我在揚(yáng)劇《黨的女兒》飾演馬家輝

《黨的女兒》是江蘇省揚(yáng)劇團(tuán)和江蘇省演藝集團(tuán)徐秀芳藝術(shù)工作室首度攜手，根據(jù)同名歌劇劇本移植改編的一臺(tái)大型現(xiàn)代揚(yáng)劇。該劇由揚(yáng)劇屆首位梅花獎(jiǎng)得主徐秀芳領(lǐng)銜主演，自問(wèn)世以來(lái)已輾轉(zhuǎn)數(shù)地演出，受到各地領(lǐng)導(dǎo)和觀眾的一致認(rèn)可和喜愛(ài)。全劇情節(jié)一波三折、唱腔高亢激昂，舞美布置氣勢(shì)恢宏，是一部充滿著正能量的紅色精品之作。承蒙集團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)成員的信任，我非常榮幸的參與了該劇的演出，在該劇中飾演投敵叛變的區(qū)委書(shū)記馬家輝。為了塑造這一“好人當(dāng)中的壞人、壞人堆里的好人”，我反復(fù)揣摩特定的時(shí)代背景和人物的具體內(nèi)心活動(dòng)，積極和導(dǎo)演溝通交流，追求每個(gè)動(dòng)作的表演規(guī)范、每句唱腔的極致到位。在這樣的不懈努力之下，我最終較為圓滿的完成了這一人物的塑造工作，得到了觀眾和團(tuán)隊(duì)主創(chuàng)人員的充分肯定。此外，隨著對(duì)人物和特定時(shí)代背景理解的不斷加深，我也著實(shí)經(jīng)受了一次血雨腥風(fēng)的革命教育，內(nèi)心完成了一次靈魂的洗滌，深切感受到革命勝利的來(lái)之不易，處于和平年代的我們理當(dāng)珍惜這來(lái)之不易的勝利果實(shí)。

馬家輝這一人物是該劇前半部分的線索人物，他性格多面，在不同的人面前呈現(xiàn)出不同的模樣。從工作來(lái)看，他一方面聯(lián)系著白匪軍，是白匪軍發(fā)動(dòng)對(duì)黨員和百姓殘酷鎮(zhèn)壓的引線人?？闪硪环矫嫠质屈h的一名基層負(fù)責(zé)人，負(fù)責(zé)為游擊隊(duì)籌措鹽糧，可謂使命重大。從家庭來(lái)看，他是一位眼界高、心氣高的一家之主，他期望通過(guò)自己的努力而成為人上之人。同時(shí)他也是一位希望家庭幸福、想讓妻子能過(guò)上優(yōu)質(zhì)生活的丈夫。可由于他為了“上位”而所做的種種卑劣行徑，使得同為共產(chǎn)黨員的妻子已羞愧的披頭散發(fā)，終日處于神志不清的狀態(tài)。最后，當(dāng)他的真實(shí)嘴臉被識(shí)破后，他終于完全放下了偽裝，以喪心病狂的猙獰面目示人。在刻畫(huà)這一復(fù)雜多變的人物時(shí)，我隨著劇情的推移，在不同的情境下綜合使用唱腔和形體動(dòng)作等表現(xiàn)形式分別展現(xiàn)這一人物的特定性格特征?，F(xiàn)結(jié)合我所飾演的這一人物的具體特點(diǎn)，談?wù)勅宋锼茉爝^(guò)程中的心得體會(huì)。

一、人物刻畫(huà)的心得體會(huì)

該劇的第一場(chǎng)，七名黨員被殘酷槍殺，他和匪軍團(tuán)長(zhǎng)來(lái)到杜鵑破。此時(shí)我抓住一個(gè)“奸”字，展現(xiàn)出馬家輝在白軍團(tuán)長(zhǎng)面前既卑躬屈膝，同時(shí)又因?yàn)闃寭魯?shù)名共產(chǎn)黨員有功而志得意滿的神態(tài)。這個(gè)時(shí)候的馬家輝就是一個(gè)為主子立下功勛的奴才，在主人面前既要繼續(xù)低三下四，借以求得進(jìn)一步的“上位”；同時(shí)又因自己的“卓著功勛”而要表現(xiàn)的飛揚(yáng)跋扈。馬家輝的第二次出場(chǎng)是回到自己的家中以后，此時(shí)他面對(duì)的是因?yàn)樽约旱膯市牟】穸呀?jīng)氣的神志不清的妻子，我在飾演的過(guò)程中抓住一個(gè)“痛”字。此時(shí)的馬家輝是一個(gè)愛(ài)妻子的男人，他為妻子的苦難遭遇而心痛，處在病中的妻子需要自己耐心細(xì)致的呵護(hù)。此時(shí)曲作者為我量身定制了一段如泣如訴的金派梳妝臺(tái)曲調(diào)，飽含深情的訴說(shuō)著他深知妻子的不幸遭遇與自己息息相關(guān)，可他已被功名利祿沖昏了頭腦，所以只能對(duì)眼前的慘狀暫且忍耐的矛盾心理。此時(shí)的他是真的心痛的，他企盼能早日“功成名就”，好讓自己既能光宗耀祖，又能讓妻子獲得最終的幸福。隨后，游擊隊(duì)小程和田玉梅和七叔公的相繼入戲，全劇達(dá)到了第一個(gè)高潮，此時(shí)我抓住一個(gè)“猾”字。面對(duì)與其他人等的斗智斗勇，他需要審時(shí)度勢(shì)，積極為自己開(kāi)脫并伺機(jī)加害田玉梅等基層革命者。此時(shí)的他，經(jīng)常處于表面正經(jīng)而內(nèi)心慌亂的狀況中。他需要小心翼翼的與革命者周旋，稍有不慎便會(huì)滿盤(pán)皆輸。隨著劇情的推進(jìn)，他的真實(shí)身份逐漸敗露，可他仍在茍延殘喘般的負(fù)隅頑抗。我通過(guò)犀利的目光和豐富的面部表情刻畫(huà)出一個(gè)老奸巨猾的叛徒形象。此后，當(dāng)最后一塊遮羞布被扯開(kāi)，馬家輝成了眾矢之的內(nèi)奸，他已經(jīng)完全失去了理智，親情、友情、愛(ài)情已經(jīng)全然不再，他就是一個(gè)喪心病狂的惡魔。他要做的就是阻撓對(duì)游擊隊(duì)的供給、截獲田玉梅等人的性命。此時(shí)我抓住一個(gè)“兇”字，刻畫(huà)出企圖做最后殊死一搏的惡人形象。但正所謂邪不壓正，他也最終倒在了血泊之中。

二、對(duì)馬家輝這一人物的思考及啟示

劇中的馬家輝是一位中途叛變的基層區(qū)委書(shū)記，為白匪軍出賣情報(bào)，殘酷絞殺江西蘇區(qū)的共產(chǎn)黨員。正如他自己對(duì)玉梅和妻子說(shuō)的那樣，他也曾是一位公而忘私的革命者，為了黨和國(guó)家辛勤付出。但是當(dāng)心生貪念、覺(jué)得應(yīng)該為了妻兒的“幸福”而做些什么的時(shí)候，他的理想信念就發(fā)生了動(dòng)搖，開(kāi)始了“識(shí)時(shí)務(wù)者為俊杰”的叛徒生涯。馬家輝對(duì)妻子的愛(ài)值得同情和肯定，可當(dāng)他選擇站在黨的對(duì)立面之時(shí)，迎接他的只能是家破人亡的結(jié)局。他內(nèi)心的官癮、財(cái)癮讓他迷失了自己，沒(méi)有意識(shí)到只有祖國(guó)的解放才會(huì)有小家的最終幸福，如果為了自己的小家暫時(shí)的“幸?！倍茐狞h和人民的革命大業(yè)，迎接他的只會(huì)是一敗涂地的災(zāi)難下場(chǎng)。在正義和邪惡的大是大非面前，他迷失了自己，沒(méi)有正確處理好自己的“小家”和國(guó)家的“大家”之間的關(guān)系，徹底成了好人當(dāng)中的壞人。他的所作所為最終逼瘋了自己的妻子、葬送了七位共產(chǎn)黨員的性命、延誤了游擊隊(duì)籌措鹽糧的大好時(shí)機(jī)，自己也倒在了妻子的槍下，墜入了晚節(jié)不保的萬(wàn)丈深淵。

演完馬家輝這一人物，我對(duì)自己應(yīng)有的責(zé)任擔(dān)當(dāng)有了全新的理解。作為家庭的頂梁柱，自己理應(yīng)上孝下賢，與妻子同德同心，共同經(jīng)營(yíng)好小家庭。為了親人能過(guò)上更好的生活，自己責(zé)無(wú)旁貸的需要去拼搏，依靠自己的雙手去獲取財(cái)富?？闪硪环矫?，正所謂君子愛(ài)財(cái)取之有道，在當(dāng)今物欲橫流的社會(huì)里，應(yīng)該有明辨是非的能力，堅(jiān)守道德底線，不能為了錢財(cái)而喪失自我，更不能為了自己而損害他人和集體的利益。在如今的和平年代里，我們雖然不需要如該劇中的人物那樣去冒著生命的危險(xiǎn)浴血奮戰(zhàn)，但仍然需要遵守法律和道德的約束，在倫理道德的范圍之內(nèi)經(jīng)營(yíng)自己的家庭和事業(yè)，不能做有損于國(guó)家和集體形象的事，如果這樣做，最終的下場(chǎng)只能會(huì)是自搬石頭砸自己的腳。

三、飾演心得與感悟

記得在排練該劇過(guò)程中，恰逢7.1前夕，我正式在黨旗面前宣誓成為了一名中國(guó)共產(chǎn)黨員，這一殊榮從此成為自己簡(jiǎn)歷里政治面貌一欄的最新注解。我的入黨年齡也在此時(shí)開(kāi)始計(jì)算了?？勺鳛橐幻乃嚬ぷ髡?，自己的政治理論和政治素養(yǎng)都較為缺乏，如何在思想上入黨是我時(shí)?？嗨稼は氲囊粋€(gè)課題。幸運(yùn)的是，就在這樣的特殊時(shí)期，參與創(chuàng)排《黨》劇、能身臨其境的體會(huì)著劇中革命先烈當(dāng)年的抗?fàn)幒蛫^斗的艱辛歷程，這無(wú)疑是給我提供了更加全面的認(rèn)識(shí)黨、走進(jìn)黨的絕佳機(jī)會(huì)和平臺(tái)。通過(guò)全情參與該劇的排練和演出，自己在眾多方面都受教頗豐，作為一名文藝系統(tǒng)的黨員工作者在新時(shí)期的奮斗方向也得以更加明確。下面，結(jié)合平時(shí)的工作，我想從“對(duì)黨忠誠(chéng)”這一角度談幾點(diǎn)自己的一些心得體會(huì)。

回想當(dāng)年，以劇中主角田玉梅為代表的無(wú)數(shù)革命先烈在面對(duì)反動(dòng)分子或威逼利誘或“好言相勸”的時(shí)候，總是能保持著堅(jiān)定的政治立場(chǎng)，絲毫不為敵人的利益驅(qū)使所左右，以強(qiáng)烈的使命感和責(zé)任感履行著對(duì)黨忠誠(chéng)的義務(wù)。正是在他（她）們的篤定和果敢的奮斗下，我們黨最終帶領(lǐng)人民相繼取得了反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)和國(guó)內(nèi)與反動(dòng)派抗?fàn)幍膭倮?，進(jìn)而使得我們國(guó)家成為人民當(dāng)家做主的社會(huì)主義國(guó)家。當(dāng)前，適逢我們國(guó)家步入全面改革的歷史時(shí)期，戲曲的傳承和發(fā)展面臨著更加多元的藝術(shù)樣式的沖擊，生存空間所經(jīng)受的考驗(yàn)也更加嚴(yán)峻。與過(guò)往相比，特別值得慶幸的是，以習(xí)近平總書(shū)記為核心的黨中央對(duì)文藝事業(yè)、特別是中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重視和幫扶達(dá)到了前所未有的程度，文藝工作因而也重現(xiàn)了復(fù)興的曙光。

我認(rèn)為，作為文藝工作者，能摒棄周遭花花世界的誘惑、以一顆平靜的心看待周圍浮躁的世界就是“對(duì)黨忠誠(chéng)”的題中之意；對(duì)舞臺(tái)的堅(jiān)守、對(duì)自己藝術(shù)職責(zé)的探索和總結(jié)在某種程度上說(shuō)就是“對(duì)黨忠誠(chéng)”的一種具體詮釋。這就要求我們能在正視當(dāng)前的發(fā)展困境、在充分利用黨中央、省委省政府的各種優(yōu)惠政策和幫扶舉措的基礎(chǔ)上，以繁榮藝術(shù)生產(chǎn)為自己工作和生活的核心內(nèi)容，在有所為有所不為的過(guò)程中把該做的事情做的盡善盡美。以一種對(duì)自己負(fù)責(zé)、對(duì)前輩藝術(shù)家負(fù)責(zé)、對(duì)江蘇省演藝集團(tuán)揚(yáng)劇團(tuán)負(fù)責(zé)的態(tài)度去思考自己的工作、思考自己以后的人生軌跡，力爭(zhēng)做一名無(wú)愧于黨員稱號(hào)的新時(shí)代地方文藝工作者。

《黨的女兒》自首演以來(lái)，已相繼斬獲包括2016年全國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)重點(diǎn)資助項(xiàng)目、江蘇藝術(shù)基金2016年資助項(xiàng)目等在內(nèi)的多項(xiàng)殊榮。我覺(jué)得這部作品之所以能成功，不光是它的藝術(shù)水準(zhǔn)高，更是因?yàn)樗⒁飧哌h(yuǎn)、現(xiàn)實(shí)教育意義突出。作為演出的參與者之一，自己從該劇的排練、演出中也受益頗多。我們每個(gè)人都要飲水思源、牢固樹(shù)立正確的人生觀和世界觀，需要以馬家輝這樣的人物為警戒，扎根基層、立足自己的工作崗位，為實(shí)現(xiàn)當(dāng)代中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)而貢獻(xiàn)自己的綿薄之力。