古風(fēng)流行歌曲歌詞的藝術(shù)特點探究

許會鋒

摘要：古風(fēng)音樂是現(xiàn)在21世紀(jì)當(dāng)中最為古樸、典雅的藝術(shù)風(fēng)格，本文從聲韻特點、語言特點兩個方面，著重對于古風(fēng)音樂的藝術(shù)特點展開了分析。

關(guān)鍵詞：古風(fēng)音樂；歌曲歌詞；藝術(shù)特點

中圖分類號：J614.9 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）20-0069-01

古風(fēng)類型的歌曲大多數(shù)都是運用傳統(tǒng)音樂當(dāng)中的五聲和七聲進(jìn)行演奏的，其中包含著古代的詩詞歌賦和歷史典故，從藝術(shù)角度看，具有一定的研究價值。

一、古風(fēng)音樂歌詞的聲韻藝術(shù)：聲韻和諧、平仄相間

1.古風(fēng)流行歌曲歌詞的韻律要“錘煉”。當(dāng)歌手在進(jìn)行傳情達(dá)意的時候需要能夠運用完美的語言形式進(jìn)行表達(dá)，在加上深情并茂的語音配置。所以在對古風(fēng)流行歌曲當(dāng)中的歌詞有著高度的要求，不僅需要在“字”方面的練習(xí)，還需要能夠在聲音、韻律等方面的表達(dá)，要求聲韻和諧、整齊勻稱的特點。例如，進(jìn)行演唱《云笙嘆》這一首歌曲的時候，其中的“此生終有嘆”這一句歌詞的時候，主要的聲調(diào)方式是“仄平平仄仄”，那么所對稱的就是“飛羽憶巫山”為“平仄仄平平”，這是需要平仄能夠完全的對稱、交替進(jìn)行錯落，那么就會讓演唱者進(jìn)行演唱的時候帶有著抑揚頓挫的效果。而《錯金書》這一首歌曲當(dāng)中的“賞晴云鐘阜”和“戲青梅一簇”這兩句歌詞的聲調(diào)方式都是“仄平平平仄”，相對偶的短語就是“舉世榮華”和“錦繡青春”，這兩個詞語分別都是“仄仄平平”的聲調(diào)方式，那么這個時候其實是作家都是有意識的把對偶句、對偶短語的聲調(diào)調(diào)成一致，讓整首歌曲的歌詞都能夠音韻和諧、整齊勻稱。

又或者是《夢回秦淮·玉梨緣》這一歌曲當(dāng)中“翡翠和琉璃”，其中的一個疊韻、雙聲進(jìn)行相結(jié)合，最后在添上平仄相諧，讓歌曲的音調(diào)、聲音能夠回懷蕩漾、悅耳動聽。

2.古風(fēng)流行歌曲歌詞當(dāng)中“三字格”的妙用?，F(xiàn)階段我國的漢語教學(xué)當(dāng)中大多數(shù)都是使用“三字格”進(jìn)行教學(xué)，但是在音樂當(dāng)中的“三字格”的含義就是指由三個字所組成的自由短語，這也是古風(fēng)歌詞當(dāng)中最為常見的語法結(jié)構(gòu)法，而且也大量的出現(xiàn)在宋詞當(dāng)中。例如，宋詞當(dāng)中的“靖康恥、猶未雪、風(fēng)流事、平生暢”等，這些都是古風(fēng)歌曲當(dāng)中所模仿宋詞的美感，古風(fēng)歌曲當(dāng)中調(diào)節(jié)韻律、彰顯詞章的簡潔等，這些都是在古風(fēng)歌曲當(dāng)中大量運用的自由短語。在古風(fēng)的流行歌曲的歌詞當(dāng)中運用“三字格”的韻律主要就是“1+2”式和“2+1”式，例如，歌曲《千年緣》當(dāng)中的三字格形式就是在“昆侖巔、江湖遠(yuǎn)、今生緣、今生戀”等，這些都是屬于“2+1”形式的韻律，那么“落朱顏、情如煙、笑紅塵”等，都是屬于“1+2”形式的韻律，所以這古風(fēng)歌曲在韻律的形式方面相對于比較平衡，而“2+1”形式的三字格所占用7個，“1+2”形式三字格占用了8個，由此就能夠清晰的看出古風(fēng)作詞家在作詞的過程當(dāng)中在高度重視三字格的內(nèi)部韻律。

二、古風(fēng)流行歌曲歌詞創(chuàng)作的語言特點

1.古風(fēng)流行歌曲歌詞當(dāng)中古詩詞的運用。第一點，是在古風(fēng)流行歌曲當(dāng)中引用古詩詞原句的含義，例如在古風(fēng)歌曲的《因緣劫》這一首歌曲當(dāng)中的歌詞“紅塵紫陌，黃泉碧落，前世茫茫因緣錯，芳草連天，綿綿脈脈，今生癡更與何人說”這些歌詞當(dāng)中都是引用了古詩詞當(dāng)中的詩句。像是其中的“紅塵紫陌”這一句歌詞就是運用了唐代劉禹錫《元和十年自朗州成承召至京，戲贈看花儲君子》這一首古詩詞。“黃泉碧落”這一首歌詞就是運用白居易當(dāng)中的《長恨歌》，其實每一首歌詞大部分都是運用了古詩詞當(dāng)中的詩句，不僅讓整首歌曲的歌詞都有著濃郁的古典氣息，更是讓人們的古典情懷得到釋放，促使人們的審美觀點得到了提升。

2.古風(fēng)流行歌曲歌詞當(dāng)中化用原詩當(dāng)中的思想感情。在古風(fēng)的歌曲作詞當(dāng)中，合理的用原詩當(dāng)中的思想感情也能夠有效的提升古風(fēng)情感，我們根據(jù)《隱》這一首歌曲作為例子進(jìn)行深入的研究，那么在古風(fēng)的歌曲當(dāng)中就有大量的運用李商隱古詩當(dāng)中的“信托孤鴻，去處不問一杯清茶”就已經(jīng)運用了李商隱《無題》。雖然古風(fēng)歌曲當(dāng)中的歌詞和古詩詞所描述的意境有所不同，但是其中所要表達(dá)的含義卻是如同一轍，像是古詩當(dāng)中所表達(dá)的意境就是通過今日的別離想起了相思之苦，那么在古風(fēng)歌曲的歌詞當(dāng)中所表達(dá)的已經(jīng)也是別離的痛苦在到無奈之情。雖然其中所表達(dá)的意境不同，但是其中的含義卻是相同的，在歌詞的轉(zhuǎn)換之下更好的表達(dá)了相愛之人卻沒有辦法進(jìn)行廝守的情感。

3.古風(fēng)歌詞要具有深刻的文化內(nèi)涵意象。根據(jù)目前我國的傳統(tǒng)文化就能夠明確的感受到其中審美的含蓄，現(xiàn)在有很多的都是相同和相似的意象進(jìn)行表達(dá)其中的情感，那么這一類型的事物就被賦予了文化內(nèi)涵，像是柳枝、蓮花等文化內(nèi)涵都被逐漸的融入到了古風(fēng)流行歌曲歌詞當(dāng)中。

三、結(jié)語

綜上所述，古風(fēng)當(dāng)中的流行歌曲歌詞的創(chuàng)作，需要能夠根據(jù)古代詩詞的含義進(jìn)行創(chuàng)作，不斷的延長和湊補(bǔ)的形式來構(gòu)建新的韻律詞，古風(fēng)的流行歌曲不僅僅是傳達(dá)美意的歌詞，更是對中國傳統(tǒng)文化的傳承，創(chuàng)作者需要不斷的從中尋找出古典的情愫和懷舊的元素，能夠為自己和他人打造出典雅的藝術(shù)氛圍，不斷的創(chuàng)新古風(fēng)歌壇藝術(shù)文化。