動作類電影的新形態(tài)與必要構(gòu)思

劉邵閣

摘要：動作類電影體現(xiàn)出了明顯的創(chuàng)作努力，其表現(xiàn)在若干元素的加強和濃縮，在盡力減少冗余時間和過程的基礎(chǔ)上，不斷強化影片內(nèi)的核心元素，可以用迅猛和濃烈兩個詞來形容新動作片的特點，在類型研究中有“超類型”的概念，其核心就是把類型的元素竭力強化濃縮，這也就造成觀眾層面對影片的感受體驗。

關(guān)鍵詞：動作電影 創(chuàng)作 藝術(shù)形態(tài)

中圖分類號：J905 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2016）19-0148-03

近年來，商業(yè)類電影不斷在進化，不僅表現(xiàn)在拍攝和放映技術(shù)上，還表現(xiàn)在電影的“濃度”上。換句話說電影越來越集中，越來越少垃圾時間，電影的分分秒秒都在力圖抓住觀眾，考察新近的動作類電影這種趨勢和表現(xiàn)尤為明顯。

一、動作類電影的一般形態(tài)

“動作類電影從電影文本看，該類電影突顯感官吸引力，以精彩的格斗畫面、新穎的特技、恢弘的場面與綺麗的想象為觀眾帶來視聽盛宴?！盵1]動作類電影的美學(xué)核心是暴力美學(xué)，影片的重要元素是動作場面的美感，最終過程是劇情營造的情緒通過動作釋放，尤其是在香港經(jīng)典電影中，動作片的模式更為簡單，即善惡最后對決，通過鋪墊把主人公推向最后場景，在最后場景中通過長時間的打斗來達到善惡對決的劇情終點。在歐美片中，最終危機是主要推動力，這個危機是懸而未決的，動作場面是為了增加和解決危機，但在動作場面之外都會存在節(jié)奏松下來的一些垃圾時間，用來抒情或者過渡，劇情的濃度和電影的濃度沒有那么大。劇情濃度是指沖突的緊迫和情節(jié)的豐富，電影的濃度是指電影在畫面拍攝和剪輯上控制的張力。這些脫離緊張節(jié)奏的部分基本已經(jīng)脫離主要危機的解決動作過程，也就是說電影暫時要休息一下，一會兒繼續(xù)。

東西方不同點在于“最終點”的設(shè)置，東方傾向善惡決斗完成善的使命使惡人得到制裁。而西方的傾向是解決危機，就是解救、終止傷害、逃離困境等。西方經(jīng)典時期的動作片或者有動作元素的電影《獨闖天涯》《終結(jié)者》等都是這樣的模式，而《非常人販》系列，打斗場面不能增加危機感，逐漸停留在動作展示的層面，這樣在打斗中劇情就是停頓的，在《美國隊長1》《鋼鐵俠2》這樣的科幻動作片中，劇情更是漫畫式的簡單，動作場面是善惡交鋒，動作過程無法加劇危機反而拖慢影片的節(jié)奏。

另外，這里需要強調(diào)的是，所說的劇情是靜止的或者動作場面是獨立的，是指在動作場面中觀眾會脫離甚至失去興趣，動作變成簡單的動作不能引起或促進劇情危機，因而顯得動作與劇情是分開的。

二、動作電影的新方式

“明顯的情節(jié)劇故事線索、禁忌的性關(guān)系、精心謀劃的暴力事件”[2]其中故事和暴力是重點。動作電影的元素——人物、動作、劇情——有機結(jié)合互動，才會產(chǎn)生一部優(yōu)秀的動作電影。人物的命運必須值得人關(guān)注，也就是說人物的性格要吸引人，關(guān)于人物的危機設(shè)置一定要能引起人的關(guān)心和擔(dān)心，動作必須是能加強和促進劇情危機的，因劇情而生又推動劇情，劇情要集中而強烈。實際上這里所說的危機在最終結(jié)果上，是觀影者的情緒狀態(tài)。

（一）進入沖突迅速

新近的動作電影一個突出的表現(xiàn)是進入劇情（危機）的迅速，幾乎開場即可進入沖突，這是一種進化。在當(dāng)下的文化產(chǎn)品環(huán)境中，為了獲得更大的競爭力，電影正在加速完善自身，這就是表現(xiàn)之一。游戲會迅速進入任務(wù)，小說迅速進入主題，這是一個文化消費環(huán)境。經(jīng)典理論認(rèn)為，電影要在開場五分鐘進入劇情，這個時間已經(jīng)被大大縮短。比如《怒火攻心》開場第一個鏡頭就進入絕對沖突，而老一點的《颶風(fēng)營救》的開頭卻交代了很多過場來塑造人物?！动偪竦柠溈怂埂罚?015）開場便進入了危機主題，麥克斯的逃亡之路和狂暴之路。

（二）劇情集中明確

新近動作片的劇情更加集中明確，沒有旁枝末節(jié)，沒有拖沓情節(jié)，圍繞一個具體的沖突危機一直加劇持續(xù)下去。因此電影的濃度更加濃烈、更加精純。電影的過程是一種具有濃度的實體進度，它體現(xiàn)在節(jié)奏、劇情和鏡頭的力度上。

情節(jié)是引導(dǎo)觀眾情緒積累的手段，在觀眾不斷調(diào)動情緒進入劇情的過程中，電影對觀眾就是一種控制，將情緒一步一步引導(dǎo)至最高點，最終釋放，情緒則包括激動、焦慮、恐懼、緊張、憤怒，這些情緒都是影片的最終效果。

劇情的明快、明確、集中正是一種情緒的控制行為，新近電影的這種集中劇情的簡單粗暴的方式使得影片節(jié)奏更明快、更抓緊人心，直截了當(dāng)集中強烈，比如《瘋狂的麥克斯》（2015）進入劇情從未脫離主線，始終在追捕中展開動作；《怒火攻心》進入主題后集中表現(xiàn)主人公的求救歷程；《天地逃生》《新鐵血戰(zhàn)士》從未試圖在主線之余去講述別的故事。

（三）劇情的永動性和節(jié)奏的持續(xù)性

劇情的不停進展是新近影片的一個重要特征，所謂劇情的永動性是指在電影過程中產(chǎn)生危機和解決危機以及向著解決最終危機的方向進展時不斷產(chǎn)生新危機的過程不因任何因素而停頓，與舊模式中電影動作場面劇情是停頓的表現(xiàn)形態(tài)大為不同，使得電影永遠處于進展之中。相反，《非常人販》最后獨闖龍?zhí)恫坏粍尤诵钠欠炊X得時間拉得太長，《家園防線》在開篇表現(xiàn)不錯，后面便陷入疲軟，劇情危機變成了靜止的動作復(fù)仇。而《瘋狂的麥克斯》（2015）劇情一直在創(chuàng)造危機，從麥克斯被抓、婦女逃跑到禿頭戰(zhàn)士沙漠追捕，其中麥克斯的逃脫是一個危機，婦女的逃脫又是一個危機，而沙塵暴、老皇帝追捕、小禿頭的瘋狂都為逃跑增加了很多危機，包括進入別人領(lǐng)地和一些追逐槍戰(zhàn)過程，后面年輕禿頭對自己成為戰(zhàn)士絕望反而愛上了車上的一個姑娘劇情又回轉(zhuǎn)，他們最后發(fā)現(xiàn)綠洲已經(jīng)消失只能重返危險之地殊死一搏，這又是一次劇情的進展，而麥克斯從自私戒備到與女人們一起也是劇情的變化之處，動作場面和劇情緊密貼合并不斷進展，完全符合新動作片的標(biāo)準(zhǔn)。

與劇情永動性聯(lián)系的就是節(jié)奏的持續(xù)性，節(jié)奏是動作片乃至所有影片的靈魂和生命，所謂節(jié)奏在外觀上是松松緊緊、快快慢慢、大大小小的參差變化，形成一定的韻律，這個韻律能引導(dǎo)和塑造人的內(nèi)部情緒的緊張狀態(tài)。電影的節(jié)奏則根據(jù)其劇情的緊張程度疊加變化，攝影的速度，攝影的景別變化和精致程度，還有剪輯的變化來形成節(jié)奏把握觀看者的情緒變化，越是完全控制和調(diào)動觀眾情緒的影片在節(jié)奏上越是正確和成功，比如《速度與激情》系列，節(jié)奏快速而強烈，以劇情為基礎(chǔ)，影片節(jié)奏不曾松懈不曾出現(xiàn)斷點，尤其是《怒火攻心》《颶風(fēng)營救》《瘋狂的麥克斯》（2015）等片，劇情的不斷進展節(jié)奏隨之不斷加劇持續(xù)，情緒的不斷積累，制造了巔峰的觀影體驗。動作片必須要在節(jié)奏上直線上升酣暢淋漓，不能拖拖拉拉、斷斷續(xù)續(xù)。

三、動作類電影的必要構(gòu)思

（一）時間、速度、力度與危險臨界

“快節(jié)奏、浮躁的生活情緒使現(xiàn)代觀眾對動作電影的刺激性提出了更高的觀賞要求。這種爆發(fā)式發(fā)泄性的觀眾訴求被好萊塢所充分掌握，并對動作電影進行全球化的包裝?！盵3]這是從觀眾的角度去說，考察電影的一個隱藏的指標(biāo)就是觀眾，實際上類型研究就是站在觀眾的角度去分析。

首先，時間是增加危機感的有效工具，比如《007》中常有的定時炸彈，《危情時速》中的定時炸彈，《颶風(fēng)營救》中的時間緊迫模式等，設(shè)置一個看起來急迫的時間限制，其盡頭是絕對的危機，時間的縮短使得危機逐步靠近，制造來不及的恐懼與焦慮，這是推動影片節(jié)奏的有效手段。

其次，速度，是視覺沖擊的節(jié)奏感染元素?！懊绹娪爸幸泊嬖谥俨シ藕蜁r間回環(huán)等重復(fù)的表達方式，但這并不是它的用心之處，它的興趣在于經(jīng)營速度感?！盵4]速度越快越接近難以想象的危險，比如賽車，《速度與激情》中的各種賽車場面；《鋼鐵俠》《蜘蛛俠》中的飛行場面，跟速度聯(lián)系在一塊的就是力度，這些都表達一種身體傷害的暗示。比如《復(fù)仇者聯(lián)盟1》中鋼鐵俠推動螺旋槳用人的速度達到馬達的轉(zhuǎn)速，這暗示了被甩出時和被絞碎的力度與危險，是身體承受的極限；蜘蛛俠只身頂住火車；超人以血肉之軀承受巨大的鋼鐵架下來的重量，這些暗示身體傷害的力度展現(xiàn)，也增加了電影的效果。

“危險臨界”是動作片中能引起觀眾共鳴的重要設(shè)計，和以上談到的幾點相關(guān)聯(lián)，共同搭建了影片的內(nèi)部濃度，以上的幾點在把人物向危險臨界點推送，當(dāng)影片主人公經(jīng)歷肢體極限傷害和生命危急時，這些危機又能引發(fā)痛感、恐懼、焦慮、緊張等內(nèi)部反應(yīng)時，電影的濃度會被放大。比如《碟中諜4》中湯姆克魯斯徒手攀登摩天大樓的險境；男二號自由落體沖向高速旋轉(zhuǎn)的螺旋葉片的危機；《勇闖奪命島》中，兩位主人公穿過重疊旋轉(zhuǎn)的螺旋槳葉片的時候；《速度與激情5》中在室內(nèi)訓(xùn)練不斷提高速度的場面中，人物的危險境遇深深抓牢觀眾并為影片增加了巨大的魅力。

（二）劇作設(shè)計的重要方面

首先，一個急待解決的問題（危機），它是一部電影的核心，是劇情的最終方向，是牽引觀眾和電影的主要線索，危機的急迫程度決定電影的精彩系數(shù)。其次，人物角色處境的極端。動作片中要善于把人物放在一個極端的環(huán)境下展現(xiàn)人物的動作和自救過程，從死亡邊緣和極端受虐的痛苦中獲得解脫，他的感受必須能引起觀眾的共同感受和焦慮，觀眾必須能被牽引著關(guān)注主人公的境遇。再次，反面角色的加強能增加影片的情緒力量。反面角色和危機是相關(guān)的，他也是觀眾最終情緒的釋放點，更是制造情緒積累的主要角色，反面角色的強度決定了正面角色把控觀眾的強度，也決定了影片的情緒強度。

加強反面角色的手段很多，包括外貌的邪惡化，比如《蝙蝠俠之黑暗騎士》中的小丑，《瘋狂的麥克斯》（2015）中的野蠻裝扮和光頭煙熏妝，增加了病態(tài)可憎的邪惡感。另外還可以利用反面角色的性格展現(xiàn)，如沒有人性、違反道德、沒有良心、同情心、虐待弱小、自私自利以及為反面增加社會或法律不公，惡勢力和官方的勾結(jié)等元素來增加反面的可憎度和危險度，增強反面的力量可以放大正面角色的動人性，例如《颶風(fēng)營救》中女孩們被虐待賣淫是一個組織的行為，組織又與官方有聯(lián)系，那么這種明顯的不正義、不公正就產(chǎn)生了強烈的效果。

四、結(jié)語

創(chuàng)作是不斷進化著的，電影在進化中不斷體現(xiàn)新的特征，研究者要不斷跟進才能理清電影的發(fā)展方向和脈絡(luò)，精確地給出理論總結(jié)，使得電影的進化價值得到理論體現(xiàn)。

參考文獻：

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