數(shù)字時(shí)代影視剪輯藝術(shù)的變化

劉耀玉

〔摘 要〕在數(shù)字時(shí)代，高科技的應(yīng)用讓影視剪輯藝術(shù)變得多元化，影片的拍攝和制作技術(shù)不斷進(jìn)步，呈現(xiàn)出的視覺(jué)效果也越來(lái)越驚艷，為更多的影視題材拍攝提供可能性和技術(shù)支持。豐富的剪輯效果，長(zhǎng)鏡頭合成技術(shù)以及超現(xiàn)實(shí)畫(huà)面奇觀，為剪輯美學(xué)提供新的思路，使得蒙太奇手法和長(zhǎng)鏡頭學(xué)派得到融合統(tǒng)一。

〔關(guān)鍵詞〕數(shù)字時(shí)代；影視剪輯藝術(shù)；變化

影視剪輯從藝術(shù)角度來(lái)說(shuō)是利用廣義的蒙太奇手段的影視本體語(yǔ)言，是影視制作的重要步驟。在數(shù)字時(shí)代，影視作品的剪輯發(fā)生了巨大變化，傳統(tǒng)的剪輯方式已經(jīng)不能滿足更新快速的影視產(chǎn)業(yè)和觀眾的視覺(jué)需求，數(shù)字技術(shù)和各種特效剪輯應(yīng)運(yùn)而生，為影視的時(shí)空剪輯提供了新的可能。

一、數(shù)字技術(shù)實(shí)現(xiàn)的影視剪輯效果

鏡頭間的剪輯最重要的是流暢，也就是連貫性表達(dá)圖像間的關(guān)系，通過(guò)過(guò)渡平穩(wěn)和無(wú)跳動(dòng)感讓觀眾感受不到剪輯的存在。在數(shù)字時(shí)代，電子科技的應(yīng)用使得非線性編輯迅速發(fā)展，為剪輯點(diǎn)的修編增添了很多便利條件。鏡頭間的剪輯方式有很多種，包括跳切、省略、碎減、抽幀和插幀等。其中常見(jiàn)的跳切是無(wú)技巧的剪輯，也就是不使用淡入、淡出等特殊技巧將不同主體、構(gòu)圖、景別的鏡頭連接在一起，表現(xiàn)一連串的敘事，它不遵循傳統(tǒng)剪輯原則，鏡頭不要求流暢和連貫，而用強(qiáng)烈的跳動(dòng)畫(huà)面來(lái)表達(dá)人物內(nèi)心的情緒變動(dòng)，稱為零度剪輯[1]。例如：電影《羅拉快跑》中為描述女主人公在知道男朋友丟失十萬(wàn)現(xiàn)金后絕望的內(nèi)心情緒，攝影師用了俯拍，分別用中景、特寫(xiě)和大特寫(xiě)，從女主人公的帶肩鏡頭到面部特寫(xiě)，三個(gè)鏡頭跳切了十個(gè)畫(huà)格，使得三個(gè)鏡頭最后一個(gè)畫(huà)面停留在觀眾腦海中，以制造出強(qiáng)烈的眩暈感和劇烈的跳動(dòng)感，讓女主人公焦躁的情緒升級(jí)。

在鏡頭剪接時(shí)，將鏡頭連接在一起就形成鏡頭組，按照一定的時(shí)間順序或是邏輯關(guān)系表述出完整的敘事，就是蒙太奇段落。對(duì)于不同的連接關(guān)系可以分為敘事剪輯和表現(xiàn)剪輯。敘事剪輯就是將一段故事在蒙太奇段落中做到流暢和連貫的表達(dá)，意味著將多個(gè)鏡頭按照時(shí)間或者邏輯的順序組合在一起去推動(dòng)敘事的發(fā)展，而這些鏡頭自身又包含一種事態(tài)性的內(nèi)容，從戲劇角度的因果關(guān)系和心理角度來(lái)推動(dòng)劇情的發(fā)展。表現(xiàn)剪輯是用多組鏡頭來(lái)表述較長(zhǎng)的時(shí)間段或者不同時(shí)空的事件狀態(tài)的表現(xiàn)，這也是一種對(duì)電影鏡頭進(jìn)行濃縮的省略性表達(dá)，通過(guò)合理的選取，力求把真實(shí)事件的關(guān)鍵鏡頭組合在一起，思路清晰地將敘事從原因到結(jié)果連貫轉(zhuǎn)折。

二、利用無(wú)縫剪輯的數(shù)字合成鏡頭

（一）數(shù)字合成的開(kāi)篇長(zhǎng)鏡頭效果

為了更加真實(shí)地表現(xiàn)環(huán)境和人物之間的關(guān)系，常選擇長(zhǎng)鏡頭，而受人力物力等實(shí)際情況的限制，有時(shí)真實(shí)的長(zhǎng)鏡頭拍攝無(wú)法實(shí)現(xiàn)，于是數(shù)字合成長(zhǎng)鏡頭隨之產(chǎn)生。數(shù)字合成長(zhǎng)鏡頭是將多個(gè)分鏡頭用蒙太奇的手法組接起來(lái)，稱為無(wú)縫剪輯。其實(shí)現(xiàn)手段是利用圖像和數(shù)字合成技術(shù)對(duì)單一鏡頭進(jìn)行重新排序鏈接，制造出和真實(shí)長(zhǎng)鏡頭一樣的效果，帶給觀眾一種真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)感和參與感[2]。例如電影《云水謠》中，張克導(dǎo)演首次應(yīng)用了六分鐘的合成長(zhǎng)鏡頭，展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)臺(tái)灣的地道街景，男女主人公在這樣的背景下慢慢走向觀眾，展開(kāi)整個(gè)故事的敘述。影片將拍攝的七種元素進(jìn)行無(wú)縫連接，合成長(zhǎng)鏡頭，通過(guò)合理的過(guò)渡讓剪接點(diǎn)消失。第一個(gè)鏡頭是男主角在擦鞋，鏡頭從左到右移動(dòng)，搖向墻外行駛的汽車(chē)，其中賣(mài)報(bào)兒童出現(xiàn)在汽車(chē)前面起到了連接作用；第二個(gè)鏡頭是汽車(chē)行駛之后，攝影機(jī)轉(zhuǎn)向樓上的賣(mài)唱女，通過(guò)數(shù)字繪制的虛擬墻作為連接點(diǎn)；第三個(gè)鏡頭是繞過(guò)墻體，繼續(xù)拍攝屋里面正在排練的木偶戲，同樣是數(shù)字繪制的虛擬窗戶起到連接的作用；第四個(gè)鏡頭是整體拍攝，攝影機(jī)穿過(guò)窗戶，拉到屋頂?shù)娜埃浑S后第五個(gè)鏡頭是在屋頂上空運(yùn)動(dòng)，整體宏觀感受房屋的全景；第六個(gè)鏡頭自上而下運(yùn)動(dòng)，從屋頂向下拍攝婚禮現(xiàn)場(chǎng)和街景，卡車(chē)作為兩者的連接物象；第七個(gè)鏡頭是卡車(chē)開(kāi)過(guò)之后，另一個(gè)院子門(mén)口人們談話和院子里面孩子們嬉戲的畫(huà)面出現(xiàn)在視野之中；隨后出現(xiàn)的樹(shù)林是第八個(gè)鏡頭的接點(diǎn)，攝影機(jī)在空中搖過(guò)樹(shù)叢正式進(jìn)入電影的故事。

（二）起到轉(zhuǎn)場(chǎng)效果的特寫(xiě)、運(yùn)動(dòng)和超現(xiàn)實(shí)鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)

無(wú)縫轉(zhuǎn)場(chǎng)是有技巧的轉(zhuǎn)場(chǎng)，類(lèi)似于疊化將連接的痕跡消除，使得場(chǎng)景轉(zhuǎn)化變得真實(shí)。例如，《泰坦尼克號(hào)》中將回憶和當(dāng)下的場(chǎng)景通過(guò)數(shù)字合成技術(shù)流暢轉(zhuǎn)換。特寫(xiě)鏡頭是利用特寫(xiě)拍攝的主體摳像與后期數(shù)字繪景的畫(huà)面合成，使得被共用的主體在兩個(gè)空間變化。電影《海扁王》中，海扁王在和盜車(chē)賊搏斗之后又被汽車(chē)撞倒，鏡頭一直對(duì)準(zhǔn)摔倒在地上的海扁王，進(jìn)行面部特寫(xiě)，而背景卻從地面變成了醫(yī)院的場(chǎng)景，隨后鏡頭自然過(guò)渡到醫(yī)院。運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)場(chǎng)在這部電影中也多處出現(xiàn)，例如海扁王在練習(xí)兩棟樓頂之間的跳躍時(shí)是全景拍攝，鏡頭首先是搖動(dòng)拍攝外墻和樓頂，然后是站在樓頂?shù)暮１馔踝龊锰S準(zhǔn)備，通過(guò)藍(lán)屏和動(dòng)作捕捉，將樓下的練習(xí)跳躍和站在樓頂?shù)膭?dòng)作捕捉后，利用數(shù)字繪制墻壁，虛擬攝像機(jī)模擬出鏡頭運(yùn)動(dòng)，最后合成人物動(dòng)作和虛擬墻壁，使得跳躍樓頂?shù)膭?dòng)作完成得流暢真實(shí)。超現(xiàn)實(shí)鏡頭是通過(guò)高科技制造出常規(guī)拍攝無(wú)法實(shí)現(xiàn)的鏡頭效果[3]。例如低速的子彈穿越，或者從顯微鏡轉(zhuǎn)到太空等特殊視角，都是現(xiàn)實(shí)中無(wú)法拍攝出來(lái)的。對(duì)于影視追求的這些逼真效果，客觀上是不存在的，但是視覺(jué)上符合規(guī)律，并且是觀眾所期待的夢(mèng)幻視覺(jué)效果，這讓自然奇觀或虛擬情境的展現(xiàn)有了更大的發(fā)揮空間。

三、數(shù)字科技對(duì)影視剪輯藝術(shù)發(fā)展的影響

（一）前期策劃中的故事板對(duì)后期剪輯的影響

故事板是采用繪制的動(dòng)畫(huà)造型將劇本轉(zhuǎn)換成最終影像的中間過(guò)程，是用來(lái)指導(dǎo)現(xiàn)場(chǎng)拍攝的重要環(huán)節(jié)。數(shù)字科技形成的動(dòng)態(tài)故事板是將傳統(tǒng)故事板變成動(dòng)態(tài)影像，讓導(dǎo)演和演員等工作人員更加立體和直觀地感受到影片最終的視覺(jué)呈現(xiàn)效果，讓拍攝和剪輯更加精準(zhǔn)和方便，使整個(gè)前期拍攝和后期制作能夠有計(jì)劃有預(yù)期地高效進(jìn)行。由于非線性編輯的靈活和穩(wěn)定，動(dòng)態(tài)故事板的制作也變成耗時(shí)短且相對(duì)簡(jiǎn)易的工作。在此基礎(chǔ)上進(jìn)行時(shí)間上的拓寬和空間上的延展，形成了三維故事板，在三維軟件中對(duì)影片的拍攝現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行模擬設(shè)計(jì)，包括攝影物體和攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)都變成三維立體，打破了二維平面的限制，給藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)更廣闊的設(shè)計(jì)空間，能夠?qū)φ鎸?shí)拍攝中出現(xiàn)的問(wèn)題進(jìn)行初步解決和策略應(yīng)對(duì)，后期的剪輯制作也更加方便可控。

（二）中期拍攝制作過(guò)程的技術(shù)支持

虛擬技術(shù)是通過(guò)數(shù)字技術(shù)實(shí)現(xiàn)鏡頭的多種運(yùn)動(dòng)或者完成常規(guī)拍攝無(wú)法完成的鏡頭運(yùn)動(dòng)，這在超現(xiàn)實(shí)運(yùn)動(dòng)鏡頭拍攝中很重要，通過(guò)真實(shí)的攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)配合數(shù)字繪景合成到虛擬的時(shí)空中，達(dá)到逼真的超現(xiàn)實(shí)效果。例如在電視劇《臺(tái)灣1895》中，為了表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈和緊張，通過(guò)軟件中參數(shù)的變化和具體效果的修改，制造出畫(huà)面的晃動(dòng)、形成手持拍攝的效果等等，力求把理想中的畫(huà)面真實(shí)地表現(xiàn)出來(lái)。

（三）后期制作的數(shù)字技術(shù)應(yīng)用

數(shù)字化的后期制作在影視作品的數(shù)字化中貢獻(xiàn)最為凸顯，影片通過(guò)多樣性的視覺(jué)語(yǔ)言、蒙太奇手法以及后期特效來(lái)表達(dá)人物復(fù)雜的內(nèi)心世界與作品主題。獲得影像后到制作發(fā)行的拷貝，所進(jìn)行的剪輯制作工作的介質(zhì)就是中間片，這是后期制作的第一步。而數(shù)字化的中間片能夠通過(guò)數(shù)字技術(shù)在平臺(tái)上直接對(duì)工作介質(zhì)進(jìn)行修改編輯，減少了傳統(tǒng)膠片電影制作中的復(fù)雜程序，提供了穩(wěn)定高效的技術(shù)保障。摳像技術(shù)也是鏡頭合成的關(guān)鍵步驟，拍攝時(shí)使用綠屏或者藍(lán)屏，后期進(jìn)行圖像處理，留下主體，用虛擬或者現(xiàn)實(shí)景物代替摳像背景，形成新的畫(huà)面。通過(guò)摳像技術(shù)，可以節(jié)約成本、無(wú)中生有，虛擬出現(xiàn)實(shí)中無(wú)法實(shí)現(xiàn)或者想象的畫(huà)面等等。

結(jié)？語(yǔ)

在數(shù)字時(shí)代，高科技的應(yīng)用讓影視剪輯藝術(shù)變得多元化，影片的拍攝和制作效果不斷進(jìn)步，呈現(xiàn)出的視覺(jué)效果也越來(lái)越驚艷，為更多的影視題材拍攝提供可能性和技術(shù)支持。豐富的剪輯效果，長(zhǎng)鏡頭合成技術(shù)以及超現(xiàn)實(shí)畫(huà)面奇觀，為剪輯美學(xué)提供新的思路，使得蒙太奇手法和長(zhǎng)鏡頭學(xué)派得到融合統(tǒng)一。

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