電影蒙太奇手法在建筑創(chuàng)作中的應(yīng)用文獻(xiàn)綜述

摘 要：電影與建筑同屬藝術(shù)學(xué)科范疇，無論在藝術(shù)特性還是表現(xiàn)形式上都有著密不可分的淵源聯(lián)系。國外對(duì)電影建筑學(xué)的研究屢見不鮮，倫敦建筑聯(lián)盟學(xué)校的帕斯考?舒寧在《一個(gè)電影建筑的宣言》中構(gòu)建的電影建筑學(xué)論述，對(duì)后來的研究者影響頗深。

目前國內(nèi)對(duì)二者融合所形成的電影建筑學(xué)研究并不多，現(xiàn)有的相關(guān)文獻(xiàn)大致有以下三種研究方向：一是探討電影建筑學(xué)作為一門學(xué)科所涵蓋及尚需填充的理論系統(tǒng)；二是探討建筑中可借用電影藝術(shù)的手法，如蒙太奇、空間敘事；三是探討建筑借助電影藝術(shù)進(jìn)行體驗(yàn)手法的創(chuàng)新應(yīng)用，如影像空間、建筑現(xiàn)象。

關(guān)鍵詞：蒙太奇電影建筑學(xué)

一、基本理論基礎(chǔ)

（一）電影建筑學(xué)

1、含義

電影是一種既可用影像表現(xiàn)空間造型、又可用運(yùn)動(dòng)的鏡頭記錄時(shí)間的藝術(shù)。將電影的藝術(shù)表達(dá)手段和創(chuàng)作思維引入建筑領(lǐng)域，通過創(chuàng)造建筑情境來構(gòu)建予人感知的影響力，即為電影建筑學(xué)。

2、電影與建筑的內(nèi)在聯(lián)系

（1）時(shí)空性：電影由二維景框中的三維體（空間性）與運(yùn)動(dòng)鏡頭的解構(gòu)重組（時(shí)間性）構(gòu)成。而建筑也由物質(zhì)實(shí)體（空間性）與使用者的行為心理體驗(yàn)（時(shí)間性）構(gòu)成。

（2）敘事性：電影依賴于劇情發(fā)生進(jìn)行敘事，建筑依賴于空間發(fā)生進(jìn)行敘事。

（3）蒙太奇：電影蒙太奇主要指鏡頭剪輯與組合手段，建筑蒙太奇主要指構(gòu)成與裝配。

3、電影建筑學(xué)的核心性質(zhì)

（1）時(shí)空構(gòu)建：從時(shí)間與空間的運(yùn)動(dòng)、敘事、心理層面進(jìn)行情境構(gòu)建，完成電影建筑學(xué)的本質(zhì)——在空間中運(yùn)動(dòng)所發(fā)生的事件與人的記憶交流、互換的過程。

（2）物質(zhì)變化：受電影虛幻、超現(xiàn)實(shí)手法影響，降低建筑的物質(zhì)性，從而增加建筑的流動(dòng)性。隨時(shí)間推移，建筑的功能更加多元化。

（3）精神投射：基于理性知覺的直接體驗(yàn)，圍繞人的主觀感受表達(dá)空間情節(jié)、場(chǎng)所體驗(yàn)、精神詮釋。

（二）電影中的蒙太奇

1、含義

蒙太奇（mongtage）原意為建筑中各種材料的安裝組合，后拓展至電影、視覺設(shè)計(jì)等領(lǐng)域。在電影中，蒙太奇指電影創(chuàng)作中根據(jù)主題、情節(jié)發(fā)展等構(gòu)思需要，運(yùn)用藝術(shù)技巧，將內(nèi)容鏡頭合乎邏輯、有節(jié)奏地構(gòu)成，從而產(chǎn)生有豐富意義的整體作品。

2、分類

按主流的結(jié)構(gòu)功能區(qū)別，蒙太奇大體分為敘事蒙太奇、表現(xiàn)蒙太奇、理性蒙太奇三大類，往下細(xì)分平行、交叉、顛倒蒙太奇等。

二、應(yīng)用理論基礎(chǔ)

（一）在建筑創(chuàng)作中的應(yīng)用表達(dá)

1、蒙太奇對(duì)創(chuàng)作手法的影響要素

（1）形體：在原有幾何特征和生態(tài)特征的形體進(jìn)行提煉，形成各種復(fù)雜的建筑形態(tài)。

（2）色彩：在建筑各面運(yùn)用多種色彩的對(duì)比與變化表現(xiàn)藝術(shù)效果。

（3）主題：建筑空間的主題是多元復(fù)合的，隨時(shí)間變化而變化。建筑主題蒙太奇包括同一時(shí)空下不同主題的剪輯、不同時(shí)空下同一主題的剪輯兩種基本手法。

（4）體驗(yàn)：空間各元素體系交叉產(chǎn)生空間差異存在，造成人的注意力不斷轉(zhuǎn)換，也就豐富了對(duì)建筑空間的體驗(yàn)。

（5）表皮：其本質(zhì)可理解為一種體現(xiàn)在建筑二維平面的拼貼手法。

2、蒙太奇在構(gòu)成中的應(yīng)用手法

蒙太奇在建筑構(gòu)成中的應(yīng)用即將建筑基本構(gòu)成元素進(jìn)行組合，包括原形重組、變形重組、重構(gòu)、拼貼等。

（1）原形重組：建筑原本幾何形體的組合，或某種建筑風(fēng)格中明顯構(gòu)成要素的再現(xiàn)。

（2）變形重組：通過幾何形體及已有建筑原形進(jìn)行歪斜、扭轉(zhuǎn)等變形，造型多怪異。

（3）重構(gòu)：對(duì)建筑中的構(gòu)成要素進(jìn)行抽象化提取再構(gòu)成組合，造型多簡化。

（4）拼貼建筑：各類空間元素瞬間匹配產(chǎn)生非理性、流性的建筑整體，建筑具有影像特征。

（二）不同類型的蒙太奇在建筑創(chuàng)作中的應(yīng)用方法（以敘事蒙太奇為例）

電影中的敘事蒙太奇作為一種促進(jìn)敘事的手段。在建筑中，它引導(dǎo)空間合乎邏輯地沿創(chuàng)作者安排的路徑延伸，使空間具有情節(jié)性、儀式性。

（1）連續(xù)蒙太奇（線性蒙太奇）：電影中最普遍的蒙太奇，即順時(shí)間安排敘事。展覽類建筑空間常用這種手法組織空間序列，路線較為單一。

（2）平行蒙太奇：電影中的雙線敘事。建筑中表現(xiàn)為不同空間獨(dú)立并列但又關(guān)聯(lián)形成整體。

（3）交叉蒙太奇：電影中同時(shí)間不同空間的動(dòng)作交叉。建筑中表現(xiàn)為在平行蒙太奇基礎(chǔ)上，對(duì)不同的并列空間組進(jìn)行適當(dāng)交叉，取得豐富的藝術(shù)效果。

（4）穿插蒙太奇：電影中的穿插敘事。建筑中表現(xiàn)為在一組同質(zhì)空間中插入異質(zhì)空間，打破原有秩序，取得新奇感和刺激的體驗(yàn)效果。

三、應(yīng)用領(lǐng)域研究現(xiàn)狀舉例：展覽類建筑中蒙太奇手法的運(yùn)用研究

1、表達(dá)上的關(guān)聯(lián)性

博物館建筑與電影的關(guān)聯(lián)性在建筑與電影的關(guān)聯(lián)性上增加了一點(diǎn)共性：對(duì)文本、故事的高度依賴。博物館建筑需要承擔(dān)更多歷史文化敘述的功能。

2、蒙太奇表達(dá)的手法

（1）博物館平行蒙太奇：原本在兩個(gè)時(shí)空出現(xiàn)的空間并置在同一時(shí)空。如：博物館中將傳統(tǒng)空間與現(xiàn)代空間進(jìn)行對(duì)比、將主入口廣場(chǎng)灰空間設(shè)計(jì)為容納外部生活事件與博物館展覽的表現(xiàn)場(chǎng)等。

（2）博物館穿插蒙太奇：一組同質(zhì)空間中插入異質(zhì)空間，激活的原有空間體系。如：對(duì)博物館各個(gè)功能體量形式進(jìn)行不同處理打破嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟季?、在?duì)舊博物館改造時(shí)插入異質(zhì)空間裝置等。

（3）博物館交叉蒙太奇：在一系列場(chǎng)景中省略部分場(chǎng)景，營造不同空間景致的切換帶給人的體驗(yàn)。如：園林式博物館建筑的步移景異和大空間包含小空間的交叉序列、新老博物館建筑連接處多層次空間切換。

參考文獻(xiàn)：

1 中文書目

[1] 彭一剛.建筑空間組合論[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，愛森斯坦著，富瀾譯.蒙太奇論[M].北京：中國電影出版社，2003

2 期刊

[1] 帕斯考·舒寧，竇平平譯.一個(gè)電影建筑的宣言[J].建筑師，2008

[2] 王麟杰，雨中的凝視：電影建筑的設(shè)計(jì)與思考[J].建筑師，2008

3 學(xué)位論文

[1] 楊晨.電影建筑學(xué)[D].北京：中央美術(shù)學(xué)院，2013

[2] 陳麗莉.電影建筑：消解·想象·情節(jié)[D].鄭州：鄭州大學(xué)，2011

[3] 安鐵超.電影蒙太奇于建筑中的應(yīng)用及表現(xiàn)[D].沈陽：沈陽建筑大學(xué)，2012

[4] 趙丹.建筑中的蒙太奇現(xiàn)象[D].北京：中央美術(shù)學(xué)院，2010

[5] 劉慧珺.敘事性：關(guān)于一種建筑空間設(shè)計(jì)方法的研究[D].南京：南京藝術(shù)學(xué)院，2016

[6] 王星.博物館建筑的電影化表達(dá)初探[D].成都：西南交通大學(xué)，2016

[7] 王湉.電影建筑學(xué)視角下的舊工業(yè)建筑的改造研究[D].大連：大連理工大學(xué)，2016

作者簡介：陳永臻（1996.6.16）男，漢族，福建福州人，本科在讀，現(xiàn)就讀于四川農(nóng)業(yè)大學(xué)建筑與城鄉(xiāng)規(guī)劃學(xué)院建筑系

611830