美國電視藝術(shù)概覽

趙小源

【摘 要】美國電視藝術(shù)的發(fā)展，經(jīng)歷了地方性電視期、電視網(wǎng)時(shí)代、有線電視時(shí)代、數(shù)字電視時(shí)代四個(gè)時(shí)期，衍生多樣的藝術(shù)形態(tài)，也使美國電視成為全球化的重要驅(qū)動(dòng)力量。本文將立足于美國電視的發(fā)展歷程，結(jié)合電視藝術(shù)形態(tài)，簡要概述美國電視藝術(shù)的發(fā)展軌跡。

【關(guān)鍵詞】美國電視；發(fā)展歷程；藝術(shù)形態(tài)

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）19-0105-02

本文依托于美國學(xué)者埃杰頓所提出的“依據(jù)電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的不同形態(tài)”編撰《美國電視史》的視角來研究美國電視藝術(shù)的發(fā)展，主要研究對(duì)象集中于美國電視節(jié)目，并結(jié)合時(shí)代背景的影響來簡要概述美國電視藝術(shù)的基本特征。

一、地方性電視期

1927年，GE于1928 年1月13 日采用機(jī)械電視系統(tǒng)開始試播節(jié)目，標(biāo)志著美國電視事業(yè)的開始。1941年美國聯(lián)邦通訊委員會(huì)，開始正式實(shí)施一個(gè)各方均可接受的全國電視標(biāo)準(zhǔn)委員會(huì)制式標(biāo)準(zhǔn)。隨后，NBC，CBS獲準(zhǔn)商營播出，播出帶有廣告的常規(guī)電視節(jié)目。同年7月1日，一家手表公司付給NBC的紐約電視臺(tái)9美元，讓手表出現(xiàn)在熒屏上，廣告與電視的交融由此開始。至1946年，美國共擁有108家電視臺(tái)，節(jié)目時(shí)間開始增加。源于自由主義的思想理論，美國產(chǎn)生獨(dú)特的商營廣播電視體制及實(shí)踐，市場(chǎng)驅(qū)動(dòng)價(jià)值取向占主導(dǎo)地位。

1947年《會(huì)見新聞界》節(jié)目開播，在主持人的引領(lǐng)下，一組專家就政治、經(jīng)濟(jì)、外交等話題展開圓桌式的討論，赫伯特·胡佛是“美國空中新聞發(fā)布會(huì)”最早的一批政治?？椭?。這一時(shí)期，廣告形式進(jìn)入視野，新聞節(jié)目的出現(xiàn)，使得美國電視邁入正常發(fā)展的軌道。

二、電視網(wǎng)時(shí)代

電視網(wǎng)時(shí)代主要指哥倫比亞廣播公司（NBC）、全國廣播公司（CBC）、美國廣播公司（ABC）三大電視網(wǎng)各自的電視事業(yè)發(fā)展，分為建立期、成長期、鼎盛期。

（一）建立期：娛樂節(jié)目的初綻芳華。1948年6月，NBC和CBS借鑒廣播開辦娛樂節(jié)目的經(jīng)驗(yàn)，網(wǎng)羅娛樂藝術(shù)界的明星，將各類形式的表演引入電視中，加以組合、解說，推出電視綜藝節(jié)目。NBC開創(chuàng)了《今天》《今晚秀》《駱駝新聞大篷車》等新聞娛樂節(jié)目，改變了最初單板苦澀的電視匯報(bào)形態(tài)。CBS奠定了情景戲劇的拍攝風(fēng)格與技巧，《我愛露茜》是美國電視早期最受歡迎的情景喜劇。默羅帶來的深度報(bào)道《現(xiàn)在請(qǐng)看》，公開挑戰(zhàn)麥卡錫主義，創(chuàng)立了美國電視新聞的傳統(tǒng)?！短觳耪宫F(xiàn)》將演播室布置成家庭會(huì)客廳，主持人以主人身份把藝術(shù)界名流和業(yè)余愛好者請(qǐng)到“家中”，滿足觀眾的獵奇心理，加深觀眾對(duì)名流的理解，更成為娛樂節(jié)目的代表。ABC播出的《迪士尼樂園卡通節(jié)目》引起巨大反響，華納兄弟、米高梅、20世紀(jì)?？怂沟入娪爸谱鞴驹谶@一時(shí)期向ABC打開大門，電影與電視的結(jié)合至此開始。ABC開始確認(rèn)收視者的年齡模式，目標(biāo)觀眾年齡呈現(xiàn)年輕化趨勢(shì)。

這一時(shí)期，三大電視網(wǎng)還處在探索階段，為接下來的“黃金年代”打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

（二）成長期：新聞節(jié)目的無聲硝煙。這一時(shí)期，電視新聞成為焦點(diǎn)。新聞節(jié)目時(shí)間由15分鐘增至60分鐘，“電視新聞節(jié)目主持人”進(jìn)入觀眾視野，NBC的切特·亨特利和戴維·布林克利提升了節(jié)目主持人的地位和身價(jià)，至此，節(jié)目主持人開始明星化。CBS的主要代表是沃爾特·克朗凱特和丹·拉瑟。沃爾特主持過幾十次出色專題報(bào)道，成為CBS在電視新聞界的重要支撐。丹·拉瑟成為1963年第一個(gè)報(bào)道肯尼迪遇刺后身亡消息的人，開創(chuàng)了主持人在現(xiàn)場(chǎng)播報(bào)新聞的先例。1961年，ABC創(chuàng)辦《體育大世界》節(jié)目，率先采用慢鏡頭、小型攝像機(jī)、口人心弦的解說詞、變焦距鏡頭和即錄重放的技術(shù)。于此，ABC重視體育節(jié)目的傳統(tǒng)延續(xù)下來。

這一時(shí)期，三大電視網(wǎng)在電視節(jié)目的時(shí)間安排與收視率兩大問題上開始進(jìn)入角逐的氛圍，失去了大膽進(jìn)行節(jié)目試驗(yàn)和冒險(xiǎn)的能力，提供給觀眾大致一樣的口味。

（三）鼎盛期：電視電影的飛奔前奏。20世紀(jì)70年代中期成為電視電影的繁榮時(shí)期，三大電視網(wǎng)都開辦了自己的“電影劇場(chǎng)”。NBC播出電視電影《榮譽(yù)高于一切》，其觀眾潛力促成了同名電視劇的播出。CBS制作的《我親愛的查理》，創(chuàng)下的成功對(duì)電視電影轉(zhuǎn)向嚴(yán)肅的格調(diào)，起到推動(dòng)作用。ABC在其“每周電影”的欄目中播出《布里安之歌》。此后，以真實(shí)生活為故事基礎(chǔ)的電視電影成為一種主流形態(tài)。由紐約的商業(yè)電視網(wǎng)和好萊塢的制片商聯(lián)手創(chuàng)造出來的電視電影，制作成本低廉，更加注重?cái)⑹卤旧淼娜の逗团_(tái)詞語言魅力，使其在這一時(shí)期得到很好的發(fā)展空間。它既吸收了電影傳統(tǒng)中用精致的聲畫語言、進(jìn)行敘事的各種技巧，又適應(yīng)了電視媒介的特點(diǎn)，至今對(duì)美國電視受眾產(chǎn)生著重大影響。

無論是注重原創(chuàng)，擁有先鋒技術(shù)的NBC，還是擁有雄厚資金實(shí)力，敢于質(zhì)疑權(quán)威的CBS，還是憑借初生牛犢不怕虎的勇氣，殺出獨(dú)特血路的ABC，在這長達(dá)幾十年的時(shí)間里，不斷地瓜分收視率與廣告市場(chǎng)。至1975年，三大電網(wǎng)的黃金時(shí)代正式邁入新的篇章。

三、有線電視時(shí)代

1976年特納廣播集團(tuán)開辦的超級(jí)電視臺(tái)成為美國第一家基本級(jí)有線電視頻道。

美國有線電視新聞網(wǎng)（CNN）的泰德·特納提出建立24小時(shí)滾動(dòng)播出的新聞?lì)l道的理念，開創(chuàng)了“熱線電話”等嶄新的新聞傳播模式以及呈現(xiàn)方式。1990年，CNN有關(guān)海灣戰(zhàn)爭(zhēng)的報(bào)道，其新聞精神與國際不謀而合，并于同年提出建立全球電視信息網(wǎng)概念。CNN摒棄了“新聞明星制”，它的主播們?cè)谀缓笫煜け尘百Y料，瀏覽節(jié)目畫面，準(zhǔn)備采訪問題，并在主播臺(tái)與前方記者頻頻進(jìn)行互動(dòng)與交流。此外，CNN的“breaking news”插播最新消息，隨時(shí)隨地地跟蹤報(bào)道，其流動(dòng)的攝像頭，強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感，帶來屬于有線時(shí)代的“新聞年華”。美國有線電視網(wǎng)絡(luò)不再局限于確保多數(shù)觀眾，將觀眾分化，迎合不同人群的觀看興趣制定獨(dú)特的分化頻道。其高度多頻道化的特征，使原本單一的時(shí)間段內(nèi)容陡然增加，改變觀眾本身單調(diào)的收視習(xí)慣，拓寬電視受眾的影視興趣。

有線電視至今已經(jīng)有68年的歷史，成為美國數(shù)字革命的先導(dǎo)行業(yè)，并對(duì)世界電視的發(fā)展產(chǎn)生了重要的借鑒和影響意義，也為數(shù)字時(shí)代的電視奠定堅(jiān)實(shí)的技術(shù)和創(chuàng)新基礎(chǔ)。

四、數(shù)字電視時(shí)代（1995—至今）

隨著高清晰度電視機(jī)進(jìn)入市場(chǎng)，1998年，美國第一次向公眾傳輸高清晰度電視節(jié)目。這一時(shí)代造就了電視劇的黃金年代，掀起了真人秀的狂風(fēng)暴雨。1990年，電視劇《黑道家族》在HBO（家庭影院）首播，講述黑手黨首領(lǐng)托尼的故事，8年時(shí)間制造的黑色幽默為美國人民帶來無數(shù)的記憶。從數(shù)字電視時(shí)代開始，美國人民更加喜愛觀看自己所生活的環(huán)境。1998年至今的《欲望都市》向觀眾展示著充滿奢華與約會(huì)的都市生活；《羅絲安》和《帶孩子的婚姻》明確地表現(xiàn)著藍(lán)領(lǐng)的生存環(huán)境。

同時(shí)，為了填滿每周上百個(gè)頻道的幾萬個(gè)時(shí)段，電視節(jié)目迅速激增，也促成了電視節(jié)目類型的試驗(yàn)以及不同節(jié)目風(fēng)格的融合，真人秀在這個(gè)環(huán)境之中孕育而出。它將紀(jì)錄片、游藝類節(jié)目及肥皂劇等多種風(fēng)格綜合在一起。《美國偶像》的誕生，使得觀眾心中的美國夢(mèng)便在這種鏡像般的節(jié)目中被激發(fā)出來。此外，具有極強(qiáng)紀(jì)事性的《粉紅兵團(tuán)》，對(duì)敏感群體的記錄，再次收到觀眾的好評(píng)，真人秀節(jié)目開始存在于美國的每一個(gè)頻道，每一個(gè)時(shí)段，幾乎無處而不在。

五、結(jié)語

美國電視藝術(shù)的發(fā)展離不開美國電視從業(yè)者對(duì)未來發(fā)展方向的思考，他們不斷挖掘電視藝術(shù)的深層魅力，創(chuàng)造了肥皂劇、新聞節(jié)目、綜藝節(jié)目、電視電影等形式紛呈的電視內(nèi)容，為美國觀眾帶來愉悅的視聽享受?！胺直娀钡默F(xiàn)象直接促進(jìn)了大量電視內(nèi)容創(chuàng)新的產(chǎn)生，情景喜劇的日臻豐滿，娛樂節(jié)目的耀眼迷人，使得美國電視藝術(shù)成為電視事業(yè)發(fā)展優(yōu)秀的先驅(qū)者。然而，機(jī)遇與挑戰(zhàn)也從未遠(yuǎn)離，美國電視藝術(shù)在內(nèi)容與框架的建構(gòu)過程中，無法避免的單一同類化傾向，是在接下來的訊息社會(huì)里亟需思考面對(duì)的創(chuàng)新問題。

參考文獻(xiàn)：

[1]陸生.走進(jìn)美國電視[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2007.

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