淺談中外社會(huì)現(xiàn)實(shí)類電影創(chuàng)作

摘 要：本文將近來大熱的國(guó)產(chǎn)片《我不是藥神》與美國(guó)影片《達(dá)拉斯買家俱樂部》兩部同為社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義題材的電影進(jìn)行對(duì)照分析，結(jié)合國(guó)內(nèi)外電影創(chuàng)作實(shí)際，試圖從類型電影的歷史背景、敘事角度、藝術(shù)風(fēng)格等方面對(duì)國(guó)產(chǎn)類型電影和美國(guó)類型電影加以比較，提出類型電影尤其是國(guó)產(chǎn)類型電影以后的發(fā)展趨勢(shì)及需要改進(jìn)之處。

關(guān)鍵詞：類型電影；敘事；歷史背景；商業(yè)性

一、影片歷史背景闡述

（一）故事梗概

《我不是藥神》講述了普通人從印度走私廉價(jià)的非專利抗癌藥物來“治愈人們”的故事。平凡中年男子程勇經(jīng)營(yíng)著一家保健品店，心灰意冷。白血病患者呂受益的到來，為程勇開啟了一項(xiàng)新的事業(yè)，即往返于印度購(gòu)藥，做“代購(gòu)”。盡管困難重重，但他還是通過這種“買藥的方式”找到了商機(jī)，開始治療慢性粒細(xì)胞白血病，拿到了印度非專利藥品的獨(dú)家代理。在賺錢的同時(shí)，他還遇到了幾個(gè)走投無路的病人和他們的家人，合伙做起了生意。業(yè)務(wù)開始后，利潤(rùn)翻了一番的同時(shí)，危機(jī)也在肆虐。程勇的前姐夫曹警官被命令調(diào)查仿制藥的來源，假冒藥品經(jīng)銷商和瑞士品牌醫(yī)藥代表也在關(guān)注他們。一場(chǎng)有關(guān)救贖的角力在暗潮洶涌中展開。

《達(dá)拉斯買家俱樂部》則講述了一個(gè)涅磐重生的勵(lì)志故事。羅恩·伍德拉夫（RonWoodruff）是德克薩斯州的一名電工，他發(fā)現(xiàn)自己患上了艾滋病，據(jù)醫(yī)生說只剩下30天生命了。他使用的AZT是美國(guó)藥監(jiān)局批準(zhǔn)的唯一抗HIV藥物，但毒性非常大。為了生存，羅恩開始研究各種抗艾滋病處方和替代療法，甚至從世界各地走私未經(jīng)批準(zhǔn)的藥物。在薩克斯風(fēng)醫(yī)生和易裝癖同性戀雷蒙德的幫助下，他成立了一個(gè)叫為“達(dá)拉斯買方俱樂部”的地下組織。為艾滋病患者提供更多的“非常規(guī)治療”。這樣的行為自然受到了藥監(jiān)局和毒販的阻撓和壓力。羅恩在1992年9月去世，即在他被告知只有30天的生命之后的2557天。在過去的七年里，他一直在與疾病，藥物管理局和制藥企業(yè)斗爭(zhēng)，與生命賽跑，贏得新生。

（二）制作背景

《達(dá)拉斯買家俱樂部》里，80年代的美國(guó)對(duì)同性戀者和艾滋病患者的歧視還非常嚴(yán)重，當(dāng)時(shí)，醫(yī)學(xué)研究發(fā)現(xiàn)同性戀是艾滋病傳播的主要來源之一，并認(rèn)為同性戀取向是對(duì)自然的挑戰(zhàn)。艾滋病是對(duì)人類異常取向的自然懲罰。在公眾輿論的影響下，普遍認(rèn)為同性戀是艾滋病的主要原因，這使得同性戀群體更加歧視甚至被驅(qū)逐。在這種情況下，同性戀者被迫反抗，他們開始思考如何改變這種不公平的待遇，并開始傳播他們對(duì)科學(xué)合理的生存方式以及性別認(rèn)同的信仰。 影片主角羅恩原本對(duì)這些艾滋病患嗤之以鼻，但當(dāng)他與患者們深度交流后，逐漸擺脫了這種偏見。在之后的七年里，羅恩堅(jiān)持與病魔、藥管局、藥業(yè)作著抗戰(zhàn)。

《我不是藥神》中，高價(jià)專利藥品的倫理困境一直存在于中國(guó)。問題是藥品的價(jià)格。格列維爾作為白血病患者賴以生存的特殊治療方法，價(jià)格達(dá)到2萬5000元每箱，每年的治療費(fèi)用是45萬。即使有制造商提供的一系列優(yōu)惠和慈善項(xiàng)目，在國(guó)內(nèi)，每年也要花費(fèi)7萬元。此外，大多數(shù)省份沒有將格萊威納入醫(yī)療保健，使患者根本無法償還費(fèi)用。每年幾十萬元的治療費(fèi)用對(duì)大多數(shù)普通收入家庭來說仍然是無法承擔(dān)的。此時(shí)，印度的仿制藥成了救命稻草。每盒只要2000元，每年的治療費(fèi)大約是15000元，大多數(shù)家庭都能負(fù)擔(dān)得起這個(gè)價(jià)格。于是保護(hù)專利與保護(hù)貧窮者生存權(quán)利的巨大矛盾拉鋸戰(zhàn)由此開始。

而《藥神》中出現(xiàn)的印度仿藥加工廠則要?dú)w咎于歷史遺留問題。印度之前是英國(guó)殖民地，獨(dú)立之后仿制藥品，本來應(yīng)該是毋庸置疑的侵權(quán)，但當(dāng)時(shí)一方面殖民者對(duì)被殖民者懷有愧疚，沒有干涉，更重要的是，由于冷戰(zhàn)，西方急著在南亞找盟友，就對(duì)印度仿藥睜一眼閉一眼。后來印度加入WPO，本應(yīng)遵守國(guó)際條例，但由于仿制藥業(yè)時(shí)間太久，已經(jīng)成為印度的支柱產(chǎn)業(yè)，太多的人靠此為生，國(guó)際社會(huì)只好針對(duì)這種特殊情況，網(wǎng)開一面。不過，仿制藥畢竟不是真藥，實(shí)際上，在過去的幾年里，印度制藥廠因其質(zhì)量問題常常被歐洲和美國(guó)警告。過于寬松的審查制度，也為其質(zhì)量打上問號(hào)?？赡苁堑K于影片容量的原因，電影在這一塊沒有涉獵。

二、類型電影的特點(diǎn)

（一）真人真事改編

很多人說這兩部電影很像，從兩個(gè)真實(shí)事件的相似性來看，在《我不是藥神》的故事里，主創(chuàng)將真實(shí)事件的主角陸勇由病友的身份修改成了沒有得病的旁觀者，是一個(gè)關(guān)于救贖的故事，達(dá)拉斯買家俱樂部更多的是關(guān)于普通人在面對(duì)生死自我掙扎奮斗的故事?！斑_(dá)拉斯買家俱樂部”是2013年的作品，源于1986美國(guó)達(dá)拉斯的真實(shí)事件。我不是藥神是基于2015年陸勇的案例，兩部電影制作時(shí)間相差了29年，然而幾十年間看病難買藥難在全球一直是一個(gè)難以攻克的社會(huì)難題。

根據(jù)真實(shí)故事加工，是好萊塢、寶萊塢都在利用票房數(shù)據(jù)來盛情安利的制作模式。好萊塢已經(jīng)將這一模式使用了很長(zhǎng)一段時(shí)間，很多類型的電影都獲得了奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)，從上世紀(jì)90年代的辛德勒的名單到前兩年的焦點(diǎn)。印度寶萊塢也依樣畫葫蘆，《摔跤吧爸爸》去年在大陸引發(fā)的討論狂熱是最好的證明。一個(gè)真實(shí)故事改編的好處在于它在現(xiàn)實(shí)生活中有一套真實(shí)的模版，能夠直接擊中產(chǎn)生共振的焦慮。而所有虛構(gòu)的目的仍然是真理，是創(chuàng)造所有創(chuàng)造的情感紐帶的唯一途徑。我們?cè)诟鞣N方面感到情節(jié)的虛偽或不通暢都是因?yàn)樽匀贿壿嫷娜笔?。一個(gè)好的故事的邏輯是——在任何時(shí)候都有必要這樣做。

（二）商業(yè)性特征

類型電影還具有商業(yè)性特征，不同的類型電影要滿足不同偏好的觀眾的看片需求。如果市場(chǎng)對(duì)某一類型的電影有比較好的回應(yīng)，觀眾就會(huì)支持它，制片方也將繼續(xù)生產(chǎn)這樣的電影，否則，它將停止生產(chǎn)。《達(dá)拉斯買家俱樂部》上映后反響比較激烈，票房收入也相當(dāng)可觀，之后不久韓國(guó)制作了大量根據(jù)真人真事改編的社會(huì)現(xiàn)實(shí)類型電影，也深受國(guó)內(nèi)外好評(píng)。由此真實(shí)事件改編成為了炙手可熱的選題素材，《我不是藥神》被作為有真人真事為基礎(chǔ)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材改編片宣傳也是商業(yè)運(yùn)作的方式之一。

三、敘事及拍攝手法

（一）敘事視角

“藥神”講述了程勇一開始的困境。離婚后孩子將被妻子帶出國(guó)。父親緊急生病住院，被查出患有癌癥。這樣一個(gè)中年男子正在生活的壓迫下掙扎。而在達(dá)拉斯買家俱樂部中，羅恩抽煙、喝酒、賭博和嫖娼，生活在普世價(jià)值觀中，但毫無節(jié)制。仔細(xì)看看，中國(guó)強(qiáng)調(diào)責(zé)任和責(zé)任。在成年人的體系中，所有描繪都處于某種社會(huì)關(guān)系中。作為父親，丈夫和兒子，不能脫離這種束縛和框架。美國(guó)強(qiáng)調(diào)獨(dú)立和自我，我不是為我自己，而是為了我的自由和我的權(quán)利。因此，在《我不是醫(yī)神》的結(jié)尾，程勇回到了普世價(jià)值，犧牲了自己，成為社會(huì)英雄，拯救了他生病的朋友。羅恩也是達(dá)拉斯買家俱樂部的英雄，但是他自己的英雄，一個(gè)直愣愣，沒有畏懼猶豫，死路一條的英雄，是他自己戰(zhàn)斗的英雄。我們向往自由，但卻難以逃脫各種禁錮。事實(shí)上，這兩種性格并沒有好或壞，而是選擇不同。但毫無疑問，這種肆無忌憚的浪漫自由是每個(gè)人內(nèi)心深處的終極渴望。也許未來社會(huì)的發(fā)展可以使這兩個(gè)角色越來越一體化，減少?zèng)_突。社會(huì)和家庭不再是束縛自我與自由和發(fā)展的牢籠。姑且拭目以待。

（二）拍攝手法

這兩部電影都有非常清晰的時(shí)間軸線。在“我不是藥神”中，程勇的藥價(jià)先從5000元降到了2000，再到最后的500元，這是良心戰(zhàn)勝自我欲望的勝利。達(dá)拉斯買家俱樂部中屢次黑屏出現(xiàn)的數(shù)據(jù)則是羅恩的壽命，從醫(yī)生決定的30天到最后的2557天，在這個(gè)過程中，生命的意志戰(zhàn)勝了疾病。程勇的道德感顯得更有價(jià)值，因?yàn)樗且粋€(gè)健康的人，本可以遠(yuǎn)離斗爭(zhēng)。羅恩的奮斗，則是因?yàn)榻Y(jié)局是可見的死亡結(jié)局，更有掙脫宿命的釋放。

《達(dá)拉斯買家俱樂部》時(shí)間跨度很長(zhǎng)，每段劇情的沖突量較少，整體故事的基調(diào)低落而壓抑，不過，可能是為了不讓觀眾過分低落，在拍攝手法上，反而顯得活潑和幽默，在一些橋段上，加入了喜劇化的處理。

同時(shí)，《我不是藥神》和《達(dá)拉斯買家俱樂部》都沒有離奇的時(shí)空?qǐng)鼍敖诲e(cuò)和記憶轉(zhuǎn)插，也沒有故弄玄虛的科技和抽象場(chǎng)景。人們甚至不需要想太多，只要遵循最古老、最有用的講故事的慣例——起承轉(zhuǎn)合。他們掌握這些節(jié)奏，甚至更精細(xì)地使用傳統(tǒng)的套路，為觀眾提供了極好的體驗(yàn)。

因此，剝?nèi)ニ帤?，“我不是藥神”，是關(guān)于一個(gè)底層人物如何感知真實(shí)，善良，美好最終成為英雄的?！哆_(dá)拉斯買家俱樂部》講的是平凡人通過自身頑強(qiáng)努力對(duì)抗生死的故事。從這個(gè)過程中，我們看到了主人公投身到熒幕前的我們自己的自私，日常的困惑，無處可去，仿佛看到了路的盡頭。他們已經(jīng)成功地引起起了群眾的共鳴，用這么平凡的人物使我們看見了未來或許也同樣面臨危機(jī)四伏的自己，現(xiàn)在充滿了惆悵和不情愿的生活，未來可能也是美好或跌宕起伏的生活……這部電影已經(jīng)成為一種精神催化劑，它在短短兩小時(shí)內(nèi)累積了很強(qiáng)的劑量，給人們帶來希望和反思。

四、演員的自我修養(yǎng)

（一）塑造角色，成就角色

某種程度上這兩部電影最大的貢獻(xiàn)之一是：讓我們?cè)陔娪暗姆懂犞杏懻撗菁肌⒐适潞同F(xiàn)象；而不是在演技、故事、現(xiàn)象中去討論什么是電影的問題。但同時(shí)兩部戲中演員的演技又都令人稱道喝彩。毋庸置疑，《我不是藥師》的主演徐崢是他事業(yè)上的一個(gè)突破，展現(xiàn)了一直存在的脆弱和柔軟。王傳軍、張瑜、譚卓、楊新明扮演的四位白血病患者及其家屬，在有限的劇本范圍中給予了人物以最大程度的張力。即使是幾秒鐘的鏡頭，如程永的父親，為程勇求情的老太太，和層層口罩后面那一張張病態(tài)的臉，都是令人難忘的。而“達(dá)拉斯俱樂部”只是一部投資500萬美元，依靠手持?jǐn)z像機(jī)在二十五天內(nèi)拍完的小眾影片。但在頒獎(jiǎng)季，它獲得了近三十項(xiàng)大獎(jiǎng)，其中包括奧斯卡最佳男主角和最佳男配角。是的，這部電影的成功，除了故事本身之外，主要是由于兩位男演員令人震驚的表演。男主人馬修·麥康納（Matthew McConaughey）和杰瑞德·萊托分別減掉了30磅和20磅體重，最終在外表上看起來與艾滋病患者的體重相同。正是源于演員們對(duì)角色如此認(rèn)真的塑造，才成就了角色，成就了影片。

（二）用敬業(yè)精神打通共鳴

看過馬修·麥康納（Matthew McConaughey）和杰里·德拉頓（Jerry Delaton）在達(dá)拉斯買方俱樂部的前后對(duì)比圖，你會(huì)明白真正用盡全力去詮釋角色的態(tài)度應(yīng)該是什么樣的。不少觀眾在看完影片時(shí)才發(fā)現(xiàn)主角竟然是大家熟悉的馬修，憔悴和變形的身體使原本健壯高大的馬修·邁康納西已經(jīng)無法識(shí)別出原來的模樣，萊托在這部電影中的變化也令人驚訝，但馬修和萊托的拼命無疑是值得的，他們用高度敬業(yè)精神成就了這部可以載入史冊(cè)的優(yōu)秀電影。

《我不是藥神》中，年輕演員王傳君是這部電影中最令人驚喜的男配角。當(dāng)現(xiàn)在已經(jīng)有太多的年輕“演員”習(xí)慣于用“流量”式的表演技巧時(shí)，王傳君作為罕見的愿意花功夫磨礪表演的演員，沒有辜負(fù)自己演員的身份。在一些采訪中，我們看到王傳君做了太多的努力來扮演一個(gè)年輕病危的父親。通過讓自己每天跳8000次來減輕體重和脫水，并且扎根在醫(yī)院里感受病人的痛苦，于是各種各樣的經(jīng)歷和意志都成為了他爆發(fā)的根源。在電影中，并不是程勇在電影結(jié)束時(shí)受到崇拜感動(dòng)，也不是那位生病的老太太向警方求情，而是呂受益高興地告訴程勇，他想死，看見了他的新生兒子，他卻想活下去的那一刻。也許很多父母看到這一幕都會(huì)流淚，這是一種能支撐一個(gè)人生活下去的微小而極其幸福的動(dòng)力。在王傳君的演繹中，我們感受到了真實(shí)的力量。

這部電影中的每個(gè)角色的生活經(jīng)歷都是他們說出這些話并做出這些行動(dòng)的原因，也是他們下一步行動(dòng)的原因。演員的好，就好在詮釋出了角色的邏輯關(guān)系，讓觀眾感受到真實(shí)。

五、結(jié)語

《達(dá)拉斯買家俱樂部》有一個(gè)很好的隱喻，影片以男主騎公牛開始，又以騎公牛結(jié)束。所謂的“騎公?！笔且环N盛行美國(guó)西部的競(jìng)技，騎在公牛上的人最終一定被公牛摔下來，而他們所有的努力都只是為了延長(zhǎng)自己在牛背上的時(shí)間。HIV患者和白血病患者就如同牛背上的騎手，他們所有的努力，都只是為了延長(zhǎng)自己的生命長(zhǎng)度。

“改變命運(yùn)從來不是一句虛話，而是那些努力推動(dòng)社會(huì)變革的人的奮斗結(jié)果，他們的努力所帶來的群體共享的好處。”為眾人抱薪者，不可使其凍斃于風(fēng)雪。希望在《我不是藥神》之后，國(guó)內(nèi)的電影熒幕上能出現(xiàn)更多這樣以真實(shí)故事作為基礎(chǔ)改編的好片，演出中國(guó)百姓的真實(shí)境況，演出我們平凡卻又不平凡的故事。

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作者簡(jiǎn)介：蔣怡夏（1997—），女，漢族，四川成都人，新聞與傳播學(xué)院2015級(jí)本科在讀，主要研究方向：廣播電視編導(dǎo)、歷史學(xué)。