真人秀節(jié)目中的多機位攝像模式討論

李岷 董皓

摘要：真人秀節(jié)目在近些年的電視節(jié)目類型中是一支重要的力量，在國內國外的電視節(jié)目形式中都占有極大的份額，并且貢獻了相當大的收視率和關注度。

關鍵詞：真人秀節(jié)目;多機位拍攝

當下真人秀電視節(jié)目制作當中，多機位現場拍攝，DIT數字影像管理、后期海量素材挑選剪輯等新的電視節(jié)目制作手段被廣泛充分地應用。接下來，筆者僅對于目前真人秀綜藝節(jié)目電視前期拍攝過程中的多機位攝像機布置和配合進行討論。

一、大量的攝像機位布置

真人秀節(jié)目，無論是在演播室置景錄制還是戶外錄制，從攝像機位設置的數量上來說比傳統(tǒng)的電視節(jié)目要多許多。這是根據其節(jié)目中參與嘉賓的數量，節(jié)目內容安排嘉賓的調度范圍，節(jié)目要求參與人員的活動范圍以及數個表演區(qū)的要求而確定的。

對于演播室或攝影棚搭景錄制的真人秀來說，現在一般設置多個表演區(qū)，有環(huán)形表演區(qū)，有第二第三副舞臺，有主表演區(qū)和評審或者觀察區(qū)域，甚至還有互動區(qū)域，這樣多表演區(qū)域的設置勢必要求現場攝像機位比傳統(tǒng)的演播室電視節(jié)目的機位更多。并且，除了在數量上增加之外，攝像機的種類也更多，除了傳統(tǒng)的座機之外，各種便攜式、隱藏式、水下攝影機等攝影設備也被運用到節(jié)目錄制當中。尤其在戶外的真人秀電視節(jié)目中，航拍、穩(wěn)定器、Gopro攝像機等新型攝影攝像設備越來越多地被加入到真人秀節(jié)目的拍攝當中。

湖南衛(wèi)視《向往的生活》一共設置了60多個機位，各自隱藏在類似搭建起來的草垛里面，門口鞋架上，房檐下柱子上，房間里的大立柜里等等。由樂視視頻和樂禧文化聯合出品的大型生存式社交實驗真人秀《單身戰(zhàn)爭》更是有200多個機位。

在真人秀節(jié)目中大量攝像機位設置的原因在于在類似節(jié)目的錄制中需要多角度的紀錄，每一個機位承擔的任務不同，盡可能多的機位詳細分解者現場的每一個情節(jié)點和導演設計。真人秀節(jié)目從某種意義上說強調情節(jié)上的意外和突發(fā)，雖然絕大部分真人秀節(jié)目都有事先的劇本，但如何把劇本完成充分，讓設計出來的內容沒有那么牽強，一方面在于參與表演的演員配合，另一方面，在于多機位設置下的多角度素材，從后期剪輯的層面進行剪輯渲染，增強設計的張力，放大情節(jié)點。

二、海量的素材拍攝

多機位布置意味著海量的素材拍攝。在傳統(tǒng)的電視節(jié)目錄制過程中，導播切換之后從導播臺輸出一路經過切換之后主信號，最多外掛一兩路其他信號，一般為全景角度的攝像機信號，方便在后期剪輯中過渡和補漏。大型的晚會攝像機多至十臺往上的時候會采取二級甚至三級導播，但也是采集一路導播臺輸出的主信號為主。

在現在的真人秀電視節(jié)目中，無論現場多少攝像機位，一般每一臺攝像機的正常錄帶或者錄卡，實時錄制素材信號，接下來通過DIT部門進行素材的整理，最后將海量的素材轉移給后期剪輯部門。

這樣的要求同樣是基于真人秀節(jié)目拍攝錄制不可控因素眾多的特點。所以，在絕大多數的真人秀節(jié)目錄制過程中，要求參與拍攝的機位實施開機，即便此時被拍攝的嘉賓暫時沒有出現在畫面里面?，F場的突發(fā)和意外往往是比較出彩的地方，但也是導演無法控制的。等到狀況發(fā)生，導演再通知攝像師開機錄制，往往會丟失信息，錯過最佳的情節(jié)點。所以，目前的做法是即便空錄畫面，也要求攝像機一直開著。

同樣以《向往的生活》舉例，蘑菇屋有一條小狗叫H。H很受大家的喜愛，無論是蘑菇屋的常駐居民還是外來的嘉賓，都對它非常友好。其中有一期，小H本來和其他人在屋子里玩兒，已經持續(xù)了很久，此時院子里空無一人。就在這時，小H忽然不開心，從人群中跑掉，越過門檻跑向了院子里。于是一群人就從屋里追出來到院子里。這一個過程在最終的片子里非常流暢，看起來很有趣，但是我們也應該看到，在所有嘉賓在房間里聊天的幾十分鐘過程中，蘑菇屋門口右側矮墻后面的一排十幾個機位一直處于開機錄制狀態(tài)，否則，小狗從房間里跑出，越過門檻跑到院子里這一連串發(fā)生在瞬間的動作就不能被記錄。

三、多機位拍攝和多級剪輯的配合

多機位拍攝得到的超大素材量給現在真人秀節(jié)目的后期剪輯工作提出了相當嚴峻的挑戰(zhàn)?，F在真人秀節(jié)目的后期剪輯工作不再是一兩個人能夠完全勝任得了的。在成熟的后期制作流程中，這一部分工作基本上由幾組剪輯小組通過多級剪輯完成。

與其他的電視節(jié)目完全按照腳本進行拍攝不同，真人秀節(jié)目在完成劇本的同時，也存在著大量的變數。比如在現場錄制過程中嘉賓之間的某個突發(fā)的矛盾，嘉賓與環(huán)境之間特殊的關聯等等。這樣的意外之舉往往能帶來非常精彩的觀賞點，而這些素材的抓取依賴于現場拍攝時攝像師的細心和預判以及臨場反應能力。在素材得來之后，這些未經設計的情節(jié)點會被后期剪輯部門重新理出一條線索，與事前的劇本一起平行存在于最終的成片上。甚至有時候，這些意外之舉卻成為了節(jié)目的精彩之處。

四、結論

現在的真人秀節(jié)目中大量攝像機布置以及海量素材分組剪輯已經成為節(jié)目制作的常規(guī)配置。多機位的設置實際上是基于多視角的需求，導演需要多視角地展現一個設計，觀眾也需要多視角地去看一個情節(jié)。而設置多機位同時開機拍攝又是應對意外和呈現意外的必須。

在網絡環(huán)境發(fā)達的現在，國與國之間的文化交流變得異常緊密，無論電視節(jié)目形式的版權在哪一個國家，電視觀眾或者說網絡受眾對于好節(jié)目的需求確實是全球性的。電視行業(yè)，在影視行業(yè)全球化深度合作的大環(huán)境下，行業(yè)之間的互通有無，從業(yè)者之間的相互學習交流和借鑒正在使得我們所看到的，聽到的以及感受到的，越來越豐富，越來越充滿趣味。