打開中蘇木刻藝術(shù)交流之門的蘇聯(lián)木刻家畢斯凱萊夫

吳廣文

（作者單位：內(nèi)蒙古師范大學(xué)國際設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院）

二十世紀(jì)三十年代初，中國新興木刻處于萌芽期，為推動(dòng)中國新興木刻的發(fā)展，魯迅先生不遺余力地向中國木刻青年介紹外國優(yōu)秀的版畫家及其作品，其中包括許多蘇聯(lián)出色的木刻家，畢斯凱萊夫先生就是其中一位。中國著名翻譯家曹靖華先生在《魯迅收藏蘇聯(lián)木刻－拈花集》畫集里“寫在前面”的話中回憶道，“魯迅先生搜集版畫，是從出版我翻譯的《鐵流》開始的。那是一九三一年春天，我在列寧格勒搜集到畢斯克列夫?yàn)椤惰F流》作的四幅手拓木刻，把它寄給魯迅先生，他看后大為贊賞”。在這里曹靖華先生所說的“開始的”意義非常重大，這個(gè)“開始”是魯迅先生搜集蘇聯(lián)木刻原拓的開始，也意味著從“一九三一年春天”開始，中國與蘇聯(lián)木刻藝術(shù)交流之門正式打開，中國新興木刻迎來了自己的春天。收到曹靖華先生從蘇聯(lián)郵寄到中國的畢斯凱萊夫先生為《鐵流》作的四幅手拓木刻后，魯迅先生在木刻集《引玉集》“后記”文章中強(qiáng)調(diào)“所不能忘的尤其是畢斯凱來夫，他是最先以作品寄與中國的人”，足見畢斯凱萊夫先生率先支持中國新興木刻的發(fā)展這一舉動(dòng)是令魯迅先生感動(dòng)與振奮的。后來在《蘇聯(lián)版畫集》序文里魯迅先生又指出“畢斯凱萊夫（N. Piskarev)，則恐怕是最先紹介到中國來的木刻家”。這一次的評(píng)論是魯迅先生對(duì)畢斯凱萊夫先生贈(zèng)予木刻舉動(dòng)的熱烈回應(yīng)，強(qiáng)調(diào)了畢斯凱萊夫先生是與中國讀者最早見面的蘇聯(lián)木刻家，確定了畢斯凱萊夫先生在中國新興木刻發(fā)展史中的“最先”地位。遵循魯迅先生的囑托，我們應(yīng)銘記畢斯凱萊夫先生是最先支持中國新興木刻發(fā)展的蘇聯(lián)木刻家，他是中國木刻青年最早學(xué)習(xí)的典范，更是增進(jìn)中蘇友誼的偉大實(shí)踐者。

畢斯凱萊夫（1892-1959)，俄文名字為：Н.И.Пискарев，中文名字也被譯為畢斯克列夫、畢斯凱來夫、畢斯凱列夫，世界著名的木刻家、平面圖形藝術(shù)家、書籍插畫藝術(shù)家。1904年畢業(yè)于蘇聯(lián)布良斯克工廠私立學(xué)校，同年進(jìn)入蘇聯(lián)莫斯科斯特羅加諾夫藝術(shù)工業(yè)學(xué)校學(xué)習(xí)金屬雕刻技術(shù)，1909年獲得雕刻工藝師職稱，因其最喜歡的雕刻技術(shù)是木刻，隨后進(jìn)入圖形工作室研究插畫藝術(shù)，并為出版社設(shè)計(jì)書籍插畫。畢斯凱萊夫先生曾接到過美國紐約國際書籍收藏組織邀請(qǐng)為歐洲經(jīng)典出版物設(shè)計(jì)插圖，1927年他的書籍插畫作品參加了在萊比錫舉行的國際圖書展，獲得美國紐約國際書籍收藏組織的認(rèn)可，隨后1929年美國紐約國際書籍收藏組織再次邀請(qǐng)他為其選定的列夫托爾斯泰的文學(xué)著作《安娜·卡列尼娜》設(shè)計(jì)書籍插畫，1930年他開始為《安娜·卡列尼娜》設(shè)計(jì)書籍系列插畫，在出版因素影響下，最終創(chuàng)作了十九幅插圖來展現(xiàn)這個(gè)文學(xué)巨著的精華，這十九幅插圖在1933年9月華沙舉行的第一屆國際木刻展覽會(huì)上被展出，并得到展會(huì)獲獎(jiǎng)證書與獎(jiǎng)金。1931年12月8日畢斯凱萊夫先生經(jīng)曹靖華先生將《鐵流》四幅木刻原拓寄送給魯迅先生，隨后12月12日這四幅原版木刻就同曹靖華先生翻譯的，魯迅先生編校的《鐵流》印制出版，與中國讀者見面。在中國畢斯凱萊夫先生的木刻代表作品被魯迅先生介紹的還有《國立美術(shù)館圖書室藏書圖記》、《割草》、《畢斯凱來夫家的新住宅》，書籍《識(shí)字教本》的系列插畫，著作《安娜·卡列尼娜》的系列插畫。這些木刻作品受到業(yè)界學(xué)者的關(guān)注，也受到當(dāng)時(shí)中國木刻青年的熱烈歡迎。在《引玉集》“代序”中，就有蘇聯(lián)藝術(shù)評(píng)論家楷戈達(dá)耶夫（А.Д.Чегодаев）對(duì)畢斯凱萊夫書籍插畫作品的評(píng)論“例如《鐵流》的插畫，就表示著這種象征主義和濃烈的表現(xiàn)性的互相羼和”，魯迅先生在《蘇聯(lián)版畫集》序文里也指出“他的四幅‘鐵流’的插畫，早為許多青年讀者所欣賞，現(xiàn)在才又見了‘安娜·卡列尼娜’的插畫，——他的刻法的別一端?！濒斞赶壬暮迷u(píng)與木刻青年的喜愛說明了畢斯凱萊夫先生的木刻作品對(duì)中國新興木刻發(fā)展具有強(qiáng)大的影響力，這影響力時(shí)而來自作品的嚴(yán)肅理性，時(shí)而又來自作品的柔和有趣。

1934年魯迅先生編印的蘇聯(lián)木刻集《引玉集》是中國木刻青年藝術(shù)創(chuàng)作的啟明星，它為中國新興木刻指出了一條新的發(fā)展道路，收集了木刻作品59幅，其中畢斯凱來夫先生的作品有9幅，分別是“國立美術(shù)館圖書室藏書圖記”、“割草”、“綏拉菲摩維支作《鐵流》之圖一”、“《鐵流》之圖二”、“《鐵流》之圖三”、“《鐵流》之圖四”、“《識(shí)字教本》的插畫之一”、“《識(shí)字教本》的插畫之二”、“畢斯凱來夫家的新住宅（1931年12月19日）”。溫故而知新，在這里我們對(duì)這些作品認(rèn)真回顧并逐一分析：第一幅作品是“國立美術(shù)館圖書室藏書圖記”，畫中圖書室空間建立寬敞，具有古羅馬裝飾特點(diǎn)的建筑列柱與從穹頂斜射進(jìn)來的陽光組合，加上幾個(gè)剪影式的人物，表現(xiàn)出圖書室的莊嚴(yán)與向上的研學(xué)氣氛。畫面構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)完整，線條排列有序且富有變化，形成具有韻律的灰色調(diào)，文字置頂居中排列使得構(gòu)圖更加穩(wěn)定。第二幅作品是“割草”，在田野中，陽光明媚并伴有厚厚的云朵，好似有秋風(fēng)吹過，一棵高大的老樹在陽光的照耀下將新生的枝干伸展到天空中，在老樹的右下方，幾個(gè)農(nóng)民正在將收割好的稻草在馬車上捆好蓋成高高的草垛，濃厚的田園鄉(xiāng)村氣息撲面而來。畫面中陽光的直線條呈四十五度角密集排列，動(dòng)感十足，與地面上老樹枝干的彎曲形成鮮明的對(duì)比，同時(shí)也與三個(gè)點(diǎn)狀的人物形成強(qiáng)烈對(duì)比，使得畫面表現(xiàn)生動(dòng)有趣。第三幅作品是《鐵流》書籍插圖之一，表現(xiàn)內(nèi)容是城鎮(zhèn)暴動(dòng)，叛軍無情殘殺居民，絞架絞殺，馬刀亂砍，排列槍殺，房屋也被燒毀，失去兒子的父親垂下頭呆立在死者跟前。畫面近處人物使用粗黑有力的輪廓線條表現(xiàn)，形成強(qiáng)烈的黑白對(duì)比，同時(shí)保留局部細(xì)節(jié)線條的排列，進(jìn)行虛實(shí)對(duì)比，增強(qiáng)了人物悲痛情緒的真實(shí)感，背景被近處人物一分為二，產(chǎn)生好似被砸碎的黑色塊效果，增強(qiáng)了壓抑氣氛與恐怖事件的渲染。第四幅作品是《鐵流》書籍插圖之二，內(nèi)容是城鎮(zhèn)暴動(dòng)后，流民的悲慘經(jīng)歷，失去孩子的母親陷入絕望的痛苦中，背景使用大量流民排列成一只彎曲如河流的隊(duì)伍，形成強(qiáng)烈的透視關(guān)系。第五幅作品是《鐵流》書籍插圖之三，內(nèi)容是民軍的武裝反抗，背景簡化，只保留主體人物說明事件發(fā)生。第六幅作品是《鐵流》書籍插圖之四，表現(xiàn)的是某個(gè)夜晚在被占領(lǐng)的貴族屋內(nèi)，民軍首領(lǐng)與主力軍軍官的戰(zhàn)略會(huì)晤，身材矮小但智慧過人的民軍首領(lǐng)置于屋子中間，面對(duì)著蠟燭放射出的僅有的光芒，背對(duì)著讀者似乎在思考民軍的未來與下一步的作戰(zhàn)對(duì)策，右側(cè)是稍顯傲慢與得意的主力軍代表，左側(cè)是等待首領(lǐng)的民軍隊(duì)伍。畫面強(qiáng)調(diào)光線的藝術(shù)效果，中間的留白像一道強(qiáng)光，將主力軍與民軍分割開來，構(gòu)圖因蠟燭的光線一分為二，蠟燭光線是多個(gè)鋸齒線的密集排列，象征主人公情緒波動(dòng)起伏和會(huì)晤不和諧的氣氛，需要注意的是屋內(nèi)左側(cè)民軍隊(duì)伍的墻上投影異常高大，產(chǎn)生了虛實(shí)結(jié)合的戲劇效果，同時(shí)人物表情、動(dòng)態(tài)、服飾與武器及屋內(nèi)環(huán)境細(xì)節(jié)刻畫也及其細(xì)致與生動(dòng)，線條流暢，質(zhì)感真實(shí)。第七幅與第八幅是《識(shí)字教本》的插畫，兩幅插畫都在描繪農(nóng)田里的勞動(dòng)場景。畫面中勞動(dòng)人物與馬匹的造型簡潔有力，刻畫線條精細(xì)秀美，田地、太陽、云朵、風(fēng)的造型獨(dú)特，線條排列緊密有序，強(qiáng)調(diào)節(jié)奏感，輕盈歡快，表現(xiàn)出趣味性，引起讀者的好奇心。第九幅是“畢斯凱來夫家的新住宅（1931年12月19日）”，魯迅先生在《引玉集》的“后記”文章中描述過這幅作品，“在這里，夫婦在燈下作工，床欄上扶著一個(gè)小孩子，我們雖然不知道他的身世，卻如目睹了他們的家庭?！笨梢钥闯鲷斞赶壬鷮?duì)畢斯凱來夫先生的生活也很關(guān)注，對(duì)他的“身世”也頗有興趣，這位出色的蘇聯(lián)木刻藝術(shù)家過著平凡的家庭生活，為了實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)夢想，夜以繼日地學(xué)習(xí)與研究，他是如此的平凡，也是如此的勤奮，這就是畢斯凱來夫先生真實(shí)的生活寫照。

1936年良友圖書印刷公司出版的《蘇聯(lián)版畫集》，由魯迅先生作序文，畫冊(cè)收集了1936年2月在上海舉行的蘇聯(lián)版畫展覽會(huì)中的一些代表性作品，魯迅先生在序文中寫到“我覺得這些作者，沒有一個(gè)是瀟灑，飄逸，伶俐、玲瓏的。他們個(gè)個(gè)如廣大的黑土的化身，有的簡直顯得笨重，自十月革命以后，開山的大師就忍饑、斗寒，以一個(gè)廓大鏡和幾把刀，不屈不撓地開拓了這一部門的藝術(shù)”，“這些作者”就是蘇聯(lián)木刻家們，其中畢斯凱萊夫先生也是這樣的“大師”，他工作踏踏實(shí)實(shí)，兢兢業(yè)業(yè)，不畏困難。在這個(gè)畫集里展示了他為列夫托爾斯泰先生的著作《安娜·卡列尼娜》創(chuàng)作的四幅木刻插圖，插圖之一為彩色木刻，屬于畢斯凱萊夫先生的多彩柔和表現(xiàn)形式，描繪的內(nèi)容是戶外風(fēng)景，近景一位戴著禮帽的男子愜意地躺在河邊的草地上，看著河流欣賞著風(fēng)景，天上的云朵顏色變換多樣，讓人浮想聯(lián)翩，陽光照耀著遠(yuǎn)處的麥田，麥田里的農(nóng)民正在辛苦勞作，河水在靜靜地流淌。畫面用色柔和溫暖，線條組織嚴(yán)密，整體效果秀麗精致。插圖之二也是彩色木刻，描繪的是室內(nèi)情景，展示了室內(nèi)漂亮的裝飾與華麗的家具，表現(xiàn)出房屋主人物質(zhì)生活的富裕，生活無憂，再加上主人公與孩子們的出現(xiàn)，更為畫面增添了一份溫情。畫面建筑裝飾及家具擺設(shè)表現(xiàn)極其細(xì)致，其中家具輪廓用線虛實(shí)結(jié)合，墻面線條呈菱形有序排列，旁邊窗戶按一定透視角度繪制出來，空間感塑造逼真，同時(shí)強(qiáng)調(diào)物體的質(zhì)感表現(xiàn)，如桌布的線條刻制嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)密，像素描的效果，窗戶玻璃結(jié)構(gòu)線條表現(xiàn)簡潔準(zhǔn)確，窗外建筑結(jié)構(gòu)線條虛實(shí)表現(xiàn)得當(dāng)。插圖之三為黑白木刻，屬于畢斯凱萊夫先生的嚴(yán)肅批判現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)形式，描繪的是黑暗的室內(nèi)空間里兩個(gè)人物的交流情景，女主人公似神情恍惚，似悲傷過度而不能站立，她被站在旁邊的男主人公攙扶著坐在沙發(fā)上，男主人公情緒低落垂頭喪氣，呆立在沙發(fā)旁。畫面背景涂有大量黑色，在黑色背景上又進(jìn)行了大量的密集斜線線條排列，猶如烏云密布暴風(fēng)雨來臨，人物刻畫黑色調(diào)表現(xiàn)為主，線條使用復(fù)雜化，造型比例適中，將人物動(dòng)態(tài)準(zhǔn)確表現(xiàn)出來，畫面的留白即亮色部分集中在沙發(fā)上，配以細(xì)碎線條表現(xiàn)結(jié)構(gòu)變化，與背景直線條形成對(duì)比，打破了畫面的僵硬。插圖之四也是黑白木刻，壓抑感覺特別強(qiáng)烈，描繪室內(nèi)三個(gè)人物不同狀態(tài)，女主人身上蓋著薄毯平躺在床上，床頭柜上亮著一盞燈，憑借燈光依稀能看到女主人公的臉龐，床邊有兩位男子站立，一男子身穿軍裝低頭掩面哭泣，另一男子身穿西服表情冷漠地握著他的手。畫面構(gòu)圖打破常規(guī)，背景似有非有，僅在臺(tái)燈一側(cè)用密集的斜線條排列表現(xiàn)，與燈光形成了強(qiáng)烈的黑白對(duì)比效果，同時(shí)強(qiáng)調(diào)人體結(jié)構(gòu)的準(zhǔn)確性，女主人公蓋在身上的薄毯雖刻畫細(xì)致，但依然保留人體結(jié)構(gòu)的起伏變化，細(xì)節(jié)生動(dòng)真實(shí)。魯迅先生所說的“現(xiàn)在才又見了《安娜·卡列尼娜》的插畫，—他的刻法的別一端”，這“別一端”是畢斯凱萊夫先生木刻風(fēng)格的一種轉(zhuǎn)變，是對(duì)現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的一種追求。中國著名版畫藝術(shù)家王琦先生曾評(píng)論這幅作品“畢斯卡列夫以爐火純青的刻制技巧，十分準(zhǔn)確、細(xì)致地刻畫了人物的生動(dòng)的姿態(tài)和表情。至于在木板上如何處理柔和的光線，流暢的線條，毫不含糊地表達(dá)各種不同物體的質(zhì)感，這些課題都在作者出色的藝術(shù)手腕下得到完滿地解決”[1]。中國著名版畫藝術(shù)家朱鳴岡先生也被畢斯凱萊夫先生的作品所吸引，“從宋秉恒那里借來了魯迅編輯的《蘇聯(lián)版畫集》。其中給他印象最深的，使他最感興趣的是畢斯凱萊夫所做的《安娜·卡列尼娜》的木刻插圖”[2]。

畢斯凱萊夫先生對(duì)木刻創(chuàng)作的態(tài)度是嚴(yán)肅認(rèn)真的，一絲不茍地，同時(shí)他對(duì)中國新興木刻發(fā)展的支持也是盡心盡力的，真誠直率的。當(dāng)曹靖華先生為尋求《鐵流》木刻來到他的家中時(shí)，畢斯凱萊夫先生真誠且果斷地對(duì)曹靖華先生說“魯迅，我們知道是蘇聯(lián)的可靠的朋友。你們的目的、用意，我明白。那比任何金錢都珍貴。你看什么珍貴，選出來，拿走得了”[3]。畢斯凱萊夫先生的這段話讓曹靖華先生感到意外，因?yàn)樘K聯(lián)的木刻作品價(jià)格不菲，而畢斯凱萊夫先生卻分文不收，經(jīng)曹靖華先生委婉地表達(dá)想要付給酬勞的意愿，最后畢斯凱萊夫先生說到“什么都不用付。如果你們覺得不過意，而且又有可能的話，那么，送我一點(diǎn)中國宣紙，那就比什么都珍貴”[4]，不計(jì)得失，傾囊相助，這就是魯迅先生的“可靠的朋友”畢斯凱萊夫先生，他珍視中蘇友誼，對(duì)魯迅先生無比信任，他對(duì)中國新興木刻事業(yè)發(fā)展鼎力相助并寄予了殷切期望。感謝您！敬愛的畢斯凱萊夫先生！