傳統(tǒng)家具造型的創(chuàng)新設(shè)計研究與實踐

周曉楊

摘 要：隨著中國經(jīng)濟的不斷進步與發(fā)展，人們?nèi)粘Ｉ钏脚c質(zhì)量的不斷提高，在物質(zhì)文明日益發(fā)展的當(dāng)代社會，趨使人們對居住環(huán)境以及生活條件的基本要求越來越高，現(xiàn)階段人們對于家具的設(shè)計不斷受到人們的重視。家具作為生活實踐的產(chǎn)物，它隨著人類文明社會的發(fā)展了近千年?，F(xiàn)代家具設(shè)計發(fā)展的基礎(chǔ)就是對傳統(tǒng)家具的繼承。我們只有對傳統(tǒng)家具進行更深層次的探究，才能精準的找到傳統(tǒng)家具中存在的優(yōu)點與不足，并與現(xiàn)代化設(shè)計進行改進與創(chuàng)新。這需要靠我們在日常生活當(dāng)中多學(xué)、多觀察、多探究、多實踐，進而提高審美與鑒別的能力。在傳統(tǒng)家具的設(shè)計之中探究其形式的美感，并逐步分析其地域的特征、內(nèi)涵與風(fēng)格等。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)家具；創(chuàng)新設(shè)計；研究 實踐

中圖分類號：G712 文獻標識碼： A 文章編號：1992-7711（2018）16-017-01

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引言

歷經(jīng)千年光輝燦爛的人類文明的不斷熏陶與洗禮，在明清時期中國傳統(tǒng)家具發(fā)展到頂峰階段。但是在形成傳統(tǒng)家具的年代，無論是從家具內(nèi)容形式還是家具本身所具有功能性來看都是比較單一的，遠遠不能滿足于現(xiàn)代人們對于生活以及消費的多樣性發(fā)展，甚至與人們城市現(xiàn)代化的聚居方式相差甚遠。伴隨著人們?nèi)粘Ｉ罘绞?、生產(chǎn)條件與消費觀念的轉(zhuǎn)變，我國現(xiàn)代家具生產(chǎn)設(shè)計的競爭變得日益激烈，傳統(tǒng)家具業(yè)的發(fā)展也受到了不小的挑戰(zhàn)。

一、傳統(tǒng)家具造型中的創(chuàng)新應(yīng)用

家具作為生活方式的載體在日常之中是必不可少的。傳統(tǒng)家具凝聚了中華民族千年以來的優(yōu)良傳統(tǒng)與深厚的文化底蘊，大多數(shù)中國人越來越愿意接受這一設(shè)計形式，同樣傳統(tǒng)家具也成為體現(xiàn)傳統(tǒng)文化和民族元素重要標志之一。在使用創(chuàng)新手段設(shè)計傳統(tǒng)家具的過程中，不但要細致地體現(xiàn)其經(jīng)典造型，還要與現(xiàn)代創(chuàng)新手法想結(jié)合，完成對傳統(tǒng)家具造型的再設(shè)計、再升級與再創(chuàng)造，進一步升華傳統(tǒng)家具造型的藝術(shù)性，更加豐富精準地體現(xiàn)出新東方設(shè)計主義文化，最大限度的滿足于消費者對于傳統(tǒng)家具的要求。

二、傳統(tǒng)家具造型的創(chuàng)新設(shè)計具體實踐的措施

（一）選擇抽象

在不同時期的中國傳統(tǒng)家具之中，其本身所具有的外觀、造型、結(jié)構(gòu)以及工藝等都會有所不同，并帶有各自特點。在傳統(tǒng)家具造型元素之中能夠準確地選擇與提煉出其主要造型構(gòu)造特征指的就是選擇抽象，家具造型的復(fù)雜得到度降低，將其造型的典型、本質(zhì)性特征體現(xiàn)出來，突顯出現(xiàn)代家具中所具有的簡約的設(shè)計風(fēng)格?？茖W(xué)合理的利用抽象方法設(shè)計而成的傳統(tǒng)家具產(chǎn)品，能夠帶給人以強烈的的視覺沖擊效果，而且能夠最大限度的保留中國傳統(tǒng)民族文化氣質(zhì)的造型特征與深厚的文化底蘊。

例如，對傳統(tǒng)家具中的玫瑰椅選擇抽象的創(chuàng)新設(shè)計，進而打造而成的極具現(xiàn)代風(fēng)格的扶手座椅，抽象設(shè)計選擇在保留玫瑰椅基本結(jié)構(gòu)造型的基礎(chǔ)上進行，將椅子的骨骼框架以簡要硬朗的直線條勾勒出來，使整體造型顯得硬朗、厚實穩(wěn)重，并且能夠在繼承中國傳統(tǒng)家具文化的基礎(chǔ)之上顯現(xiàn)出簡潔大方的現(xiàn)代設(shè)計感。

（二）拓展功能

家具在當(dāng)代社會的功能已逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橐匀说目陀^需求為標準，在家具中僅僅提供基本功能顯然不能滿足于多元化生活方式的需求，在其功能方面需要進行大膽的開拓創(chuàng)新。在對傳統(tǒng)家具功能開拓創(chuàng)新的設(shè)計過程之中，與現(xiàn)代生活方式的變化緊密的結(jié)合在一起，并充分考慮家具功能的可調(diào)性、靈活性、儲藏能力以及對不同人群的適應(yīng)性等問題。

例如，具有傳統(tǒng)家具造型風(fēng)格的現(xiàn)代辦公桌椅，在椅子的下方是將滑輪功能的金屬構(gòu)件底座拓展其中，在辦公桌的功能性上拓展了擺放電腦鍵盤與主機的構(gòu)件。比如，極具中式風(fēng)格的沙發(fā)躺椅，也是以傳統(tǒng)躺椅造型為基礎(chǔ)從人機工程學(xué)角度進行創(chuàng)新改造，將舒適的海綿坐墊增加于其中，在滿足現(xiàn)代人對舒適休閑生活的物質(zhì)需求的基礎(chǔ)上也滿足了審美需求。

（三）去繁求簡

古代時期為了滿足達官貴人彰顯自己社會地位以及追求奢華風(fēng)格的需要，傳統(tǒng)家具多帶有大量的裝飾的造型構(gòu)件，但現(xiàn)代人的生活方式已發(fā)生巨大改變，過多的裝飾物以不再滿足人們的需要。在保持傳統(tǒng)家具造型文化的基礎(chǔ)上進行去繁求剪，把家具造型形中裝飾大過功能、過于繁雜的部分簡化或摒棄掉，去掉繁瑣的造型形式，使家具在繼承原型中追求造型的基礎(chǔ)上追求簡練明朗的風(fēng)格。

例如，丹麥著名家具設(shè)計大師HansWegner所設(shè)計的Y型椅，就是在傳統(tǒng)明式圈椅的造型上利用去繁就簡的方法進行更深層次的創(chuàng)新設(shè)計，體現(xiàn)了現(xiàn)代設(shè)計感讓我們仿佛看到了中國圈椅的再一次升華，推出之后就被評為“世界上最美的椅子”。

（四）結(jié)構(gòu)創(chuàng)新

在明清時期的傳統(tǒng)家具中大多都是木制的，其組裝結(jié)構(gòu)大體上都是榫卯結(jié)構(gòu)，費時費力，不能適應(yīng)當(dāng)今機械化生產(chǎn)，現(xiàn)代中式家具應(yīng)該跟上時代的發(fā)展潮流，用機械化來進行精美的工藝制作，正是如此需要進行結(jié)構(gòu)上的改革，而結(jié)構(gòu)上的改變，進而會帶來的就是工藝上的改革和創(chuàng)新。

例如，在現(xiàn)代中式家具可以借鑒現(xiàn)代板式家具制作，采用現(xiàn)代板式家具的材料工藝制作?，F(xiàn)代中式家具可以采用金屬、塑料、玻璃、藤、竹、人造板材料等材料，隨之而來的結(jié)構(gòu)和工藝上發(fā)生相應(yīng)的變化。

結(jié)束語

作為中華民族瑰寶的傳統(tǒng)家具，隨著不斷發(fā)生巨大變化的現(xiàn)代生活方式，對其展開科學(xué)、合理的設(shè)計與創(chuàng)新應(yīng)用，在繼承中國優(yōu)秀傳統(tǒng)家具的基礎(chǔ)上，更好傳承與發(fā)揚中國的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。吸納中國傳統(tǒng)文化深厚的底蘊，并將其發(fā)揚光大是中國現(xiàn)代家具設(shè)計師的重要任務(wù)之一。這就要求設(shè)計師在對傳統(tǒng)家具創(chuàng)新設(shè)計中不但要結(jié)合現(xiàn)代設(shè)計的方式，同時也要使傳統(tǒng)文化充分具備其中，最大限度地滿足現(xiàn)代人的不同需求。

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