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    系列片的巧實(shí)力
    ——以《臥虎藏龍2》系列為反例

    2018-01-13 10:14:06曹怡平
    關(guān)鍵詞:系列片玉嬌龍臥虎藏龍

    曹怡平

    (西南大學(xué) 文學(xué)院, 重慶 400715)

    0 引 言

    系列片是高概念電影的黃金法則, 即依托一部成功商業(yè)電影聚攏全球或區(qū)域觀眾后, 就同一主題進(jìn)行續(xù)集或前傳的系列開(kāi)發(fā)。 常見(jiàn)的情形是續(xù)集的制作, 主人翁以此故事的完結(jié)為下一部系列片的起點(diǎn), 展開(kāi)全新的冒險(xiǎn)。 例如: 《蜘蛛俠》系列、 《X戰(zhàn)警》系列、 《玩具總動(dòng)員》系列等。 當(dāng)故事向未來(lái)發(fā)展的空間已經(jīng)耗盡后, 也可前溯至故事史前史。 例如: 《魔戒》系列電影講到故事的盡頭后, 米高梅毫不猶豫地開(kāi)始打造《魔戒前傳》; 《沉默的羔羊》已經(jīng)拍出審美疲勞后, 制片方開(kāi)始在《少年漢尼拔》中探索食人魔的冷血和優(yōu)雅如何渾然天成于少年時(shí)代。

    通常的看法認(rèn)為, 續(xù)集會(huì)拍得更爛, 但更賺錢(qián)。 這種看法是不公允的, 《蜘蛛俠2》就比《蜘蛛俠1》拍得好, 也更賺錢(qián)。 也有同一系列的好幾部作品都保持了非常穩(wěn)定的水準(zhǔn), 如: 諾蘭執(zhí)導(dǎo)的《蝙蝠俠前傳》三步曲的質(zhì)量均在伯仲之間; 還有諸如《魔戒》《魔戒前傳》, 以及《太平輪上》《太平輪下》這種一次制作, 分段放映的偽系列片, 可在票房上論高下, 卻很難進(jìn)行質(zhì)量比較。

    系列片不是什么新鮮事物, 卻是21世紀(jì)運(yùn)用得最頻繁的投資模式。 迪士尼旗下的漫威影業(yè)更是將系列片的投資、 創(chuàng)意、 制作模式推陳出新, 他們極具創(chuàng)意地打造出一個(gè)假象的漫威宇宙, 在這個(gè)虛擬時(shí)空中, 超級(jí)英雄既可以在自己的世界中發(fā)展線(xiàn)性敘事的系列片, 也可以通過(guò)超級(jí)英雄的集結(jié), 在《復(fù)仇者聯(lián)盟》中發(fā)展出關(guān)系網(wǎng)絡(luò)復(fù)雜的系列片, 甚至當(dāng)線(xiàn)性敘事的靈感枯竭后, 也可以搭上漫威宇宙的便車(chē), 吸引眾多超級(jí)英雄前來(lái)助陣, 延續(xù)單個(gè)超級(jí)英雄電影系列的生命力。 《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)3》就是一例, 當(dāng)美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)向未來(lái)續(xù)寫(xiě)的空間受限時(shí), 他便和鋼鐵俠各自率領(lǐng)幾名超級(jí)英雄, 展開(kāi)了分裂的內(nèi)戰(zhàn)。

    系列片長(zhǎng)時(shí)間霸占全球銀幕, 消耗了過(guò)多的資金、 資源和人才, 卻未能給世界電影文化的多元帶來(lái)任何好處, 壞處倒是一堆。 這種看似“不動(dòng)腦筋”的創(chuàng)意模式似乎彰顯了好萊塢的愚蠢, 但事實(shí)正好相反, 它隱晦地展示了好萊塢的無(wú)比精明。 娛樂(lè)產(chǎn)品的過(guò)度繁榮帶來(lái)了競(jìng)爭(zhēng)的白熱化, 電視、 電腦、 手機(jī)可以給觀眾提供無(wú)限繁多、 價(jià)格低廉且易于獲得的娛樂(lè)消費(fèi)品, 要在稀缺注意力資源爭(zhēng)奪的激戰(zhàn)中讓觀眾心甘情愿地付費(fèi)觀看影片, 好萊塢手中的預(yù)算非常有限, 系列片算是在激烈的眼球爭(zhēng)奪戰(zhàn)中的殺手锏之一。

    電影的投資成本越來(lái)越高, 分?jǐn)傦L(fēng)險(xiǎn)的機(jī)制就越來(lái)越多, 系列片是分?jǐn)偼顿Y風(fēng)險(xiǎn)的有效公式之一, 有了系列片, 就有了相對(duì)穩(wěn)定的投資預(yù)期。 《臥虎藏龍2》能夠在韋恩斯坦這樣精明老道的公司得以立項(xiàng), 皆是為了穩(wěn)定投資預(yù)期。 畢竟, 《臥虎藏龍》不僅以外語(yǔ)片的姿態(tài)攪動(dòng)了美國(guó)的票房市場(chǎng), 還成為全球嘆為觀止的文化風(fēng)潮, 引發(fā)了功夫片的一大波制作浪潮。 從商業(yè)角度來(lái)看, 《臥虎藏龍2》從選題到立項(xiàng)均沒(méi)有問(wèn)題。 可并不是任何成功的影片都具有制作系列片的特性, 《臥虎藏龍2》從故事內(nèi)涵到全球票房的表現(xiàn)皆成為系列片制作的反面教材, 我們也通過(guò)這個(gè)案例進(jìn)行探討, 制作系列片需要什么樣的判斷力和靈巧眼光。

    1 故事是否具有高概念性

    高概念電影是通過(guò)敘事簡(jiǎn)化, 以及視覺(jué)效果精致化、 壯觀化、 唯美化來(lái)提高影片的銷(xiāo)售力。 所有漫威漫畫(huà)改編的超級(jí)英雄電影, 都具有這一特性: 故事善惡絕對(duì)分明, 正邪勢(shì)不兩立, 惡勢(shì)力通常開(kāi)始都很強(qiáng)大, 但正義始終戰(zhàn)勝邪惡, 大團(tuán)圓結(jié)局注定得以實(shí)現(xiàn)。 高概念化的電影, 拍攝續(xù)集的難度之所以不大, 是因?yàn)楣适碌膬?nèi)涵很少, 創(chuàng)造新危機(jī)的可能性相對(duì)容易。 比如: 《功夫熊貓》里的阿寶, 始終會(huì)遇到新的危機(jī)。 在第一集里, 阿寶的挑戰(zhàn)是要在有限的時(shí)間里迅速成為神龍大俠, 并戰(zhàn)勝太郎; 到了第三集, 阿寶必須學(xué)會(huì)失傳的氣功, 拯救危在旦夕的熊貓村。 高概念電影強(qiáng)調(diào)視覺(jué)效果, 這既大大增加了電影吸引觀眾注意力的可能性, 也增加了電影的制作成本。 無(wú)論是漫威還是DC的超級(jí)英雄電影, 成本普遍在1億到1.5億美元之間, 這反過(guò)來(lái)又強(qiáng)化了系列片的流行。

    從這個(gè)意義上來(lái)講, 傳統(tǒng)的武俠片非常適合拍成系列電影。 在傳統(tǒng)武俠世界里, 正邪勢(shì)不兩立, 且簡(jiǎn)單對(duì)立。 在這個(gè)非黑即白的江湖里, 大俠有理想、 有道德、 有信仰。 他堅(jiān)持有所為, 有所不為, 并在關(guān)鍵時(shí)刻甘愿赴死。 這可以解釋為何《黃飛鴻》成為最長(zhǎng)壽的系列片之一, 一共拍了一百多部。 可為何到了《臥虎藏龍》就不行?答案很簡(jiǎn)單, 這個(gè)曲徑通幽的故事絲毫不具備高概念電影的核心元素: 敘事的簡(jiǎn)潔性。

    從表面來(lái)看, 李慕白是克己復(fù)禮的大俠, 雖與俞秀蓮暗生情愫多年, 但卻因?yàn)橛嵝闵徟c亡友一紙有名無(wú)實(shí)的婚約, 始終不敢越雷池一步。 實(shí)際上, 當(dāng)李慕白初見(jiàn)玉嬌龍時(shí), 心中便起了大的波瀾。 “止乎禮”的緊箍咒讓李慕白不可能直抒胸臆地向玉嬌龍告白。 他的情欲解決之道, 是強(qiáng)收玉嬌龍為徒。 為了掩蓋這種上不得臺(tái)面的作風(fēng), 他還是找了個(gè)歪理: 玉嬌龍心性狂野, 如不加管束地任其發(fā)展, 很可能成為江湖上的一條毒龍。 和玉嬌龍相比, 李慕白的心性也許更狂野。 名門(mén)正派的身份外衣不僅限制了情欲實(shí)踐的方式和可能, 還讓情欲在壓抑中走向變態(tài)。 這種極具虛偽性的情欲實(shí)踐方式, 便是臥和藏的真實(shí)含義。 “龍虎”, 明面指羅小虎、 玉嬌龍, 暗地里則是指如龍似虎的情欲。 “龍虎”不會(huì)在臥藏的掩護(hù)下消散于無(wú)形, 而是暗中尋找機(jī)會(huì)變形發(fā)作。

    在《喜宴》中, 李安曾調(diào)侃過(guò)中國(guó)人傳統(tǒng)的性觀念。 外國(guó)人不能理解, 在日常生活中沉默隱忍的中國(guó)人, 為何在《喜宴》中表現(xiàn)得如此瘋狂。 李安扮演的觀禮嘉賓解釋道:“那是5 000年來(lái)中國(guó)的性壓抑。”[1]58《臥虎藏龍1》中的李慕白, 剛好是這一觀念誕下的人物。 如果說(shuō)西方歌舞片借歌舞來(lái)調(diào)情的話(huà), 那么東方的功夫也可以借功夫來(lái)調(diào)情。 這正是《臥虎藏龍1》離經(jīng)叛道之所在, 他將傳統(tǒng)功夫片中生死對(duì)決的場(chǎng)面調(diào)度, 變成了男女主角曖昧的天然舞臺(tái)。 按照昆德拉的解釋?zhuān)?曖昧是無(wú)需兌現(xiàn)的性交允諾。 《臥虎藏龍1》中的竹林段落綜合運(yùn)用了遠(yuǎn)景、 近景、 特寫(xiě), 慢鏡頭……意亂情迷的意向包裹在超乎相外的劍招中, 得還其中的劍氣里。

    李慕白與玉嬌龍的情欲關(guān)系, 和他的師父江南鶴與碧眼狐貍的情欲關(guān)系形成有趣對(duì)照。 兩人都是一代宗師, 他們?cè)诮蠣I(yíng)造出來(lái)的光輝形象, 和私人的情欲形象天壤之別。 在對(duì)待內(nèi)心的“龍虎”上, 兩人都不懂得何謂適可而止。 情欲的隱藏術(shù)和控制術(shù)不可同日而語(yǔ), 兩者的區(qū)別在于能否對(duì)情欲進(jìn)行理性思考, 并采取自制的行動(dòng)。 缺乏自制的情欲實(shí)踐容易造成悲劇, 江南鶴的情欲失控給碧眼狐貍可乘之機(jī), 不僅被取性命于床第之間, 還給偷走了武當(dāng)?shù)膭Ψㄐ臎Q。 同理, 如果李慕白沒(méi)有對(duì)玉嬌龍動(dòng)情, 也不會(huì)慘死于碧眼狐貍的九轉(zhuǎn)紫陰針之下。 師徒兩代人都無(wú)法妥善管理內(nèi)心的“龍虎”, 這讓冠冕堂皇的俠義舉動(dòng)逐漸顯露出荒腔走板的本質(zhì)來(lái)。

    李慕白與玉嬌龍抽象的情愛(ài)關(guān)系, 剛好牽動(dòng)了他和俞秀蓮具體的情愛(ài)關(guān)系。 玉嬌龍和俞秀蓮發(fā)生過(guò)兩次重要的打斗, 第一次是盜劍后的追逐和躲避戰(zhàn), 兩人在白墻青瓦的古代建筑群中或落或躍, 配合以譚盾張弛有致的鼓點(diǎn)敲擊聲, 既如同一幅流動(dòng)的山水畫(huà)卷, 又如同借助輕功展開(kāi)的趣味競(jìng)賽。 如果說(shuō)第一次交手是點(diǎn)到為止的摸底測(cè)試, 第二次交手則是說(shuō)翻臉就翻臉的肉搏戰(zhàn)。 玉嬌龍手持青冥寶劍, 是她在大戰(zhàn)中獲勝的重要原因, 也是她在挑動(dòng)李慕白的情欲中占上風(fēng)的暗示。 玉嬌龍用青冥寶劍擊傷俞秀蓮, 這讓俞秀蓮遭受了雙重傷害: 身體為實(shí)物的寶劍所傷, 內(nèi)心則為象征情欲的寶劍所傷。

    仇恨像經(jīng)線(xiàn), 欲望像緯線(xiàn), 兩者的反復(fù)編織, 終成一張綿密繁復(fù)的蜘蛛網(wǎng)。 所有的人, 都像粘在蛛網(wǎng)上的木偶一般, 受多巴胺調(diào)控, 受荷爾蒙指引, 或顰或笑, 或斗或鬧。 《臥虎藏龍1》中的所有人物, 好像萬(wàn)事都經(jīng)過(guò)理性思考, 實(shí)則是不受控制地墜入非如此不可的循環(huán)中。 這種非如此不可的舉動(dòng)以及由此帶來(lái)的悲劇, 東西方人都心照不宣地將其定名為命運(yùn)。 普世人性的宣講, 以及西方戲劇沖突觀的運(yùn)用, 讓西方人看懂了《臥虎藏龍1》, 通過(guò)最賣(mài)座的外語(yǔ)片予以確認(rèn), 并借助奧斯卡最佳外語(yǔ)片予以加持。

    綜上可知, 《臥虎藏龍1》不是一部敘事簡(jiǎn)單的武俠片, 不能套用高概念來(lái)操作, 否則會(huì)造成“畫(huà)虎不成反類(lèi)犬”的后患。

    2 團(tuán)隊(duì)實(shí)力是否旗鼓相當(dāng)

    《臥虎藏龍2》拍攝系列片并非不可能, 但至少不能按照高概念的方式來(lái)拍攝。 效果反檢動(dòng)機(jī), 《臥虎藏龍2》的確大大誤解了《臥虎藏龍1》, 按照類(lèi)型片來(lái)拍攝了一個(gè)簡(jiǎn)單的武俠故事。 作為續(xù)集的導(dǎo)演, 袁和平拍攝過(guò)《醉拳》《詠春》《太極張三豐》等經(jīng)典功夫片; 作為武術(shù)指導(dǎo), 他參與過(guò)《黑客帝國(guó)》《殺死比爾》《一代宗師》等國(guó)際大片的動(dòng)作設(shè)計(jì)。 在他之前, 同為武俠片導(dǎo)演的于仁泰婉拒了《臥虎藏龍2》的導(dǎo)演工作。 也許是出于對(duì)《臥虎藏龍》表里兩層皮的無(wú)知, 袁和平才敢于無(wú)畏接棒。 在執(zhí)導(dǎo)《臥虎藏龍2》時(shí), 他絲毫沒(méi)有跳脫出傳統(tǒng)的類(lèi)型功夫片。 如果沒(méi)有《臥虎藏龍1》作為參照, 這部電影算作合格都稍顯勉強(qiáng)。 但如果考慮到《臥虎藏龍1》的聲威以及故事的復(fù)雜性, 《臥虎藏龍2》簡(jiǎn)直就是下筆千言、 離題萬(wàn)里了。

    有趣的是, 袁和平正好是《臥虎藏龍1》的武術(shù)指導(dǎo)。 盡管袁和平在前后兩部電影中都擔(dān)任過(guò)不同的工作, 但《臥虎藏龍1》的合作并沒(méi)有幫助袁和平了解李安的真切意圖。 《臥虎藏龍2》要成為合格的續(xù)集, 必須繼續(xù)高舉李安離經(jīng)叛道的解構(gòu)旗幟, 撕裂功夫服務(wù)于彰顯俠義精神的傳統(tǒng)大義, 為故事新編的江湖兒女找到后現(xiàn)代的故事架構(gòu)。 這就要求袁和平的立意要高, 才能在另外一個(gè)創(chuàng)意的山頭和李安遙相呼應(yīng)。

    導(dǎo)演的創(chuàng)意源泉其實(shí)來(lái)自編劇, 編劇如果能夠創(chuàng)作出一個(gè)成功的故事, 加上有經(jīng)驗(yàn)導(dǎo)演的成功執(zhí)導(dǎo), 制作一部成功電影自然水到渠成。 《臥虎藏龍2》的編劇約翰·福斯克(曾擔(dān)任《功夫之王》的編劇工作)從王蕙玲和詹姆士·沙姆斯手中接棒后, 執(zhí)意對(duì)《臥虎藏龍1》里的情欲關(guān)系視而不見(jiàn), 毫不費(fèi)力地將雪瓶和魏方的關(guān)系好萊塢化, 降格減等為甜膩浪漫的愛(ài)情故事。 在《臥虎藏龍2》中, 雪瓶是玉嬌龍的女兒, 但她絲毫沒(méi)有延續(xù)玉嬌龍當(dāng)仁不讓的中心地位, 偏安于好萊塢浪漫愛(ài)情電影中常見(jiàn)的角落, 負(fù)責(zé)和魏方談一段既簡(jiǎn)單、 又純潔的戀愛(ài)。 放置到任何一部平庸的商業(yè)電影中, 這樣的劇情安排都是成立的, 可移植到《臥虎藏龍2》中就不及格。 這部電影必須要深潛入人性底層的灰暗面, 攪起情欲的不安和騷動(dòng), 讓雪瓶重歸情欲地圖的中心位置, 并用不同于《臥虎藏龍》的影像表達(dá)方式予以呈現(xiàn), 才能掀起一場(chǎng)東方意向的情欲風(fēng)暴。

    顯然, 約翰·福斯克未能繼承后者的精神遺產(chǎn), 他不僅去勢(shì)了《臥虎藏龍1》中的情欲原力, 還閹割了“臥藏”的戲劇技巧。 “龍虎”的去勢(shì), 拋棄了《臥虎藏龍2》推動(dòng)故事發(fā)展的內(nèi)驅(qū)力。 “臥藏”的閹割, 讓《臥虎藏龍2》的戲味寡淡如雞肋。 正如缺乏燃料且款式老舊的汽車(chē), 無(wú)法在反向的高速路上駛到終點(diǎn)一樣, 《臥虎藏龍2》從創(chuàng)意開(kāi)始之時(shí), 就已經(jīng)和《臥虎藏龍1》分道揚(yáng)鑣, 并走上了一條南轅北轍的道路。

    喝西方水長(zhǎng)大的約翰·福斯克根本無(wú)法在東方文化的細(xì)微之處?kù)`巧轉(zhuǎn)身。 按照他的理解, 《臥虎藏龍1》類(lèi)似西部牛仔片。 袁和平無(wú)論如何也不能同意這樣的判斷, 把《臥虎藏龍1》看作武俠片的袁和平, 認(rèn)為牛仔片和武俠片都有各自的俠義, 但武俠片更飽含人文思想。 當(dāng)一頭霧水的約翰·福斯克向袁和平求教時(shí), 袁和平建議他以《教父》為參考。 這一建議暴露了袁和平對(duì)《臥虎藏龍1》的誤解, 他只能借助后續(xù)加盟的中國(guó)編劇來(lái)修補(bǔ)劇本, 繼續(xù)“挖掘出中國(guó)人情感的內(nèi)核”[2]。

    和約翰·福斯克、 袁和平一樣, 韋恩斯坦也無(wú)法預(yù)知這一故事構(gòu)架的起點(diǎn)性錯(cuò)誤。 擅長(zhǎng)武俠片的東方導(dǎo)演和不懂中國(guó)文化的西方編劇, 以及熟悉西方題材開(kāi)發(fā)的韋恩斯坦, 這一災(zāi)難性的組合根本無(wú)法展開(kāi)有效的頭腦風(fēng)暴。 他們工作得越賣(mài)力, 越有可能毀掉一個(gè)成功的IP。 世界電影史已經(jīng)提供了很多這樣的教訓(xùn), 當(dāng)卡梅隆婉拒《終結(jié)者3》的拍攝后, 這部系列電影的故事水準(zhǔn)和視覺(jué)效果就直線(xiàn)下滑; 當(dāng)斯皮爾伯格不再擔(dān)任《侏羅紀(jì)公園3》的導(dǎo)演后, 影片便失去了超級(jí)大片應(yīng)該具有的光環(huán)和魔力。 同理, 當(dāng)山姆·雷米不再重復(fù)自己, 繼續(xù)《超凡蜘蛛俠》系列電影的拍攝后, 影片的質(zhì)地和賣(mài)相頓然失色不少。 以上例子均說(shuō)明, 當(dāng)系列片的核心成員發(fā)生變化時(shí), 必須非常小心地重組創(chuàng)意團(tuán)隊(duì), 以保證創(chuàng)意水準(zhǔn)的旗鼓相當(dāng)。 當(dāng)然, 世界電影史也提供了很多成功的案例, 《007》系列的核心創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)換手過(guò)許多次, 卻始終保證了影片水準(zhǔn)的均衡性。

    綜上可知, 《臥虎藏龍2》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)雖然都是業(yè)界精英, 但在處理融合東西文化的IP上, 遠(yuǎn)遜于《臥虎藏龍1》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì), 結(jié)果只能是“像我者死”。

    3 能否有效復(fù)制創(chuàng)意流程

    盡管如此, 《臥虎藏龍2》還是非常賣(mài)力地將自己局限在了《臥虎藏龍1》的構(gòu)架里。 在故事走向上, 《臥虎藏龍2》仍以盜劍和護(hù)劍為故事的外在推動(dòng)力。 韋恩斯坦買(mǎi)下小說(shuō)版權(quán)的一個(gè)重要?jiǎng)訖C(jī)就是將青冥寶劍當(dāng)作有觀眾緣的道具, 這成為推進(jìn)故事的“麥格芬”: 新任貝勒爺堅(jiān)持青冥寶劍必須留在鐵府, 俞秀蓮因此發(fā)英雄帖護(hù)劍, 從而和孤狼相遇。 他們兩人的相遇, 看起來(lái)很像《臥虎藏龍1》里俞秀蓮和李慕白的相遇。 但這一相遇無(wú)隱無(wú)藏, 非龍非虎, 根本不可能上升到命運(yùn)的高度。

    傳統(tǒng)的好萊塢制片中心制, 是制片人圍繞一個(gè)合適的IP來(lái)雇傭?qū)а菀约捌渌麆?chuàng)意人員, 在盡量有限的一段時(shí)間來(lái)完成一個(gè)項(xiàng)目。 這一制片體系也并非全然缺點(diǎn), 韋恩斯坦就曾在這一體系下制作出《低俗小說(shuō)》《英國(guó)病人》《心靈捕手》等經(jīng)典影片。 上述影片有一個(gè)共同特點(diǎn), 即導(dǎo)演都能精準(zhǔn)把握住西方題材, 能夠在好萊塢制片中心制之下超額完成創(chuàng)意工作。 可《臥虎藏龍1》的創(chuàng)意, 不僅在制作上游離于好萊塢體系之外, 在創(chuàng)意流程上也要求東西方團(tuán)隊(duì)的實(shí)力均衡, 親密無(wú)間地展開(kāi)頭腦風(fēng)暴。

    在具體的創(chuàng)意過(guò)程中, 王蕙玲先完成劇本, 然后將對(duì)白翻譯成英文給詹姆士看, 詹姆士認(rèn)為西方觀眾不能理解或者無(wú)法喜歡某些情節(jié), 就用英文重寫(xiě)了劇本, 翻譯過(guò)來(lái), 意思卻不對(duì), 李安自己抓出他的意思, 重寫(xiě)劇本。 這一創(chuàng)意過(guò)程并非一次完成, 而是經(jīng)過(guò)反復(fù)修改, 不斷醞釀, 長(zhǎng)期磨合后, 才最終定稿。 劇本的考據(jù)也非常講究, 鐘阿城在規(guī)矩、 語(yǔ)言等方面做得很到位。[1]183-184加之葉錦添的美術(shù)、 譚盾的音樂(lè)、 袁和平的武術(shù)指導(dǎo)、 鮑德熹的攝影……東西方創(chuàng)意精英的跨界合作, 方能打造出飽含東方傳統(tǒng)美學(xué)的視覺(jué)盛宴, 以及西方觀眾心領(lǐng)神會(huì)的故事內(nèi)涵。

    《臥虎藏龍1》創(chuàng)意水準(zhǔn)的穩(wěn)定, 得益于創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)的二度合作。 在《飲食男女》中, 已經(jīng)形成了王蕙玲、 詹姆士和李安的鐵三角關(guān)系, 并確立了王蕙玲、 詹姆士打磨劇本, 李安居中把控方向的創(chuàng)意模式。 《飲食男女》臺(tái)面上講的是飲食, 臺(tái)面下講的則是欲望。 對(duì)中國(guó)人而言, 臺(tái)面下的東西不能拿到臺(tái)面上討論, 這構(gòu)成了主角荒謬的來(lái)源。 《臥虎藏龍1》顯然貫徹了《飲食男女》的戲劇精神, 按李安的意思:“《飲食男女》所浮現(xiàn)的東西沖突, 到《臥虎藏龍1》 時(shí)翻上臺(tái)面, 它是遲延發(fā)作?!盵1]83由此可見(jiàn), 《飲食男女》是《臥虎藏龍1》的前傳, 《臥虎藏龍1》是《飲食男女》的續(xù)集。

    兩相對(duì)比, 《臥虎藏龍2》顯然欠缺一個(gè)貫通中西的夢(mèng)幻團(tuán)隊(duì), 從而無(wú)法復(fù)制《臥虎藏龍1》的創(chuàng)意流程。 約翰·福斯克+袁和平的組合不如王慧玲+詹姆士+李安的結(jié)構(gòu)穩(wěn)定、 水準(zhǔn)卓越, 這一按照好萊塢制片模式組建起來(lái)的創(chuàng)意團(tuán)隊(duì), 勢(shì)必抽離掉《臥虎藏龍1》的靈魂。 不僅如此, 《臥虎藏龍2》的影像風(fēng)格也不達(dá)標(biāo)。 欠缺美學(xué)品味的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)未能將傳統(tǒng)東方美學(xué)的精妙展現(xiàn)萬(wàn)一, 這部在新西蘭完成外景拍攝的影片, 成功藏匿了傳統(tǒng)中國(guó)的景觀: 竹林、 鏢局、 客棧……在功夫設(shè)計(jì)上, 為有效區(qū)別于《臥虎藏龍1》的竹林場(chǎng)景, 袁和平將《臥虎藏龍2》的武打設(shè)計(jì)得更寫(xiě)實(shí), 也創(chuàng)造出了他本人甚為滿(mǎn)意的冰湖大戰(zhàn)場(chǎng)景。 可惜的是, 冰湖場(chǎng)景為打而打, 在用意、 旨趣上和竹林場(chǎng)景天差地遠(yuǎn)。 袁和平的功夫設(shè)計(jì)可謂力透紙背, 離題萬(wàn)里。

    綜上可知, 在西方題材上取得巨大成功的韋恩斯坦, 也無(wú)法順理成章地輕取東西融合的題材, 有效復(fù)制《臥虎藏龍1》的創(chuàng)意流程, 做到“學(xué)我者生”。

    4 何謂系列片的巧實(shí)力

    按照韋恩斯坦最初的計(jì)劃, 該片不會(huì)在院線(xiàn)上映, 而是通過(guò)耐飛公司進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)發(fā)行。 韋恩斯坦試圖借《臥虎藏龍2》顛覆現(xiàn)行的商業(yè)模式, 創(chuàng)作一種全新的發(fā)行格局。 這一欲與天公試比高的商業(yè)氣魄, 倒和《臥虎藏龍1》一樣離經(jīng)叛道。 不得不說(shuō), 韋恩斯坦的破壞式創(chuàng)新非常有遠(yuǎn)見(jiàn), 很多電影工業(yè)的商業(yè)模式建立都是建立在對(duì)舊有商業(yè)模式否定的基礎(chǔ)之上。

    不過(guò), 電影工業(yè)的任何一次商業(yè)創(chuàng)新, 都繞不開(kāi)內(nèi)容為王的本質(zhì)。 如果《臥虎藏龍2》不是一部好電影, 不能引發(fā)如同《臥虎藏龍1》般的文化效應(yīng)和全球追捧, 那么韋恩斯坦的這一破壞式創(chuàng)新就會(huì)變成無(wú)源之水、 無(wú)本之木。 可惜《臥虎藏龍2》根本就不是一部好電影, 韋恩斯坦也許早已認(rèn)定影片質(zhì)量不佳, 才臨時(shí)更改了發(fā)行模式: 在東方大規(guī)模發(fā)行, 在西方繼續(xù)堅(jiān)持原本的商業(yè)實(shí)踐(僅在不超過(guò)15塊IMAX銀幕上放映了《臥虎藏龍2》, 同期在奈飛進(jìn)行了該片網(wǎng)絡(luò)發(fā)行)。[3]

    在韋恩斯坦的精準(zhǔn)商業(yè)控制之下, 這部高概念掛帥、 意在西方市場(chǎng)的動(dòng)作片實(shí)現(xiàn)了墻里開(kāi)花墻外香, 在中國(guó)取得了2 130萬(wàn)美元的票房。 《臥虎藏龍2》的成功和《功夫之王》的成功非常相似。 那部同樣由約翰·福斯克擔(dān)任編劇的中美合拍奇幻功夫片, 將金燕子、 玉皇大帝和美國(guó)功夫小子毫無(wú)邏輯地放置于一個(gè)奇特的宇宙空間之內(nèi)。 這部將創(chuàng)意重點(diǎn)市場(chǎng)放在北美的功夫片, 在2008年的中國(guó)市場(chǎng)取得了2億多人民幣票房的熱烈回應(yīng)(在當(dāng)時(shí)是很耀眼的票房表現(xiàn)), 而在北美僅收5 207萬(wàn)美元。[4]

    商業(yè)運(yùn)作的成功, 并不代表系列片本身的成功。 中國(guó)電影市場(chǎng)的特異性在于, 市場(chǎng)的快速擴(kuò)容放大了《臥虎藏龍2》的商業(yè)價(jià)值, 也掩蓋了它的致命缺點(diǎn)。 隨著中國(guó)電影市場(chǎng)的發(fā)展, 以及觀眾的逐漸熟練, 票房評(píng)價(jià)體系會(huì)漸趨客觀。 缺少品質(zhì)支撐的“劣幣”, 很難在成熟的市場(chǎng)中驅(qū)逐內(nèi)容優(yōu)質(zhì)的“良幣”, 這也是韋恩斯坦僅在不超過(guò)15塊IMAX銀幕上發(fā)行《臥虎藏龍2》的根本原因。 這部在美國(guó)市場(chǎng)遭遇滑鐵盧的影片, 讓韋恩斯坦不得不反思系列影片制作巧實(shí)力: 高概念的題材, 團(tuán)隊(duì)水準(zhǔn)以及創(chuàng)意流程的一致, 是確保影片質(zhì)量, 進(jìn)而回歸電影商業(yè)本質(zhì)的唯一捷徑。

    在電影開(kāi)始時(shí), 俞秀蓮再見(jiàn)青冥寶劍時(shí)這樣感嘆道:“沒(méi)有把它藏起來(lái)?!边@句對(duì)白陰差陽(yáng)錯(cuò)地預(yù)測(cè)了《臥虎藏龍2》的命運(yùn)。 貝勒爺毫無(wú)理性的固執(zhí)堅(jiān)持, 使他成為這一可笑邏輯的犧牲品, 慘死于盜劍者的利刃之下。 貝勒爺也許在九泉之下也沒(méi)有明白過(guò)來(lái), 劍的首要問(wèn)題不是沒(méi)有被藏起來(lái), 而是沒(méi)有活過(guò)來(lái)。 這一牛頭不對(duì)馬嘴的續(xù)集, 極有可能成為《臥虎藏龍》系列電影的終極掘墓人。

    [1] 張靚蓓. 十年一覺(jué)電影夢(mèng)[M]. 北京: 人民文學(xué)出版社, 2012.

    [2] 《臥虎藏龍2》揭開(kāi)神秘面紗[EB/OL]. 2015-09-15[2017-10-18]. http:∥www.sohu.com/a/31852475_162758.

    [3] Crouching Tiger, Hidden Dragon’ Sequel to Play in 15 or Fewer Imax Theaters in U.S.[EB/OL]. 2016-02-22[2017-10-18]. http:∥www.hollywoodreporter.com/news/crouching-tiger-hidden-dragon-sequel-867166.

    [4] The Forbidden Kingdom[EB/OL]. 2015-09-18[2017-10-18]. http:∥www.boxofficemojo.com/movies/?id=forbiddenkingdom.htm.

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