“沉浸式新聞”客觀性的雙向重構(gòu)

文/魏曉莉

2017年，新聞界VR實(shí)踐的佼佼者《紐約時報(bào)》推出紀(jì)錄片《聲音的感覺》（Sensation in Sound）。在國內(nèi)，新華社預(yù)計(jì)投入300萬元面向社會公開招標(biāo)VR/AR內(nèi)容制作項(xiàng)目。2018年初，幾乎每條重大新聞均使用到VR技術(shù)：新華網(wǎng)相繼推出多個春運(yùn)主題VR產(chǎn)品；中央電視臺技術(shù)制作中心聯(lián)合數(shù)字王國集團(tuán)有限公司為2018年春節(jié)聯(lián)歡晚會的黔東南分會場拍攝VR主題宣傳片；中央電視臺首次運(yùn)用VR技術(shù)直播平昌冬奧會；兩會期間，人民日報(bào)客戶端《VR帶你感受三大“通道”（融兩會）》，央視網(wǎng)制作《奮斗中國·主播VR看兩會 全國政協(xié)有張“橢圓桌”》等。如此，伴隨VR技術(shù)的誕生，傳媒業(yè)迎來了“VR+新聞”的時代，并逐漸衍生出一個新興概念：“VR新聞”，也稱“沉浸式新聞”。

“沉浸式新聞”

梳理當(dāng)前學(xué)者對“虛擬現(xiàn)實(shí)”（Virtual Reality，簡稱“VR”）概念的認(rèn)識，不難發(fā)現(xiàn)概念存在一致性的對象要素：計(jì)算機(jī)技術(shù)、（輸入/輸出）設(shè)備、三維場景、感官的交互體驗(yàn)、臨場效果。在此基礎(chǔ)上結(jié)合“VR”簡史，可以形成對“VR”較為普遍性的解釋：以計(jì)算機(jī)技術(shù)為核心，融合多媒體、人工智能、傳感器等相關(guān)技術(shù)，借助頭顯（頭盔顯示器）等輸出設(shè)備模擬生成三維感官（視、聽、觸覺等）虛擬仿真世界，提供實(shí)時交互的動態(tài)體驗(yàn)，通過“現(xiàn)實(shí)重構(gòu)”產(chǎn)生臨場感。

VR技術(shù)在新聞業(yè)的投入和使用催生了一個新概念——“VR新聞”，這一說法是對它的直觀認(rèn)識。事實(shí)上，美國新聞業(yè)有一個統(tǒng)一的稱呼“Immersive Journalism”，譯為“沉浸式新聞”。此概念由來自美國南加州大學(xué)安納伯格傳播與新聞學(xué)院，曾任《新聞周刊》記者，在VR行業(yè)素有“虛擬現(xiàn)實(shí)教母”之稱的諾尼德拉皮娜（Nonny de la Pe?a）首次提出，她認(rèn)為這是一種全新的新聞生產(chǎn)方式，能夠讓受眾以第一人稱視角體驗(yàn)獲取新聞中的故事或場景。

在新聞界，真實(shí)客觀是必須堅(jiān)守的原則。丹·席勒曾提過技術(shù)與新聞客觀性的淵源始于19世紀(jì)后期——能夠精準(zhǔn)反映現(xiàn)實(shí)并被廣泛辨認(rèn)的照相式復(fù)制理念影響了后來新聞界的客觀性。之前理想化的“復(fù)制現(xiàn)實(shí)”設(shè)想如今在一定程度上被實(shí)現(xiàn)，不可避免地對新聞客觀性造成影響。1993年，美國的Grigore Burdea和Philippe Coiffet在世界電子年會上用“3I”概括了虛擬技術(shù)的特征：交互（Interaction）、沉浸（Immerse）及想象（Imagine）。而這些特征有可能史無前例地提升新聞客觀性，同時也有極大可能對其構(gòu)成巨大沖擊。以下將分正反兩條脈絡(luò)來看待重構(gòu)的客觀性。

正向重構(gòu)：增強(qiáng)新聞客觀

VR技術(shù)催發(fā)的“沉浸式新聞”不同于傳統(tǒng)新聞，它具有三維的虛擬現(xiàn)實(shí)圖景和360度全景展示的特質(zhì)，能為用戶接觸新聞提供身體感官上的動態(tài)交互體驗(yàn)。新聞從以往的第三人“轉(zhuǎn)述”變成第一人稱的“目擊”，在客觀性方面帶來強(qiáng)烈的提升。

媒體中介，角色削弱。傳統(tǒng)新聞中，媒體中介擔(dān)任“傳聲筒”的角色，向受眾轉(zhuǎn)述新聞現(xiàn)場、主導(dǎo)新聞故事的認(rèn)知。因此事實(shí)與受眾意識中的解讀之間出現(xiàn)了一道裂痕。而“沉浸式新聞”則通過各個感官感知周圍世界，彌補(bǔ)了這道鴻溝，有意識的引導(dǎo)和篩選被弱化。媒體功能由“傳聲筒”轉(zhuǎn)化成“渠道提供者”。本質(zhì)而言，即取消了中間人的角色，使用戶切實(shí)感受到自己身處其中。因?yàn)樵谶^去，用戶的意識在解讀媒介；而現(xiàn)在，用戶的意識就是媒介本身。

所生所見，臨場復(fù)現(xiàn)。事實(shí)本身紛繁復(fù)雜，無法通過傳統(tǒng)新聞“簡約式”地呈現(xiàn)還原事實(shí)原貌。因傳統(tǒng)手段的簡約呈現(xiàn)，從事實(shí)到新聞的環(huán)節(jié)存在“客觀失真”，使新聞敘述具有較強(qiáng)的主觀色彩。而VR媒介為我們帶來的沉浸，讓我們成為存在于“此時此地”的一員。目前沉浸感主要集中于視、聽、觸覺三方面，這些感官系統(tǒng)的沉浸使“所見即所發(fā)生”的新聞復(fù)現(xiàn)得以成功，從而產(chǎn)生親臨其境的體驗(yàn)。

單線多線，敘事轉(zhuǎn)變。傳統(tǒng)新聞的敘事方式單向且線性，要么按照事件發(fā)生的時間順序，要么按照事實(shí)重要性的先后順序。議程設(shè)置在此處體現(xiàn)得淋漓盡致，記者和編輯最大限度地決定用戶讀新聞的順序、影響他們對重要內(nèi)容的判斷。但VR環(huán)境下，此種線性敘事將可能蕩然無存，敘事者的權(quán)威地位也面臨消解的境地，新聞敘事從此傾向?yàn)橐环N多線結(jié)構(gòu)。多線結(jié)構(gòu)的出現(xiàn)讓用戶通過感官體驗(yàn)與虛擬場景相互作用。所以，用戶對于事件的認(rèn)知、理解及相關(guān)情感的觸發(fā)，均在交互體驗(yàn)中完成，這使新聞更客觀。

用戶自主，角色增強(qiáng)。用戶角色從原本的“旁觀者”變?yōu)樵趫龅摹澳繐粽摺?，甚至“參與者”。行為方式從被動旁觀到本能體驗(yàn)，受眾成為舞臺上的“演員”，即新聞現(xiàn)場的一分子。沉浸式新聞運(yùn)用了人們用來體驗(yàn)世界的感官，人們用感官在意識的畫布上作畫。另外VR的技術(shù)優(yōu)勢不僅讓用戶獲得沉浸感，如眼球追蹤技術(shù)還可以使其擁有視線運(yùn)動自由，可以與視線內(nèi)的事物進(jìn)行交互自由的體驗(yàn)。用戶各取所需的細(xì)節(jié)，進(jìn)行更深刻全面的理解、思考。如此，不依賴第三方的角色，用戶的主觀能動性得到提升，能在一定程度增強(qiáng)新聞的客觀性。

反向重構(gòu)：削弱新聞客觀

接觸VR的用戶變成“當(dāng)局者”，新聞的體驗(yàn)認(rèn)知亦成了“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”，是否“當(dāng)局者迷，旁觀者清”？用戶在欣喜于VR使自身成為新聞“當(dāng)事人”、身處事件中心位置的同時，也要注意到其技術(shù)是否“一葉障目”削弱了新聞客觀。

中介角色，后臺隱身。前面提到，VR技術(shù)的使用讓媒體的中介角色得以削弱，雖然記者等相關(guān)影子都沒有出現(xiàn)在新聞中，但這并不表示新聞制作者在情節(jié)組織、敘事方面是缺失的。反之，VR讓制作者隱藏得更深、更為徹底，因?yàn)閂R產(chǎn)品并非天然的產(chǎn)物，需要媒體的工作人員去編輯制作。于是，用戶看到的沉浸式新聞依然是經(jīng)過二次編輯的產(chǎn)物。媒體制作出怎樣的意識導(dǎo)向的作品，用戶在觀看時也會受其影響。

虛擬參與，情感導(dǎo)向。已有許多媒體將VR稱為“煽情媒介”，認(rèn)為通過虛擬現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)新聞的形式及狀態(tài)是情感化的。它擁有較強(qiáng)的天然情感導(dǎo)向力，受眾頭腦中乃至潛意識中會留下不可磨滅的印記，這對整個新聞業(yè)而言是一項(xiàng)非常嚴(yán)肅的責(zé)任。直接作用于用戶感官意識的新聞內(nèi)容會形成最直接、強(qiáng)烈的刺激。在最接近新聞現(xiàn)場的環(huán)境中產(chǎn)生同理心，在情感的維度形成自己對新聞事實(shí)的判斷。接觸新聞的時空、情感距離被大大縮短，有可能導(dǎo)致用戶失去對新聞公允客觀的態(tài)度，受情感擺布。

全局線性，依舊“人設(shè)”。全局內(nèi)容把控的線性特點(diǎn)依舊存在。新聞記者和技術(shù)人員精心設(shè)計(jì)和再次創(chuàng)作了全局的線性結(jié)構(gòu)，某種程度上將技術(shù)和報(bào)道意圖結(jié)合，更好地為新聞報(bào)道的內(nèi)容、主題和用戶體驗(yàn)服務(wù)。比如，鑒于“沉浸”需要，往往以用戶的注意力為線索推進(jìn)故事的發(fā)展，在敘事過程中做好對用戶的引導(dǎo)，這對沉浸式新聞產(chǎn)品來說十分重要，但實(shí)際卻違背了VR新聞報(bào)道的客觀性。美國公共廣播公司在報(bào)道埃博拉病毒橫行西非地區(qū)的新聞時，利用VR技術(shù)對整個事件敘述的線性結(jié)構(gòu)進(jìn)行了精心設(shè)計(jì)，且視頻與圖片的拼接構(gòu)成被有意干預(yù)，使用戶以為自己體驗(yàn)和看到的是整個新聞的客觀情況。

個性人性，再塑想象。沉浸式新聞無法忽視傳者個性化的表達(dá)，它強(qiáng)調(diào)“以人為中心”“用戶為王”，重視個性與人性的融入。VR更像是一種引導(dǎo)注意力的工具，對觀眾注意力進(jìn)行藝術(shù)編排。比如，可以在用戶的任一方位放一個聲音，當(dāng)用戶轉(zhuǎn)頭時，聲音會隨之而轉(zhuǎn)，可以用它來控制用戶的注意力，讓用戶看到傳者想給他看的?？梢酝ㄟ^想象進(jìn)行媒介再塑，還能進(jìn)而塑造和再塑現(xiàn)實(shí)，然后反過來影響人們對真實(shí)世界的認(rèn)知，形成新型的“擬態(tài)環(huán)境”。這種可能性讓新聞的客觀現(xiàn)實(shí)面臨危機(jī)。

如何看待客觀性雙向重構(gòu)的“悖論”

新聞是一種受限制的文本，新聞的客觀性是新聞學(xué)永久的命題。對于VR技術(shù)帶來的客觀性重構(gòu)的“悖論”，可以通過由外至內(nèi)的邏輯去試解：認(rèn)識——理解——適用——明確。

認(rèn)識沉浸：VR是一個“冷熱相生”的媒介。在VR勾勒出的沉浸式新聞中，人是積極的參與者，又是被動迷茫的接收者；既是媒介的主體，又是思維客體；既是真實(shí)世界的人，又是虛擬環(huán)境的數(shù)字人。這里借助麥克盧漢的“冷熱媒介”理論來幫助我們思考沉浸式新聞。他指出，媒介傳播信息清晰度低，需要人深度參與，填補(bǔ)信息空白的是冷媒介；清晰度高，拒絕人深度參與的是熱媒介。如此看來，沉浸式新聞“冷熱相生”。它是熱媒介，因?yàn)槌两鞑サ男畔⑹歉咔逦?、主動、撲面而來的，不需要人的深度參與就完成信息傳遞過程。沉浸不是以互動為主要特征，其本質(zhì)是反互動的，沉浸可以讓一切信息傳播吸納都在預(yù)設(shè)下悄悄進(jìn)行，使人在不知不覺中進(jìn)入狀態(tài)。它是冷媒介，因?yàn)樵谶@種情況下，人已經(jīng)被設(shè)定為傳播的中心和重心，是發(fā)號施令者。

理解沉浸：沉浸式新聞需跨過“驚嘆階段”。專注于VR內(nèi)容領(lǐng)域的Vrse工作室創(chuàng)始人Chris Milk在TED在演講《VR的誕生——新藝術(shù)形式的崛起》中提到，現(xiàn)下的VR時代正相似于當(dāng)初的電影元年，并將VR作品比作盧米埃爾兄弟的《火車進(jìn)站》。該影片讓一劇院的人瘋狂逃命，因?yàn)樗麄冋`以為一輛貨車正向他們駛來。電影在長達(dá)數(shù)十年的時間里，才摸索出一種以故事片的形式進(jìn)行講述的方式。同理，新聞工作者也需要跨過VR的同類階段，進(jìn)入最適合表達(dá)的階段。但現(xiàn)在我們只是在學(xué)習(xí)它的語法，并不是使用它的語言，還有一大段路要去探索。

適用沉浸：沉浸式新聞需被測試、檢驗(yàn)。目前，業(yè)界有一種判定方法叫作“目擊者測試”，它決定一個新聞是否采用360度全景視頻的形式。該測試包含三個要點(diǎn)：一是新聞若由了解的人來敘述是不是更容易理解；二是若這個新聞在房間、城市或者是廣場上呈現(xiàn)會不會有助于深層次理解；三是新聞是否如跳下飛機(jī)或和公牛一同奔跑一樣的極強(qiáng)體驗(yàn)感?？梢詤⒄沾怂悸?，為沉浸式新聞是否足以客觀提供一個判定方法。

明確沉浸：建立與傳統(tǒng)新聞有別的客觀性原則。VR媒介是“體驗(yàn)故事”而不是“敘述故事”。美聯(lián)社編輯湯姆·肯特認(rèn)為VR的沉浸感潛力巨大，因?yàn)槭鼙妿缀蹩梢越佑|這個3D角色，輕松綁定。應(yīng)該認(rèn)識到這種沉浸帶來的變化和接觸傳統(tǒng)新聞的體驗(yàn)大不相同。因?yàn)閮烧呓佑|距離的差異，從現(xiàn)實(shí)真相到技術(shù)的客觀性，應(yīng)該建立一套有別于傳統(tǒng)新聞的客觀性原則，借助它完成技術(shù)因素帶來的新聞倫理新認(rèn)知與新發(fā)展。

傳統(tǒng)的新聞具有二維式的特點(diǎn)，在平面上被用戶瀏覽。隨著VR技術(shù)的出現(xiàn)，新聞漸入三維式的立體世界。在這個世界里，“感同身受”般的新聞體驗(yàn)帶來了全新的視角，也啟發(fā)了新聞人報(bào)道新聞的新邏輯。我們注意到，新技術(shù)的加入使新聞業(yè)服從并遵循的真實(shí)客觀受到一定影響——新聞客觀的雙向重構(gòu)既可能增強(qiáng)新聞客觀，亦可能消解新聞客觀。我們需要認(rèn)識、理解、適用和明確VR在新聞報(bào)道中的投入。