西藏非物質(zhì)文化遺產(chǎn)藏戲的傳承與保護(hù)
——以民間劇團(tuán)為例

（西藏民族大學(xué)民族研究院，陜西 咸陽(yáng) 712082）

1 藏戲的起源與發(fā)展

藏戲，藏語(yǔ)叫“阿吉拉姆”或“拉姆”，是“仙女大姐”或“仙女”的意思,是藏族地區(qū)普遍流行的、以歌舞形式表現(xiàn)故事內(nèi)容的綜合性藝術(shù)。藏戲在西藏已有600多年的歷史。據(jù)傳，14世紀(jì)，僧人湯東杰布為修建雅魯藏布江鐵索橋募捐集資，便以佛教故事為內(nèi)容，自編自導(dǎo)成具有簡(jiǎn)單故事情節(jié)的歌舞劇，赴各地演出來(lái)募集建橋經(jīng)費(fèi)，這就是最早的藏戲。17世紀(jì)，五世達(dá)賴?yán)镆?guī)定各民間藏戲班在雪頓節(jié)期間到拉薩獻(xiàn)禮演出，使各民間戲班有了相互學(xué)習(xí)、相互觀摩的機(jī)會(huì)[1]。藏戲有白面具戲、昌都戲、德格戲、門巴戲、安多戲、華熱戲、康巴戲、嘉戎戲、藍(lán)面具戲[2]，廣泛流行于西藏、青海、四川等地。藏戲產(chǎn)生于民間，根植于民間，是人民大眾創(chuàng)造、享用和傳承的一種歷史文化傳統(tǒng)，也是人民現(xiàn)實(shí)生活的重要部分。

藏戲自2006年被列入聯(lián)合國(guó)教科文組織非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄以來(lái)，國(guó)家對(duì)藏戲的保護(hù)與傳承不僅有政策的支持，還有資金的保障，但列入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的不只是藏戲一個(gè)項(xiàng)目，所以藏戲得到的支持并不足以使它更好地生存和發(fā)展。隨著社會(huì)的發(fā)展和科技的不斷創(chuàng)新，可供人們選擇的娛樂(lè)方式多樣化了，藏戲作為藏民族的傳統(tǒng)文化也受到影響，面臨著觀眾減少、民間劇團(tuán)難以維持正常運(yùn)轉(zhuǎn)、傳統(tǒng)文化面臨消失等問(wèn)題。如何解決這些問(wèn)題，值得我們深思。

位于拉薩市的西藏藏劇團(tuán)是專業(yè)性表演團(tuán)體，該藏劇團(tuán)于1962年正式成立，后中斷，20世紀(jì)80年代后，恢復(fù)藏戲演出。專業(yè)劇團(tuán)具有較多優(yōu)勢(shì)：一是有政府的資金扶持；二是演出人員經(jīng)過(guò)專業(yè)培訓(xùn)，流動(dòng)性??；三是有規(guī)定演出任務(wù)，除每年的雪頓節(jié)定期表演、出國(guó)演出外，也會(huì)定期到西藏其他地區(qū)去演出。但專業(yè)劇團(tuán)到地區(qū)演出的次數(shù)有限，普通大眾難以觀賞到，因此民間藏劇團(tuán)在傳承與保護(hù)藏戲方面所起的作用不容忽視。調(diào)查時(shí)發(fā)現(xiàn)，民間藏劇團(tuán)的發(fā)展困難重重，甚至面臨傳承人失傳的危險(xiǎn)。筆者選擇了娘熱民間藝術(shù)團(tuán)、雪巴拉姆民間藏戲團(tuán)、覺(jué)木隆藏戲隊(duì)作為研究非物質(zhì)文化遺產(chǎn)藏戲的對(duì)象，梳理了民間藏劇團(tuán)存在的困難，并提出相應(yīng)的對(duì)策與措施。

2 民間藏劇團(tuán)現(xiàn)狀

2.1 娘熱民間藝術(shù)團(tuán)

娘熱民間藝術(shù)團(tuán)位于拉薩市北郊的娘熱鄉(xiāng)，是20世紀(jì)80年代恢復(fù)演出較早的劇團(tuán)之一，前稱為娘熱鄉(xiāng)藏戲隊(duì)，由娘熱鄉(xiāng)政府全面負(fù)責(zé)經(jīng)營(yíng)。20世紀(jì)80年代，對(duì)傳統(tǒng)文化的保護(hù)與重視程度遠(yuǎn)比不上現(xiàn)在，娘熱鄉(xiāng)藏戲隊(duì)經(jīng)營(yíng)困難，便脫離了鄉(xiāng)政府，轉(zhuǎn)變?yōu)槊耖g劇團(tuán)。初期困難重重，沒(méi)有排練場(chǎng)地，演出人員只有十幾人，沒(méi)有形成固定團(tuán)隊(duì)，閑時(shí)還要下地干活，演出時(shí)才集合，而且沒(méi)有固定收入。經(jīng)過(guò)幾任團(tuán)長(zhǎng)的不懈努力與創(chuàng)新，娘熱藏劇團(tuán)逐漸擴(kuò)大規(guī)模，有了固定排練場(chǎng)所和專職演員，并且收入穩(wěn)定[3]。該劇團(tuán)是能完成藏戲八大傳劇目的民間劇團(tuán)之一，為適應(yīng)劇團(tuán)的發(fā)展和社會(huì)的需要，名稱也更改為“娘熱民間藝術(shù)團(tuán)”。劇團(tuán)幾乎每天都有演出，節(jié)日期間還需提前預(yù)約。

筆者隨劇團(tuán)到山南昌果鄉(xiāng)望果節(jié)演出（圖1），演出當(dāng)天雖下著小雨，但人們觀看的熱情絲毫不減。下午的歌舞表演把活動(dòng)推向高潮，觀眾席地而坐，演員就在觀眾中間表演，雙方?jīng)]有阻擋、沒(méi)有隔閡。歌舞表演主要是藏族舞蹈堆諧、芒康舞蹈和林芝舞蹈，以及老百姓喜樂(lè)見(jiàn)聞的藏語(yǔ)小品等。筆者從副團(tuán)長(zhǎng)處得知，演出內(nèi)容全由邀請(qǐng)方?jīng)Q定，一般情況下由藏戲和歌舞表演兩部分組成。酬金也由邀請(qǐng)方定，經(jīng)濟(jì)條件好一些的村或鄉(xiāng)會(huì)多給點(diǎn)酬金，有時(shí)也會(huì)邀請(qǐng)其他村的人來(lái)觀看。鄉(xiāng)村演出與商業(yè)演出相比，酬金少了很多，但他們?nèi)匀辉敢馊ゴ寤蜞l(xiāng)里演出?！安貞蚴俏覀兠褡宓膫鹘y(tǒng)文化，本民族同胞理應(yīng)能觀看到藏戲表演。我們有責(zé)任把藏民族的傳統(tǒng)文化傳承下去，像阿里、那曲等偏遠(yuǎn)的地區(qū)，雖然條件艱苦，但我們都去演出過(guò)”。劇團(tuán)一年要演出200～300場(chǎng)①數(shù)據(jù)來(lái)源于娘熱民間藝術(shù)團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)。。雖然演出較多，但娘熱民間藝術(shù)團(tuán)也存在資金短缺、人才培養(yǎng)難等問(wèn)題。

圖1 藏戲傳統(tǒng)劇目《智美更登》（來(lái)源：作者自攝）

2.2 雪巴拉姆民間藏戲團(tuán)

雪巴拉姆藏戲團(tuán)位于拉薩市羅布林卡附近的雪新村內(nèi)，成立于20世紀(jì)60年代。1956年，功德林寺濟(jì)隆呼圖克圖組建了功德林寺藏戲團(tuán)，這是最早的雛形。1959年后，拉薩市西城區(qū)在功德林寺藏戲團(tuán)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)建了拉薩市雪業(yè)余藏戲團(tuán)。1979年，重建戲團(tuán)，正式成立了雪民間藏戲藝術(shù)團(tuán)[4]。2004年4月，雪巴拉姆藏戲并入了西藏圣地股份有限公司。因此，雪巴拉姆藏戲團(tuán)雖是民間劇團(tuán)，但它的發(fā)展模式與娘熱民間藝術(shù)團(tuán)明顯不同，雪巴拉姆藏戲團(tuán)的觀眾主要為國(guó)內(nèi)外的游客。目前該團(tuán)能出演傳統(tǒng)八大藏戲中的5部。雪巴拉姆副團(tuán)長(zhǎng)表示，該劇團(tuán)也存在資金緊張、外出演出機(jī)會(huì)少、人才培養(yǎng)困難等問(wèn)題。

2.3 覺(jué)木隆藏戲隊(duì)

西藏自治區(qū)藏劇團(tuán)的前身覺(jué)木隆，是所有藏戲劇團(tuán)流派中影響較大、傳播最廣的流派。2001年，堆龍德慶縣乃瓊鎮(zhèn)的瓊達(dá)重組覺(jué)木隆藏戲隊(duì)。截至目前，該劇團(tuán)共有38人，旦達(dá)為國(guó)家級(jí)藏戲傳承人，藏戲的傳統(tǒng)八大劇目也都能演。覺(jué)木隆藏戲雖然影響較大，但實(shí)際發(fā)展?fàn)顩r不容樂(lè)觀。西藏自治區(qū)藏劇團(tuán)也屬于覺(jué)木隆流派，但有政府的資金扶持。乃瓊鎮(zhèn)的覺(jué)木隆藏戲?qū)儆诿耖g劇團(tuán)，資金缺口大，人才培養(yǎng)困難。在采訪旦達(dá)老人時(shí)，老人很擔(dān)心覺(jué)木隆藏戲隊(duì)會(huì)解散：“部分藏劇團(tuán)過(guò)于商業(yè)化，失去了藏戲的精髓，而現(xiàn)在的觀眾特別是年輕觀眾，只看精彩，不看傳承?！?/p>

3 民間藏劇團(tuán)存在的困難

3.1 資金缺口大

資金短缺是筆者所調(diào)查的3個(gè)民間劇團(tuán)的普遍存在的困難。劇團(tuán)正常運(yùn)轉(zhuǎn)困難，演員們無(wú)法專心排練及鉆研，勢(shì)必影響演出效果。3個(gè)民間劇團(tuán)的經(jīng)營(yíng)模式各有不同，演出所得加上政府支持，劇團(tuán)收入僅看金額仿佛不少，但是劇團(tuán)的開支也很大。首先，每個(gè)劇團(tuán)大約有40～50人，僅工資支出就要一定的金額。其次是服裝、道具、設(shè)備，如音響設(shè)備、LED字幕顯示屏等的費(fèi)用。所以，收支依然不平衡。

3.2 人才培養(yǎng)難，人員流失嚴(yán)重

藏戲自被列入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)以來(lái)，已加大了對(duì)藏戲人才培養(yǎng)的力度，一是院校開設(shè)藏戲本科班；二是劇團(tuán)培養(yǎng)。前者的專業(yè)性強(qiáng)，但數(shù)量有限，遠(yuǎn)遠(yuǎn)跟不上劇團(tuán)演出的需要。在調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，本科院校畢業(yè)的藏戲表演人才不愿意到民間劇團(tuán)就業(yè)。目前民間劇團(tuán)大部分是靠自己培養(yǎng)，專業(yè)性雖差一些，但能滿足演出的需要。劇團(tuán)培養(yǎng)出來(lái)的藏戲表演人才流動(dòng)性也太大。娘熱藏劇團(tuán)應(yīng)是目前民間劇團(tuán)當(dāng)中演員收入較高的劇團(tuán)之一，演員能拿到約3 000元/月的工資，即便如此，人才流失仍然嚴(yán)重。藏戲練習(xí)周期長(zhǎng)，唱腔需要長(zhǎng)時(shí)間學(xué)習(xí)，這也是為什么老年觀眾認(rèn)為現(xiàn)在有些藏戲唱腔不到位的原因。演員工資低，學(xué)唱困難，人才流失，形成惡性循環(huán)，嚴(yán)重影響了劇團(tuán)的發(fā)展。

4 針對(duì)民間劇團(tuán)存在問(wèn)題的對(duì)策

(1)政策支持和民間藏劇團(tuán)轉(zhuǎn)變觀念雙管齊下，解決資金短缺困難。國(guó)家和西藏自治區(qū)政府自2009年起，每年投入專項(xiàng)資金，對(duì)藏戲保護(hù)與傳承起到了積極作用。但比起民間藏劇團(tuán)龐大的日常開銷，這還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。政府可鼓勵(lì)企業(yè)、社會(huì)各界人士資助民間藏劇團(tuán)，并對(duì)資助的企業(yè)給予稅金的減免政策，達(dá)到企業(yè)和民間藏劇團(tuán)雙贏的效果。同時(shí)，民間藏劇團(tuán)也需轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)的發(fā)展理念，僅僅依靠政策的撥款來(lái)維持藏劇團(tuán)的生存是不行的。民間藏劇團(tuán)可以通過(guò)提高演出水平、增加商業(yè)演出的機(jī)會(huì)來(lái)改變目前資金短缺的困境。部分藏戲傳承人和專家擔(dān)心迎合市場(chǎng)表演會(huì)導(dǎo)致藏戲商業(yè)化，失去文化的精髓，這不無(wú)道理。民間藏劇團(tuán)應(yīng)在演出時(shí)把握好度，可以在完整認(rèn)真地傳承傳統(tǒng)八大藏戲的基礎(chǔ)上，穿插表演歌舞。

(2)創(chuàng)新藏戲人才培養(yǎng)和保障的新模式?！傲舨蛔∪瞬?，培養(yǎng)藏戲人才難”是所有民間劇團(tuán)都面臨和亟待解決的問(wèn)題。筆者在調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，藏戲演員的受教育程度普遍偏低， 在采訪的18人中，小學(xué)文化程度有11人，占61%；初中文化4人，占22%；高中文化3人，占17%。文化部門可定期開展培訓(xùn)班，以提高演員的教育水平。藏戲人才是藏戲傳承與保護(hù)的關(guān)鍵，也是民間劇團(tuán)發(fā)展的關(guān)鍵。留不住人才的原因之一便是演員的待遇不高。

部分大專院校開始培養(yǎng)班科出身的藏戲人才，如四川藝術(shù)學(xué)院、西藏大學(xué)藝術(shù)學(xué)院、中國(guó)戲曲學(xué)院等[5]。但科班出身的人才數(shù)量有限，大部分還需依靠傳承人、劇團(tuán)培養(yǎng)。創(chuàng)新藏戲人才保障新模式是關(guān)鍵，可為演出人員購(gòu)買社會(huì)保險(xiǎn)，提高工資待遇及生活質(zhì)量，讓他們沒(méi)有生活的后顧之憂，以便能潛心鉆研藏戲表演技藝。