“九個一”專治拍片“新手病”

余維

摘要：時長兩到五分鐘的電視人物小專題片，怎樣才能拍好？新手容易犯哪些錯誤？作為一個拍了十來年片子的“老司機”，我有一些不成熟的小建議，可供想快速提高自己拍片手藝的同仁借鑒。

關(guān)鍵詞：做好“九個一”;道具與缺陷;動作設(shè)計;場景設(shè)計

有時候編導(dǎo)拍片拍得把自己感動了，觀眾看了卻覺得平淡無奇，想做一個專業(yè)的編導(dǎo)，你一定要明白：同一個片子，編導(dǎo)自己看了幾十遍，觀眾卻只看一遍，那你看了的感覺和觀眾看了的感覺能一樣嗎？顯然，兩者之間是有差距的。

編導(dǎo)如何設(shè)計鏡頭、動作、語言、表情、情節(jié)等等，才能讓觀眾與你感同身受呢，這就是下面要講的干貨了，做好“九個一”。

一、做好“九個一”，成片笑嘻嘻

“九個一”就是為主人公設(shè)計一句口頭禪、一個小動作、一個微表情、一個小缺陷、一個怪道具、一個假場景、一段雞湯文、一個對立面、一場大沖突。

（一）“一句口頭禪、一個小動作、一個微表情”

表現(xiàn)人物性格，不能僅僅是用解說詞或者讓人物說自己性格如何如何，這樣太空洞，一定要想辦法把人物的性格特點直觀化。其實每一個人都有自己習(xí)慣的口頭禪、小動作、微表情，編導(dǎo)在和人物交流時，必須發(fā)現(xiàn)這些細節(jié)。一個三分鐘的片子，在設(shè)計結(jié)構(gòu)時，讓這三個細節(jié)分別出現(xiàn)至少兩次，觀眾就能對人物的性格有直觀的感受，形成記憶點。

如果你看不到人物的這三個一，那只有兩種情況：要么你觀察得太不仔細！要么就是這個人物外在的特質(zhì)不明顯，作為新手的你，還駕馭不了這個題材，果斷放棄！

（二）“一個怪道具、一個小缺陷”

這兩個一可以有效地幫助表現(xiàn)人物的行為習(xí)慣和特殊性。

道具好理解，就是人物常用到的物品、工具或者飾物、玩具等可以隨身攜帶的東西。所謂怪，就是要么少見，要么雖然常見但是人物的使用習(xí)慣與眾不同。最理想化的表現(xiàn)是找到一個平常人少用到的物品，人物又對這個物品有特殊的用途，在片子中至少出現(xiàn)三次，那人物的行為習(xí)慣、他的特殊性就有了一個具象化的體現(xiàn)。

“一個小缺陷”的表現(xiàn)卻相對困難一些，所謂缺陷是指人物性格的缺點、能力的不足、處境的窘迫、行為的過錯、不堪的往事、心理的隱私等等，人物往往并不愿意將這些缺陷展示在鏡頭面前，即使提到也是一概而過。

但正因為人無完人，當(dāng)觀眾看片子中的人物時，往往都會帶有挑剔的眼光，如果片子里全是人物的偉光正，對人物的缺點、錯誤輕描淡寫，甚至避而不談，那觀眾就會覺得假不過癮，當(dāng)然談不上感動。

“一句口頭禪、一個小動作、一個微表情”是直觀展示人物的性格，“一個怪道具、一個小缺陷”是強化人物區(qū)別于他人的特殊性。

（三）“一個假場景、一段雞湯文”

這兩個一是直接提升節(jié)目品相的有效手段。

一個“假場景”，是指精心設(shè)計一個直接表現(xiàn)主題或者人物行動的典型場景，作為節(jié)目的“封面”和宣傳海報。之說以說“假”，是指鏡頭中的這個場景以真實場景為基礎(chǔ)，但是為了拍得畫面有美感、角度特別、內(nèi)容耐看、讓人印象深刻，需要專門加入很多人為的元素：要么用延時、超廣角、航拍等特殊拍攝手段;要么刻意把原本不在一個空間的道具、人物等元素反常規(guī)地同框;要么后期調(diào)整畫面影調(diào)色調(diào)、疊加動畫效果等等，也可以綜合使用幾種手段。

總之，“假場景”的這一組鏡頭，要起到提起人物就能想到這個畫面的效果，節(jié)目的“賣相”好不好就看這個場景的設(shè)計。

一段“雞湯文”，講的是節(jié)目的主題，即編導(dǎo)想用人物故事表達的態(tài)度感悟。注意這是一段文字，少則兩三句、多則四五句，不是一句話標題。這段文字不能含蓄平和，要么態(tài)度鮮明，要么精致考究文采飛揚。除了闡述主題，也是對編導(dǎo)文字能力的鍛煉。

（四）“一個對立面、一場大沖突”

一個對立面，是指人物正在解決的一個棘手的問題，它不是回憶、不是過去時，而是在拍攝期間正在發(fā)生的事件。所謂對立，可以理解為矛盾，是人物遇到的困難或窘境中一個具體的正在著手解決的事件。

簡而言之，鏡頭中除了主人公，還得有另外的人，雙方正在進行語言、動作的互動。這樣主人公的言行所指才有直觀的對象，你得給觀眾立一個“靶子”，一個“對立面”，觀眾與人物的共情才能有發(fā)力點。

對新手來說，以一個正在發(fā)生的事件作為片子的結(jié)構(gòu)線索，更容易讓觀眾看下去。一條片子最好有兩條線索，雙保險：編導(dǎo)的邏輯作為暗線，正在進行的事件作為明線。因為正在進行中的、結(jié)果未知的事件進程，更容易形成天然的懸念，讓觀眾對結(jié)果有期待，“無腦”地看下去。

講到這里，一場“大沖突”是什么也就不難理解了。但是主人公因為什么事、和誰、在哪兒、發(fā)生了怎樣程度的沖突，既要真實合理，又要激烈刺激，這就考驗編導(dǎo)的設(shè)計能力了。前提是編導(dǎo)不能挑撥離間，也不能讓人物生硬尬演。

二、別做甩鍋俠—論編導(dǎo)的自我修養(yǎng)

但是成片出來，新手編導(dǎo)往往秒變甩鍋俠：

第一鍋，甩給人物：“他不會說！他不會演！”廢話，他要會說會演就去當(dāng)演員了。他哪知道自己該說什么做什么才能把觀眾大爺看哭。提供有效的情節(jié)和鏡頭，“教”人物說什么、做什么，是編導(dǎo)的工作，別把鍋甩給你的人物。

第二鍋，甩給黃歷：“他這段時間實在沒有什么事，我就拍了一些平時工作生活的場景”那這個選題就不該去拍，至少等到人家有空有“事”再去拍嘛。

第三鍋，甩給攝像：“他拍的鏡頭不漂亮，他拍的鏡頭不夠用，他沒經(jīng)驗，抓不到細節(jié)”沒錯，漂亮的鏡頭是片子的加分項，不少鮮活的細節(jié)攝像一次沒抓到，就很難再現(xiàn)，編導(dǎo)和攝像應(yīng)該各司其職也沒錯。但是，如果攝像真的不會拍，編導(dǎo)你為什么不手把手的教他呢，或者干脆就自己去操作攝像機嘛。沒錯，不是開玩笑，對攝像不滿意，那就自己上，別在旁邊干著急，事后碎碎念。拍片子時就該盯緊監(jiān)視器，或者隨時回看，不滿意就立即重拍補救，別等到回來看素材時，把鍋甩給攝像。

而編導(dǎo)的修養(yǎng)最重要的一點，就是會不會“設(shè)計”。設(shè)計不是弄虛作假，不是生搬硬套，而是“選擇”。一個人物，有太多的信息，有多個層面，選擇我們需要的信息和事件，按編導(dǎo)自己的邏輯排列成片，就是設(shè)計。

新手要想迅速提高，就得主動使用新的讓自己難受的方法，不要沉浸在自己的一點所謂行之有效的經(jīng)驗中，躺在舒適區(qū)，用隨遇而安來麻痹自己，追求“簡潔自然”的佛系拍片要不得。

三、佛系青年出爛片 ?勤于折騰漲能耐

“簡潔自然”這種高階技能，是高手的專利，新手嘛必須先學(xué)“酷炫復(fù)雜”。

好片子都是折騰出來的。說一個不科學(xué)但是很靠譜的經(jīng)驗：我們腦海里蹦出的第一個點子往往不是好點子，攝像拍起來最順手的角度往往出不了好畫面。真以為這個第一點子、順手的角度是你靈機一動嗎，覺悟吧，其實是別人已經(jīng)用過N遍了，你也看了N遍，才會第一時間想到。當(dāng)然不會有新意，更不會讓人眼前一亮。

所以拍片子得折騰，得勇敢否定最先蹦出來的想法，不要輕輕松松就被自己感動，就停止嘗試新的方法，先做到“酷炫復(fù)雜”才有資格追求“簡潔自然”。

能否拍出讓人驚艷的好片子，有時還真是要“看運氣”，可怎樣拍出爛片子，卻是有明確的教訓(xùn)和實例。希望大家坦誠溝通出細節(jié)，勤于折騰漲能耐，做好“九個一”，成片笑嘻嘻。

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