大音希聲

翁敏

摘要：

不單是一位享譽(yù)國際畫壇的巨擘，還是一位文筆斐然的散文大家

文章體現(xiàn)了他做人的原則

性格耿直

脫離了具體畫面的孤立筆墨，其價值等于零

一切藝術(shù)不止于音樂，而進(jìn)于詩，詩更蘊(yùn)人情

關(guān)鍵詞：吳冠中；美術(shù)教育家、藝術(shù)家；散文；短笛無腔

吳冠中先生，是眾所周知的當(dāng)代著名畫家、油畫家、美術(shù)教育家。他的油畫和中國畫的畫風(fēng)，有著自己鮮明的藝術(shù)特色。先生對藝術(shù)的見解和耿直的性格，也曾引發(fā)了藝術(shù)界爭鳴的洶涌波濤。先生的畫作，幾度刷新了國內(nèi)藝術(shù)品的行情。但是，您能想到眾人所熟知的吳先生不單是一位享譽(yù)國際畫壇的巨擘，還是一位文筆斐然的散文大家嗎？

《短笛無腔》，正是吳冠中先生藝術(shù)創(chuàng)作的同時，筆底涓流匯成的心曲——書名“無腔”，卻自成腔調(diào)。我有幸得以登臨先生的家，親面吳冠中先生。在與先生合影后，還獲得一本先生親贈的簽名本。近距離的接觸，讓我更加深刻地受到先生人格的感染，高山仰止之情油然而生。

先生過世后，我再讀《短笛無腔》，更加理解和體會先生的書中，那筆墨中傳達(dá)出來的真情流露，和經(jīng)久不息的文學(xué)感染力。

年幼學(xué)畫之時，我就曾聽說過吳冠中先生是位善思考的美術(shù)教育家、藝術(shù)家。多年后，我才知道吳冠中先生在享譽(yù)藝壇同時又是一位風(fēng)格獨(dú)特的散文家。他的散文猶如他的繪畫一樣，有一種獨(dú)特的文風(fēng)，有一種頑強(qiáng)的生命力，“如同一束清新素白的花朵靜靜地綻放，優(yōu)雅淡然，卻又沁人心脾?！泵棵颗踝x先生的《短笛無腔》，總會被他那自然傳神、極富情趣的語言打動，如沐春風(fēng)般地沉浸到書中去。

吳冠中先生的文章體現(xiàn)了他做人的原則。

吳冠中說過，“魯迅我是非常崇拜的。。。。。我講的是社會功能。要是沒有魯迅，中國人的骨頭要軟得多”。性格耿直的吳先生，看不慣那種把不夠藝術(shù)價值的劣畫粉飾包裝招搖過市，更對藝術(shù)品市場作偽并以此欺蒙那些喜愛他的畫收藏者的不良社會風(fēng)氣深惡痛絕。他的一些自己并不十分滿意的畫流到藝術(shù)市場，一些藝術(shù)品的掮客借助他的聲望，來回倒賣，讓眾多的愛好者望洋興嘆。為了制止這種不良之風(fēng)，吳冠中先生只好親手毀掉一些傾注過自己心血的畫作，不使它們流通到藝術(shù)市場?！稓М嫛愤@篇文章就是說的這種事。文中說作為專業(yè)畫家，在他的生命末日之前，他將大量創(chuàng)作，大量毀滅，愿創(chuàng)作多于毀滅；在《心靈獨(dú)白》這篇文章中主張創(chuàng)作要有感而發(fā)、自流而出，寫不出的時候不硬寫。所以他筆下沒有言之無物的文章。比起那些無病呻吟的作家，吳冠中先生更加清醒地認(rèn)識到文學(xué)的社會功能。他說：對美的感受與識別，人們的水平千差萬別，美盲確乎要比文盲多。要普及和提高美育，任務(wù)何其艱巨?！@深深地道出了一個藝術(shù)家的良心和一個散文家的社會責(zé)任感言。

對藝術(shù)的執(zhí)著，是吳冠中先生在《短笛無腔》這本書中時常流露的真情。

就如《風(fēng)箏不斷線》，文中通過如何花五年的時間，把泰山上的“五大夫”松風(fēng)里成長風(fēng)里老，倔強(qiáng)和斗爭鑄造了虬曲盤龍的身段，幾番審視，幾番寫生，幾番再創(chuàng)作，最后作出了巨作——“二千年不散的”《松魂》。吳冠中先生的繪畫中西結(jié)合，幾近抽象，又極具表現(xiàn)力和中國畫的意韻。他講到“抽象”，是指從自然物象中“抽出”某些形式，而“無形象”則不然，那是與自然物象無任何聯(lián)系的空洞，人們?nèi)菀谆鞛橥x詞等偏見，讓這種“皇帝的新衣”蒙蔽了大家審美的眼光，極富真知灼見。在《短笛無腔》這本書中，吳冠中先生時常流露出真性情，他的文章沒有那些美文充斥著庸俗的人生哲學(xué)，沒有編織著虛幻的謊言，沒有講述著社會成功者的功成名就，而呈現(xiàn)給我們的是人生是否真實(shí)，下筆是否真誠，做人是否真誠。讀著讀著，一位瘦削和藹，卻又目光炯炯，英氣逼人的老人形象宛然矗立于面前，像一座玲瓏剔透，卻又鏘然有聲的錚錚鐵骨的太湖石。

吳冠中先生對生活觀察細(xì)膩，心思縝密，性情不乏柔軟，他的畫作與文字交相輝映，堪稱雙璧。在《水鄉(xiāng)四鎮(zhèn)》中他寫道：“……繞到后街去，通過橋，還有橋，路面寬起來，河面也跟著寬起來，行人卻少起來，氣氛一變，從濃郁轉(zhuǎn)入淡雅了。忽然轉(zhuǎn)入一個河濱，高高的粉墻，靜靜的喝水，緊依著石級泊著一只烏篷船，水面如鏡，白墻、黑瓦、疏疏的垂柳、烏篷船的俏小身段……統(tǒng)統(tǒng)地清晰地重復(fù)在倒影里，現(xiàn)實(shí)世界與倒影世界結(jié)成了一幅完整的畫面。”——這里面不全是一派舊時文人負(fù)手閑游的雅趣，卻又有少女細(xì)眼那波光流動閑情。

書中也洋溢著濃郁的生活情趣，他在文中描寫的舊日時光，今已不多見了。但從文中，借助于先生的文筆，我也似乎在他的臉上，見到了頑童般的歡樂。在《蟋蟀》一文里，“……與小孫女捉蟋蟀，飯也不吃了，找來手電，順著叫聲到廚房角落里撥開掃帚、殘菜、剩羹、廢紙、舊瓶……一直清理到自來水管道周圍濕漉漉的水泥地面，果然一只肥大的蟋蟀伏在那里。用手電照準(zhǔn)它，它一動不動，我輕易地將它捉住了。全家歡騰起來，我將蟋蟀放進(jìn)放進(jìn)裝顏料用的硬紙匣里，交給孫女……”——仿佛魯迅先生在《閏土》中“捕猹”的一幕，令人神往。

書中寫村莊、河道、桑園、學(xué)校、父母、鄉(xiāng)親……讓濃濃的情感，在筆下如清澈的涓流，平和漫漶，娓娓道來。還有寫國外游學(xué)、所見所聞，寫色彩、創(chuàng)作……無不用輕雅的文筆，將豐富多彩的生活，以水墨的意韻呈現(xiàn)出來。也許是我曾親自欣賞過吳冠中先生原作的原因，這些文字讀來讓我仿佛身臨其境。

也許是被吳冠中先生的人品所感動，也許是為吳冠中先生的畫風(fēng)所折服，也許是被書中文字所引導(dǎo)，我總會常常的打開這本有著先生親筆簽名的《短笛無腔》，掀開書頁，閱讀著書中一篇篇雋永的短文……每一次的閱讀，總會有更新的收獲；每一次的閱讀，都是直面大師，學(xué)習(xí)大師的朝覲；從先生漫長的學(xué)習(xí)、實(shí)踐、追求的藝術(shù)人生中，感受大師的藝術(shù)光芒，品味大師不竭的藝術(shù)魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]短笛無腔：新世界出版社，2004.

[2]我負(fù)丹青].人民文學(xué)出版社，2004.

[3]《獎與養(yǎng)》：文匯報，2007