論動(dòng)畫劇本的選題與構(gòu)思

王盛義　何治國

國內(nèi)電視動(dòng)畫近年來取得了很大的進(jìn)步，但與發(fā)達(dá)國家相比仍有很大的差距，其根本原因是劇本創(chuàng)作的滯后。在“互聯(lián)網(wǎng)+”的時(shí)代，人們的生活方式發(fā)了巨大的變化，更熱衷于使用移動(dòng)電子媒體，電視媒體面臨著前所未有的挑戰(zhàn)。如何吸引人們回到電視平臺(tái)，在電視動(dòng)畫中獲得娛樂，需要?jiǎng)赢媱?chuàng)作作者把握本質(zhì)，在每一個(gè)劇本的題材、情節(jié)內(nèi)容等方面進(jìn)行創(chuàng)新，勇于實(shí)踐，創(chuàng)造高質(zhì)量的電視動(dòng)畫作品，促進(jìn)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展。

動(dòng)畫劇本素材來源有很多，編劇可以根據(jù)調(diào)查收集數(shù)據(jù)，用科學(xué)的方法確定劇本來源。劇本往往來源于生活或者來源于歷史傳說，這些素材使得劇本與觀眾有親近之感或者有更加神秘的味道，這種動(dòng)畫給觀眾的代入感極強(qiáng)。

一、選題的靈感來源

（一）源于自己的生活

各種文學(xué)作品中處處都有生活的影子，但是又處處有時(shí)間的概念，生活就是空間和時(shí)間的融合體，空間顯示的是物質(zhì)化，時(shí)間卻是不可感知的，有一種大象無形的味道。動(dòng)畫劇本往往是由戲劇式結(jié)構(gòu)組成的，包含空間與時(shí)間的關(guān)系，能夠體現(xiàn)出劇本內(nèi)容在空間中的涉獵范圍，又處理成時(shí)間的關(guān)系，劇本的選題往往是根據(jù)生活現(xiàn)實(shí)，將生活做藝術(shù)化的處理。

（二）源于歷史和傳說

胡適曾經(jīng)說過：“歷史就像一個(gè)小女孩，你可以隨意打扮?！敝袊⒅貍鹘y(tǒng)文化，現(xiàn)在還保留著很多無文字時(shí)期的神話故事和歷史傳說，曾經(jīng)的影視作品很多是通過神話傳說改編的，動(dòng)畫也不例外。比如，《天書奇談》是改編《平妖傳》而制作成的優(yōu)秀動(dòng)畫片；《哪吒鬧?！犯木幾浴斗馍裱萘x》；現(xiàn)代三維動(dòng)畫《兔俠傳奇》的故事來自于北京的民間傳說，兔子的造型來源于老舍的《四世同堂》中北京街頭泥偶的造型，同時(shí)又根據(jù)十二生肖中兔子的造型與故事進(jìn)行取材，創(chuàng)作態(tài)度科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，對傳統(tǒng)文化進(jìn)行了再弘揚(yáng)。

（三）源于虛幻的夢境

夢是一個(gè)人的潛意識(shí)反應(yīng)。許多抽象的靈感都來自于潛意識(shí)。迪士尼的動(dòng)畫《頭腦特工隊(duì)》把人的思維和五種情緒進(jìn)行表達(dá)，現(xiàn)在的科學(xué)也正在探索情緒與思維的物質(zhì)化顯示，或許有一天，能夠用量子力學(xué)證明夢境不在是夢境，而是以物質(zhì)體的形式存在。也許潛意識(shí)有時(shí)候更真實(shí)，更貼近人們的內(nèi)心，所以積累和記錄自己所做的夢，是有必要的。夢是一個(gè)人的幻想世界，夢的世界和動(dòng)畫的幻想世界是十分相似的。所以，夢是動(dòng)畫劇本創(chuàng)作靈感的一種渠道，像動(dòng)畫大師今敏，他的作品總是走在現(xiàn)實(shí)和幻想之間，模糊真實(shí)虛假的邊界，通過虛幻的夢境來提高主題的魅力。最經(jīng)典的劇目是《紅辣椒》《千年女優(yōu)》。

二、劇本的創(chuàng)作方式與選擇原則

（一）創(chuàng)作方式

許多人第一次寫都容易陷入“完全自己寫”的狀態(tài)，總是在試圖完成一個(gè)完全屬于自己的故事。出發(fā)點(diǎn)是創(chuàng)新的，但人是存在于這個(gè)社會(huì)的，無法離開這個(gè)社會(huì)，每個(gè)人都不同程度地受到別人與社會(huì)的影響，絕對原創(chuàng)是不存在的。所以，筆者不想“借”，但這個(gè)“借”在戲劇中所占比例很小，因?yàn)樗夭膭?chuàng)作的故事有兩種，一種是“發(fā)現(xiàn)故事”，另一種是“編事”，發(fā)現(xiàn)這個(gè)故事是基于觀察和直覺，通過理性分析，更多的原創(chuàng)故事自然就出現(xiàn)。

（二）創(chuàng)新原則

選題時(shí)要有創(chuàng)新，無論是內(nèi)容、情節(jié)、角度都要求創(chuàng)新。這是劇本創(chuàng)作的基礎(chǔ)，要有創(chuàng)新的主題，編劇可以從以下兩方面入手。首先，可以選擇社會(huì)中最新、最受歡迎的事件為背景，以現(xiàn)實(shí)需要和社會(huì)生活為原型，確定適合于劇本創(chuàng)作的相應(yīng)主題。其次，對于其他作品所表達(dá)的歷史事件或主題，可以從一個(gè)新的方向來品讀，挖掘新的主題力量，賦予舊內(nèi)容以新的意義。

（三）可行性原則

可行性原則是作者根據(jù)自己的知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)，選擇可把握的課題。

三、國產(chǎn)電視動(dòng)畫在劇本創(chuàng)作中存在的問題

電影的命運(yùn)幾乎由劇本決定，這也適用于電視動(dòng)畫。動(dòng)畫創(chuàng)作的不足決定了動(dòng)畫電影的品質(zhì)（即作品的展示）很難得到觀眾的認(rèn)可和支持。

（一）劇本創(chuàng)作缺乏創(chuàng)新

國內(nèi)動(dòng)畫一直注重教育功能，這在電視動(dòng)畫、電影動(dòng)畫的創(chuàng)作中尤為突出?；诂F(xiàn)實(shí)的需要，游戲主題和情節(jié)設(shè)計(jì)過于強(qiáng)調(diào)教育的意義。雖然當(dāng)前國產(chǎn)動(dòng)畫效果上與國際動(dòng)畫相差無幾，但在劇本方面，其仍有很大的提高空間。這也是國產(chǎn)動(dòng)畫無法滿足觀眾需求的重要原因之一。

（二）難以反映民族和時(shí)代特征

20世紀(jì)90年代，我國大規(guī)模引進(jìn)美國、日本電視動(dòng)畫，這對國內(nèi)電視動(dòng)畫產(chǎn)生了巨大的沖擊，給動(dòng)畫師帶來了新的創(chuàng)作壓力。同時(shí)，外國電視動(dòng)畫的長期播放也讓國內(nèi)觀眾沉浸在外國動(dòng)畫風(fēng)格中，無法自拔，導(dǎo)致國內(nèi)的電視動(dòng)畫市場逐漸喪失，使得國內(nèi)動(dòng)畫效果失去民族特性。

（三）劇本創(chuàng)作原創(chuàng)度不高

國產(chǎn)電視動(dòng)畫片的高增長率和高產(chǎn)出與當(dāng)前社會(huì)浮動(dòng)情緒有關(guān)。優(yōu)秀的劇本寫作需要文化積淀，這需要長期的過程，不斷潤色與修改。但大量社會(huì)需求使得國內(nèi)動(dòng)畫創(chuàng)作者急功近利，抄襲其他國家動(dòng)畫作品，稍加改動(dòng)，為己所用，如創(chuàng)作的故事情節(jié)結(jié)構(gòu)、表演技巧等。例如，2016國產(chǎn)動(dòng)畫片《汽車人總動(dòng)員》就抄襲美國動(dòng)畫，這說明國內(nèi)電視動(dòng)畫創(chuàng)作的道路還很長。

四、動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)所處的新時(shí)代背景

互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，人們的娛樂、購物等都有賴于互聯(lián)網(wǎng)、移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)和移動(dòng)終端的普及，各種各樣的小微動(dòng)畫在各大平臺(tái)出現(xiàn)。80后、90后組成社會(huì)消費(fèi)的主力軍，他們對電子產(chǎn)品更感興趣，這些變化使得電視動(dòng)畫市場的影響更大。

五、劇本的結(jié)構(gòu)與內(nèi)容

（一）編排提綱

在寫劇本前，編劇應(yīng)當(dāng)先列出一個(gè)提綱，它可以幫助其組織相關(guān)素材，整理思路。這樣可以有效地防止遺忘與遺失。提綱可以是粗略的，只需標(biāo)出基本內(nèi)容與結(jié)果，這種方法可以靈活地進(jìn)行運(yùn)用。

（二）善于制造懸念

在故事中，要避免一片空白，應(yīng)該學(xué)會(huì)制造懸念和沖突，這也叫“戲眼”?！耙谎劬涂创钡墓适潞茈y吸引觀眾。不要盲目追求情節(jié)，故事的發(fā)展應(yīng)該是順理成章的。在所謂的原因和意外中，有必要?jiǎng)?chuàng)造具有懸念的故事情節(jié)。

（三）內(nèi)容形式順應(yīng)時(shí)代

每一種藝術(shù)形式都是時(shí)代的代表，它反映了人們的審美風(fēng)格和審美水平。只有適應(yīng)時(shí)代，適應(yīng)人的需要，其才能得到發(fā)展。目前，電視動(dòng)畫內(nèi)容單薄，俗套情節(jié)偏多。有些電視動(dòng)畫為經(jīng)典動(dòng)畫改編，內(nèi)容和形式與當(dāng)前的時(shí)代特征脫離聯(lián)系，沒有任何新的想法和想象力。創(chuàng)造者必須在劇本的研究內(nèi)容上跟上時(shí)代的步伐，迎合大眾的需求，擴(kuò)大受眾范圍，讓電視動(dòng)畫內(nèi)容符合時(shí)代特點(diǎn)。

（四）題材選擇符合新思路

一部影片創(chuàng)作的關(guān)鍵在于劇本的題材。目前，面對快節(jié)奏的生活壓力，越來越多的人想要釋放，渴望收獲快樂，電視動(dòng)畫是人們收獲樂趣的重要渠道。社會(huì)的發(fā)展使得觀眾欣賞水平大大提高，觀眾并不滿足于《藍(lán)皮鼠大臉貓》式的主題，希望看到具有強(qiáng)烈視覺沖擊力與豐富劇情的動(dòng)畫。因此，編劇需要考慮現(xiàn)實(shí)，豐富劇本，增強(qiáng)畫面效果，以滿足人們的需求。

（五）人才培養(yǎng)實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)變

目前，國內(nèi)有些影視作家在創(chuàng)作時(shí)，還不足以把握動(dòng)畫的本質(zhì)，容易忽視動(dòng)畫本質(zhì)的要求。動(dòng)畫行業(yè)的編劇往往缺乏對劇本創(chuàng)作的把握，很容易“重形式，輕內(nèi)涵”。因此，動(dòng)畫人才需要培養(yǎng)和具備綜合能力。職業(yè)培訓(xùn)學(xué)院和大學(xué)電影專業(yè)人士均需要學(xué)習(xí)一些必要的課程，包括電影文學(xué)、文學(xué)創(chuàng)作，同時(shí)加強(qiáng)動(dòng)漫專業(yè)理論課學(xué)習(xí)，如動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)、動(dòng)畫介紹、欣賞學(xué)習(xí)，還要加強(qiáng)課程設(shè)計(jì)的專業(yè)實(shí)踐，如射擊動(dòng)作、攝影、視頻和音頻剪輯合成過程。

六、結(jié)語

動(dòng)畫劇本不僅需要大量的文獻(xiàn)知識(shí)，還需要遵循創(chuàng)作規(guī)律。編劇更多地需要進(jìn)行實(shí)踐，總結(jié)運(yùn)用所學(xué)經(jīng)驗(yàn)，更好地完成自己的創(chuàng)作。

（江西服裝學(xué)院）