“互聯(lián)網(wǎng)+”驅(qū)動電視劇版權交易市場發(fā)展革新

【摘 要】 電視劇是影響人們思想觀念和行為方式程度深的文化產(chǎn)品之一，它既有商品屬性，又有文化屬性。在“互聯(lián)網(wǎng)+”背景下，電視劇的策劃、制作、交易、傳播、消費等產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)生了巨大變化，給電視劇版權的保護與電視劇行業(yè)管理帶來新的挑戰(zhàn)。

【關 鍵 詞】“互聯(lián)網(wǎng)+”；電視??；版權交易

【作者單位】黨雷，西安電視劇版權交易中心。

【中圖分類號】G222 【文獻標識碼】A 【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2018.16.007

2015年《政府工作報告》首次提出“互聯(lián)網(wǎng)+”計劃，要求促進互聯(lián)網(wǎng)和傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)相融合，以形成新的經(jīng)濟形態(tài)。這表明互聯(lián)網(wǎng)不再是簡單的渠道和工具，已從生活服務向生產(chǎn)服務進行轉(zhuǎn)型深化?！盎ヂ?lián)網(wǎng)+”不僅是傳統(tǒng)行業(yè)與互聯(lián)網(wǎng)平臺的簡單融合，更是指借助互聯(lián)網(wǎng)思維、互聯(lián)網(wǎng)技術和互聯(lián)網(wǎng)運營模式，全面提升傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)的重要舉措。電視劇作為一種精神文化產(chǎn)品，也自然與“互聯(lián)網(wǎng)+”密不可分。2005年2月，YouTube 設立，開啟了網(wǎng)絡視頻分享先河?；ヂ?lián)網(wǎng)重構了電視劇的播出端，改變了電視劇的生產(chǎn)傳播方式和人們的消費習慣，還與電子商務相結合，給電視劇產(chǎn)業(yè)帶來了巨大而深遠的影響?！盎ヂ?lián)網(wǎng)+電視”不等于互聯(lián)網(wǎng)電視，更不等于網(wǎng)絡視頻或其他單一形態(tài)，它是在互聯(lián)網(wǎng)自由、平等、開放精神的深刻影響下，整個電視行業(yè)從理念到思維方式的整體變革[1]。

一、互聯(lián)網(wǎng)推動形成新的電視劇版權交易鏈

1.交易主體的變化

交易主體方面，互聯(lián)網(wǎng)技術的出現(xiàn)增加了新的媒介傳播渠道——視頻網(wǎng)站、IPTV、OTT TV等，也產(chǎn)生了新的版權內(nèi)容采購方——互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容提供方，他們逐漸成為重要的電視劇版權購買方?；ヂ?lián)網(wǎng)介入電視劇行業(yè)，改變了電視劇版權交易雙方的市場地位，從近乎單邊的買方市場向更趨平等的雙邊市場，甚至買賣雙方高度融合的交易模式進行轉(zhuǎn)變。

20世紀80年代中后期，我國開始建設互聯(lián)網(wǎng)，1994年中國實現(xiàn)與國際互聯(lián)網(wǎng)連接。30多年來，逐漸形成了互聯(lián)網(wǎng)媒介生態(tài)圈?；ヂ?lián)網(wǎng)具有歷來最快的溝通媒介影響力，它以前所未有的深度和廣度，打破了包括電視劇行業(yè)在內(nèi)的各個行業(yè)之間的壁壘，迫使傳統(tǒng)行業(yè)升級換代。

互聯(lián)網(wǎng)促進了媒體融合發(fā)展。如今，作為傳統(tǒng)媒體主要力量的電視媒體，主動將互聯(lián)網(wǎng)思維融入電視業(yè)務當中，以求創(chuàng)新電視媒體的發(fā)展模式。三網(wǎng)融合技術推動了傳統(tǒng)媒體與新媒體的技術融合，傳統(tǒng)電視向著高清化、網(wǎng)絡化、智能化的方向發(fā)展，具備互動性、共享性等新媒體特征。而新媒體日益“移動化”，只要通過智能手機或智能設備終端連接網(wǎng)絡，就可以方便的傳輸信息，全媒體平臺成為一個重要定位。

互聯(lián)網(wǎng)對電視劇產(chǎn)業(yè)的革新首先表現(xiàn)在增加了新的傳播渠道?；ヂ?lián)網(wǎng)技術的普及，使得人們開始養(yǎng)成通過視頻網(wǎng)站、IPTV、OTT TV、手機等渠道收看電視劇的習慣，不再只是通過有線或無線電視網(wǎng)絡在固定時間借助電視機觀看電視劇，電視劇的消費呈現(xiàn)多屏化、碎片化、移動化等新的特性。數(shù)字電視和IPTV機頂盒的回看、點播等功能，使得觀眾的收看行為在時間上更為便利，時移收視成為電視劇傳播中的新特點。

互聯(lián)網(wǎng)推動產(chǎn)生了新的電視劇版權購買方——網(wǎng)絡內(nèi)容提供商，改變了電視臺長期主導電視劇版權購買市場的局面，使處于買方市場、半拉子市場經(jīng)濟的電視劇交易市場向更充分的市場經(jīng)濟轉(zhuǎn)變。電視臺是計劃經(jīng)濟條件下的產(chǎn)物，是重要的輿論引導和宣傳思想陣地，也是電視劇相當長一段時期的主要傳播媒介，是電視劇版權的主要采購方?；ヂ?lián)網(wǎng)傳播媒介的出現(xiàn)打破了這一格局，互聯(lián)網(wǎng)運營方的企業(yè)屬性決定了其必須以平等市場主體身份參與電視劇版權交易，依靠自身實力在競爭中勝出，近年來信息網(wǎng)絡傳播權價格的暴漲便是視頻網(wǎng)站參與市場競爭搶購網(wǎng)絡版權的結果。如今，互聯(lián)網(wǎng)視頻內(nèi)容提供商，特別是視頻網(wǎng)站與電視臺的購劇競爭日益加劇，視頻網(wǎng)站與電視臺從“臺網(wǎng)聯(lián)動”發(fā)展到“網(wǎng)臺聯(lián)動”、網(wǎng)絡獨播等電視劇播出模式，視頻網(wǎng)站越來越成為最主要的電視劇版權購買主體。

互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)生了電視劇制作的生力軍。為降低電視劇版權采購成本，以內(nèi)容增加用戶黏性，網(wǎng)絡平臺紛紛向上游制作端延伸，進入電視劇制作領域。2016年，樂視網(wǎng)號稱投資40億元打造“保底+分成”的影視劇制播合作模式，試圖將制作公司與樂視視頻緊密綁定，掌握更多優(yōu)質(zhì)影視資源。騰訊視頻、愛奇藝等也都選擇“版權購買+自制劇”的內(nèi)容獲得模式，并持續(xù)制作電視劇內(nèi)容。國產(chǎn)網(wǎng)絡劇呈現(xiàn)大規(guī)模、高速度、精良化發(fā)展勢頭，一批網(wǎng)絡劇已經(jīng)具有傳統(tǒng)電視劇的品質(zhì)，網(wǎng)絡劇播出帶來的超高人氣和影響力也帶動電視劇創(chuàng)作和營銷，使得網(wǎng)絡劇反向輸出電視臺現(xiàn)象更為普遍。

互聯(lián)網(wǎng)催生了電視劇觀眾的分化。多屏時代的觀眾呈現(xiàn)分化趨勢，電視用戶與網(wǎng)絡用戶交叉融合，以年輕群體為主的網(wǎng)絡用戶成為網(wǎng)絡視頻消費的主力?！懊總€世代在成長歷程中都會有一個主要媒介，即該世代最習慣使用的媒介。在面對媒介科技與環(huán)境的改變時，民眾的媒介使用行為不會瞬間改變，新的媒介使用行為只是過去媒介使用習慣的延伸。因此，一個世代的主要媒介也會成為該世代媒介并用時的主要媒介?！盵2]根據(jù)CSM收視中國調(diào)查，雙屏疊加用戶規(guī)模龐大，重度網(wǎng)絡用戶集中在15—34歲之間，重度電視受眾的年齡分層中，55歲以上人群的占比最大。媒介融合為電視劇內(nèi)容生產(chǎn)提供了前所未有的機遇，電視劇制作方能不能抓住機遇，關鍵在于他們能否獲得日趨個性化受眾的注意力，能否滿足受眾日趨個性化的消費需求 [3] 。這對電視劇內(nèi)容制作提出新的挑戰(zhàn)和要求。

2.交易客體的變化

交易客體方面，電視劇版權財產(chǎn)性權利中的信息網(wǎng)絡傳播權市場價值凸顯，越來越成為交易的核心客體，改變了以往播映權交易一權獨大的局面。

電視劇版權由人身性權利和財產(chǎn)性權利組成，電視劇版權交易的主體是版權當中的財產(chǎn)性權利。電視劇版權中某一財產(chǎn)性權利的權能價值是在隨著市場變化特別是技術條件的變化而不斷發(fā)展變化的。從20世紀80年代初開始，中國電視劇產(chǎn)生了有償交易，主要交易方從電視臺之間的版權交易，發(fā)展到電視劇制作公司和電視臺之間的版權交易。這一時期電視劇版權的交易客體是以電視劇版權中的播放權為主，分為央視播放權、衛(wèi)視播放權、地面臺播放權等，根據(jù)國家廣電總局的相關規(guī)定，交易模式從“4+x”發(fā)展到“2+x”，前者指購買首輪衛(wèi)視播放權的數(shù)量，“4”表明是四顆衛(wèi)星同時播出，“2”是指兩顆衛(wèi)星同時播出。“X”指在衛(wèi)視播放之前可以播出該劇的地面臺數(shù)量，一般為6—8家地面臺。隨著互聯(lián)網(wǎng)技術的發(fā)展，視頻網(wǎng)站越來越成為重要的播出平臺，信息網(wǎng)絡傳播權也逐漸作為重要的權能，成為電視劇版權交易的主權能。而且隨著移動互聯(lián)網(wǎng)、IPTV的發(fā)展，一些新的細分權能開始產(chǎn)生，并成為交易的客體，使得權利人在傳統(tǒng)的電視劇播放權、信息網(wǎng)絡傳播權之外，可以獲得其他收益。

3.交易對象的變化

交易對象方面，網(wǎng)絡劇一枝獨秀?；谝曨l網(wǎng)站的迅猛發(fā)展，一段時期形成了以互聯(lián)網(wǎng)為主要播出平臺的電視劇，也叫網(wǎng)絡劇。網(wǎng)絡劇主要指網(wǎng)絡媒體通過購買信息網(wǎng)絡傳播權在網(wǎng)絡播放的電視劇或網(wǎng)絡媒體自己參與投資制作、制作公司投資制作，并在網(wǎng)絡媒體播放的電視劇；前者可稱為網(wǎng)絡版權劇，后者稱為網(wǎng)絡自制劇。網(wǎng)絡劇最初形態(tài)是網(wǎng)友自制的短視頻作品，隨著制作規(guī)模的擴大，形成了網(wǎng)絡劇。視頻網(wǎng)站憑借新媒體強大的互動性和對數(shù)據(jù)的敏感性，在發(fā)現(xiàn)和捕捉觀眾的偏好方面有著天然優(yōu)勢，可以更好地推動制作方在題材選擇、類型選擇、劇本創(chuàng)新方面有效地與市場對接、擴展營銷的空間 [4] 。

4.交易市場的變化

互聯(lián)網(wǎng)增加了電視劇內(nèi)容需求?；ヂ?lián)網(wǎng)傳播媒介與其他傳統(tǒng)媒體一樣，廣告收入是其重要的收入來源之一。而最具廣告吸附力的內(nèi)容資源就是影視作品，特別是篇幅較長的電視劇作品。國內(nèi)視頻網(wǎng)站經(jīng)過2008年到2009年的清理整頓之后，互聯(lián)網(wǎng)視頻正版化逐漸普及，視頻網(wǎng)站紛紛投入巨資采購電視劇版權，甚至不惜購買獨家傳播權或訂制獨播劇。由于互聯(lián)網(wǎng)不受時間、空間限制，具有存儲海量資源的優(yōu)勢，對電視劇生產(chǎn)提出了更多需求。視頻網(wǎng)站對內(nèi)容的需要增加了電視劇的需求量，促使我國電視劇的生產(chǎn)量持續(xù)保持在世界第一生產(chǎn)大國的位置。

互聯(lián)網(wǎng)改變了電視劇的消費方式、評論方式，增強了互動性、社交性。電視劇越來越成為社交網(wǎng)絡媒介中的重要話題，不再局限于一次性觀看，營銷公司往往通過網(wǎng)絡輿論發(fā)酵，口碑傳播影響電視劇的收視效果。電視劇收視與社交網(wǎng)絡媒介之間形成了高黏合度，使得電視劇出品方更加重視網(wǎng)絡媒介的影響力，常常利用明星訪談、劇集片花等消息推送，不斷保持電視劇的話題熱度和粘合度。過去影視評論是專業(yè)工作，現(xiàn)在已經(jīng)被大眾評論所沖擊，大眾影評對影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展所發(fā)揮的指引鞭策作用不容小覷。隨著互聯(lián)網(wǎng)技術應用的深入，人們開始通過微信、微博、社交網(wǎng)站、貼吧等形式發(fā)表影視評論，也出現(xiàn)了新的影視評論渠道和評論形式。彈幕是電視劇傳播和影視評論的一種新途徑，是指播放視頻時可以輸入并出現(xiàn)在播出屏幕上的即時評論字幕，它是一種高互動性和共時性的電視劇消費方式，在年輕觀眾中具有不可忽視的影響力，并逐漸為主流影視制作播出機構所重視。

二、“互聯(lián)網(wǎng)+”推動電視劇版權交易呈現(xiàn)新特點

1.交易價格的特點

交易價格方面，網(wǎng)絡版權價格從持續(xù)走高到兩極分化，“頭部劇”仍是視頻網(wǎng)站主要爭奪對象。視頻網(wǎng)站收入來源之一是進行流量變現(xiàn)，而電視劇是吸引用戶流量的主要來源，因此，視頻網(wǎng)站設立不久就紛紛開始購買電視劇。隨著互聯(lián)網(wǎng)用戶特別是移動端用戶數(shù)量的迅猛增加，網(wǎng)絡視頻的市場地位也逐漸得到認可，網(wǎng)絡視頻在網(wǎng)絡媒介當中已超過網(wǎng)絡游戲和網(wǎng)絡文學，成為網(wǎng)絡媒介第一流量擔當。為了在激烈的市場競爭中勝出，視頻網(wǎng)站積極搶占內(nèi)容資源，由此導致網(wǎng)絡版權價格水漲船高，從最初的幾百元，到幾千元，再到數(shù)十萬、數(shù)百萬一集。電視劇網(wǎng)絡版權價格暴漲的背后是多方力量的支撐，與許多傳統(tǒng)電視臺依靠自身積累及廣告收入相比，視頻網(wǎng)站與資本市場相結合，大大增強了其市場競爭實力，購買版權對于視頻網(wǎng)站而言早已不是承擔不起的成本支出。其次，網(wǎng)絡媒介廣告投放量不斷增長，逐漸取代傳統(tǒng)電視臺成為廣告商的首選營銷平臺。廣告收入的增加使得視頻網(wǎng)站有充足的資金購買網(wǎng)絡版權或自制網(wǎng)絡劇。據(jù)前瞻產(chǎn)業(yè)研究院統(tǒng)計，2017年我國網(wǎng)絡視頻行業(yè)廣告收入達462.82億元，占行業(yè)總收入的46.8%，而網(wǎng)絡視頻行業(yè)用戶付費收入為236.17億元。

2.交易模式的特點

首先，用戶收看模式分為免費模式與付費模式。視頻網(wǎng)站運營之初主要通過免費提供電視劇內(nèi)容以吸引用戶關注，積累流量，進而通過廣告及版權分銷獲取收益。樂視網(wǎng)是最早以低廉價格采購版權并通過版權分銷、廣告實現(xiàn)盈利的視頻網(wǎng)站。隨著用戶版權意識的提升，視頻網(wǎng)站近兩年來開始推行付費收看模式，用戶可以通過支付單片費用點擊收看影視劇，也可以購買會員資格收看更多劇集。

其次，電視劇播出模式分為先臺后網(wǎng)、先網(wǎng)后臺、網(wǎng)絡獨播等。先臺后網(wǎng)模式是最早網(wǎng)絡播出電視劇的主要模式，這一時期視頻網(wǎng)站剛剛涉獵電視劇行業(yè)，尚不是電視劇播出的主要渠道。因此，視頻網(wǎng)站主要通過購買二輪劇、多輪劇的信息網(wǎng)絡傳播權，以積累內(nèi)容資源，充實網(wǎng)站內(nèi)容庫，吸引用戶流量。隨著視頻網(wǎng)站與資本市場的對接，一些網(wǎng)站上市獲得資本支持后，視頻網(wǎng)站有更多資金參與電視劇版權購買，在獲取更多頭部電視劇資源的同時，視頻網(wǎng)站能夠吸引用戶關注形成巨大流量，進而吸引廣告商投入廣告資源。資本成為影視行業(yè)發(fā)展的驅(qū)動力，在資本的推動下視頻網(wǎng)站開始挑戰(zhàn)傳統(tǒng)電視臺的行業(yè)地位，“先網(wǎng)后臺”成為電視劇播出史上的播出方式的巨大改變，表明視頻網(wǎng)站不再仰人鼻息，已經(jīng)成為電視劇版權的主要采購方，制作公司可以瞄準視頻網(wǎng)站的需要制作符合網(wǎng)絡特點的劇集，甚至不必考慮傳統(tǒng)電視臺的購劇需要。

再次，電視劇與電商消費融合模式，即T2O（TV to Online），消費者可以邊看電視劇邊通過電商平臺采購電視劇中植入的商品。它將消費者的觀影愛好與商品消費相結合，借助粉絲經(jīng)濟，使得電視劇的內(nèi)容在產(chǎn)品消費領域得以進一步變現(xiàn)。盡管目前該模式尚處于初級階段，但此類“電商劇”為電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供了想象空間。日本電視業(yè)界為推銷商品而訂制電視劇的模式十分流行。T2O模式一般適用于都市情感劇，因為劇中的服飾、食品與現(xiàn)實生活更為接近，容易引領消費需求，產(chǎn)生移情作用。T2O模式是基于互聯(lián)網(wǎng)思維，進行內(nèi)容與商業(yè)融合的典型應用，是“互聯(lián)網(wǎng)電視+電視劇”的融合之路。

最后，視頻網(wǎng)站對IP的生態(tài)鏈開發(fā)運營模式。在視頻網(wǎng)站越來越密切的介入電視劇制作環(huán)節(jié)的當下，電視劇版權在網(wǎng)絡環(huán)境下呈現(xiàn)出閉環(huán)運營、一蝦多吃的IP全產(chǎn)業(yè)鏈運營形態(tài)，電視劇版權交易與廣告植入、用戶付費收看、衍生品開發(fā)已經(jīng)密不可分，甚至可以說是電視劇版權交易模式已經(jīng)上升為IP運營的全新模式。電視劇IP品牌建設是一個深度開發(fā)和長期培育的過程，是一個價值發(fā)現(xiàn)和品牌塑造的過程，是一個品牌傳播與全產(chǎn)業(yè)鏈運營的過程，用戶共創(chuàng)是IP品牌的生命之源[5]。網(wǎng)絡自制劇一般由視頻網(wǎng)站主導，視頻網(wǎng)站掌握其版權，這也為網(wǎng)絡劇的全IP開發(fā)提供了條件，網(wǎng)絡劇IP向電影、游戲擴展成為新常態(tài)。

3.“互聯(lián)網(wǎng)+”條件下的電視劇版權保護與電視劇內(nèi)容管理

總體來看，近年來版權管理與內(nèi)容管理政策都有趨緊態(tài)勢。一方面，強版權保護推動網(wǎng)絡購買正版視頻內(nèi)容；另一方面，版權內(nèi)容管理政策從寬松逐漸趨緊，網(wǎng)絡劇管理標準與傳統(tǒng)電視劇趨于一致。

一是版權保護工作力度加大，視頻網(wǎng)站正版化率不斷提高。隨著近幾年網(wǎng)盤、云儲存等網(wǎng)絡獲取和分享技術的出現(xiàn)，以及網(wǎng)播劇、網(wǎng)綜的盛行，電視劇、綜藝節(jié)目等成為網(wǎng)絡侵權重災區(qū)。據(jù)統(tǒng)計，2016年視頻盜版侵權案件在全部網(wǎng)絡盜版侵權總量中占比已超50%?！熬W(wǎng)絡侵權進入3.0時代，主要盜版手段表現(xiàn)為網(wǎng)盤分享、聚合盜鏈、小網(wǎng)站侵權等?！弊?005年以來，國家版權局、國家互聯(lián)網(wǎng)信息辦公室、工業(yè)和信息化部、公安部四部門已連續(xù)14年聯(lián)合開展“劍網(wǎng)行動”，專項打擊網(wǎng)絡侵權盜版案件。但面對層出不窮、花樣翻新的網(wǎng)絡侵權行為，網(wǎng)絡版權保護依然面臨嚴峻挑戰(zhàn)。

二是在內(nèi)容管理方面，網(wǎng)絡劇審查方式與傳統(tǒng)電視劇從有所不同到趨于一致。為加強網(wǎng)絡視聽媒體服務管理，管理部門制定了《互聯(lián)網(wǎng)視聽節(jié)目服務管理規(guī)定》，并發(fā)布了一系列相關規(guī)范性文件，包括《互聯(lián)網(wǎng)視聽節(jié)目服務業(yè)務分類目錄（試行）》《關于進一步加強網(wǎng)絡劇、微電影等網(wǎng)絡視聽節(jié)目管理的通知》《網(wǎng)絡劇、微電影等網(wǎng)絡視聽節(jié)目內(nèi)容審核通則》《關于進一步落實網(wǎng)上境外影視劇管理有關規(guī)定的通知》《關于加強網(wǎng)絡視聽節(jié)目直播服務管理有關問題的通知》等，針對IPTV、互聯(lián)網(wǎng)電視、互聯(lián)網(wǎng)（含移動）視聽節(jié)目服務、網(wǎng)絡視聽節(jié)目直播服務、微博微信等網(wǎng)絡社交平臺傳播視聽節(jié)目等多個重要的視聽新媒體業(yè)態(tài)進行規(guī)制。2017年9月4日，國家新聞出版廣電總局、發(fā)展改革委、財政部、商務部、人力資源和社會保障部等五部委聯(lián)合下發(fā)了《關于支持電視劇繁榮發(fā)展若干政策的通知》， 提出統(tǒng)籌電視劇、網(wǎng)絡劇管理。按照媒體融合的總體思路，對電視劇、網(wǎng)絡劇實行同一標準進行管理。對重點網(wǎng)絡劇創(chuàng)作規(guī)劃實行備案管理。要求規(guī)范網(wǎng)上播出影視劇行為，未取得新聞出版廣電部門頒發(fā)許可證的影視劇一律不得上網(wǎng)播放。同年9月7日，全國電視劇工作座談會強調(diào)，將電視劇和網(wǎng)絡劇統(tǒng)一要求與標準。實現(xiàn)電視劇和網(wǎng)絡劇統(tǒng)一導向要求、統(tǒng)一行業(yè)標準，更好地弘揚主旋律、傳播正能量。

綜上所述，互聯(lián)網(wǎng)技術對于影視文化產(chǎn)業(yè)的變革具有重要的推動作用，電視劇產(chǎn)業(yè)要借助新技術發(fā)展講述好故事，譜寫好新樂章。當前，新的電視劇版權交易和傳播形態(tài)得以形成，在給老百姓帶來極大便利的同時，也深刻的改變了電視劇產(chǎn)業(yè)的運作方式。同時，3D制作水平已經(jīng)日益成熟，VR、AR新的技術形式逐漸進入傳播領域，在大數(shù)據(jù)技術、人工智能技術的加持下，影視傳媒行業(yè)呈現(xiàn)出異彩紛呈的新局面，給電視劇版權交易、版權保護提出了新要求和新挑戰(zhàn)。電視劇版權交易市場體系的構建與完善需要借助區(qū)塊鏈技術、人工智能技術等新的科技手段，構建更加開放、透明、高效、低成本的新型版權確權、交易、管理、保護和服務模式。電視劇行業(yè)監(jiān)管需要革新行政管理方式，充分發(fā)揮市場在資源配置中的決定性作用，同時把握社會效益第一，社會效益和經(jīng)濟效益并重的基本原則，助力我國電視劇產(chǎn)業(yè)在堅持以人民為中心的創(chuàng)作道路上越走越遠，真正讓我國電視劇產(chǎn)業(yè)在全球電視劇市場中脫穎而出，樹立文化自信，講好中國故事，增強中華文化的世界傳播力和影響力。

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