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    動(dòng)漫風(fēng)生肖瓷雕的藝術(shù)創(chuàng)作和發(fā)展前景研究

    2018-10-15 09:26:52李鋒王智鴻
    青年時(shí)代 2018年25期
    關(guān)鍵詞:前景創(chuàng)作

    李鋒 王智鴻

    摘 要:瓷雕和動(dòng)漫角色設(shè)計(jì)雖然屬于兩種不同的藝術(shù)形式,但是兩者之間有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系,相互促進(jìn),相互融合,這內(nèi)在的共性值得我們研究。動(dòng)漫風(fēng)生肖瓷雕的藝術(shù)創(chuàng)作具有現(xiàn)實(shí)性、時(shí)代性、娛樂(lè)性和寫(xiě)意性特點(diǎn),具有民族化、抽象化和國(guó)際化發(fā)展趨勢(shì)。

    關(guān)鍵詞:動(dòng)漫風(fēng);生肖瓷雕;創(chuàng)作;前景

    一、生肖瓷雕和動(dòng)漫角色設(shè)計(jì)的關(guān)系概述

    瓷雕和動(dòng)漫角色設(shè)計(jì)屬于兩種不同的藝術(shù)形式,兩者出現(xiàn)的時(shí)間、存在的方式、制作的要求和技法各不相同,在藝術(shù)特點(diǎn)、藝術(shù)效果、藝術(shù)價(jià)值方面也各有千秋。盡管它們之間有著本質(zhì)的區(qū)別,但具有相通的血脈和共性部分。如在雕塑藝術(shù)中存在具有動(dòng)漫題材和藝術(shù)造型特點(diǎn)的雕塑作品,反過(guò)來(lái),在動(dòng)畫(huà)藝術(shù)中也存在利用各種雕塑技法制作的各種動(dòng)畫(huà)角色、場(chǎng)景及動(dòng)漫衍生產(chǎn)品等。雕塑和動(dòng)畫(huà)藝術(shù)兩者的結(jié)合應(yīng)用便衍生出一門(mén)既相互關(guān)聯(lián)又可以獨(dú)立存在的動(dòng)漫角色雕塑藝術(shù),它既可以劃歸于雕塑藝術(shù)的范疇,也可以劃歸于動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的行列。動(dòng)漫角色雕塑的出現(xiàn)與發(fā)展必然建立在動(dòng)漫和雕塑藝術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)之上,同時(shí)它的發(fā)展也必將促進(jìn)雕塑和動(dòng)漫藝術(shù)共同發(fā)展。瓷雕是雕塑藝術(shù)的重要組成部分,生肖瓷雕創(chuàng)作是藝術(shù)家非常喜歡的題材和形式。

    十二生肖的起源與動(dòng)物崇拜有關(guān)。據(jù)湖北云夢(mèng)睡虎地和甘肅天水放馬灘出土的秦簡(jiǎn)可知,先秦時(shí)期即有比較完整的生肖系統(tǒng)存在。十二生肖是十二地支的形象化代表,已經(jīng)形成了特殊的生肖文化,在藝術(shù)創(chuàng)作上經(jīng)久不衰,成為藝術(shù)家和老百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的形式。老百姓把生肖作為春節(jié)的吉祥物,賦予特殊吉祥寓意象征。生肖文化被運(yùn)用在藝術(shù)創(chuàng)作的各個(gè)領(lǐng)域,藝術(shù)家也因?yàn)閷?duì)某個(gè)生肖創(chuàng)作的擅長(zhǎng)而成為“虎王“猴王”等,可以說(shuō)生肖題材創(chuàng)所和藝術(shù)家是相輔相成,相互成就的,生肖創(chuàng)作成了藝術(shù)家一張耀眼的名片。

    現(xiàn)實(shí)生活中,動(dòng)物和人類(lèi)之間最大的差異之一就是動(dòng)物沒(méi)有笑容,而擬人化處理是生肖瓷雕創(chuàng)作和動(dòng)畫(huà)影片常用手法,讓動(dòng)物有了豐富的表情,營(yíng)造風(fēng)趣幽默,讓人捧腹大笑的氣氛,是生肖瓷雕和動(dòng)畫(huà)影片的共同目標(biāo)。動(dòng)物被賦予了創(chuàng)作者無(wú)限的情感投入,喜怒哀樂(lè)的表情和情感都得到了釋放。而動(dòng)物角色往往是動(dòng)漫影片的主角,1919 年底,在美國(guó)派特·蘇利文公司出品的《貓的鬧劇》動(dòng)畫(huà)片中,一個(gè)代表動(dòng)漫產(chǎn)品品牌形象的動(dòng)漫造型——菲利克斯貓誕生,后來(lái)迪斯尼、夢(mèng)工廠(chǎng)等動(dòng)畫(huà)巨頭在動(dòng)漫角色設(shè)計(jì)方面塑造了無(wú)數(shù)經(jīng)典的角色,如唐老鴨、米老鼠、史瑞克、功夫熊貓、獅子王等經(jīng)典角色,促進(jìn)了動(dòng)漫衍生品的飛速發(fā)展,豐富了動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈的內(nèi)容,同時(shí)也說(shuō)明動(dòng)漫角色雕塑伴隨現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的出現(xiàn)開(kāi)始嶄露頭角。

    二、動(dòng)漫風(fēng)生肖瓷雕的藝術(shù)創(chuàng)作特征研究

    (一)現(xiàn)實(shí)性

    藝術(shù)來(lái)源于生活而又高于生活,從古至今有很多繪畫(huà)理論,美學(xué)理論均一次次印證了這樣的道理。藝術(shù)家要善于觀(guān)察生活,體悟生活,歷史上出現(xiàn)過(guò)很多畫(huà)家,為了提高對(duì)某一生肖題材的表現(xiàn)造詣,更好地體悟表現(xiàn)動(dòng)物的神情,而親自圈養(yǎng)某生肖動(dòng)物便于觀(guān)察的故事,以至于這些藝術(shù)家在某個(gè)領(lǐng)域取得巨大的成就,這也充分地印證了現(xiàn)實(shí)生活是藝術(shù)之源,離開(kāi)現(xiàn)實(shí),藝術(shù)創(chuàng)作就成為了無(wú)源之水,無(wú)本之木。動(dòng)漫風(fēng)生肖瓷雕創(chuàng)作的題材和手法是多種多樣的,或?qū)憣?shí)、或夸張、或變形,創(chuàng)作空間和表現(xiàn)手法多種多樣,如何判斷一件作品的優(yōu)劣標(biāo)準(zhǔn)是一樣的,那就是要能夠引起觀(guān)賞者共鳴。瓷雕作品可以選擇大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的主題,可以表達(dá)雕塑者獨(dú)到的見(jiàn)解,選擇造型和內(nèi)涵有關(guān)聯(lián)的主題,能夠被大眾所接受。在藝術(shù)創(chuàng)作中,生肖動(dòng)物采用夸張,變形的藝術(shù)表現(xiàn)手法,來(lái)源于現(xiàn)實(shí)形象又高于現(xiàn)實(shí)形象,藝術(shù)家們賦予了這些生肖動(dòng)物雕塑豐富多彩的表情神態(tài)和動(dòng)作,憨態(tài)可掬,在藝術(shù)家的創(chuàng)作里,龍變得可愛(ài)而呆萌,老虎變得溫順而調(diào)皮,老鼠變得精神而又大方,不管生肖形象被賦予何種藝術(shù)手法,其形象還是具有強(qiáng)烈的可識(shí)別性,其吉祥寓意是不變的,帶給觀(guān)眾或呆萌,或可愛(ài),或快樂(lè)的感受,營(yíng)造出一種輕松歡悅的氛圍,動(dòng)漫風(fēng)造型結(jié)合吉祥寓意帶給人滿(mǎn)滿(mǎn)的正能量,融化了觀(guān)者的內(nèi)心。

    (二)時(shí)代性

    與時(shí)俱進(jìn)是藝術(shù)家創(chuàng)作的原則,動(dòng)漫文化和生肖瓷雕創(chuàng)作都是隨著時(shí)代發(fā)展的洪流,而不斷向前發(fā)展的。動(dòng)漫文化是一種流行文化,在不同時(shí)期有著不同的追求重點(diǎn)和表現(xiàn)形式,在不同時(shí)期動(dòng)漫文化的影響下,生肖瓷雕創(chuàng)作主題和風(fēng)格也在悄然發(fā)生改變。美國(guó)動(dòng)畫(huà)在內(nèi)容和形式上創(chuàng)造了集娛樂(lè)、教育、商業(yè)于一體的風(fēng)格,不僅制作技術(shù)精良,而且敘事手法嚴(yán)謹(jǐn),情節(jié)生動(dòng)有趣。多以影院劇情片、經(jīng)典故事片為主,角色造型比較簡(jiǎn)單,比例比較夸張,如好萊塢影片《精靈鼠小弟》系列推出來(lái)以后,市場(chǎng)反應(yīng)良好,鼠小弟聰明伶俐的形象深入人心,受到了動(dòng)漫人士和普通大眾的追捧。在當(dāng)年的生肖瓷雕藝術(shù)領(lǐng)域,許多藝術(shù)家都以老鼠這一生肖作為創(chuàng)作主題,施以各種藝術(shù)手法和不同的釉色裝飾手法,在當(dāng)年掀起了一股鼠小弟的熱潮,獲得了市場(chǎng)的肯定。而動(dòng)畫(huà)片《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》系列推向市場(chǎng)后,大白憨態(tài)可掬的形象也深入人心,在瓷雕領(lǐng)域也掀起了一股大白的熱潮,通過(guò)藝術(shù)家不同的變形和裝飾,呈現(xiàn)出不同的味道。動(dòng)漫文化對(duì)瓷雕領(lǐng)域的影響力不言而喻,有著很強(qiáng)的引導(dǎo)性。

    (三)娛樂(lè)性

    中國(guó)已經(jīng)進(jìn)入了娛樂(lè)時(shí)代,自媒體時(shí)代也愈發(fā)成熟,抖音的大熱也充分體現(xiàn)了全民對(duì)娛樂(lè)的追求,這和我們所處的時(shí)代形式有著密切的關(guān)系,老百姓壓力需要釋放,人們要在緊張的工作之余追求輕松娛樂(lè)的氛圍。在動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)、動(dòng)畫(huà)影視的快速發(fā)展下,動(dòng)漫文化的影響和滲透逐漸明顯。在日本,動(dòng)漫是日本國(guó)民經(jīng)濟(jì)的支柱產(chǎn)業(yè)之一,動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈日趨成熟,動(dòng)漫行業(yè)的高速發(fā)展也影響著雕塑行業(yè),如村上隆的雕塑作品就形成了一種具有強(qiáng)烈個(gè)性的動(dòng)漫風(fēng)作。優(yōu)秀的影視動(dòng)畫(huà)作品已經(jīng)成為動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈的龍頭,成為一道靚麗的風(fēng)景線(xiàn)。這樣很多商業(yè)動(dòng)畫(huà)電影在推出之后,就進(jìn)行了角色形象立體化設(shè)計(jì),生肖瓷雕是一種非常適合立體化創(chuàng)作的途徑。如《功夫熊貓》推出之后,馬上就設(shè)計(jì)出了熊貓阿寶的立體角色,角色中憨憨的阿寶咧著嘴,擺出李小龍的經(jīng)典踢腿動(dòng)作,展示了有趣的功夫造詣,營(yíng)造了輕松調(diào)皮的氣氛,惹得小孩子紛紛與阿寶合影留戀,具有強(qiáng)烈的娛樂(lè)性。動(dòng)畫(huà)影視作品也不再是小孩子的專(zhuān)利,現(xiàn)在很多成年人也是看著動(dòng)漫影視成長(zhǎng)起來(lái)的,很多成年人也是動(dòng)漫雕塑的超級(jí)粉絲,在這個(gè)競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈、壓力日漸加大的今天,把玩一下這些動(dòng)漫風(fēng)生肖瓷雕,感受一下這些生肖瓷雕傳遞出來(lái)的可愛(ài)、活潑和熱情,一天的疲勞就似乎很快消失地?zé)o影無(wú)蹤,這些娛樂(lè)性十足的動(dòng)漫生肖雕塑讓人身心得到放松,讓人愛(ài)不釋手,營(yíng)造一種歡快可愛(ài)的輕松氣氛。

    (四)寫(xiě)意性

    重神輕形上中國(guó)雕塑的典型特征,不對(duì)對(duì)象與實(shí)物進(jìn)行細(xì)致的描繪,而以簡(jiǎn)單的線(xiàn)條勾勒營(yíng)造出獨(dú)特的意境,注重意境的表達(dá)。如“計(jì)白當(dāng)黑”“虛實(shí)相生”“以少勝多”等創(chuàng)作原則。在迪斯尼眾多動(dòng)漫角色中,米奇角色設(shè)計(jì)是其經(jīng)典代表,他有著圓滾滾的大腦袋,肥呼呼的圓耳朵,快要拉到后腦勺的大嘴巴,原妞妞的鼻子和眼睛,沒(méi)有關(guān)節(jié)的柔性身體,我們基本可以把其歸納為幾個(gè)圓形或者橢圓形的外框,整體形象簡(jiǎn)潔到極致而又生動(dòng)有趣。動(dòng)漫生肖風(fēng)瓷雕創(chuàng)作注重以傳統(tǒng)陶瓷雕塑為基礎(chǔ),在實(shí)踐中把中國(guó)畫(huà)式的寫(xiě)意手法融入到陶瓷雕塑中去。目前許多陶瓷雕塑作品都是運(yùn)用中國(guó)畫(huà)式的寫(xiě)意手法,對(duì)造型進(jìn)行簡(jiǎn)單的勾勒,使作品形成特定的意境。寫(xiě)意手法為作品創(chuàng)造了意境,賦予了內(nèi)涵,增強(qiáng)了作品的藝術(shù)效果。西方寫(xiě)意雕塑以信仰,意志去構(gòu)筑作品,追求生命的對(duì)象化。而中國(guó)寫(xiě)意雕塑在審美內(nèi)涵上注重張揚(yáng)精神力量,在作品中透露主題對(duì)客觀(guān)的理解,信奉“道法自然”“似與不似之間”的中庸之道,動(dòng)漫風(fēng)生肖瓷雕把握了“以少勝多”的寫(xiě)意造型原則,更多地是追求神態(tài)的豐富表達(dá)和心理感受。

    三、動(dòng)漫風(fēng)生肖瓷雕創(chuàng)作的發(fā)展前景

    (一)民族化趨勢(shì)

    中華文明上下五千年,在藝術(shù)作品中特別注重情感表現(xiàn)和精神塑造,強(qiáng)調(diào)人文關(guān)懷。自古藝術(shù)創(chuàng)作有“觀(guān)山則情溢于山,觀(guān)海則意溢于?!敝f(shuō),強(qiáng)調(diào)在創(chuàng)作中要投入真情實(shí)感。中國(guó)的動(dòng)漫風(fēng)生肖瓷雕創(chuàng)作題材和表現(xiàn)手法一般取自于民間美術(shù)、民間曲藝、民間故事、中國(guó)繪畫(huà)等,深受中國(guó)哲學(xué)、美學(xué)思想的影響,具有豐富的思想內(nèi)涵和教化娛樂(lè)功能。動(dòng)漫風(fēng)生肖瓷雕角色造型簡(jiǎn)潔、色彩鮮艷、紋樣古樸、裝飾性強(qiáng)、整體充滿(mǎn)意境和情調(diào),體現(xiàn)了中國(guó)的民族文化特色和文化自信,不同區(qū)域的藝術(shù)家也逐步加強(qiáng)區(qū)域文化元素發(fā)掘創(chuàng)新,運(yùn)用到生肖瓷雕藝術(shù)創(chuàng)作中去,形成個(gè)人獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。

    (二)抽象化趨勢(shì)

    抽象是通過(guò)分析與綜合途徑,運(yùn)用概念在人腦中再現(xiàn)對(duì)象本質(zhì)的方法。排除無(wú)關(guān)緊要的因素,提取研究對(duì)象的重要特點(diǎn),其基本環(huán)節(jié)可以概括為分離-提取-概括。越來(lái)越多的動(dòng)漫風(fēng)生肖雕塑作品在創(chuàng)作時(shí),對(duì)表現(xiàn)對(duì)象的形體特征做細(xì)心的觀(guān)察和研究,然后根據(jù)美學(xué)需要,采用夸張、擬人、虛幻的手法概括提煉出動(dòng)物的典型特征,保持動(dòng)物的基本造型,突出動(dòng)物的個(gè)性特征。動(dòng)漫風(fēng)格是生肖瓷雕創(chuàng)作的主要表現(xiàn)風(fēng)格之一,造型十分夸張,形象概括抽象,釉色單純而富有變化,傾向于符號(hào)化表現(xiàn)。抽象性趨勢(shì)也為藝術(shù)家進(jìn)行創(chuàng)作,指明了新的方向,激發(fā)了新的創(chuàng)作靈感。

    (三)國(guó)際化趨勢(shì)

    “民族的就是世界的”,隨著國(guó)際交流的日益頻繁,國(guó)際化研究現(xiàn)在進(jìn)入到了一個(gè)新的時(shí)代。進(jìn)入21世紀(jì)的全球經(jīng)濟(jì)一體化,我國(guó)的經(jīng)濟(jì)環(huán)境由本國(guó)內(nèi)部市場(chǎng)之間的競(jìng)爭(zhēng)轉(zhuǎn)向全球大市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng),在這樣的環(huán)境下,瓷雕藝術(shù)創(chuàng)作也必須適應(yīng)新形勢(shì),國(guó)際化的發(fā)展。在新形式下當(dāng)代藝術(shù)當(dāng)中,在更年輕的藝術(shù)家當(dāng)中他們使用高科技技術(shù),讓靈感不斷碰撞,融入到生肖瓷雕創(chuàng)作實(shí)踐中去,吸引更多不同風(fēng)格的藝術(shù)家來(lái)參與,呈現(xiàn)出百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的良好創(chuàng)作氛圍。國(guó)際化探索成為一種新趨勢(shì),豐富當(dāng)代瓷雕的表達(dá)語(yǔ)言。

    參考文獻(xiàn):

    [1]刁秀國(guó).卡通性雕塑藝術(shù)形式及其發(fā)展研究,青春歲月.2010.10.

    [2]張三聰.淺談民間泥塑對(duì)動(dòng)漫雕塑創(chuàng)作的啟示,新時(shí)代教育.2014.8.

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