論聲樂演唱中的審美想象與情感表現(xiàn)

萬雨萱

摘 要：藝術(shù)創(chuàng)作是藝術(shù)活動(dòng)進(jìn)行的動(dòng)力源泉，離開了藝術(shù)創(chuàng)作，藝術(shù)活動(dòng)就缺少了感染力。而作曲家對(duì)作品的藝術(shù)創(chuàng)作過程，往往是對(duì)作者思想感情的創(chuàng)作。在藝術(shù)創(chuàng)作過程中，情感表現(xiàn)和審美想象是兩個(gè)重要的前提條件，本文首先闡述了聲樂演唱上的想象與表象，然后探討了聲樂演唱中的審美體驗(yàn)，最后分析了聲樂演唱中的情感表現(xiàn)，希望本文的研究能夠?yàn)橄嚓P(guān)領(lǐng)域人士提供一定的借鑒。

關(guān)鍵詞：聲樂演唱;審美想象;情感表現(xiàn)

一、聲樂演唱中的想象與表象

聲樂演唱中的想象是指演唱者在已有演唱經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)之上，在從腦中形成和創(chuàng)造新形象的心理過程，需要知、情、意等心理因素的共同參與。聲樂演唱中的想象分為隨意想象和不隨意想象兩種類型，所謂的隨意想象是指自覺的進(jìn)行想象，而不隨意想象是只在預(yù)定目的和計(jì)劃下的想象。通過聲樂演唱中的想象，演唱者能夠有效地融入現(xiàn)實(shí)生活中的事物，完成對(duì)曲目的創(chuàng)造。所謂的表象，是指事物在人腦中留下的痕跡，是一種比感知更復(fù)雜的心理過程。從某種意義上而言，表象是感性的高級(jí)形式。聲樂演唱中的表象是歌唱家演唱活動(dòng)開始前就準(zhǔn)備好的，是一系列儲(chǔ)藏在演唱家記憶中的大量形象。

聲樂演唱想象的展開需要演唱者具備良好的心理素質(zhì)，包括靈敏的感知能力，良好的記憶能力以及良好的心理素質(zhì)。只有演唱者的自身綜合素質(zhì)水平不斷得到提升，演唱者才能夠在腦海中有效的存儲(chǔ)和保持表象，并能夠從多角度、多方位發(fā)揮想象的空間，張開想象的翅膀，從而收獲更加良好的演唱效果。對(duì)于演唱者而言，不論是創(chuàng)造想象還是再造想象，都是與演唱者的心理素質(zhì)緊密相關(guān)的，因此，演唱者提高自身的心理素質(zhì)水平至關(guān)重要。

二、聲樂演唱中的審美體驗(yàn)

為了更好的詮釋一部音樂作品，演唱者需要從自己的審美角度出發(fā)，以原聲樂作品為依據(jù)，對(duì)作品進(jìn)行二度創(chuàng)作。在審美訴求的驅(qū)使下，演唱者就會(huì)慢慢形成了審美想象，然后以聲樂的形式來進(jìn)行表達(dá)。總的來看，聲樂演唱過程要盡可能的呈現(xiàn)出一種音樂之美，這就要求演唱者具有正確的審美觀，對(duì)一切事物美丑有一個(gè)正確的判斷。當(dāng)然，演唱者能否在心中構(gòu)建出正確的審美，還受諸多方面因素的影響，例如，演唱者所處的時(shí)代背景就是對(duì)演唱者的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)具有較大影響的一個(gè)要素。聲樂演唱者的審美體驗(yàn)離不開演唱者全部心理活動(dòng)的投入，是演唱者對(duì)音樂曲目的再創(chuàng)作。例如，歌曲《黃河怨》采用了一種低沉而悠揚(yáng)的旋律，為了體現(xiàn)曲目的主題，演唱者應(yīng)使用一種凄婉哀怨的情緒。同時(shí)，展現(xiàn)出了憤怒、亢奮等多種情感，進(jìn)而引起了廣大聽眾的共鳴，熱血在心中沸騰著，內(nèi)心產(chǎn)生一種不屈不撓的抗?fàn)帯?/p>

三、聲樂演唱中的情感表現(xiàn)

在演唱過程中，由于不同的審美引起不同的情感反應(yīng)不同，演唱者的情感表現(xiàn)受到他對(duì)日常生活中各種現(xiàn)象審美判斷的影響。當(dāng)然，演唱者也會(huì)把審美判斷和所要表達(dá)的情感巧妙的融合在歌曲的形象之中。如果演唱者的情緒飽滿，那么，他對(duì)歌曲的創(chuàng)作欲就更強(qiáng)。演唱者的興趣是推動(dòng)二次創(chuàng)作的動(dòng)力之源，由此可見，演唱者要想為大家呈現(xiàn)出更好的表演效果，要在聲樂演唱中投入真摯的情感，帶給音樂欣賞者以美的感受。尤其是要在興趣和情緒的帶領(lǐng)下，抒發(fā)內(nèi)心的真摯情感。相反的，如果演唱者自身對(duì)歌曲都不動(dòng)情感，那么，聽眾又怎么會(huì)被作品感動(dòng)呢？當(dāng)然，也無法引起欣賞者的情感共鳴。例如，在演繹歌曲《圣母頌》時(shí)，演唱者要有一種輕柔的、真誠的贊美。尤其是在鋼琴輕柔的伴奏下，抒發(fā)對(duì)圣母的訴求，表達(dá)內(nèi)心對(duì)圣母虔誠的崇拜。只有融入了情感的音樂作品，才能讓人產(chǎn)生發(fā)自肺腑的感動(dòng)。因此，我們強(qiáng)調(diào)在聲樂演唱中，以情感人是音樂表演的基本要求。演唱者加強(qiáng)對(duì)作品的情感內(nèi)涵的領(lǐng)會(huì)，并注重從多方面把情感融入曲目表演中，才能夠真正意義上的大家呈現(xiàn)感人的視聽盛宴。

對(duì)于演唱者而言，要細(xì)心把握整部作品情感的發(fā)展脈絡(luò)。也就是說，要充分理解作品的情感內(nèi)涵，并伴隨歌曲情感基調(diào)的變化而調(diào)整情感的投入。并不能像常人想象中的那樣，隨性而發(fā)，而也是要遵循一定的依據(jù)的。需要強(qiáng)調(diào)的是，演唱者在平時(shí)就要注重積累情感體驗(yàn)，我們很難想象，一個(gè)缺乏生活閱歷的演唱者，在舞臺(tái)上能夠?yàn)槲覀儙砀腥说穆晿纷髌贰Ｑ莩咭訌?qiáng)積累生活經(jīng)驗(yàn)，在日常生活之中體驗(yàn)各種各樣的情感。并且，對(duì)情感要進(jìn)行有效的控制，使所表達(dá)的情感充沛而不失控。如果演唱者一旦在舞臺(tái)上情緒沖動(dòng)而失去控制，那么，將會(huì)嚴(yán)重影響整個(gè)聲樂演唱的表現(xiàn)效果。因此，在情感和理智之間，演唱者要做好管理和控制，給音樂欣賞者帶來統(tǒng)一、和諧、美的感受。

四、結(jié)語

綜上所述，在聲樂演唱中，演唱者要從加強(qiáng)想象與表象，加強(qiáng)審美體驗(yàn)以及加強(qiáng)情感表現(xiàn)等方面，不斷地提升自我，為音樂欣賞者帶來美的感受，引起音樂欣賞者的情感共鳴?？傊?，由于文章的篇幅有限，還需要相關(guān)領(lǐng)域的專家學(xué)者從更多的層面展開進(jìn)一步的分析與研究，并為本人提出寶貴的意見。

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