐川。原著中的湯川學(xué)是個外貌相對普通的中年教授，遠(yuǎn)不及電影中的唐川年輕英俊。曾經(jīng)的同校之誼，以及對數(shù)學(xué)、物理的熱愛，使湯川學(xué)與石神哲哉惺惺相惜。石神哲哉對于數(shù)學(xué)的理解和掌握，使湯川學(xué)隱隱將他作為值得尊敬的對手看待。然而，轉(zhuǎn)眼二十余年過去，兩個人早已失去音訊，沒想到會因為一個案子而重新相遇。湯川學(xué)敏銳地發(fā)現(xiàn)了石神哲哉種種不同之處，因此陷入了矛盾與糾結(jié)之中。他是整部小說中內(nèi)心沖突最激烈的角色，是否該拆穿朋友精心設(shè)計的迷局，是否將真相告知石神竭盡全力保護的人，令他無比煎熬。理智與情感，真相與傷害，每一個選擇都會有人為此付出沉重的代價。電影中的唐川，將更多的注意力集中在推理和解密之中，他執(zhí)著于同石泓之間的較量，將這宗案件視為石泓發(fā)出的挑戰(zhàn)，破解謎題便是戰(zhàn)勝石泓的過程，因此，觀眾看到的更多的是唐川與石泓之間的智慧較量，而不是唐川對于忠于友情還是忠于法律的艱難抉擇。這也使唐川這個人物的形象流于單薄，不及原著中豐滿立體。

3.草薙俊平——羅淼。草薙俊平在原著中是十分重要的角色，作為湯川學(xué)的至交好友，同時也是這起案件的負(fù)責(zé)警官，他的行動推動了劇情的發(fā)展。由于草薙警官不斷向湯川學(xué)介紹案情，講述破案歷程，湯川學(xué)才逐漸察覺到石神哲哉與這起案件的密切關(guān)系。在湯川學(xué)追尋石神哲哉身上秘密的同時，草薙俊平也在不斷追尋著湯川學(xué)的腳步，試圖尋找答案。石神哲哉、湯川學(xué)與草薙俊平是同一所大學(xué)的校友，湯川學(xué)分別與兩人相熟，但是這兩個人素不相識。在這起案件中，他們一個是企圖逃脫罪責(zé)的罪犯，一個是尋找破案契機的警官，另一個是與本案無關(guān)卻卷入其中的知情者。三個人密切又對立的身份是劇情最好的催化劑，令原著顯現(xiàn)出了奇妙的發(fā)展軌跡。但是在電影中，草薙俊平的形象被嚴(yán)重削弱了，成為一個相當(dāng)邊緣化的配角，唐川的形象更為突出，幾乎取代了警察的作用。這樣做的好處是令劇情脈絡(luò)鮮明，沖突清晰，壞處顯而易見，劇情因此變得簡單，張力不足。

4.花岡靖子——陳婧。花岡靖子是原著悲劇的核心，她似乎注定淪為生活的犧牲品，無論如何也無法掙脫。她要撫養(yǎng)與第一任丈夫所生的女兒美里，陪酒生涯極不穩(wěn)定，無法為女兒提供安穩(wěn)舒適的生活環(huán)境，而她的年紀(jì)也逐漸增長，因此當(dāng)出手闊綽、一擲千金的富樫慎二向她求婚時，她幾乎毫不猶豫就答應(yīng)了對方。這個草率的決定，讓花岡靖子母女陷入了噩夢般的深淵，偷竊公司財務(wù)、丈夫被開除、酗酒毆打、離婚……一連串的遭遇沒有擊垮這個單親媽媽，為了女兒，她重操舊業(yè)，四處搬家，為了不讓女兒自卑，她當(dāng)了快餐店員。但富樫慎二的不斷糾纏是最終悲劇的根源，只要他活著，花岡靖子似乎永遠(yuǎn)也無法擺脫可怕的命運，但殺死他，又讓她陷入了更難以解決的困境。

電影中的陳婧，有著和原著中花岡靖子相同的命運，唯一的區(qū)別大概是電影中的前夫更加卑劣無恥，為了保護自己和女兒，她似乎唯有殺死對方一途。無論是原著還是電影，最為悲劇之處便是當(dāng)一切已經(jīng)無可挽回之時，新生活的希望卻忽然出現(xiàn)，然而一切都已經(jīng)晚了。當(dāng)她勒死前夫的那一刻，便再也沒有獲得幸福的可能。石泓曾經(jīng)給過她一線希望，但內(nèi)心的良知讓她選擇面對自己犯下的錯誤。這便是犯錯的代價，無可逃避。

5.花岡美里——陳曉欣。原著中的花岡美里出場次數(shù)不多，但對劇情的發(fā)展來說至關(guān)重要。其中有兩次出場最為關(guān)鍵，推動劇情發(fā)生截然不同的變化。第一處便是富樫慎二找來的那晚，原著中，富樫慎二已經(jīng)打算離開花岡母女家，他在玄關(guān)一邊穿鞋一邊用言語威脅母女，這個時候，花岡靖子只想讓前夫盡快離開，但是美里用一只銅制的花瓶砸向富樫慎二的頭，將他砸倒在地，這直接促成了花岡靖子殺死富樫慎二的行為。第二個關(guān)鍵點，是花岡靖子得知石神哲哉為自己付出一切，猶豫是否該自首時，美里在學(xué)校割腕自盡，這使花岡靖子決定承擔(dān)起一切，投案自首。

電影中，花岡美里砸富樫慎二的行為，被改為不得已而為之，面對曾經(jīng)的繼父下流的語言和瘋狂的行為，身為孩子的她早已經(jīng)崩潰，看到富樫慎二毆打母親的場面，她為了救母親而砸向了繼父。出生在這樣的家庭，她不得不早早承擔(dān)生活的壓力與不幸的命運，并在其中浮沉、抗?fàn)帯?/p>

(三)情感發(fā)展

原著與電影中，石神哲哉的愛與傾慕都是孤獨的，他與花岡靖子之間的感情從來都不是愛情。花岡靖子對石神充其量只有感激之情，而就連感激，都帶著困惑，因為她無法理解石神作為一個普通鄰居，為何會做到這個地步，甚至不惜犧牲自己，也要保護她們母女。電影相較于原著，削減了石神的凄絕與瘋狂，也減弱了湯川學(xué)的糾結(jié)與痛苦，使整個故事圍繞著案件推理展開，情感色彩不再濃郁，理智占據(jù)了上風(fēng)。

三、結(jié) 語

《嫌疑人X的獻身》沿襲了原著的大部分?jǐn)⑹绿卣鳎跀⑹陆Y(jié)構(gòu)上也嚴(yán)格遵循了原著的故事結(jié)構(gòu)。但是，這樣的遵循與沿襲也產(chǎn)生了一定瑕疵，如人物語言的照搬，導(dǎo)致部分臺詞相對生硬。故事的拍攝地雖然在中國，整部電影的本土化仍有些水土不服，并沒有做到真正的接地氣、融入生活。在其他的文學(xué)改編過程中，應(yīng)該有所借鑒。