張家川馬家塬戰(zhàn)國(guó)墓地出土車馬金銀鐵飾件制作工藝初探

（甘肅省文物考古研究所，甘肅 蘭州 730000）

2006年8—12月，甘肅省文物考古研究所和張家川縣博物館對(duì)甘肅張家川馬家塬戰(zhàn)國(guó)墓地進(jìn)行了搶救性發(fā)掘。此次發(fā)掘的3座墓葬，出土陶、銅、金、銀、鐵、骨及瑪瑙、綠松石、琉璃等器物2 200余件，多為車馬器和車馬飾[1]。為給學(xué)術(shù)界的專家學(xué)者提供一份準(zhǔn)確、翔實(shí)、完整的文物考古資料，集中展示馬家塬戰(zhàn)國(guó)墓地的發(fā)掘成果和文化風(fēng)采，適應(yīng)學(xué)術(shù)界當(dāng)前探索早期西戎文化的需要，甘肅省文物考古研究所在國(guó)家文物局重點(diǎn)文物專項(xiàng)補(bǔ)助經(jīng)費(fèi)的資助下，編撰出版了《西戎遺珍——馬家塬戰(zhàn)國(guó)墓地出土文物》。這是一部圖文結(jié)合，具有資料性、學(xué)術(shù)性、觀賞性的文物圖錄，大量展示了馬家塬戰(zhàn)國(guó)墓地出土金屬文物。對(duì)于馬家塬戰(zhàn)國(guó)墓地出土金屬文物的制作工藝，學(xué)界主要爭(zhēng)論的觀點(diǎn)有兩種：錯(cuò)金銀工藝、鋄金銀工藝。筆者于2009年開(kāi)始參與馬家塬戰(zhàn)國(guó)墓地的現(xiàn)場(chǎng)考古發(fā)掘和出土可移動(dòng)文物的保護(hù)修復(fù)工作，通過(guò)對(duì)出土車馬金銀鐵飾件（圖1）的認(rèn)真觀察分析，對(duì)比錯(cuò)金銀工藝、鋄金銀工藝特征，并對(duì)其制作工藝提出意見(jiàn)，供同行參考。

圖1 M16：69金銀鐵后輈飾（來(lái)源：作者自攝）

1 錯(cuò)金銀工藝

古代對(duì)錯(cuò)金銀工藝有詳細(xì)的記載。錯(cuò)金銀是一種鑲嵌工藝，“錯(cuò)”意為“用金涂”，用做器物的裝飾，以增添美感。最早出現(xiàn)在青銅器時(shí)代晚期，這對(duì)于當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)是極為難得的進(jìn)步，到春秋晚期才逐漸成熟，以1974年在寧夏出土的“錯(cuò)金銀銅羊”最具有代表性。

錯(cuò)金銀工藝有兩種較為廣傳的方法：涂畫法和鑲嵌法。內(nèi)容多是幾何圖案、動(dòng)物圖案以及銘文，主要用于兵器、車馬器、生活用器的裝飾，以及部分藝術(shù)品，其中生活用器就現(xiàn)發(fā)掘的文物來(lái)看，主要有鼎尊、壺杯、盤盂、匕、熏爐、屏風(fēng)插座等?？梢?jiàn)，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，錯(cuò)金銀工藝因精致雅觀而頗為流行，且已深入到人們生活的各個(gè)領(lǐng)域。

錯(cuò)金銀工藝，與其他加工工藝相比較，有著較為獨(dú)特的工藝特征，主要體現(xiàn)有兩點(diǎn)：第一，被鑲嵌的本體上有著較深的凹槽，以便固定金銀或者綠松石等其他鑲嵌物。第二，金銀或其他鑲嵌物是完全鑲嵌在凹槽之中的，文物整體表面自然平滑，鑲嵌物與本體嚴(yán)絲合縫，渾然一體，可參見(jiàn)圖2。

圖2 鑲嵌工藝運(yùn)用的細(xì)部照片 （來(lái)源：作者自攝）

反觀馬家塬戰(zhàn)國(guó)墓金銀鐵飾件，通過(guò)顯微觀察馬家塬戰(zhàn)國(guó)墓金銀鐵飾件的細(xì)部制作工藝，無(wú)論是本體，還是裝飾的金銀，都有著明顯差異。

首先，對(duì)于本體，馬家塬戰(zhàn)國(guó)墓地金銀鐵飾件上沒(méi)有較深的凹槽，僅有如絲線般的行走于圖案邊緣的淺紋路（圖3），不足以容納金銀，使其鑲嵌于其中。其次，對(duì)于鑲嵌物金銀而言，其金銀表面凸起，位置處于鐵器表面，僅金銀裝飾的邊緣部分微微下沉與本體上的游絲狀的沉線紋路相結(jié)合（圖4）不具備連接力。最后，金銀與基體之間，未經(jīng)打磨，兩者之間有非常明顯的過(guò)渡。

圖3 金銀飾鐵器圖案紋路（來(lái)源：作者自攝）

圖4 金銀飾鐵器圖案與本體銜接處（來(lái)源：作者自攝）

通過(guò)仔細(xì)對(duì)比馬家塬墓地出土的金銀鐵飾件的細(xì)部加工痕跡與一般嵌金銀工藝，存在比較大的差異，因此可排除其為嵌金銀工藝的可能。

2 鋄金銀工藝

鋄金銀工藝又稱翦金銀，也是我國(guó)工藝制作技術(shù)史上的燦爛瑰寶，其繁瑣復(fù)雜程度與鏨刻不相上下，多用于貴重器物裝飾，深受貴族喜愛(ài)（圖5）?！颁[”有馬頭配飾之意，最初可能以制作馬具為主。據(jù)清代《匠作則例》所載，鋄金銀有5道工序：①發(fā)路，在器物上刻出網(wǎng)狀紋路；②鋄罩，將金絲、金箔按圖案排列錘打；③燒砑，用火烘烤表面，再用工具將表面碾平；④鉤花，在其表面鏨刻圖紋，使線條更加清晰與流暢；⑤點(diǎn)漆，將金銀絲外的鐵涂上黑漆，讓圖案顏色與線條更加明顯。到了清代，鋄金銀廣泛用于佛像及刀劍等器物的裝飾。

總結(jié)提煉而言，鋄金銀工藝有著幾個(gè)與其他加工工藝明顯區(qū)別的典型特征：第一，器物本體上具有的密集的網(wǎng)狀紋路。第二，金銀與基體的結(jié)合依靠大面積的捶打按壓，因此金銀表面有著明顯的加工痕跡。

對(duì)比馬家塬墓地出土的這批金銀鐵器表面的顯微下照片，其一，器物基體上沒(méi)有密集的網(wǎng)狀紋路（圖6），表面除紋飾邊緣處有游絲狀細(xì)小的淺紋路外，其余部分均光滑平整。其二，裝飾的金銀表面，平整光滑，沒(méi)有明顯捶打按壓的痕跡（圖7）。

圖5 鋄銀表面工藝

圖6 金銀飾鐵器本體顯微照（來(lái)源：作者自攝）

圖7 銀箔表面顯微照（來(lái)源：作者自攝）

因此，對(duì)比可以看出，雖然馬家塬墓地出土的這批金銀鐵器的表面也經(jīng)過(guò)了加工打磨，但其作用是為了光滑美觀，與鋄金銀的捶打按壓使之相結(jié)合的目的有著本質(zhì)的區(qū)別。而器物本體上也沒(méi)有觀察到細(xì)密網(wǎng)管紋，并不具備鋄金銀工藝的典型特征，從而否定了鋄金銀工藝。

3 貼金銀的鏨刻工藝

貼金銀工藝，是將金銀飾片用動(dòng)、植物膠貼附于器物之上，而由于文物大多年代久遠(yuǎn)，大部分有機(jī)質(zhì)膠大多已分解消失殆盡，一般無(wú)法通過(guò)鑒定粘結(jié)物來(lái)確定其工藝。而既然金銀飾片是貼附于本體之上，那么金銀圖案的加工，一定是獨(dú)立加工的，這就涉及金銀的鏨刻工藝。

鏨刻是我國(guó)傳統(tǒng)手工藝，至今已有數(shù)千年歷史，在我國(guó)手工藝技術(shù)的發(fā)展歷程中具有重要地位，主要用于金銀銅等器物的雕刻美化。鏨刻是一種細(xì)部加工手段，可產(chǎn)生豐富多彩的藝術(shù)效果，所用工具為黎刀，可以根據(jù)需要制作不同形狀的黎頭，多達(dá)幾百種[2]。由于鏨刻所用工具不是現(xiàn)成的，而是由操作者根據(jù)器物特性自主磨制，因此難度大，對(duì)操作者的要求極高，除有一定的鑒賞能力和較高的審美水平外，還要有繪畫基礎(chǔ)與過(guò)硬的手工技術(shù)。

內(nèi)蒙古赤峰縣西精大營(yíng)子村山地的遼附馬贈(zèng)衛(wèi)國(guó)王墓出土了一件金銀飾鐵帶勾（圖8），由于長(zhǎng)期埋藏于地下，銹蝕完全覆蓋住了金銀圖案，但還是可以看出其圖案均由金銀絲片組成。鐵帶勾的正面以龍紋為主，不僅線條流暢自然，而且形象逼真，簡(jiǎn)練生動(dòng)的形態(tài)給人以“似像非像，動(dòng)靜莫測(cè)”之感。這批鐵帶飾工藝制作考究、富麗堂皇，具有濃厚的契丹文化氣息，是我國(guó)古代工藝不斷發(fā)展的見(jiàn)證，也是不可多得的文物精品。鐵帶勾的工藝流程有詳細(xì)的文字記載：首先在鐵器上用刻刀將圖案紋好；然后將金銀絲嵌在鐵器上；再依次將絲織品、皮革、青銅底托分別鑲在鐵器的背面；最后在正面鉚釘?shù)纳戏胶附雍箴s金。但值得注意的是，鐵帶飾中的所有圖案紋路都是用黎刀鏨刻而成，表明在制作時(shí)運(yùn)用了鏨刻手法[3]。

圖8 顯微鏡下鐵帶勾鏨刀鏨刻淺（來(lái)源：作者自攝）

將馬家塬戰(zhàn)國(guó)墓地出土的金銀飾鐵器置于顯微鏡下觀察，對(duì)文物表面的凸起金片部分放大100倍，獲得顯微觀察圖像（圖9）。可明顯觀察到，金銀飾片的中心部分，存在大面積的成片狀的金片形態(tài)存在，貼附于本體表面。因此金銀飾片其與本體的結(jié)合，既不可能是鑲嵌，又不可能是采取鋄的工藝，只能是采取貼的工藝使金銀與鐵本體相結(jié)合。

圖9 顯微鏡下大面積金飾片（來(lái)源：作者自攝）

再通過(guò)顯微觀察金銀飾片的邊緣部分，可以看到其表面有黎刀的痕跡，但僅用于邊緣細(xì)部的加工（圖10）。從而可以證明，金銀飾片的加工成型,是通過(guò)使用黎刀鏨刻而成的。而黎刀鏨刻工具的使用，同時(shí)排除了鑲嵌和鋄的可能，因此，再一次證明金銀飾片的加工，是鏨刻而成，其與鐵本體的結(jié)合方式，只能是采用貼的方式，才能使大片的金銀，存在于鐵本體表面。

圖10 金箔表面鏨刻痕跡（來(lái)源：作者自攝）

4 結(jié)論

通過(guò)將馬家塬戰(zhàn)國(guó)墓地出土的金器置于顯微鏡下觀察，進(jìn)行100倍放大觀察分析：器物正面所飾金銀顏色暗沉、閃亮，大面積凸起部分光滑，色澤艷麗，同底物對(duì)比鮮明。成片的金銀浮于鐵本體之上，與本體的結(jié)合連接僅存在邊緣處，且紋路極淺，僅僅是將成型圖案附著在器物表面，所有這些特征，符合貼金銀加工技術(shù)的基本特征。

器物正面所飾金銀邊緣細(xì)部有金銀疊壓，表面有拋光打磨等痕跡，而錯(cuò)金銀、鋄金銀工藝不可能達(dá)到同樣的加工效果，從而初步判斷確定了馬家塬戰(zhàn)國(guó)墓地出土的金銀鐵飾件采用的生產(chǎn)工藝是貼金與鏨刻相結(jié)合的方式，而并非錯(cuò)金銀或鋄金銀。

本次對(duì)馬家塬戰(zhàn)國(guó)墓地出土的金銀飾鐵器工藝初步探索較為淺顯，但明確觀察和提出了貼金銀技術(shù)和鏨刻技術(shù)工藝在此次出土器物上的運(yùn)用的證據(jù)，明確了其真正的加工工藝，有利于廣大研究者進(jìn)一步研究和探索古代金銀飾的加工工藝。

當(dāng)然，筆者對(duì)貼金銀技術(shù)運(yùn)用的認(rèn)知程度還不深，以致論述和結(jié)論還不夠精細(xì)化，也暫未發(fā)現(xiàn)粘結(jié)物存在的痕跡，但基本厘清了貼金銀技術(shù)在馬家塬戰(zhàn)國(guó)墓地出土金銀飾鐵器上運(yùn)用的事實(shí)。貼金銀技術(shù)對(duì)現(xiàn)代文物修復(fù)和研究有舉足輕重的作用，文章旨在呼吁更多文保工作者重視對(duì)該技術(shù)的研究。