陽光燦爛下絕望凋零的艷麗花朵

黃美萍

摘 要： 電影《篇篇情意劫》主角西爾維婭與休斯美麗的邂逅、才情的相吸及浪漫的愛戀，卻演繹成可悲的結局，讓人無法簡單明了地道說這種迷離的愛恨。本文主要以西爾維婭自我的迷失、自我回歸路上的掙扎與煎熬、絕望中的“希望”與解脫幾點為線索，分析西爾維婭為何在磨難與絕望中最后選擇自殺。

關鍵詞： 自我 迷失 回歸 絕望 《篇篇情意劫》

電影《篇篇情意劫》演繹的是西爾維婭·普拉斯和后來的桂冠詩人愛德華·休斯的愛情故事，美麗的邂逅、才情的相吸及浪漫的愛戀卻演繹成可悲的結局，讓人難以簡單明了地道出說明這種迷離的愛恨，呈現(xiàn)了“死亡”這個永恒的主題?！八劳鍪且环N幸福，是非常深邃的幸?！窃谕纯嗖豢暗呐腔埠筇ど蠚w途，是嚴重錯誤的糾正，是從難以忍受的枷鎖桎梏中等到解放”[1]。

一、自我的迷失

電影《篇篇情意劫》推出西爾維婭·普拉斯最著名的一首詩歌《死亡》①：

死亡是一門藝術，

和其他事情一樣。

我也可以把它做得極其出色。

我會做得如同身陷地獄。

我會做得如同身臨其境。

我想你可能會說我很擅長此道。

作為序幕展開，預示了電影的結局是個悲劇，主人公西爾維婭·普拉斯的最終命運是死亡?！八劳觥笔且粋€貫穿西爾維婭·普拉斯詩歌的主題，她在很多詩歌中都清晰地暴露出自己的瘋狂、迷幻、極度的憂郁或痛苦、不能控制的激情、專注于自我、幽閉或狂躁等。作為美國自白派的代表人物，她的種種迷離的行為一般人難以理解，那是一種藝術家特有的藝術氣質(zhì)，或者說詩人特有的詩人氣質(zhì)。詩人羅伯特·洛厄爾曾經(jīng)說：“幾乎所有優(yōu)秀的女詩人不是離過婚就是同性戀?！雹谖鳡柧S婭·普拉斯就屬于其中離婚的那一類，而后在生命最燦爛的時候，三十歲的她毅然決然選擇以死這樣一種“非存在”的形式證明自己生命曾經(jīng)“存在”過的價值。她，是一個奇女子，也是一個烈女子。

西爾維婭·普拉斯這樣一個個性、自我、有才氣的女子，對于世界與生命的價值和意義，她有獨特的感受和體悟。她認為生命價值的實現(xiàn)是通過死亡才能證明的，即以一種“非存在”的形式反證“存在”的意義，所以最終她選擇了親身實踐，選擇回應死神的感召。

電影開始時西爾維婭·普拉斯的詩歌發(fā)表后遭遇惡評，點點滴滴都成為她生活里郁積著的因子，對于傲性的人來說，這種郁積也許是不幸的預兆。直到西爾維婭看到了愛德華·休斯的詩歌《秋愁的閨友》，被其才氣所吸引，舞會之后兩人墮入愛河，西爾維婭之后曾預言：“我會因他而死”③，他們繼而閃電結婚并過起了平常的小家庭生活。這一切變化得太快，生活的美感日漸幻影，當生活瑣碎、孩子煩惱和生活日趨拮據(jù)擊碎了新婚的寧靜時，矛盾愈演愈烈。婚后的西爾維婭，也曾經(jīng)與傳統(tǒng)的女人一樣以丈夫為重心。她擱置了自己的寫作，以休斯為重心，為休斯打手稿、做飯等，漸漸地沒了自我，生命的全部就是休斯，可是她看到的不是休斯幸福的微笑而是指責的眼神，休斯認為她要是在創(chuàng)作而不是在做這些“瑣碎的事”他會更高興。我想，這是男人和女人之間的不同：男人可以為愛付出但基本不是全部，而女人為了愛卻可以放棄全部；男人對自己的要求至多是事業(yè)，而對女人的要求卻是既要賢良淑德又要獨立自主還要事業(yè)有成，這公平嗎？仔細比對，并非男人給女人安全感，而是女人給男人溫暖和呵護。女人本身的感性就決定了女性更易主動犧牲，就像西爾維婭這樣很有個性的女子也不例外，她也有理想，她希望成為有名氣的詩人，但當她結婚之后她卻當了平平凡凡的妻子，喜歡操持家務，喜歡做好蛋糕等休斯回來。直到休斯的詩歌發(fā)表了，成為有名氣的詩人，這一切背后不乏西爾維婭的努力和支持，可是休斯卻沒有在乎和顧及她的感受，他以一個成功詩人的身份指責和教導西爾維婭如何成為真正的詩人，如何才能寫好詩？這些對于一個有強烈的自我個性而甘愿為了愛而喪失自我的女人來說，是莫大的折磨。

兩個志趣相投的人在一起可以有很多共同話題，可以很簡單很幸福。但是如果兩個人都是自我、傲性的人，也許一個人的成功就會變成另一個人的壓力，因為“嫉妒”在作祟。西爾維婭不僅在生活瑣碎中迷失了自我，而且在休斯的成功中迷失了自我。為了繼續(xù)她的創(chuàng)作，他們搬回了原來的地方，隨之不久后有了小孩，生活亂成了一團，瑣碎種種讓他們的愛情漸漸有了裂縫。休斯本來就是一個多情而有魅力和才氣的男子，即使他愛西爾維婭，但是他根本做不到不“吸引”其他女人，尤其是那些年輕又漂亮的女孩，就像是西爾維婭當初被他吸引一樣。生活的壓力、休斯的成功及兩人感情的冷卻，使西爾維婭變得多疑、猜忌、小心眼和瘋狂，她打電話調(diào)查追蹤休斯的行蹤、懷疑來家里做客的朋友阿希亞跟休斯有染、趕走來訪的客人等，西爾維婭各種激烈的做法，使得休斯實在無法忍受，終于真的離開了她，也終于真的和阿希亞在一起，就像西爾維婭后來說的“這個女人是我造出來的，她是我詛咒出來的”④。生活的種種已經(jīng)發(fā)展到了西爾維婭無法控制的地步，當她快要被生活壓得崩潰的時候，她只有選擇帶著兩個幼小的孩子孤單地離開。她付出卻沒有得到回報，而是受到更多的傷害。兩個人在一起，必須是真愛、理解和自由而不是相互束縛，當失去相互的理解和信任，剩下的就只能是相互的折磨。

直到西爾維婭帶著孩子走時，她已經(jīng)完全喪失了自我，她掙扎著，渴望重新找回自我，她在生活中失去了希望，生活的壓力和痛苦化作了她創(chuàng)作和表達的動力。離開之后的西爾維婭試著在創(chuàng)作中重新找回失去的自我。

二、自我回歸路上的掙扎與煎熬

西爾維婭在帶著孩子離開時想到了自殺，面對波濤洶涌的大海，電影里近鏡頭的西爾維婭的眼神，那種絕望和無奈讓觀眾真切地體會到什么叫作“哀莫大于心死”，然而孩子們的哭聲，還是把這個準備跨進死亡之門的西爾維婭暫時地喚了回來。暫時地停止邁向死神的步伐，把生活所帶來的痛苦和壓力全部化作寫作的動力，她說：“真的，我從來沒有這么快樂過，我也從來沒寫過這么多，像是……現(xiàn)在他走了，我也自由了，我終于可以寫了。”從西爾維婭的這些簡單的話語中，可見她跟休斯生活在一起的時候，為了心中曾經(jīng)理想的愛情承受著多大的壓力——家庭的壓力、愛的壓力、成名的壓力等，而離開之后的她，反倒得到了解脫，在創(chuàng)作上似乎也是得到了前所未有的宣泄。獨自一人操勞帶孩子，還要在孩子的啼哭聲中創(chuàng)作，我想這對女人對母親來說無疑是痛苦的。但是如果努力的結果是自己所期望得到的，那么再辛苦也是值得的，然而生活不單單憑努力就可以改變的。

此時在生活上萬念俱灰的西爾維婭，創(chuàng)作上卻寫作大量的詩歌，還寫了自傳體小說《鐘形罩》，隨著自己作品的即將出版，西爾維婭有一絲絲“人逢喜事精神爽”的感覺，生活貌似也有了一些新的啟示，她開玩笑地說：“想找一個情人”，這讓人覺得她似乎從創(chuàng)作中找回了曾經(jīng)失去的自我和尊嚴，可是事實原來不是如此?！剁娦握帧愤@部小說可以說是充分表達了她瘋狂、迷幻的精神狀態(tài)，意象豐富獨特，飽含了作者自己對現(xiàn)實人生中包括愛情的所有一切的失望，“鐘形罩”是全書的一個中心意象。然而，該書出版之后，書評卻使西爾維婭失望透頂，再一次喪失了信心和希望。直到圣誕節(jié)，休斯說來看孩子們和她，其實她有一絲絲重新燃起了希望，她以為休斯會回到她和孩子們的身邊。其實，西爾維婭在休斯心中是有地位的，就像休斯對他的朋友說的“我不能回到她的身邊，但我那么愛她”，“愛她”這是休斯和西爾維婭都知道的，就像西爾維婭說的“你跟她在一起，沒有辦法體會到跟我在一起的感覺”⑤。然而，當她對休斯說“離開她”，卻聽到了一個絕望的回應，休斯說：“我不能，她懷孕了?！边@一切就像是晴天霹靂，對西爾維婭來說是絕對的不公平，當初離開休斯離開她的時候，她還不是已經(jīng)有了兩個小孩，而如今，不能回到她身邊，竟是因為另一個女人懷孕了。雖然離開一個懷孕的女人，對她是不公平的，然而為照顧阿希亞的感受，就可以傷害西爾維婭嗎？這對西爾維婭公平嗎？

自我的回歸，需要莫大的努力，但不是所有的努力都能達到成功的目的。因為這需要精神的支撐和慰藉，休斯的做法等于給了西爾維婭深深的一刀，讓她直接癱倒在尋找自我，回歸自我的路上，這一次西爾維婭連掙扎的力氣都沒有了。

三、絕望中的“希望”與解脫

西爾維婭聽到休斯最后的無情的答復后，她徹底崩潰了，選擇走到絕望的盡頭，重新開啟新的“希望”，那就是從生中解脫，也就是——死，她，自殺了。自殺，一個現(xiàn)代人不會再陌生的詞，幾乎每個自殺的人都有自己的理由，也許不被旁人所理解，但是事情不總是能被理解的，并不是所有自殺者都是懦弱的。

西爾維婭在一個早晨，在那個小屋子里，兩個孩子還在甜美的睡夢中，她幫他們準備好了早餐，隨后在瓦斯彌漫的空氣里解脫了自己，給了自己絕望中的“希望”。也許，西爾維婭選擇離開，對兩個孩子來說是莫大的傷害，可是她心靈深處的那位死神從來沒有停止過對她的召喚，生活的災難已經(jīng)讓她難以抗拒那“惑人”的聲音了。

生與死，在人的一念之間；生活的苦與樂，亦在人的一念之間。

寫到這，讓我想起“走自己的路，讓別人去說”[2]。人必須有自我有尊嚴，任何時候都應該最大限度地保持自我和尊嚴，否則，當代替自我和尊嚴的外在的東西消失的時候，個體的存在就終將失去動力和勇氣，那不僅是對生命的不負責，更是對生命的一種褻瀆。如果總是為了他人放棄自我，遷就他人，委屈自己，那生活還有什么意義呢？雖然，西爾維婭最后選擇了死，但是我認為她的死是有一定認識價值的。因為她終于順從了自我的召喚，終于做了自己想做的事，雖然是旁人不好理解或者覺得惋惜的結果。

生活著并不容易。但為了意義，還是千萬不能輕易地放棄，掙扎著也要鼓起生活的勇氣。

注釋：

①②③④⑤引自電影《篇篇情意劫》。

參考文獻：

[1][德]托馬斯·曼.布登波洛克一家[M].南京：譯林出版社，2013.

[2][意大利]但丁著.張曙光，譯.神曲[M].桂林：漓江出版社，2012.