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    清代碑學(xué)運(yùn)動(dòng)成因窺探

    2018-10-20 10:55陳璽
    藝術(shù)評(píng)鑒 2018年12期
    關(guān)鍵詞:碑學(xué)轉(zhuǎn)型文化

    陳璽

    摘要:“士”乃中國(guó)古代的知識(shí)分子階層,掌管文化教育事業(yè),對(duì)書法藝術(shù)的創(chuàng)造、發(fā)展及演變的過(guò)程都起到關(guān)鍵性的作用。清代中后期,碑學(xué)大興,與統(tǒng)領(lǐng)書壇千年的帖學(xué)形成對(duì)峙局面,碑學(xué)運(yùn)動(dòng)的興起原因不僅有政治、經(jīng)濟(jì)等外在因素,更與書法藝術(shù)的掌握者“士”的文化建構(gòu)轉(zhuǎn)型有著密切聯(lián)系。

    關(guān)鍵詞:“士” 碑學(xué) 文化 轉(zhuǎn)型

    中圖分類號(hào):J292.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1008-3359(2018)12-0011-03

    “士”在中國(guó)是古代知識(shí)分子的泛稱,在成為社會(huì)的一個(gè)特殊階層后,其顯著的標(biāo)志是能夠識(shí)文斷字和擅長(zhǎng)文字書寫。肖燕翼在《古代士階層對(duì)書法藝術(shù)自覺(jué)的作用》一文中分析了中國(guó)古代的“士”將漢文字書寫升華為藝術(shù)的過(guò)程中所展現(xiàn)出關(guān)鍵性的自覺(jué)創(chuàng)造性?!笆俊笔菚ㄋ囆g(shù)活動(dòng)的主體參與者,中國(guó)書法的形成、發(fā)展及演變的過(guò)程都與中國(guó)“士”自身的發(fā)展有著密不可分的聯(lián)系。

    清代碑學(xué)運(yùn)動(dòng)的興起可謂是書法史上的一次重大變革。獨(dú)霸書壇一千多年的帖學(xué)受到碑學(xué)的沖擊,從此碑學(xué)成為新興的書法藝術(shù)流派,受到廣大書法學(xué)習(xí)者的喜愛(ài),并與帖學(xué)在中國(guó)書法史上形成相互對(duì)峙的兩座高峰。

    那么促使清代碑學(xué)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的原因究竟為何?在時(shí)代背景上,碑學(xué)始于宋代,于清中葉大興,遂成洶涌澎湃之勢(shì)。清朝前期政治的統(tǒng)一,經(jīng)濟(jì)上的繁榮,為文化藝術(shù)的發(fā)展創(chuàng)造了適應(yīng)的環(huán)境并提供了良好的物質(zhì)條件。但歷代刻帖的失真逐漸導(dǎo)致了帖學(xué)衰微,伴隨著“館閣體”的興盛,又因清政府大興“文字獄”及清統(tǒng)治者的民族高壓,使學(xué)者們紛紛鉆進(jìn)訓(xùn)詁考據(jù)的圈子,遂使金石考據(jù)之學(xué)大盛,引起一大批古代刻石文字的出土。除了這些外部原因,我們應(yīng)該從“書法”藝術(shù)的主體參與者“士”身上尋找根本原因,本文主要從“士”的文化建構(gòu)在清代中葉碑學(xué)運(yùn)動(dòng)興盛前的轉(zhuǎn)型來(lái)談?wù)劇?/p>

    一、碑學(xué)與帖學(xué)

    隨著清代碑學(xué)的產(chǎn)生,書法史上的“帖學(xué)”之名也相應(yīng)而生,帖學(xué)自魏晉以來(lái),以法帖為學(xué)習(xí)研究對(duì)象,以崇尚鐘、王為正宗書派的這一書法藝術(shù)流派。自唐太宗為王羲之作傳,將其推為一代“書圣”,評(píng)其書法“詳察古今,研精篆素,盡善盡美,其惟王逸少乎!”[1]此后,王羲之書法便成為“士”學(xué)習(xí)書法的典范,擁有不可撼動(dòng)的地位。北宋淳化三年,宋太宗命翰林侍書學(xué)士王著將內(nèi)府收藏的歷代法書墨跡進(jìn)行編次,標(biāo)明發(fā)帖,摹勒于棗木板上,刻成著名的《淳化閣帖》??烫L(fēng)興起后對(duì)帖學(xué)盛行產(chǎn)生了很大影響。從魏晉至清,士子們追摹的都是二王溫潤(rùn)秀雅、瀟灑蘊(yùn)籍一路的書風(fēng)。

    碑學(xué)在狹義上指對(duì)魏碑的學(xué)習(xí)研究。康有為曾在《廣藝舟雙楫》中大力褒揚(yáng)北碑,并列舉出北碑“十美”。而北宋黃伯思《東觀余論》中則斥北朝書“雖差近古,然終不脫氈裘氣?!盵2]與“氈裘氣”相對(duì)的則是劉熙載所稱的“士氣”,即“書卷氣”。可見在古代文士的心中,追摹二王清雅氣韻的“書卷氣”才與他們自身的精神人格相匹配,粗野的“氈裘氣”本該被嗤之以鼻。然清代中葉之后,碑學(xué)卻被國(guó)人所喜愛(ài),被文士所推崇,康有為《廣藝舟雙楫·尊碑》篇道:“迄于咸、同,碑學(xué)大播,三尺之童,十室之社,莫不口北碑、寫魏體,蓋俗尚成矣?!盵3]這背后究竟隱含怎樣的“士”文化建構(gòu)的轉(zhuǎn)型歷程,我們來(lái)具體分析下。

    二、“士”文化建構(gòu)的轉(zhuǎn)型歷程

    早在西周時(shí)期,“士”便在文化上接受禮、樂(lè)、射、御、書、數(shù)為主要內(nèi)容的教育。中國(guó)的“士”從春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代已經(jīng)從“古代文武不分的‘士轉(zhuǎn)變?yōu)檠芯俊?shī)、書、禮、樂(lè)的文士,相當(dāng)于社會(huì)學(xué)家所謂‘文化事務(wù)的專家。”[4]“士”作為一個(gè)專業(yè)的社會(huì)階層,在戰(zhàn)國(guó)中晚期已經(jīng)正式形成,此時(shí)的“士”已從古代貴族的最低一級(jí)上升為新社會(huì)結(jié)構(gòu)中的“四民之首”。隨后,“士”的地位不斷提高,直至魏晉,九品中正制確立,凡九品以上官吏及得到中正品第者,皆為“士”,否則為“庶”。士人中,又出現(xiàn)憑借父祖官爵得以入仕并累世居官的家族,士族大家遂興起。至東晉時(shí),士族達(dá)到極盛。綜合整個(gè)書法史來(lái)看,中國(guó)書法藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)程與“士”在社會(huì)上的地位總體成一致的趨勢(shì)。書法在東晉的大繁榮大昌盛,可以說(shuō)是時(shí)代的產(chǎn)物,也可以說(shuō)是由“士”一手促成的。

    魏晉士風(fēng)的演變,正是在道家“尚自然”的理論下,“士”追求不累于俗,不受制于外物束縛的精神愉悅,追求行為過(guò)程中的自怡,“必脫棄勢(shì)利,而后謂之雅也?!盵5]“士”將“雅”作為自己的審美標(biāo)準(zhǔn),于是出現(xiàn)了王羲之一門“不激不厲,風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)”的書風(fēng)。同時(shí),東晉“士”還吸收儒學(xué)中的“禮”作為自己行為的規(guī)范,儒家所提倡的“中和”觀,是中國(guó)書法的一個(gè)重要品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)。佛教此時(shí)剛剛與中國(guó)本土儒、道相結(jié)合,其產(chǎn)生的“意境說(shuō)”使士人們更添超脫凡世的物外思想。

    唐朝時(shí)期,儒、釋、道三教繼續(xù)融合,“士”的文化建構(gòu)基本延續(xù)魏晉以來(lái)的模式。王羲之的書法因其自身蘊(yùn)含的豐富魅力加之唐太宗推其為“書圣”,奠定了他在書法史上“不可逾越”的地位。

    宋朝,禪宗六祖惠能提出“若欲修行,在家亦得,不由在寺”之說(shuō),此時(shí)的禪宗理論不再主張以躲在寺院中靜修的方式來(lái)舍離此世,佛教精神透露有出世轉(zhuǎn)向入世的傾向。道教之一新教派——全真教的興起給其教義上帶來(lái)了新的轉(zhuǎn)變。全真教自創(chuàng)建之日起,便從遁世的態(tài)度轉(zhuǎn)為積極入世。新儒家以“先覺(jué)”自居,他們的社會(huì)身份則是“士”。由于社會(huì)變遷,中古門第的崩潰,宋代的新儒家已不復(fù)出自門第貴族,他們的“天下”和“眾生”是指社會(huì)上所有的人而言的,包括所謂士、農(nóng)、工、商的“四民”?!八拿瘛钡匚幌嗟鹊挠^念在宋代已出現(xiàn)端倪,這促使宋代“士”的文化價(jià)值觀中已經(jīng)逐漸脫離出魏晉以來(lái)孤高自傲的心態(tài)。書法在宋代逐漸擺脫翼道衛(wèi)教的功用,成為一種遣心消日的手段,并受廣大“士”的推崇。宋代金石學(xué)的興起便是在這樣的背景下產(chǎn)生的。

    到了明代,“士、農(nóng)、工、商”四民地位發(fā)生極大的變化。明代士大夫在家規(guī)中已強(qiáng)調(diào)“男子要以治生為急”,王陽(yáng)明以儒學(xué)宗師的身份對(duì)商人的社會(huì)價(jià)值給予過(guò)明確的肯定?!笆俊币呀?jīng)不再擁有單純的性格,“士”“商”結(jié)合在明末成了大的發(fā)展趨勢(shì),更有很多士人“棄儒就賈”,士人的“人生觀”“價(jià)值觀”發(fā)生重大變化,其在很大程度上受到了外部商品經(jīng)濟(jì)的影響,但與“士”自身文化建構(gòu)中“儒、釋、道”三教合一后,入世觀念的逐漸發(fā)展存有很大的關(guān)系。

    直至清代,我們甚至發(fā)現(xiàn)有“士不如商”的一種說(shuō)法?!叭晃釣樗垂び?jì),宜專力于商,而戒子孫勿為士?!盵6]歸莊是明遺民,他勸人經(jīng)商而勿為“士”是出于政治動(dòng)機(jī),即防止?jié)h人士大夫向滿清政權(quán)投降。生活于異族統(tǒng)治下的漢族士人選擇經(jīng)商而不入仕途這樣一種方式來(lái)向滿清政權(quán)作無(wú)聲的抗議。

    三、碑學(xué)運(yùn)動(dòng)與“士”文化建構(gòu)

    碑學(xué)運(yùn)動(dòng)轟轟烈烈地進(jìn)行,最后發(fā)展為全民性的活動(dòng),與清代士人的理論與實(shí)踐參與是密不可分的。丁文雋《書法精論》中指出清代的碑學(xué)運(yùn)動(dòng)系由“鄭燮、金農(nóng)發(fā)其機(jī),阮元導(dǎo)其流,鄧石如揚(yáng)其波,包世臣、康有為助其瀾,始成巨流耳?!盵7]清代碑學(xué)的理論代表著作有阮元著《南北書派論》《北碑南帖論》,包世臣的《藝舟雙楫》和康有為的《廣藝舟雙楫》。

    阮元、包世臣、康有為等在提倡碑學(xué)的同時(shí)不遺余力地貶低帖學(xué),從而造成了書法史上碑學(xué)與帖學(xué)的一場(chǎng)爭(zhēng)論。當(dāng)時(shí)的帖學(xué)家代表有康熙時(shí)的張照、姜宸英、汪士鋐,乾隆時(shí)的劉墉、王文治以及之后的張之洞等人,這些書家都是帖學(xué)的捍衛(wèi)者,探究其仕途背景,可知他們本身或在朝中擔(dān)任要職,或靠書法技藝成為封建皇帝身邊的紅人,在政治立場(chǎng)上是站在清朝封建統(tǒng)治者一方的,而碑學(xué)家則是站在封建制度變革的立場(chǎng)上。于是我們可以總結(jié)出碑、帖之爭(zhēng)背后所蘊(yùn)含的政治交鋒:帖學(xué)所代表的官方正統(tǒng)書學(xué)與碑學(xué)代表的全民改革學(xué)派之間的矛盾。

    清中期以后,國(guó)難當(dāng)頭,清政府的丑陋嘴臉終于被人看清,腐敗的封建制度已壓制不住人們內(nèi)心的怨忿,長(zhǎng)期處于滿族統(tǒng)治下的漢族士人選擇碑學(xué)來(lái)代表民間的、大眾的藝術(shù),他們渴望為書壇注入一股新鮮、樸實(shí)、清新的血液。

    在書法藝術(shù)的實(shí)踐上,“士”人們改變了“千古不易”的中鋒用筆法則。金農(nóng)以傾斜執(zhí)筆,用側(cè)筆平鋒去寫隸書;何紹基創(chuàng)出回腕高懸、運(yùn)肘斂指的“回腕執(zhí)筆法”。他們打破常規(guī),從實(shí)踐中尋找創(chuàng)新。同時(shí)清人對(duì)于書寫工具毛筆的改進(jìn)也是碑學(xué)運(yùn)動(dòng)的一大創(chuàng)舉,羊毫筆的推廣使用令字體的形態(tài)更加豐富多姿,也便利了碑學(xué)的進(jìn)展。

    四、結(jié)語(yǔ)

    “士”人們?yōu)楸畬W(xué)運(yùn)動(dòng)所做的努力不單單是書法藝術(shù)上的革新,書風(fēng)、書法審美的改變更是他們思想上的變革。社會(huì)意識(shí)只是社會(huì)存在的反映,碑學(xué)運(yùn)動(dòng)的興起,根源于“士”文化建構(gòu)的轉(zhuǎn)型。

    參考文獻(xiàn):

    [1][3]崔爾平.歷代書法論文選[M].上海:上海書畫出版社,1979.

    [2]崔爾平.歷代書法論文選續(xù)編[M].上海:上海書畫出版社,1993.

    [4]余英時(shí).中國(guó)文化史通釋[M].北京:三聯(lián)書店,2012.

    [5][清]潘德輿.養(yǎng)一齋詩(shī)話[M].北京:中華書局,2001.

    [6][明]歸莊.歸莊集[M].北京:中華書局,1962.

    [7]丁文雋.書法精論[M].北京:人民美術(shù)出版社,2007.

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