論作品“錦繡芬芳”壺的創(chuàng)意思路

趙曦鵬

（江蘇 宜興 214221）

光貨紫砂壺以塊面的組合形成不同的幾何輪廓，通過(guò)絕佳的工藝以及比例和諧的造型來(lái)俘獲人的視線；紫砂花貨的造型則不是單純的幾何圖形，大部分取材自自然界中的方方面面，眼前這件紫砂作品“錦繡芬芳”壺，便是將自然界中花卉作為裝飾造型提煉出來(lái)，將其附加與紫砂壺上。這是屬于紫砂花貨中的傳統(tǒng)做法，將自然界中花朵純美的一面表露在世人眼前，不僅惟妙惟肖，還能夠讓人在喝茶的時(shí)候，感悟自然，感悟生活，進(jìn)一步陶冶人的情操。

在傳統(tǒng)紫砂花貨當(dāng)中，用花卉作為裝飾主題的作品很多，這類作品通常著重表現(xiàn)自然界中花朵的美麗，而在我們的日常生活中，對(duì)于花朵的美，通常有兩種最為直觀的感受，一為色澤，二為氣味。

在作品“錦繡芬芳”壺中，一共有四種顏色來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)，這并非是因?yàn)樽仙澳嗔仙珴傻膮T乏，而在于顏色的對(duì)比。我們都知道紫砂壺以材質(zhì)獨(dú)特，古樸雅致而聞名，色彩斑斕并不符合紫砂壺傳統(tǒng)中對(duì)于“雅”的定位，所以即便在紫砂花貨中，色彩也是相對(duì)單調(diào)的，但要用單調(diào)的色彩，表現(xiàn)出讓人眼前一亮的效果，那就需要顏色與顏色之間具有強(qiáng)烈的對(duì)比效果以及對(duì)應(yīng)的聯(lián)系。看壺如賞花，如果壺上有花，那看花亦是在看壺，鮮明的顏色對(duì)比，既能讓花卉獨(dú)立于視覺之外在腦海中形成意像，又可以與紫砂壺本身相互映襯，讓人產(chǎn)生一種看花還是花，看壺還是壺的閑適之感。

作品采用了花塑器中常見的裝飾布局，雖然傳統(tǒng)但卻塑出了形妙，塑出了意境，讓人有感隨和風(fēng)縷縷，點(diǎn)紅桃李點(diǎn)紅春。香黃南往，汀講學(xué)會(huì)朋，蕊蕊蕾蕾，片片生姿，觀其形，落其影，宛若聞香。

整件作品從造型輪廓上看，實(shí)際上是先有壺的輪廓隨后添加的花的裝飾，這樣的方式固然壺的味道更重一些，但對(duì)裝飾的要求也相應(yīng)的提升了許多，全器采用貼、捏塑的方式，將花瓣、花蕊、綠葉合理的分布在壺身表面，并與壺把、壺鈕連成一片，壺面沒有裝飾的其他部分，則適當(dāng)?shù)难a(bǔ)充了一只翩翩飛舞的蝴蝶，其余部分則全部留白。單從顏色來(lái)看，蝴蝶的存在似乎同花卉本身并沒有過(guò)于緊密的聯(lián)系，但實(shí)際上，兩者密不可分。因?yàn)榍懊嫖覀冋f(shuō)過(guò)，我們欣賞自然界中的花朵，一是通過(guò)顏色形狀，二是通過(guò)氣味。在一件紫砂壺的輪廓上表現(xiàn)花朵的形態(tài)，天生就受到極大的限制，即便最巧妙的貼塑，也僅僅只能部分重現(xiàn)和模擬出花瓣的立體效果，再加上顏色的片面化，藝術(shù)化，我們對(duì)于紫砂壺上的花卉裝飾的感受實(shí)際上單一的，孤立的。如何彌補(bǔ)這種孤立感，在繪畫中其實(shí)早有定論，那就是通過(guò)畫面的變化，形成動(dòng)感，再由動(dòng)感聯(lián)想引申出其他的感覺，而在作品“錦繡芬芳”壺中，由于壺上有花卉，那么當(dāng)我們看到盛開的花朵，又看到了翩翩飛舞的蝴蝶，那么在腦海中的場(chǎng)景就構(gòu)建完成了，可以通過(guò)花朵和蝴蝶的聯(lián)系，想象出一副這樣的畫面，盛開的花朵散發(fā)出無(wú)形的花香，而花香引來(lái)了蝴蝶。

這樣的畫面構(gòu)造，結(jié)合蝴蝶的位置，對(duì)應(yīng)壺蓋上的裝飾結(jié)構(gòu)，在花苞之下，一把壺即成為了一片小小的花叢，而這一片小小的花叢通過(guò)想象，即可形成四面飄香的花的海洋。所以作品“錦繡芬芳”在題材上雖然相對(duì)比較傳統(tǒng)，但在整個(gè)壺的結(jié)構(gòu)，裝飾布局上卻花足了心思，既表達(dá)了花卉的外形之美，亦以畫面的靜動(dòng)對(duì)比，營(yíng)造出了無(wú)形的花香，讓人在貨色視覺上的享受的同時(shí)，還進(jìn)一步獲得了精神上的享受。

紫砂花貨的制作經(jīng)常提到細(xì)節(jié)及創(chuàng)意，但實(shí)際上結(jié)構(gòu)的把握，意境的塑造同樣也非常重要，但為了意境，并非是要犧牲細(xì)節(jié)，恰恰相反，為了表達(dá)出種種所要表達(dá)的意境描繪，更需要在細(xì)節(jié)上精雕細(xì)琢，并在工與巧中求得平衡?；ㄘ泟?chuàng)作沒有定式，有的是有在紫砂壺這一框架中的種種巧作巧思。